#準備送給幸運兒的富士夜櫻冷酒杯

我一直喜歡有底蘊和文化感的東西，所以我在想，既然每次《時尚向佑群》的影片播出都會送家人禮物，這回也挑一件我自己喜愛的東西好了，於是，我和助理很有誠意地認真挑選了照片上的這款杯子。

來自東洋佐佐木的「日本朝福櫻富士流彩玻璃冷酒杯，夜櫻款式」，是不是晶瑩剔透地很美？

日本人說：「富士山と桜の姿は、いつのときも変わらない日本の風物詩。」

意思是，富士山與櫻花的模樣，永遠都是代表日本的風物詩。

仔細看，將這個靛藍色的冷酒杯形狀取自日本靈峰富士山，據說能帶來招福好運，不只當作酒杯，也可以做為料理小菜皿，或是擺上甜點冰淇淋杯；收納時倒過來放的話，樣子彷彿那夜晚山頂盛開櫻花的富士山，日式職人工藝的溫度，燒出了夜晚富士山下賞櫻的愜意情懷。

現在不能出國，應該說，這幾天連家門也盡量不要出去，我希望收到這件禮物的幸運兒，能因為它的美而感到被小小療癒，抒發一下對日本旅行的思念。

想要了嗎？好了，現在馬上看我的影片參加抽獎吧！
👉🏻 【時尚向佑群 Vol.10】當時尚天王遇上天菜男神！佑群老師與卞慶華創意蒐藏小物大公開！
https://fb.watch/5Dg2eA4Fp7/

#時尚向佑群 #FollowYouGun #卞慶華 #富士山 #田島玻璃 #TOYOSASAKI #東洋佐佐木 #SASAKI #冷酒杯 #Style #lifestyle #Fashion #FashionDirector #YouGunLee #李佑群老師 #佑群老師 #李佑群

Julfika med ramsa.

Stora tomtar äter mycket mat.
Små små nissar äter på litet fat.
Bordet är dukat och maten är klar.
Nu ska vi äta så inget blir kvar.

#Tove #3y1m

學校學回家的類似押韻的聖誕小詩
意思是
大聖誕老公公吃很多東西
小聖誕精靈吃小小一盤子
桌子佈置好了，食物準備好了
現在我們要把東西吃光光

剛剛fika午茶完就先開了兩個禮物
還一直想再開🤪
是說樹下80%的禮物都她的

#聖誕廢媳模式啟動
等等要幫這個小孩泡澡洗澡洗頭乾乾淨淨過聖誕🎄

你相信算命嗎？
今天跑去給老師解籤詩問事
以前也有塔羅牌占卜 或者 給老師命名等經驗
來諮詢主要是因為對於現況有些徬徨
不知道該怎麼做比較好
所以當朋友問我要不要算看看的時候
我就說好～

問了一件事情 似乎跟祖先有著因果關係
老師問我跟爸爸感情不好嗎？
我問說 為什麼突然這樣問我？

因為我跟爸爸沒有感情好或不好
只是爸爸太早離開我了
要說感情好也不是 但說不好 好像也沒有
後來老師說爸爸說我七月都沒燒錢給他 他很餓

我確實只有每年清明才去看他
因為想說現在都是放在塔裡幫忙祭拜
自己對於這種拜拜之類的東西又不是很清楚
所以就沒有很照顧到這點
老師說靈骨塔的地方雖然有人祭拜
但是那兒人多要每個人公平的得到也難
所以還是要定時去祭拜
祖先有難也會影響我們的運勢
後來老師現場幫我給類似紙錢的東西讓我化掉這個問題

老師用著鏡子似乎可以在裡面看到什麼
但是我們卻什麼都看不到
我覺得真的很神奇
因為那些籤詩不像老師自己想出來的 而是看到的
所以他在寫完籤詩之後還要去分析他寫的籤詩意思
真的很神奇

如果也想問事 看風水 看命書 接桃花等
也可以去看看唷
劍風門
#劍風門 #通靈 #看風水 #命書諮詢 #接桃花

LIVE直播-fb新鮮事 #書畫家的文藝復興

主持人： 李基銘
主持人： Sandy Su
來賓： 辜琪鈞 Ku Chi-Chun

業界五項唯一：
1.亞洲⾸位礦物顏料剪接鑲嵌的藝術家
2.唯⼀三十歲以下國防部藝文獎的評審
3.首位統⼀集團美研社代言合作的藝術家
4.唯⼀曾被中國寺庫藝術代理的台灣藝術家
5.曾展出四⼗⼆次展覽，包含法國羅浮宮ART SHOPPING，韓國釜山，⽇本東京，美國亞利桑那州立博物館，中國⽔立方藝文空間等。
「我想讓全世界看見華人藝術的美，但我不想等它發生，想讓它發生，所以動⼿實現它。」

• 榮獲國內⼤大獎，全球巡迴展出
　　2007年，我曾有幸獲得全國書法大賽特優以及台灣藝術文化獎首獎，2015年台灣鐵路局邀請題字出⼀款普悠瑪太魯閣號的紀念酒款，民國101.102年，經過地區舉薦通過國防部全國後勤審核，當選全國藝文獎評審。另在2015年博藝畫廊選上新銳藝術家，膠彩作品由博藝畫廊畫廊銷售，爾後還曾配合過現代畫廊、涅普頓畫廊、333Gallery。成為全職的書畫家並不容易，重要的工作是每年到海外展覽參加國際藝術博覽會。藝術跟傳統技藝有不同特性，技藝追求仿製以及技巧，但藝術除了突破，還找尋唯⼀跟永恆。
　　我的膠彩代表作《花之圓舞曲》的礦物顏料作品，求拙，求難，求慢，所有裱褙與⽊木⼯工，顏料製作都是親自下去做的，我拒絕使⽤與購買成品的化工顏料，每⼀種礦物顏料，從進口礦物顏料粉末，混合動物膠，兔膠，三千本膠，放上電磁爐的碟盤中，不同溫度會讓 礦物顏料呈現多種變化，製成顏料後，再繪製於不同材質的⼿工宣紙上，剪貼成佛教佛祖座下的蓮花形狀，⼀層裱褙在已手⼯⽤砂紙打磨過的⽊木板上，從製作顏料到完成打磨，需要三天時間，繪製底色則需要一週時間，再裱褙三十幾層，需要一週時間，等完全乾燥後，再鑲嵌上swarvoski水晶，以及純金箔作為點綴。

• 畫作將傳統膠彩創新呈現，讓藝術不再是特定族群才能欣賞
　　傳統學院派出身的畫家，能畫各種看起來逼真的東西，但我現在不這麼做，因為現實中的各種人事物常是幻影，所以我想做「真的」花，只有觀者⾃⼰才能看見，⽽每個人的感受亦不相同，如果一幅作品，讓你感受到對的頻率，那就是代表那時觀者靈魂的狀態。我使用的技術跟探討的內容，是要傳達⼀種理念。我的創作主題，都圍繞在 「心」與「感受」上，太過強調理性⾄至上的社會氛圍，讓我們很容易生病。⽇本作家曾 說:「對階級制度的適應力越強，美感就越差。魂動，是美的最⾼高準則。」因此我的當代書法作品《安樂居》，想傳達的是營造的是⼀種詩意又開放的氛圍，我們⽣命中都需要找到安放自⼰的適合角⾊與位子，安樂居不是豪宅，不是一棟可數的房子，是安放 「心」的位子。

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本集主題：「愛人蒸他的睡眠」介紹

訪問作者：陳顥仁

內容簡介：
九○後新生代詩人陳顥仁
遊走於文學、建築與戲劇之間
以詩建構空間，叩問抒情的本質

　　九○後新生代詩人陳顥仁，遊走於文學、建築與戲劇之間，他嘗試用文字建構空間經緯，用詩意勾勒出空間溫度，透過詩作尋找新世界。

　　他從一個全視域的立體空間，重現日常生活，區分為四大輯與兩小輯，分別為：以輕盈的短句描繪日常基調的「房間詩派」、「熱牛奶」則是和緩的抒發情緒、（一張翻唱專輯）透過不同的詩節奏，營造出生活感、「窗景」收錄實驗性的長短句，書寫出對環境、人群的凝視、（桌上的黑盒子）是為五場戲劇詩作，是為房間裡的黑房間、「愛人骨頭」以短句應接傷痛情緒，完成詩人特有的抒情骨架。

　　《愛人蒸他的睡眠》是一本情詩集，不只致力於詩語言上的突破，更嘗試建立一種具有生活感、親和感的抒情姿態，並促成房間詩派的誕生，也反映出不同的時代關懷，藉由流浪和闖蕩來與世界對話。

名人推薦

　　★張寶云教授、林餘佐教授，詩人陳育虹、楊佳嫻、林達陽、馬翊航、曹馭博、陳延禎、楊智傑，作家言叔夏、翁禎翊聯合推薦

作者簡介：陳顥仁
　　一九九六年生於台中。畢業於東海大學建築系，東華大學華文創作研究所。曾獲第三十七屆時報文學獎新詩評審獎、二○二○桃園鍾肇政文學獎新詩正獎，奇萊文學獎、東海文學獎、全國學生文學獎、台積電青年學生文學獎等。

　　目前致力於文學與建築、戲劇等跨領域書寫，建築詩集創作計畫《二次竣工手冊》獲文化部青年創作補助，並於十月於寶藏巖規劃《建築愛人》建築詩集展演。詩作曾入選二○一四、二○二○年台灣年度詩選，作品散見各大報刊雜誌。


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《塵與時：從宇宙到居所》是由英國策展人、知名影像研究學者大衛．卡帕尼（David Campany）所策劃，展覽從一張曼．雷（Man Ray）所拍攝的神祕灰塵照片出發，探索過去一世紀以來攝影與藝術之間錯綜複雜的關係，並且從人類文明發展與「小至居所、大至宇宙」的空間尺度，思考「塵」的各種隱喻，以及這些隱喻如何在攝影及視覺藝術的表現之中被探討及呈現。

國家攝影文化中心臺北館展出的66組作品，以曼．雷這張神祕灰塵照片的一生（或說它的身分之謎）為主軸，廣納二十世紀前半段的航空偵測照、新聞照、明信片、前衛藝文刊物，以及二戰後至1960、70年代西方觀念藝術的影像呈現、繪畫與攝影交互辯證的作品，還有現代戰爭與災後的影像。展覽當中較為近期的作品，則多以當代藝術的觀點與創作方法，詮釋如今更為迫切的人類命題，或直指攝影行為與影像技術的重大轉變。

除了曼．雷和杜象（Marcel Duchamp）兩位藝術史上的大師外，《塵與時》展出多位攝影史上的重要人物與其代表作品，如渥克．艾凡斯（Walker Evans）於美國黑色風暴時期拍攝的中西部乾旱地景、東松照明拍攝核彈爆發後的日本景觀。愛德華．盧歇（Edward Ruscha）和約翰．迪佛拉（John Divola）則是把攝影帶入藝術行為的範疇。蘇菲．希斯黛雨貝（Sophie Ristelhueber）向「灰塵照」致敬的科威特沙漠空照圖，揭示了1990年代後戰爭影像由「現場」轉為其「後果」與「殘跡」的開端。錄像藝術家柯克．帕爾默（Kirk Palmer）與法國名導亞倫．雷奈（Alain Resnais）分別以詩意影像呈現戰後創傷絮語。展覽也不乏年輕攝影家的近期作品，如哈維爾．里巴斯（Xavier Ribas）、露易絲．奧茲（Louise Oates）探索政治經濟影響下自然與人文地景的變化，或是伊娃．史坦隆（Eva Stenram）模擬灰塵滋生過程所改造的火星地表照片，將微觀與巨觀視角交錯並置之作。

英國知名現代詩人艾略特（T.S. Eliot）在灰塵照曝光的同一年發表其著名的詩作《荒原》，反映第一次世界大戰後現代人的普遍心境，其中一行詩句即為展覽名稱的來源：「我要在一掬塵土裡讓你看見恐懼」（“I will show you fear in a handful of dust.”）。從拍攝的角度來看，曼．雷的照片貌似第一次世界大戰的航空偵測照，最初刊登時的圖說就是「從飛機望出去的視野」，望下去是未知、遙遠，卻暴露在視線之內的一片大地。策展人卡帕尼發現了這之中的關鍵：二十世紀漸趨普及的攝影術不僅記錄，也同時預言人類文明的進步與毀滅。於是他提出了一個發人深省的問題:「這張許久之前拍攝的奇怪照片，是否能憑藉它所涉及的一切複雜面向，標示著『現代』的開端？我們又是否能從灰塵的角度拼湊出一段歷史？」

攝影／余志偉
剪輯／余志偉

 ■完整報導：https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-1

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