你鍾愛的好故事，都能用它來解釋。  英雄旅程是一套故事架構，說明世界上所有神話本質上都是一樣的，只以不同形式流傳，黃金公式至今仍被現代作品大量運用，換湯不換藥的劇情精隨究竟是什麼？#影迷必知 一篇文教你成為故事大師！  ｜英雄旅程流變－成為全球通用的電影大綱｜  說故事是人類與生俱來的能力，從八卦小報、床邊故事到大小螢幕、國家劇院，古今中外千萬種方法演變不息，心理學家、人類學家不斷嘗試找出故事的本質，終於在1949年神話學家約瑟夫．坎伯的著作《千面英雄》中，誕生了 #英雄旅程 公式，描述了基本敘事模式：「英雄從平凡世界進入非常世界－得到神話般的力量並取得決定性的勝利－帶著某種能力從冒險中回來。」  從1970年代開始，英雄旅程公式在美國文學研究和寫作指南中極度流行，克里斯多夫．佛格勒簡化了約瑟夫．坎伯的理論，創建電影公司備忘錄《千面英雄實用指南》其中包含的12個階段，成為多數冒險動作電影的基礎，其中最有名的即《星際大戰》系列導演喬治．盧卡斯曾言：「閱讀《千面英雄》時我開始意識到，原來我的《星際大戰》初稿也遵循著這個經典主題。」  ｜為什麼你會喜歡這樣的故事？人生如戲｜  現實中人們的每次戀愛、每份工作都類似於經歷一次英雄旅程，放大來看甚至可以說整個人生就是你的旅程，我們的靈魂從某處來到世界上，歷經飽含酸甜苦辣、聚散離合的不同成長階段，最終回歸來處。  英雄旅程結構可以簡單劃分為三幕－啟蒙、啟程、歸返，再細分成為12個階段。故事不一定包含所有階段，也可以只關注某些階段或不按照順序講述，劇中可能出現不同類型的英雄、導師、盟友、反派，然而不論如何，觀眾極容易被這些故事吸引、對劇中角色產生共感，學者認為這個現象跟榮格心理學派的－原型理論有關。  原型角色符合我們的人生經驗和心裡投射，我自己、敵方、友方等是人類集體潛意識裡一直存在的概念，用神話－戲劇－現實來對應舉例的話，神話裡逐漸茁壯的英雄－電影裡過關斬將的哈利波特－現實中努力生活的你；撒旦－佛地魔－慣老闆；友軍或聯盟－妙麗與榮恩－兄弟或閨蜜。因為角色能對應到現實裡的人，所以不論故事多麼不真實，仍能獲得觀眾的心理認同，任何時空的戲碼只要不超出或打亂原型，幾乎就能被全球的現代觀眾同理。  ｜故事12階段定義＆舉例｜  英雄旅程的細節、翻譯版本眾多，以下解說最常用的12個階段！能解析大部分的電影、小說劇情，特別是冒險類與愛情類故事，它們骨幹大致相同，仰賴作者給予不同的血肉而後栩栩如生，也是為什麼票房大片看來總是「套路」差不多的原因。  ①平凡世界：介紹英雄的背景和出身，營造觀眾認同感，並埋下故事核心問題與困境的伏筆 → 戲剛開始拍街景、鬧鐘、之類歲月靜好的部分。  ②冒險的召喚：故事啟動的契機、要求英雄上路的各種形式，配角邀請、人際變故、環境變動等且可能不只一次 →《末日之戰》殭屍病毒爆發、舊友徵招都是布萊德彼特的冒險召喚。  ③拒絕召喚：英雄本人「找藉口」後被迫上路，或是外力阻撓、小曲折，用來凸顯旅程的危險和代價 →《水行俠》放棄本來自由的生活，不情不願地去當海底國王。  ④遇見啟蒙導師：提供英雄所需的東西或精神動力。師傅也能是反派角色，誤導或背叛英雄 →《蝙蝠俠》連恩．尼遜飾演的忍者大師。  ⑤跨越首道門檻：英雄來到兩個世界的邊界，是第一幕的結尾也是故事的真正開始 →《冰雪奇緣》長大後的Elsa冰凍了家鄉、出逃去冰宮，妹妹Anna出發去找她是故事aka冒險真正的開始。  ⑥試煉、盟友、敵人：進入非常世界，英雄開始迎接試煉、結交盟友或樹立敵人，三者順序不拘。經常以競爭對手替代敵人，留到最後再揭曉真正反派 →《冰雪奇緣》妹妹Anna跟男主阿克、雪寶變成好友、與冰巨人打鬥是試煉、與Elsa談崩來取代真正敵人－王子漢斯。  ⑦深入洞穴：抵達非常世界的核心，常以另一個非常世界、第二道門檻或更困難的試煉來取代；在愛情故事中，則是求愛即將成功的階段 →《鐵達尼號》傑克和蘿絲逃避僕從的追捕，跑到底層貨艙裡親密互動。  ⑧苦難折磨：與敵人對抗，英雄有各種形式的死亡象徵，或受到死亡影響才能重生，通常是故事核心、最真實的恐懼 →《鐵達尼號》傑克被栽贓說他偷走海洋之心、真心相愛被詆毀成別有居心，因此被銬在即將淹沒的船艙中。  ⑨獎賞：死裡逃生的英雄獲得報酬，換得在非常世界中追尋的某種東西 →《鐵達尼號》蘿絲拋下身世未來，冒生命危險拯救傑克，凸顯他獲得至高無上的雋永愛情。  ⑩回歸之路：英雄將繼續上路或回到平凡世界，是第三幕的開頭、故事的轉折點，悲劇中此刻會是美好的、暴風雨前的寧靜；在有正面結局的電影中則是艱難的、黎明前的黑暗 →《生命中的美好缺憾》戀愛談得正好、女主身心都更健康時，男主的癌症復發、劇情急轉直下。  ⑪復甦：故事高潮，英雄與敵人的最後對決，出現犧牲、轉變或做出最困難的抉擇 →《復仇者聯盟4：終局之戰》鋼鐵人犧牲自己彈指救世界。  ⑫帶著成長、覺悟返回：故事結局，英雄帶著戰利品回到平凡世界，戰利品可以是實體的如無限寶石、抱得美人歸，但更常是某種心境成長或體悟 →《玩命關頭》結局都是任務完成，獲得全員案底消除的實體回饋，或者再次體會到Family的重要性，然後回歸闔家團圓的小日子。

#每週三上午11點黃醫師專欄 #肥迪醫師 #你們的黃醫師已上線 很好奇我是誰嗎？我在哪？為何我會在這裡嗎？ 第一篇跟大家相見歡，分享一下新科主治醫師心情， 在下目前的身分是 ： #大腸直腸外科主治醫師 #急診外傷科醫師 📌從七月升主治到現在三個月時間有如高鐵一般飛馳而過... 七月時心情忐忑不安，因為升了主治醫師代表著不同的責任，不像以前住院醫師及總醫師的 時候還有老師，學長姐們可以擋在你面前，面對病人多了更多的想法，更戒慎恐懼。以前看 似輕鬆如反射的臨床決策現在反而會更多方的考慮進來，加上今年又多了父親的角色，接踵而來肩膀頓感沈重，也擔心自己是否能在這幾個月把所有事情兼顧。 萬事起頭難，上帝也沒給我太多的時間胡思亂想， 七月的第二天急診就收了第一個大腸腫瘤阻塞的病人，第三天就開了第一台手術(感謝學長和同梯夥伴的拔刀相助)，接著門診，會診、 大腸鏡、急診、手術... 各項業務陸續開張， 我的腳步逐漸邁開，找回了總醫師實做決策的自 信與感覺，更在更多臨床的細節裡持續修正，想法與思考邏輯更加全面(也可能因為也唸了書的關係⋯溫故知新溫故知新😂） 📌而升主治後的另一個任務- 急診外傷科，主要處理重大創傷的病人也如火如荼的開始，身為 值班當天的trauma leader，要做的就是負責病人「急救」與「評估」，並會診適當的專科一起協助治療病患。 這更是以前住院醫師還未獨立執行過的任務， 雖然也是有受過訓練跟著師長們一起處 理，但是當第一線要擔負這個責任時是另一種氛圍，不過，在醫學中心的我們不會是自己一個人的， 急診和外傷團隊都是非常有經驗的，在處理了幾個病人後也是漸漸得心應手了。 在醫院和家庭來回，自己靜下來念書的時間相對少，臨床業務也不會因為考試而自己減少的，但套一句時間管理大師的名言「時間就像乳溝，擠一擠就出來了!」 心中的大石總算放下。 📌在醫學的路上，學無止境，考試和試煉不會少! 但只有持續自己的腳步，不停歇，持續努力💪🏻。 👉🏻未來每週三會在這個平台上與「甯娘」一起分享 「醫療生活」與「健康知識」。 希望能將過去所學，用親切的方式跟大家分享， 成為一位醫療人有很多種的呈現方式， 而我們， 希望成為你「隔壁鄰居般溫暖的醫療知識好朋友」。（盡量不八掛的鄰居😂） 今天很高興跟大家說: 「甯的大腸直腸外科黃醫師已上線!」 Follow Us 📍IG: @yourdrisonline https://www.instagram.com/yourdrisonline/ #黃醫師直腸子日記 #醫師不辣#醫師日常 #醫師與娘 #醫療好朋友#醫療好鄰居#醫師日常#肥迪醫師 #暖醫師系列#EMT #大腸直腸科 #急診外傷科

#Repost @c_plus_music with @make_repost ・・・ 演唱會後感 – 《埋班作樂》作品展──培育計劃成果總結音樂會 和你埋班，我很快樂。 還未解決2019年的事，2020年就來一個疫情。當然，對於本地創意工業是艱難的。但總不能夠因為疫情而不做任何事，反而要做更多，才能夠記錄時代，傳承創作精神。 . 《埋班作樂》就誕生於這樣的一個時代，面對各樣限制，新人舊人一同埋班，由一個漫長對話開始創作。對，這樣才是對話 / 合作，而不是舊人命令你要做ABCDE，你就要做ABCDE。過程中要溝通，新一代創意想法加上舊人的製作經驗，成就了這十二首歌，成就了這一場實而不華的畢業禮。 . 緊箍咒下的亂流漫步 音樂會當晚，由Error《緊箍咒》開場，揭示了當下我們的狀況，「你說將拯救 實際只想詛咒」。鄧小巧唱出了《惹味》的掙扎，想撇下但又在生死中呻吟。可惜頭兩首歌聲音未能妥當，歌者聲線未能聽真。及後，陳潔靈和造星仔仔的合作，真正展現了「埋班」的概念，新舊合作，哪怕是大師如陳潔靈，都要放下巨星光環，和新生代合作。《標本》延續了《惹味》的掙扎，「困在這方型」。正因為「無謂安於此處」，所以要出走太空，尋找「異托邦」。6號出場的《太空糖》唱出了一種苦中作樂的情。即使是「亂流中對望」，都要放心擁抱。記得在開場時，《緊箍咒》有一句「不再去西遊 探索月球」，終於在《太空糖》登上了月球。 . 出神旁觀人皮的獸 登上了月球，遇上了族長陳健安。陳健安是這一晚演出的MVP，音樂順了，歌者入了戲，歌曲中後段的「唸咒」是神來之筆。上了太空出了神，但其實是「橫越絕望在你面前 絕地裡浮現」。我們想要的仍未願兌現，唯有跟族長一同唸咒，「如願兌現」。回到現世，鍾氏姊妹唱出了攬炒之作《未夠癲》。雷暐樂寫出了「絕地試煉」的狀況，鍾舒漫 鍾舒祺加上J Aire的反常。夢遊過後要回到現實，盧巧音《旁觀他人之痛》唱出了現實的痛，因為痛因為反常，所以不能再做標本，要真正的改變世界。開首「轉角有少年 扺抗炮火」明明就是去年的畫面，小塵埃的Jonathan出場，為歌曲加添了希望。內在小孩和歌者呼應著「即使頃刻或救藥無方」 「請叫雙眼仍舊盼望」。歌曲最後一句「不要相信改變不多」，哪怕一個小小行動，都可以改變世界。改變世界前，要對抗所有「披着人皮的獸」，泳兒的暗黑系唱出了人性的醜惡，亦是當下的「獸」。「原來怎麼撇清 從來只是人性」「半秒罪疚感 可否堪稱最佳發明」。就是因為這些「獸」，迫得人要上太空避開亂流。出神過後，都是要回到現況繼續和世間爭鬥。 . 生存之道就要祝你明日愉快 泳兒出場後就到小塵埃出場，由Pollie的聲音帶入《吸塵》世界。《吸塵》呼應著族長的《出神》，由二人拖展魔法「付啦卡那沙破天也時」，都是希望聽眾明日愉快。Pollie的跳皮為歌曲加入了生氣，加上和音得互動，令《吸塵》更吸引。就算世界再壞，都要繼續英勇地「發夢」。既然活著，就要找出《十五種生存的方法》。陳柏宇徐徐唱出了這一首歌，他的淡定就如人生活著一樣的淡定。或者「人死的方法亦不少」，但我們都無權決定怎麼死掉，唯有像歌者一樣淡淡的唱出歌曲就是最皆生存之道。兩首歌緊緊環扣，因為要明日愉快，所以要繼續生存。 . 唯有見多一面才可避免突然的收場 最後兩首，亦是當下我們要把握做的事。布志綸唱出了《見多一面》的感動。一晚過後，我們經歷了出走生死，留下來的要好好見多一面。歌曲或許是詞人的小故事，但放到2019-2020年，份外感動。「何時能見多一面 何妨見多一面」，麥大導告訴我們，念念不忘未必有迴響。所以「若有回音 就趁如今 相聚見」。陳智霖的直白寫出了最貼近當下的思緒，再多下次都沒有用，因為離開總是卻匆匆一別。最後一曲《收場白》，湯駿業的現場比錄音更好，他的情感令整個晚上來一個總結。「願望 未圓 叫我 追過 如為你 拾荒」，過去十一首歌，我們有十多個願望但都未圓。即使明天要離開，都要拒絕淡忘我們所想的願去。 . 十二首歌，十二個故事，是出神亦是貼地。這些就是當下年青人的想法，你要細心去聽，他們的個性態度不難在歌曲上找到。相比幾年前的「年華說 城歌唱」更進步，因為不是單單給一個人，而是寫給一撮人的作品。不要再說香港樂壇已死，香港音樂從來都沒有死，死的是你們心眼。張開眼，你會發現香港音樂仍然很青春，仍然有動力的。 #埋班作樂作品展 2020.10.15 麥花臣場館 01 緊箍咒 - ERROR 02 惹味 - 鄧小巧 03 標本 - 陳潔靈 04 太空糖 - 6號 05 出神 - 陳健安 06 未夠癲 - 鍾舒漫 鍾舒祺 07 旁觀他人之痛 - 盧巧音 08 披着人皮的獸 - 泳兒 09 給塵 - 小塵埃 10 十五種的生存方法 - 陳柏宇 11 見多一面 - 布志綸 12 收場白 - 湯駿業 13 道成肉身 - 林二汶 14 白金升降機 - 陳潔靈 15 彳亍 - 陳潔靈 林二汶 16 再聚 - 陳潔靈 林二汶 十#埋班作樂 #MakeMusicWork #一個人一首歌 #CreateHK #創意香港 #埋班作樂音樂創作及製作人才培育計劃 #@makemusicworkhk @yiufaichow @vickynev