萊比錫🎼整個城市都是我的音樂廳

到萊比錫旅遊的那天也是乍暖還寒的春，穿著羽絨衣走在開滿櫻花的街道🌸，來朝聖這個古典樂之城囉！萊比錫這個字源於斯拉夫語Липа，椴樹之意🌳，好一個詩意的名字，相信學過音樂的人也和我一樣，對萊比錫有太多的憧憬與幻想，提到古典樂，也許大家首先想到的是維也納，不過，萊比錫毫無疑問地培育了許多著名音樂家，在古典音樂史上也有著「搖籃」👶的地位吧！巴哈擔任萊比錫聖多馬教堂唱詩班指揮，並在此創作出音樂史上的神作之一<馬太受難曲>；孟德爾頌不但是音樂天才，十九歲時在萊比錫圖書館發現了巴哈的<馬太受難曲>，決定親自指揮演出，使後人開始注意巴哈的音樂；音樂史上的傳奇愛侶舒曼與克拉拉（以及和他們之間有著微妙關係的布拉姆斯），亦曾在萊比錫生活（萊比錫也保留了這些音樂家的故居，供後人參觀）。

萊比錫和那種「典型的德國觀光城市」不同，沒有著名的城堡🏰，更沒有壯麗的山河風景⛰，但無論是布商大廈的管弦樂團、購物大街的街頭藝人，專業的音樂演出🎸為整個城市譜上了浪漫又快活的音符，不分時空的，萊比錫是條推動著音樂家前進的大河。

想在萊比錫感受音樂氣息🎼，除了在巷弄間尋找街頭藝人的琴聲，到布商大廈聽一場音樂會也是很好的選擇，布商大廈最早是布匹的交易所，布商大廈樂團則由萊比錫市民與商人成立，十八世紀，布商大廈正式成為音樂廳，樂團也以此而命名，我在萊比錫僅逗留了一日，無緣欣賞樂團表演，不過布商大廈樂團多次來台演出，希望之後有機會可以欣賞他們的演出，再跟大家分享。

布商大廈對面就是市立歌劇院，傳說許多班底是來自布商大廈呢！喜歡看戲的話，也可以在此欣賞歌劇，享受萊比錫的藝術氛圍。(寫到這裡，不禁羨慕起每天都有機會欣賞音樂與戲劇表演的萊比錫市民。）

沿著充滿音樂色彩的購物大街直走，白色櫻花林的背後就是以巴哈聞名的聖多馬教堂⛪了，白色的花瓣隨著四月的冷風優雅落地，像一首歌，尤其在萊比錫這樣的城市，每個角落都是旋律。

巴哈被後人稱為音樂之父，是巴洛克時期最重要的音樂家之一，也是一名非常「多產」的作家（除了作品很多，巴哈還有二十個孩子，名符其實的「多產」😂），不過巴哈在他自己的年代其實不算有名，原因有兩個，第一，德國那個年代叫的「巴哈」實在太多了(你掉的是釀酒的巴哈🍺還是工匠巴哈🔨呢？不！我要找的是音樂之父巴哈🎼)；第二，巴哈(音樂之父巴哈)身不逢時，身在巴洛克時代尾巴，當時的音樂家力求改變，巴哈的複調音樂沒有受到大眾讚賞，後來還是孟德爾頌演出了<馬太受難曲>，才為他「正名」。

教堂旁的巴哈雕像擺著嚴肅的面孔，不經讓我想起孩提時代練習鋼琴，很討厭練但是檢定一定會考的「巴哈創意曲」，兩隻手一起擔任主旋律的曲子不太優美，但就像互相對話一般的旋律🗣，神奇的鍛鍊了鋼琴技巧，巴哈大概算是許多人的鋼琴老師吧！（巴哈寫這些二聲部、三聲部之類的練習曲，其實是要教他的小孩鋼琴。）

不過提到聖多馬教堂不可以只想到巴哈，宗教改革領袖馬丁路德也曾在此講道。（旁邊沒有路德的雕像真是太不公平了😤）

來到萊比錫這天剛好也是一年一度的博物館之夜（各大博物館會延長營業時間，並舉辦系列活動），許多博物館派出了吉祥物宣傳活動，更為這個音樂之城增添不少活潑的色彩，穿著鋁罐的吉祥物(不誇張，他真的一身的鋁罐，感覺好重)衣走路就會發出極大的聲響✴，吸引不少路人側目，我問他是否可以合照，鋁罐人親切答應，朋友按下快門的那一刻📸，他「哇！」的叫了一聲，讓我留下一個驚訝表情😲的紀念，萊比錫，的確讓人驚訝，沒有那種想像的古典氣息，取而代之的是更多活潑輕快的氛圍，歌德在他的作品「浮士德」裡，稱萊比錫為小巴黎，大概都是古典的城市有著現代的靈魂吧。

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甚麽是複調音樂和主調音樂？
What is polyphony and homophony?
http://www.singandyou.com/…/To-understand-polyphony-and-hom…

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《耳朵上天堂》

「作品一一０號」奏鳴曲更令我讚嘆，賦格是第三（最後）樂章的一部份，第三樂章是由短短的一個樂節（標示著朗誦調〔recitativo〕的幾個小節）所引入的，旋律在這裡失去歌的特質，變成話語；不規則的節奏讓旋律變得激烈，再加上同一個音以十六分音符、三十二分音符堅定地重複；接下來是一段分為四部分的曲子：第一部份：一個小抒情調（arioso）(完全是主調音樂〔homophonie〕：一段踏著弱音踏瓣〔una corda〕的旋律，伴著左手的和弦；古典的寧靜安詳））；第二部分：賦格；第三部份：同一個小抒情調的變奏（同樣的旋律變得生動、哀怨；浪漫的心碎）；第四部份：同樣的賦格的延續，相反的主題（由弱到強，在最後四個小節裡轉化為主調音樂，剝除了一切複調音樂的痕跡）。

所以，在十分鐘的狹小空間裡，這個第三樂章（包括它短短的序曲）以情感及形式上奇特的混雜而獨樹一格，然而聽眾卻渾然不覺，因為這般的繁複聽來竟是如此簡單而自然。（希望這是個好例子：偉大的大師所做的形式創新總是有某些低調之處，這才是真正最了不起的，只有那些渺小的大師所做的創新才會刻意提醒人去注意。）

貝多芬將賦格（複調音樂的典範形式）引入奏鳴曲（古典主義音樂的典範形式）的時候，彷彿把手放在兩個偉大時代因過渡而生的傷痕上——前一個時代始於十二世紀的第一個複調音樂，直到巴哈，後一個時代的基礎則是我們習稱的主調音樂。他彷彿不斷自問：複調音樂的傳承是否依然屬於我？如果答案是肯定的，那麼，要求每個聲部都清晰可聞的複調音樂如何能夠適應最近發現的管弦樂團（還有，如何適應從平實的老鋼琴到《漢馬克拉維》的轉變））？它們豐富的音質讓個別的聲部不再清晰可辨。而複調音樂寧靜安詳的精神如何能抵擋伴隨古典主義而生的音樂在情感上的主觀性？這兩種如此對立的音樂概念能否共存？而且共存於同一個音樂作品裡（奏鳴曲「作品一０六號」）？而且更緊密地，共存於同一個樂章（「作品一一０號」的最後樂章）？

我想像貝多芬譜寫這些奏鳴曲時，夢想成為自始至今所有歐洲音樂的傳承者。我說他懷抱的這個夢——偉大的綜合手法之夢（綜合兩個明顯無從和解的時代）——直到一百年後才由現代主義最偉大的作曲家園滿地實現，特別是荀白克和史特拉汶斯基。儘管這兩位作曲家在完全對立的道路上前行（或者是阿多諾認為他們完全對立），他們卻不是（不僅是）先驅的後繼者，而是全然自覺地，作為整個音樂歷史的完全傳承者（或許是最後的傳承者）。

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