本次與 八旗文化gūsa 共同合作的胡晴舫書籍推廣活動，已經於剛剛八點結束。齋主也在第一時間抽出四位雀屏中選的幸運兒，並同時也選出了三擇優選留言，作為本次共七名的得獎者。

請得獎者私訊齋主我，給我以下資訊方便後續處理
1.收件人姓名
2.收件人手機
3.收件人郵寄地址(含郵遞區號)

分別為
雀屏中選的四位幸運兒
Alison Huang
李佳昕
吳貞儀
吳文哲

優選者三名
施劍舞
林城聿
劉庭竹

非常感謝本次活動踴躍參與的齋友們，最後還是再次推廣，胡晴舫的書籍很是精彩，若你殘念未能抽中書籍，也歡迎你到各大書店通路購買，齋主保證你不會後悔。

最後，收錄三名優選留言的內容，供大家一讀。

感謝，再感謝。

#施劍舞
書讀的不多，就兩位特別喜歡的作家做個分享，一位是朱少麟，一位就是胡晴舫。朱少麟是一位藝術家好朋友推薦我讀的，一讀就愛不釋手，因為作品富有很深刻的「當代性」。工作的關係，我很注重當代性，而我認為的當代作品，是能夠側寫甚至紀錄某一個「當下的年代」的作品，而朱少麟的作品有很強烈的時代感，紀錄了某一個特定時空，使她的作品有了特定的歷史感。

胡晴舫的作品，則是因為曾經見過她本人，她有著很特殊的迷人氣質，是一種對生命很投入卻又很超然的氣氛，就像是你在人間看見仙人那樣。後來透過齋主的介紹，有幸讀了幾段文字，真正意義上的文如其人。她作品的觀點常是第三旁觀者，透過簡練的描述交代背景，再藉由對話產生角色間的互動。其對話文字恰到好處，皆是世間男女老少會出現的日常用語，卻在交互之際隔空凝出場景之間的空間感，然後在結尾之處留給讀者無限的想像。她的作品是歷時的，那種空間感與場域的氣味是一種超越時間，或至少一個夠長遠的時間（例如50年之類的）。我想，對於人，對於社會，時間與空間都有不斷改變與未曾變動的元素，在歷史長流的不斷淘洗之下，不斷演化的是時代的氣氛，是咖啡廳的風格，是人們的裝扮，是青年的憂鬱與經驗者對青澀者的建言；而留下來的是人性那些美好與醜惡的部份，是江湖，是紅男綠女，是辦公室裡面的小劇場，以及階級。你喜歡與否，那是時代的演化與政治正確及社會氛圍造成的，但這些分層永遠會有，而作者就像進行水溶液色彩漸層分析的調皮小女孩，不帶情感地把這份殘酷化作五顏六色於紙上躍然呈現。

#林城聿
我一直在尋找描寫現代社會的散文，但可能是因為身為高中生的緣故，我所能及的散文幾乎是教科書上的作家，或名氣很大的寫作者，說他們過氣有點太刻薄，不過確實在模仿他們的作品時，有些濫情，有些虛偽，就算沒有以上缺點，也會感覺到與現代的語言有些隔閡。
胡晴舫對我來說是相當陌生的作家，幾乎可以說是不認識她，頂多在偶爾有零星的臉書貼文上會看見這個名字，但總是被我忽略了過去。齋主對胡晴舫的介紹，卻讓我留下深刻的印象。或許是因為自己心中很喜歡齋主對於生活時事深刻觀察，聽完齋主的介紹有種胡晴舫是強大版齋主的感覺，對她的散文感到很期待

#劉庭竹
曾經翻過《人間喜劇》，感覺上的確是齣劇本，角色如戲偶，被作家擺放在「城市舞台」上，栩栩如生，唯妙唯肖，但終究不是真的。齋主所稱言的「城市感」反而成為我在閱讀時的障礙。

雖然可以透過她的筆下生動地看見巴黎的街道、週日休息的藥房，但那種身歷其境的城市感顯得胡晴舫筆下的角色違和地顯得更加不像真人，像電影〈楚門的世界〉裡，已經被寫好劇本的各種群眾演員。

很常一段時間我對胡晴舫的興致缺缺，這次看見齋主推薦。再度起了興趣去翻閱架上的另一本胡晴舫小說，描寫職場生活的《辦公室》。
驚訝地發現自己終於能夠進入胡晴舫的世界，《辦公室》泰半是只有一、二千字的極短篇，胡晴舫那種用短短幾行字生動營造「城市感」的筆力，在這種短篇中展露無疑。《辦公室》中或者描寫同事津津樂道的辦公室八卦，或者描寫厭倦工作的清潔婦，每篇都能讓人有所體悟或會心一笑，像升級版劉墉的《我不是教你詐》。

胡晴舫用一種劇場感十足的方式寫作，自有一種冷眼旁觀的幽默詼諧，令人對這些產生共鳴的生活短劇會心一笑。
謝謝齋主推薦這樣的好作家。

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不～用～懷～疑～為了呈現名不虛傳的卵殼膜效果整部影片LIL就是素顏無碼上鏡！ 當然一樣以布萊克夫婦幽默短劇方式呈現YoOooo🤣🤣

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每次介紹的產品一定會先確保是否有通過ＳＧＳ無毒檢驗合格之外；還要通過LIL真實體驗試用至少半個月後這關才會推薦給分屍（無法把分屍對我們的信任開玩笑），所以～各位分屍們請敬請安心使用😊

我似乎沒有寫過《晝顏》的觀後感，不過看戲時覺得很震撼，也有些害怕。
　
不倫指的是脫離了倫理道德，尤其是婚姻制度，與其他人戀愛或發展性關係。不倫之所以被稱為「禁忌之愛」，代表著它不被社會規範認可，也代表著它如此刺激又如此成癮。

不倫從來不是木村拓哉與LiLiCo演出的搞笑短劇。它一定是瘋狂的理性，局裡人寧願走在細如蛛絲的鋼索上，也要見對方一面。
　
利佳子比起紗和，完全是在不倫場域中多年好手，她一面將丈夫孩子打點好好，一面與加藤搭建起相濡以沫、比起愛情大概只有更深一點的關係。

但紗和，作為一位進入婚姻後只有空虛、孤寂與壓力的女人，連把自己家燒了都無法感到悲傷，在跨出倫理紅線後，得到的不只愛情，而是重新掌握自己生命的救贖。

所以她能說出「或許那不是愛情，只是純粹的慾望」，她也能感知自己即將成為「壞女人」。
　
　
我想編劇井上由美子最高明之處，是紗和與利佳子的婚姻與家庭都衣食無缺，即使沒有大富大貴，至少應該是主流價值觀裡認定幸福的家庭，至少沒什麼好抱怨也不應該有抱怨。

至少都與你我的家庭表面上看起來一樣。

但她們都選擇了不倫，帶著瘋狂與理智，在直視自己得到答案後，沒有回頭。
　
　　
《晝顏》挑戰了愛情開花結果就是婚姻這個巨大而普世的方程式，也挑戰了婚姻制度，去滿足了觀眾如我們每一個人說不上來或無法言說，心裡某處總擱著的缺憾，或沒能在一段關係裡去牽另一雙手的膽量。

帶著已婚身份談不著不能見光的戀愛，從來都必須是理性的，因為這一份拿不到任何法律與道德認可的愛，只是蹲下來為對方繫鞋帶的愛，所激發的火花，都將燒毀你的一切，你的工作與生活，包括你曾經深愛與正在愛的人。
　
今天出刊的報紙廣告裡，「尋找新衣服」的Becky，就是一例。
　
　
談戀愛倚賴感性，選擇不倫，必然是理性與感性不斷交戰。但真正維持不倫關係，卻得衡量所有利弊得失、歡愉與傷害後，才能走上的道路。
　
　
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除了最後一集，到現在我仍然覺得井上由美子的劇本寫得很神。這一季《吉良奈津子》卻顯得無聊還有點匪夷所思，難道是因為同時間也在寫《晝顏》電影版嗎？

~以上故事純屬虛構~
但也是滿好笑的啦！當真一下好了～有機會路上碰到丫丫本人，請跟他說雷克斯大人XD

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