英國髮型設計師師保羅．亨特利（Paul Huntley），享壽87歲。他曾為百老匯作品如《艾薇塔 Evita》、《貓 Cats》、《芝加哥 Chicago》等兩百多部劇作設計假髮。其電影代表作則包括《窈窕淑男 Tootsie》（1982）、《101忠狗 101 Dalmatians》（1996）等。

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保羅．亨特利出生倫敦。他從小就喜歡看母親替自己化妝，他有次偶然找到母親收藏的一本電影雜誌，該期聚焦於好萊塢懷斯摩爾家族（Westmore family）的介紹，該家族從默片時代開始主導美國電影髮型與化妝設計，亨特利因此留下深刻印象。服完兵役之後，亨特利前往戲劇學院就讀，在巡迴演出當中除了表演之外，也肩負維護假髮的工作。

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在50年代末期，他在一間名為史坦利．霍爾的創意假髮公司任職，剛好這間公司的技術便是移植自懷斯摩爾家族。亨特利很快成為該公司的主要設計師，曾親自為瑪琳．黛德麗（Marlene Dietrich）設計14款金色假髮，並為《埃及艷后 Cleopatra》（1963）設計大量埃及與羅馬款式的假髮。

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伊莉莎白．泰勒（Elizabeth Taylor）還親自拜託亨特利為他的好友麥克．尼可斯（Mike Nichols）設計一款假髮。這位後來以《畢業生 The Graduate》（1967）奠定影壇名望的導演，童年時因為一場疾病而終身失去頭髮，但他原本的假髮實在過於粗糙，亨特利在泰勒的請託下為他製作了全新的假髮。受到假髮重振自信的麥克．尼可斯隨後鼓勵亨特利來紐約發展，還親自為他擔任簽證的擔保人。

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隨後亨特利被延攬到百老匯，在1973年參與了首部劇作《Uncle Vanya》。在1979年的《艾薇塔》當中，亨特利為主角貝隆夫人（Eva Perón）設計的金髮，既展現巴黎式的時尚，卻也表現出一種刻意討好百姓的虛假形象。亨特利之所以能精準設計每個演員的髮型，是因為他會親自詳讀劇本，也會與導演、服裝設計師仔細交換意見，掌握角色在戲劇中的個性，也對整體造型搭配有全盤的認知。

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在百老匯發跡後，他也經常獲得好萊塢邀請，尤其代表性的是達斯汀．霍夫曼（Dustin Hoffman）反串演出的《窈窕淑男》，他花了數個月時間研究如何做出精確的「燙髮式假髮」。他也在原版的《貓》當中使用大量的染色牲牛毛，創造出極為華麗的光澤，效果震驚全場。2003年，亨特利獲得東尼獎的特別獎殊榮，當年他參與了必須呈現一百多種髮型的重量級劇作《髮膠明星夢 Hairspray》，獲得盛讚。

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與之合作最為密切的演員帕蒂．盧波恩（Patti LuPone）曾說：「當我戴上保羅．亨特利設計的假髮時，除了我的角色之外，我不再有其它外在的感受。」

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亨特利比較近期的電影代表作，無疑是《101忠狗》中葛倫．克蘿絲（Glenn Close）飾演的庫伊拉，浮誇的黑白髮型奠定了角色的經典形象。90年代起，包括《阿達一族 The Addams Family》（1991）、《油炸綠蕃茄 Fried Green Tomatoes》（1991）、《入侵腦細胞 The Cell》（2000）、《紐約浮世繪 Synecdoche, New York》（2008）等作都是他的得意之作。其中《101忠狗》與《噩夢輓歌 Requiem for a Dream》（2000）兩度助他提名線上電影與電視協會獎的最佳化妝與髮型設計獎。

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保羅．亨特利的事業一直持續到2019年，當時他正在進行黛安娜王妃（Diana, Princess of Wales）的劇作《Diana: A True Musical Story》，亨特利設計了四頂假髮，以表現黛安娜四種不同的階段。在工作過程中，年事已高的亨特利不慎跌下樓，造成骨盆骨折。加上COVID-19的疫情影響，他不得不宣告退休，收到了在曼哈頓的工作室，回到倫敦靜養。

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2021年7月9日，保羅．亨特利在倫敦家中辭世。

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（圖右為保羅．亨特利，圖左為葛倫．克蘿絲。亨特利在1995年為葛倫．克蘿絲設計了《日落大道 Sunset Boulevard》的髮型，成就經典。）

今日稍早北美影壇的熱議話題，除了茱莉蝶兒拒絕演出《愛在》系列第四部曲之外，還有一條值得關注的新聞——史蒂芬史匹柏旗下的 Amblin Partners 將與 Netflix 合作。為此，知名娛樂媒體《Variety》標題更寫道雙方的簽約協議「正改變好萊塢」。
　
在COVID-19（嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎）的推波助瀾之下，小螢幕風起雲湧且千變萬化，迪士尼旗下的 Disney Plus 因為漫威、《星際大戰》等熱門 IP 蒸蒸日上，訂閱戶約 1.4億；華納媒體（WarnerMedia）則與 Discovery 合併，壯大旗下串流平台 HBO Max 的聲量（雖然不知是好是壞）；電商龍頭亞馬遜（Amazon）更以 84.5 億美金收購電影公司米高梅（Metro-Goldwyn-Mayer，MGM）。
　
至於台灣觀眾熟知的 Netflix，今（2021）年全球訂閱戶早已突破 2 億大關，且持續積極佈局全球，而 Netflix 將與美國大導史蒂芬史匹柏旗下的影視公司 Amblin Partners 合作，Amblin Partners 預計每年將為 Netflix 製作至少兩部電影，此舉引發熱議。
　
Amblin Partners 在 2015 年成立，整合了安培林娛樂（Amblin Entertainment）、安培林電視（Amblin Television）、夢工廠（DreamWorks Pictures）等多間製作公司，其主席當然是一手打造此娛樂帝國的史蒂芬史匹柏，安培林娛樂的標誌 Logo，就來自於史蒂芬史匹柏的《E.T. 外星人》。
　
而 Amblin Partners 在成立之際，便與環球影業簽下一份 5 年合約，固定供片給環球影業，由艾蜜莉布朗主演的《列車上的女孩》就是雙方合作問世的第一部作品。
　
在 Amblin Partners 成立後的 5 年間，旗下各大製作公司操刀的電影作品，有主攻北美獎季的《1917》、《郵報：密戰》、《登月先鋒》、《幸福綠皮書》、《芝加哥七人案：驚世審判》等作品；也有商業娛樂大作的《一級玩家》、《滴答屋》、《大黃蜂》、《MIB星際戰警：跨國行動》、《侏羅紀世界：殞落國度》等作品，未來即將上映的作品則有《Stillwater》、《西城故事》、《侏羅紀世界：統霸天下》等等。
　
Amblin Partners 也在去（2020）年合約到期之際，再與環球影業簽下一份延長合約，表示雙方合作愉快，畢竟環球影業與史蒂芬史匹柏的關係深厚，舉凡商業大作《大白鯊》、《侏羅紀公園》等等，再到獲獎無數的《辛德勒的名單》等等，都是史蒂芬史匹柏與環球影業合作的結晶成果，因此，雙方延長攜手合作算是各界的預期之中。
　
不過，今日傳出 Amblin Partners 與 Netflix 的合作，就令各界驚呼，原因在於回朔過往史蒂芬史匹柏的公開發言，都被外界解讀為「擁護傳統電影院」、「反對串流家庭電影」的導演之一。
　
史蒂芬史匹柏曾經在《ITV News》的訪問中公開表示：「一旦你承諾採用電視格式，你就是一部電視電影，當然，如果它是一個好節目，應該得到艾美獎，但不是奧斯卡。我不認為那些在少數電影院上映幾週，進而獲得像徵性資格的電影，能擁有資格獲得奧斯卡獎提名。」
　
而史蒂芬史匹柏也曾在 2019 年於「Cinema Audio Society’s CAS Awards」領獎時說：「我希望我們所有人都繼續相信，作為電影人，我們可以做出的最大貢獻就是為觀眾提供電影體驗。我堅信電影院需要永遠存在。我喜歡電視，今天所看到的一些最偉大的作品是為電視而生，一些最好的電視導演，一些最好的表演正在今天的電視上演。但是，當你和一群陌生人在一個漆黑的電影院，一起經歷一場洗腦體驗，沒有什麼經歷能比這更棒。這是我們真正相信的事情。」
　
如今 Amblin Partners 與 Netflix 簽訂合約，每年將為 Netflix 製作至少兩部電影的前提之下，也正意味著未來 Amblin Partners 旗下的作品不會進入院線廣泛發行，這樣的策略自然與過往史蒂芬史匹柏擁護的「傳統電影院」大相逕庭。
　
雖然史蒂芬史匹柏也曾聲明否認曾試圖阻止 Netflix 贏得奧斯卡，且也與 Apple TV+ 有合作關係，但外界多數人仍認為史蒂芬史匹柏是積極捍衛電影院的導演，至於 Netflix 的電影不採取院線廣大發行的策略，也早就從北美戰場，燒至歐洲大陸的法國坎城。
　
2017 年的坎城影展，破天荒在主競賽單元選入兩部 Netflix 出資製作的電影，一部是韓國名導奉俊昊的《玉子》，另一部則是美國導演諾亞鮑姆巴赫的《邁耶維茨家的故事》。不過，在此之後，坎城影展強調在法國有院線上映計畫的電影，才有資格參加主競賽單元角逐金棕櫚；時至今日，這項條件一直擋著Netflix的作品前往坎城競賽，而當時影展藝術總監泰瑞法莫則表示很歡迎Netflix來坎城，對話、討論都仍然持續在進行中：「Netflix熱愛電影，但我們現在處在不同立場。」
　
然而，對比坎城的守舊，每年秋季登場的威尼斯影展則是大大擁抱 Netflix。
　
威尼斯早在 2015 年就將 Netflix 投資的首部影片《無境之獸》選入主競賽單元。而投資製作的《羅馬》更拿到了最高榮譽金獅獎，也是 Netflix 首度在三大影展奪最高榮譽；此外，美國名導柯恩兄弟集結六段短篇故事，其中深刻探討人性慾望、種族藩籬、自然環境等諸多議題的《西部老巴的故事》，也是由 Netflix 投資，並拿到威尼斯最佳劇本獎。
　
顯然威尼斯影展對於串流平台的看法是更具開放性的，之後《羅馬》則一路過關斬將，在北美獎季勢如破竹，最終在奧斯卡的試煉中，艾方索柯朗以外語片之姿，拿下 2019 年奧斯卡最佳導演，同時抱回最佳外語片（最佳國際電影前身）和最佳攝影——Netflix也如願以償，拿到首座奧斯卡獎。
　
然而，除了艾方索柯朗、柯恩兄弟之外，這幾年也越來越多名導演與 Netflix 合作，包含馬丁史柯西斯的《愛爾蘭人》、大衛芬奇的《曼克》、史派克李的《誓血五人組》、諾亞鮑姆巴赫的《婚姻故事》、朗霍華的《絕望者之歌》、查克史奈德的《活屍大軍》等等。未來則有蓋兒加朵、萊恩雷諾斯、巨石強森主演的《Red Notice》；亞當麥凱執導、李奧納多狄卡皮歐、珍妮佛勞倫斯主演的《Don’t Look Up》等大片。
　
事實上，串流平台能擁有更多彈性，當馬丁史柯西斯耗資近2.5億美金打造《愛爾蘭人》，多數走傳統院線的片廠承擔不起票房上的虧損，Netflix 就給了相對的解套空間；而馬丁史柯西斯下一部史詩作品《Killers of the Flower Moon》也須 2 億美金的製作預算，原先傳出以派拉蒙影業負責，但也因為資金上的困難，最終由 Apple Tv+ 出面相助，最終達成在北美由派拉蒙影業發行院線，而 Apple Tv+ 則負責全球映演。
　
串流平台的加速崛起，也因 2020 年大流行的 COVID-19 有關，當全世界各大電影市場幾乎全面停擺之際，僅有串流平台能持續進行，且更加蓬勃繁榮。例如，索尼影業原先走電影院發行的災難鉅作《怒海戰艦》敵不過無法上映的慘況，最終將版權賣給了 Apple Tv+；Amblin Partners 旗下夢工廠製作、派拉蒙影業發行的《芝加哥七人案：驚世審判》，也因疫情關係，最終賣給 Netflix 做線上發行。類似的例子在去年層出不窮。
　
去年華納影業更率先宣布《神力女超人1984》採取院線與HBO Max同步發行的模式，並在上線滿月後從 HBO Max 下架。到了年底，華納更鐵了心對外表示，包括《哥吉拉大戰金剛》、《真人快打》、《紐約高地》、《駭客任務4》、《沙丘》、《自殺突擊隊：集結》等大作，2021年共計17部電影，都採取與「院線」與「串流」同步發行的商業策略，此作法等於直接改變了電影產業發行的遊戲規則，傳統電影院在疫情之下不再有所謂的「窗期」保護，失去了傳統電影院的優勢，給了串流平台人流、資金成長空間。
　
從世界影壇的趨勢來看，串流的存在與成長已勢不可擋，這次握有好萊塢話語權的大導演史蒂芬史匹柏，ㄧ改此前對串流的態度，旗下的 Amblin Partners 與 Netflix 共同合作，或許也讓好萊塢其餘傳統大片廠更加確信串流發展的可能性，注入一劑強心針。
　
對於這次的合作，史蒂芬史匹柏表示：「在 Amblin，講故事永遠是一切的核心，從 Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 和我開始討論合作夥伴關係的那一刻起，很明顯我們擁有一個絕佳機會，能一起講述新的故事並以全新的方式接觸觀眾。我們也將繼續與環球及其他合作夥伴共同講述故事，但自從我們與 Ted Sarandos 共事以來，對我個人來說非常充實，我已經迫不及待與 Netflix 團隊工作。」
　
Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 則表示：「史蒂芬史匹柏是一位富有創造力和遠見的領導者，與世界上許多其他人一樣，我的成長過程是由史蒂芬史匹柏鏡頭下令人難忘的人物和故事塑造的，這些人物與故事經久不衰、鼓舞人心。我們迫不及待地想與 Amblin 團隊合作，我們很榮幸也很激動能成為史蒂芬史匹柏電影歷史篇章的一部分。」
　
Netflix 原創電影的負責人 Scott Stuber 則說：「Amblin 和史蒂芬史匹柏是令人難以置信的娛樂代名詞。他們的熱情和藝術相結合，製作出吸引人又充滿挑戰的電影。我們期待與 Amblin 家族合作，製作一批新的電影，這些電影將在未來幾年間，讓好幾代人都感到高興。」
　
目前 Amblin 娛樂正和 Netflix 合製布萊德利庫柏自編自導自演的電影作品《Maestro》，卡司部分除了布萊德利庫柏之外，還有凱莉墨里根、傑瑞米史壯，此片處於前期製作階段。
　
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這篇來談談《失蹤網紅 A Simple Favor》（2018）的「另一個結局」（附連結）。如果還沒看過這部作品，請慎入。

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改編自達希．貝爾（Darcey Bell）同名小說的電影《失蹤網紅》由保羅．費格（Paul Feig）編導，卡司很夠力，由安娜．坎卓克（Anna Kendrick）、布蕾克．萊芙莉（Blake Lively）與亨利．高汀（Henry Golding）主演。作者本身就是一名芝加哥的幼稚園老師，因為看到家長來來去去，而動念想到了一個以家長為題材的驚悚故事。

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據說原作調性更黑色，代表作包括《伴娘我最大 Bridesmaids》（2011）的保羅．費格顯然將故事調整為更接近好來塢傳統的喜劇模式。但驚悚與黑色喜劇的巧妙結合，仍然使得這部片特別不群，至少不容易在前半段預測後續發展。一名無害、單純卻過分熱心的史蒂芬妮，與美艷、氣場強大卻異常低調的公關總監愛蜜莉，唯一共通點，就是他們的孩子都在同一個幼稚園。兩個完全不同世界的角色之間的碰撞，是這部片的趣味與懸疑來源。

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在故事後段，愛蜜莉謀害父親與手足的消息被揭發，無辜的蕭恩卻被認為涉有重嫌。史蒂芬妮與蕭恩聯手上演一段好戲，讓愛蜜莉被繩之以法。耐人尋味的是，導演最後卻只用黑白字卡交代後續發展，並且沒有讓史蒂芬妮與蕭恩成為一對。後來經過幕後花絮才知，原來看來有點草率的收場，是因為原先拍攝的結局在試映時被觀眾否決。

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在原訂的另一個結局當中，蕭恩召集師生，在學校跳了一段舞向史蒂芬妮求婚。不過這段舞戲效果明顯不如導演預期，不僅被認為拍得太長，舞步動作本身沒有太多亮點，不斷穿插史蒂芬妮笑開懷的表情，也令人尷尬癌發作。

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但核心問題卻是，一個黑色喜劇電影的結局，用如此老梗快樂場面來收場，實在有損這部片獨樹一幟的黑色格調。此外，經過這一切探案過程，獨當一面的愛蜜莉又是不是要讓自己最後一刻化為一個被動的角色，同樣可議。

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這段片段也已在網路釋出，不過網友評價並非一面倒，也有許多影迷認為溫馨收場令人如釋重負，不失一個好主意。喜歡《失蹤網紅》的影迷朋友可以來自行判斷看看，也不妨留言分享，你喜歡這另一個結局嗎？

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https://youtu.be/0ArJ0lkp4VE
《失蹤網紅》另一個結局線上看

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00:09:54 電視類 入圍名單 討論
00:21:06 電影類 入圍名單 簡介
00:25:17 電影類 入圍名單 討論

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由好萊塢外國記者協會主辦的金球獎，今年已來到第78個年頭；因應疫情影響，頒獎典禮預計在2021年2月28日舉行，比以往晚了將近兩個月的時間，這也更是第一次東西岸舉行典禮，由知名演員兼劇作家蒂娜費在紐約彩虹廳、以及女演員艾米波勒在加州比佛利山希爾頓酒店聯合主持。上週金球獎官方公布了電影類及電視類入圍名單：電影類由Netflix製作的《曼克》入圍六項、以及《芝加哥七人案：驚世審判》入圍五項，為本次最大贏家；電視類一樣也是由Netflix製作的《王冠》入圍六項，顯示在疫情壟罩的時期，線上串流平台成為當今娛樂產業的顯學。
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在個人獎項方面，14年前憑藉《芭樂特：哈薩克青年必修（理）美國文化》拿下音喜類影帝的薩夏拜倫柯恩，今年除了以《芭樂特續集電影》再度入圍音喜類影帝行列，更憑著《芝加哥七人案》入圍男配角，成為本屆金球獎最受注目的人物；而去年在大銀幕演出《艾瑪》在小螢幕演出《后翼棄兵》的安雅泰勒喬伊，同時被提名音喜類影后，以及電視電影或迷尼影集影后，也是氣勢盛旺的新興巨星。
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新聞編輯：Jericho
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眼看就要苦盡甘來，秀英卻在70大壽當天接到丈夫離世的噩耗，在替這位有名無實的丈夫籌辦喪禮的同時，竟意外迎來了另一位陪伴丈夫度過晚年的女人，令她不得不再次面對內心埋藏已久的怨懟……

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