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『《午夜行者》 從流亡電影人家庭的獨特視角，重新構建了當前重要的難民危機。畫面具有令人難以置信的親密氛圍，使得影片超越了「難民影片」類型。』
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在製作的過程中《午夜行者》，剪接師艾米莉（Emelie Mahdavian）是從旅途開始後，就一直提供後援的夥伴。究竟在逃亡的過程中，那些手機拍攝的畫面，是如何被保存下來？影片標題午夜行者的源由為何？如何在長達數百小時的素材中，剪輯出動人的故事....來看看艾米莉的與這部片的故事。

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#在逃亡中如何把
#手機影片傳送出去並保存？

哈桑無法攜帶筆記型電腦上路，因此他將拍攝畫面儲存在記憶卡中，妥善保存，直到我能安排各國當地的聯繫窗口，將原始畫面拷貝並寄送到美國給我。我收到這些畫面之後，哈桑就可以清空他的記憶卡，繼續拍攝新的素材。透過這種方式，影片的製作毫不勞師動眾而且充滿了機動性。
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#第三者的觀點
當他們抵達塞爾維亞時，我和哈桑花了一個月的時間共同編排故事並錄製旁白。最後，我們從300多個小時的毛片和25個小時的旁白中，剪輯出87分鐘的影片。我還聘請了一位共同剪輯和一位顧問剪輯，因為從我首次整合素材開始，哈桑和我已經在影片中沉浸了18個月之久。在這個過程中，擁有值得信任的嶄新觀點對我們而言的幫助非常大。
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#午夜行者的由來
我們下的影片標題《午夜行者》是源自大女兒娜吉斯（Nargis）在片子開頭所閲讀的一本書：《自我怪物》（Ego Monster）。它是出自政治家、民族誌學者和作家塞義德•巴霍丁•馬伊魯（Said Bahodine Majrouh）的一部阿富汗後現代文學傑作；他在臨終的最後幾年過著難民般的生活，最後遭到暗殺。

這本書證明了阿富汗的確擁有經常遭到遺忘的知識分子和藝術家，他們當中有許多人以獨特的方式將法國、波斯和其他的文化傳統兼容並蓄，塑造出屬於自己的世界觀。馬伊魯的這部寓言作品從未翻譯成英文，但卻與影片的主題有著深刻的共鳴。
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#希望製作出如電影般的作品
#而不是單純的紀實報導
#剪輯時反而故意留下
#一般都會刪除的元素？

《午夜行者》 從流亡電影人家庭的獨特視角，重新構建了當前重要的危機。他們所拍攝的畫面具有令人難以置信的親密氛圍，使得影片超越了「難民影片」類型。我們的訴求是製作出如同電影般的作品，而不是單純的紀實報導。我們的訴求是製作出如同電影般的作品，而不是單純的紀實報導。

在剪輯的過程中，我刪減了所有的定場鏡頭（establishing shots），好讓觀眾能夠沉浸在這趟家庭旅程之中。我也經常將一般都會刪除的元素保留下來，像是手機相機的重新對焦、重新構圖和畫面干擾。我們從頭到尾，都將旅途的混亂美學和手機拍攝畫面，作為故事本質的組成部分，同時找出可以突顯法齊利一家人獨特藝術觀點的片段。

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🏆柏林影展 人道精神特別獎🏆
🏆橫掃國際影展１９項大獎🏆
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為逃離塔利班的追殺，導演一家踏上了地獄般的旅程...
全家人用身邊僅有的3支手機，紀錄下這段，流離失所的逃亡日子，和阿富汗戰爭下，難民的痛苦生活與脆弱生命...⠀

#全片以三支手機拍攝而成⠀⠀⠀
#爛番茄100%滿分評價！
▍《午夜行者》導演筆記—我是父親還是導演？
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