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「關於10月份的課程-秋收」

十月份花藝課程【秋收】報名連結➡️
https://forms.gle/MBBtCRunXFpj3CVa7

｜秋收｜
秋色的景，波光粼粼，大地泛著金黃，倒影藏著綠。

台灣的秋季，未被渲染成一片橘紅，卻有秋日豔陽的金光與欒樹的粉黛，亦有鮮綠的草樹相呼應。

屬於我們獨特的秋日光景，以我們的雙眼採收，由我們的雙手臨摹收藏。

｜闆娘的嘮叨｜

我也和大家一樣，會嚮往他國的秋日風光，有一整片的橘紅落葉可以欣賞，畢竟這是台灣較難看見的景象。

我曾經在秋天的首爾街道上，踩著一整地的碎黃，銀杏佈滿整條街與天空，當時也覺得這個畫面實在太美了！

這次的課程，讓我想起了這些使我印象深刻的美景，不禁想了想，台灣的秋是什麼模樣？

當大家都將橘紅色與秋天劃上等號時，屬於台灣的秋日又是什麼模樣？

我看著大樹仍舊綠意盎然，欒樹還開著金黃色的花，已有部分結成裸粉色的蒴果。

我看著苦楝的果子漸漸成熟，一顆顆綠色的小鈴鐺掛在樹上，再冷一些就會變成金黃色的模樣。

台灣的秋季裡藏著綠，橘紅是我們染上的顏色，所以這次的鮮花課程，才會加入青綠色的素材，這才是我們真實的樣貌。

至於大家一直敲碗的不凋手綁花課，則是以欒樹蒴果與白金色蘆葦的色彩來搭配。

這個還炎熱的秋季，我們一起體會台灣的秋日盛景。

24

上週線上畫畫課的最後一堂，上完有點快樂也有點虛脫，放幾天假後，趁著記憶還未離我遠去紀錄下來。

最後一堂課的題目是「空間或物品：非生物的生命力」，也同時回顧前三堂課作品，看看有什麼共同的特質與變化。

我看到冷面笑匠的人用線條就能有喜感，所以畫個植物或背包也有喜感；用編織概念在畫圖的人，家裡燈罩果然是編織款的；有點暗黑的人不管自畫像或畫床與小被被都能畫得有暗黑感⋯

而從同學一些自述的句子，我覺得很精準的形容幾種畫畫的狀態：

「我現在比較知道什麼時候開始，什麼時候結束。」

當有這句話就表示已在順著心意畫畫的路上，過程如果有美醜的判斷出現請記得雜音的機率很高，好壞美醜往往要畫完才知道。

「我很想把xxx的感覺畫出來」

當心中出現這種句型，就是讓畫面變得豐富的契機。哪怕對象是早晨的一顆荷包蛋造型這麼簡潔的東西，都會把蛋黃的色澤、蛋白的焦邊，用自己不知從哪學來的技巧如實又帶感情的呈現。

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#臨摹同學的焦邊荷包蛋
#有點尋常又不太尋常的防疫生活 #Stayhome #lockdownart
#covidcreations


#人生的畫畫課
🖍下一期課程資訊
https://forms.gle/2TZieHHcKKPFVcaD6

#有關攝影的基本功

這次線上課程「觀看 _ 按下快門前的修煉課」上架後
有不少朋友好奇:
觀看 ，這件事還需要學嗎？

人類藝術發展的開端,其實就是 #模仿學
而模仿，必先通過觀察

就好像是學畫畫，必先練習素描
學書法， 必先 臨摹大師的碑帖手稿
在下筆之前，都要經過觀察
才有辦法繪畫與寫字
這是基礎能力

相機跟手機的進步， 雖然加速了照片的大量製造與產出
所見即所拍，所拍即所得
但速成的結果,往往就是少掉觀察的步驟，
失去讓影像更好的可能性
除非自己受過專業的訓練，或是有自覺，才會在按下快門前
好好觀察

#這照片到底是怎麼拍的?
是許多人看到我作品或是在上課時，常提出的疑問
最終的答案都是由觀察而來
因為看不到, 就拍不到

#攝影獵人製造所 是規劃為一個線上學院
因此在攝影課的設計上按部就班
把真正與影像學習相關的事, 一步一步製作與上架
No magic Just basic
是我個人在學習上信奉的法則
唯有在基礎上下功夫
未來才能千變萬化, 走出個人的獨特風格

所以為什麽這堂課 #觀看 稱為按下快門前的修煉課
課程中間，有大量的影像解說
都分享了我是如何觀看，以及為什麼要這麼拍

目前課程的 #新上架優惠期，到9/24日晚上23:59
也歡迎有興趣的朋友上去逛逛

🔸課程連結:

https://photohunter.teaches.cc/course/ChBy2vJo



#攝影獵人製造所

關於裝飾音的技巧，大家最常接觸到指法上的變化
往往把重點放在該按什麼音，該在譜上標記什麼
經常遇到學生說「老師你可以把裝飾音標出來嗎？」
其實這樣的練習是很沒有意義的
臨摹很好，但應該像採譜一樣，靠自己的耳朵去判斷
如果是預先老師就寫好，其實你只是照本宣科
那就不太像在「應用」，比較像死背
希望今天這一集可以幫助大家活用裝飾音的技巧唷

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電影 無雙 上半部是在演印刷課無誤
從城城開始在監獄裡面畫郵票那就是所謂的專業完稿
戲裡有講到凹版丶凸版到變色油墨等等的劇情
也提到紙如何去裱浮水印
這些都是在印刷裡面必須要的版丶油墨跟紙的三位一體關係
我在學校上的印刷課堂裡面
會叫同學往下面一些線索去找找
1-城城由臨摹畫家𨍭由畫版畫，是應用印刷中的什麼版式來印假鈔。
2-在劇中他們去國外標購什麼紙來印假鈔。
3-關於變色油墨是怎樣形成的。
4-劇中的小塊金屬鈔票模版是什麼模版，有什麼用途。
5-掃描鈔票會出現的「摩爾紋」或稱「莫列波紋」，在光學上所出現迴紋，它在印刷上是叫做什麼。
6-印刷品質的精密是由什麼構成的。

▶️相關出版資訊可看：
全華出版「紙版墨色工 印刷設計手冊」
全華出版「Pd華文包裝設計」
上海交大出版「包裝結構設計」
站酷音頻「掌握設計師必備印刷知識」
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。
但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。
這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：

但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？

這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。
然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？
訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。
此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。
是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。
打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。
但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。
伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。
人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。
而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。
這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言