【推理小說中，類志怪的無頭/換頭/飛頭/走頭與穿牆術如何設計】

在《聊齋誌異》裡，有篇〈陸判〉特別神奇，講說陰間判官如何與陽間書生交上朋友，後來陸續換心又換頭引來人間大風波的故事。

其實故事會開始，跟現在的鄉民喜歡湊熱鬧，賭輸就請吃雞排或要去跳湖的概念有87分像，一群文人相聚，酒酣耳熱之際就開始嘴。

結果一名為朱爾旦（字小明）的書生接受了這個挑戰，真的去跳湖惹(X)…不，是半夜去陰森的十王殿，把某某判官的塑像背來現場～

就差點沒臉書直播拍照上傳了，嚇壞眾人一干人等，送回臨走前，還灑酒祭奠說：拍謝啦，我94狂，別介意啊，有空來我家喝酒嘿～

結果判官還真來了，跟書生變麻吉後先替他換心，讓他走馬登科高中，有功名後他嫌老婆醜，判官便又替他老婆尋了個美女頭換上。

不過換頭這乍聽恐怖驚悚，即便窮今日醫學技術之力也非人為可為之的Mission Impossible，在志怪類古典小說或推理中卻實在很多。

那麼問題就來了，在邏輯導向的推理裡，無頭/換頭/飛頭/走頭與穿牆術要如何設計？這或可以日本作家三津田信三系列作品先解說。

三津田信三作品一貫喜歡用民俗儀式、家族秘聞（世間情4ni）與文化內蘊相關的恐怖，去開啟聲音畫面同步的怪談，叫人不寒而慄。

像環繞淡首大人傳說的《如無頭作祟之物》成年袱禊與婚舍所在，多具無頭/換頭/飛頭/走頭(?)的驚悚，置換成了密不可破的密室！

但鋪排謎團最精彩的，應當是以妳的名字/身體/小說/視角不是妳的名字/身體/小說/視角多重組合然後神逆轉的驚嚇，簡直信手拈來～

這樣換頭變性的混亂，也可類比作家舟動靈術師系列《慧能的柴刀》－鬼影幢幢如影隨形的附身作祟，原是因果種下的輪迴業障。

另外，這所謂「多重行屍走頭加密室」的無窮，甚至變頭換性，麻耶雄嵩偵探竟然會死翹翹，還向讀者下戰帖的《有翼之闇》也有。

一同收到委託與恐嚇，前來歐洲古堡風建築的名偵探們，如何在蒼鴉城那剪不斷理還亂的家族血緣之中，找出已經沒頭的OO的真相？

但其頭與頭能無縫接軌還能走如飛、走如輕功水上飄～還如飛龍飛就天的情節～讀來卻是有一點太過誇張，讓讀者深覺沒有現實感。

真要說「行屍走頭加密室」現實感最強的推理，應首推作家天地無限，已改編Netflix《誰是被害者》的原著小說《第四名被害者》。

本書細緻刻繪了臺灣社會寫實的生活日常，特別是鎂光燈下的媒體與社群生態，如新聞主播、唬爛名嘴與批踢踢鄉民的有夢問卦等。

為搶收視率的女主播們，各自使出渾身解數探查，結果挖出一具具被犯罪者命名甚至鑲嵌在內的「藝術作品」，密室之門就此打開…

這等同於獵奇犯罪型，針對屍體的「裝置藝術」與「科學拼貼」，但這種裝置藝術並不是裝置藝術，也不可以被視為是真正的科學！

因為這僅僅是推理創作中的犯罪型態展演，即使內容某種程度上，部分取材真實連續犯罪者喪心病狂的病態行為，但絕對不可效法。

若以多部屍體作為裝置藝術主題的拼貼求解，也可翻閱作家提子墨少女公主加貝爾殿下為首，易容組織破案的《星辰的三分之一》。

由英國倫敦地鐵串接的連續犯案，手法兇殘，卻彼此無關，唯一連結，只有那遺落案發現場的神秘圖文鵝卵石，叫人百思不得其解。

類仿科學怪人，一具屍體的出現，卻是由多人分部位拼貼合成作為謎團求解，則有尼爾．柯爾(Daniel Cole)《布娃娃殺手》(Ragdoll)。

這些作品一字排開下來，簡直已經不能單純說是換頭術的各種衍生變化了，甚至還達到了如僵屍復生，飛簷走壁穿牆的恐怖境界了。

看來想寫推理中，類志怪的無頭/換頭/飛頭/走頭與穿牆術的設計，多數的結論都是因為有了喪心病狂又時間很多的連續殺人魔啊！

最後如無頭作祟之物，下著不祥之雨的晚上，更引來作家林斯諺《雨夜送葬曲》裡，說是偶然與巧合，卻是命中註定的無力悲嘆。

臉書觸及率越來越低，本文作者寫到脖子硬，懇請喜歡文章的讀者，用力轉發分享與讚啊～不然作者也要變成無頭作祟之物惹～

★如作家同名三部曲的《忌館》、《蛇棺葬》與《百蛇堂》用喪葬禮儀，合寫的《筷：怪談競演奇物語》則是筷箸儀式的許願執行。

警語：本文僅適用推理設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

【威爾史密斯夫妻承認「婚外情」：婚姻，沒有你想得這麼簡單】

突然想延伸 #威爾史密斯 與妻子 #潔達蘋姬 的新聞，他們結婚23年，日前女方卻在直播節目《Red Table Talk》承認婚外情。

最後，潔達蘋姬獲得威爾史密斯的原諒，夫妻一同宣言：「不管發生什麼事情，我們都會克服一切，是一輩子的夫妻。」

故事源於4年前，潔達蘋姬與威爾史密斯協議暫時分居，各自思考彼此在對方心中的價值。

期間，潔達蘋姬透過兒子認識了年僅23歲的饒舌歌手奧古斯特，當時見到對方飽受精神疾病之苦，決定幫助兒子一起照顧這個晚輩，豈知竟一發不可收拾。

「我跟他（August）陷入了某種『糾纏』，絕對是陷入一種『關係』，而這讓我感到很痛苦與傷心，我曉得在這情況下大家都不會開心。」後來，奧古斯特與她斷了聯繫。

威爾史密斯原諒了妻子，「對我來說，這是幾年前的事了。」

他表示和潔達蘋姬的愛情早已昇華，變成了無條件的相愛，「我們對彼此的關係已經到達一個新的境界，可以超越一切，一起克服難關」。

夫妻倆更引用了電影《絕地戰警》的經典台詞：「我們同甘共苦，出生入死，我們是一輩子的夫妻。」（We ride together. We die together. Bad marriage for life）

「我愛妳，已經超越一切，可以一起克服所有事情。」

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有趣地是，當潔達蘋姬向威爾史密斯承認外遇後，威爾史密斯對她講了句饒富興味的話，「找時間我一定要報復回去。」

孰料妻子竟笑著回應：「我想你已經報復了，我們現在沒事了！」引發網友揣測，威爾史密斯搞不好也外遇過，並同樣獲得了女方的原諒。

該直播節目於7月11日播出後，24小時內就累積超過 1500萬的觀看數，讓威爾史密斯「疑似」外遇的對象名單也在網上流傳，曾合作電影《自殺突擊隊》的「小丑女」#瑪格羅比 躺著中槍，顯見此事確實引起全世界網友們的熱烈討論。

透過潔達蘋姬與威爾史密斯面對面、自在坦誠的交流，我們血淋淋見到了婚姻裡頭另一種真實面向，即是：一段婚姻裡頭的不忠情事，不見得會導致關係的真正破裂。

婚姻，遠比我們想像得還要複雜，它的內核也比我們想得還要「多元」。

不只潔達蘋姬跟威爾史密斯，綜觀東西娛樂圈，我們的確看到不少夫妻在獲知對方外遇後，最後竟選擇原諒，且例子族繁不及備載。

在台灣，有阿翔與謝忻爆發不倫戀，正宮Grace寫下長文「撐傘論」，表示願意原諒丈夫，當時還被一眾兩性專家批判「好傻」。

在香港，鄭秀文原諒了出軌的許志安，並於IG寫下一句耐人尋味的話：「婚姻，除了幸福跟溫暖，當中也深深包含著彼此的錯誤及原諒」。

婚姻裡原諒外遇者，這行為幾乎是大多數身為「外人」的我們不敢想像，但卻不得不承認，它是「經常」發生在大家周遭的現象。

光就這個比例來看，其實早就暗示了站在關係外圍的吃瓜群眾們：婚姻，沒有那麼簡單。

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我們會見到市面上許多兩性文章，作家們不只對出軌者不苟同，就連對原諒那方也要指指點點，紛紛喊著「劈腿的人，一定會再劈腿」、「原諒外遇者，代表你不夠勇敢」，暗指原諒的人是傻子，應該要果斷離開才是灑脫。

筆者相信，作家、媒體們絕對都是為了當事者好，卻難免疏忽每個人對於婚姻、道德的定義和分界並不同，一旦當事者找出共識，任何人是沒辦法置喙的。

經典文學《聊齋誌異》中，蒲松齡就透過〈雲蘿公主〉這個章節，讓我們見到「關係」裡頭的各種面貌。

故事中，雲蘿公主給了安大業兩個選擇，如果僅下棋談天，就能相聚30年，但想枕邊歡愛，則只能共度6年光陰。

光從這個是非題裡，筆者就略有感悟：一段感情中，它擁有千百種面貌跟結局，均取決於當事者如何評估、選擇。

若講最前衛的愛情關係，當屬沙特與西蒙波娃，兩人不但頻頻出軌，還會相互分享彼此的劈腿故事，而他們相愛一生，互稱對方是靈魂伴侶，直至老死。

作家張曼娟說過一句話：「愛情是一首抑揚頓挫的絕句，飽滿豐盈。」

筆者想要延伸修改這句話：「婚姻是一篇起承轉合的小說，類型跟劇情是什麼，全交由雙方定義。」

很多時候，並非你主觀認為的婚姻價值，就代表全部人的婚姻操作就得全按你的想法來。

藉由威爾史密斯與潔達蘋姬的真摯交流，筆者想要講的，並不是要大家就此對出軌者寬容，不是的。

我的結論是：每個人看待婚姻的態度不同，當下狀況如何只有當事者知道，身為局外人的我們，僅能獻上祝福、給予理解。

圖/取自BBC

明周專欄：剽竊者的告白

這次破例談談自己的書。我的新長篇《愛妻》，題目來自鍾曉陽的一個中篇，也是她的一部小說集的書名。我一直有點擔心，讀者會誤以為這是她的另一部舊作重寫。當曉陽知道我在寫一本叫做《愛妻》的小說，她幽默地回應說：那我就不能重寫這一本了。可見我這個厚臉皮的無恥之徒，是如何搶奪他人的題目。最近終於見到曉陽，我不好意思地告訴她《愛妻》剛出版了，她大方地叫我送一本給她。我偷偷捏了一把汗。

我幹這種剽竊行為，已經不是第一次。從二十六年前開始學寫小說，我已經露出了小偷的本性，其中一個最早的短篇叫做〈名字的玫瑰〉，取自艾柯的名作《玫瑰的名字》。後來賊心不減，變本加厲。V城四部曲中的《夢華錄》，取自南宋孟元老《東京夢華錄》；《博物誌》取自晉朝張華《博物誌》；長篇小說《體育時期》脫胎自椎名林檎的專輯《發育地位》；《天工開物．栩栩如真》取自明朝宋應星的實用科技論著《天工開物》；《時間繁史．啞瓷之光》取自霍金《時間簡史》；《學習年代》取自歌德《威廉．邁斯特的學習年代》（鍾玲玲《玫瑰念珠》也有「學習年代」一章）；《心》取自夏目漱石《心》；《神》取自陶淵明〈形影神三首〉；還有那個一直寫不出來的多部曲續篇《物種源始》，出處當然就是達爾文。這次的《愛妻》不只是偷，簡直是明搶。（湊巧的是，《愛妻》又名《浮生》，竟跟鍾玲玲的舊作重印《浮生不斷記》撞名。我的剽竊罪真是水洗不清了。）

列出了上面的這個清單，自己也有點吃驚，深覺已經劣迹斑斑。問自己為什麼會如此死性不改，我也答不出來。是覺得好玩嗎？還是欠缺創意？我沒有深究。總之，一想到寫小說，別人用過的題目便冒出來了。（哎呀，想起來，連我兒子的名字，都是來自也斯的散文集《新果自然來》的呢！）我真可以算是香港文壇的抄襲大師了。有這樣的作為，還沾沾自喜地細數罪證，肯定是令人討厭的。期望坦白從寬也實在是有點過分。

我不但偷書名，還偷內容和概念。就說最近這本《愛妻》吧，跟鍾曉陽的《愛妻》有直接關係。要說創作緣起，應是很多年前新婚的日子，和妻子聊起她自學生時代便非常崇拜的鍾曉陽。我當時對鍾曉陽的小說不甚了了，但卻故意跟妻子唱反調，說了一些不以為然的話。雖然夫妻關係未至於因為文學品味的分歧而出現危機，但價值觀的差異確實也造成了震撼。事後我偷偷從妻子的書架上，逐一拿取鍾曉陽的小說來細讀，讀到《愛妻》情緒便激動起來。這件事我這麼多年也沒有跟妻子提過。到了去年，卻發現它已悄悄長成了一個小說的概念。

〈愛妻〉原本是鍾曉陽在八十年代於《明報周刊》上連載的中篇，當時有劉掬色為小說作插畫。在早前的《遺恨》新書對談會後，劉掬色跟鍾曉陽相認，細訴當年通過作品的邂逅，道出了兩位創作者三十多年前的因緣。《愛妻》一書於一九八六年由台灣洪範書店出版。我的《愛妻》當中，有直接談到鍾曉陽的書，而我的故事，可以說是脫胎自鍾曉陽的故事。小說中的妻子是一位小說家，文風、閱讀品味和學習背景都跟鍾曉陽有點相似，並因此被稱為「新鍾曉陽」或「小曉陽」。整部小說也充滿着關於鍾曉陽的指涉，正面點說是「借用」或「重寫」，難聽點說就是「剽竊」或「騎劫」了。不過，在我的心底裏，其實是想藉此向她致意的。萬望鍾氏書迷不會認為是惡意的褻瀆或玷污吧。

鍾曉陽的《遺恨》和我的《愛妻》出版時間相近。我讀了《遺恨》，竟感到跟《愛妻》有某種呼應。其一是關於「通俗文類」或者「類型小說」的問題。鍾曉陽寫作《遺恨傳奇》之時，便立意要寫一本「非文學」的通俗小說，大概是近似乎懸疑小說和偵探小說之間的形式，再加上「爭產劇」的元素，行文務求去除文藝腔調。到了重寫版《遺恨》，此心不變，且更落力滿足類型小說的要求，頗有點「財經小說」的味道。所以她才再三強調說：《遺恨》是通俗小說，不是文學作品。

我遠遠未去到這個程度，但是心裏也有傾向於類型小說的興趣。其實此前的《心》已經有類似的意念，想借用「鬼古」的形式，寫一個現代版《聊齋誌異》，也即是那種狐仙和書生的詭異故事。到了去年的《神》，我想把它聯繫上色情小說，裏面也真的有個色情小說家，和一些奇情香豔的場面。來到《愛妻》的時候，本來是想模仿「愛情小說」這個類型（說到底也是借鑑於鍾曉陽嘛），但寫着寫着卻竟然變成了「科幻小說」。科幻版《愛妻》聽來好像有點不倫不類，箇中情形我就不詳細說明了，有興趣的讀者請親自去探個究竟。

說到通俗類型小說，我不及鍾曉陽徹底，勇於拋開包袱去嘗試，只是猶抱琵琶半掩面地勾起這方面的聯想而已。事實上，鍾曉陽從一開始，縱使風格極其文藝，文字極其精美，便已被定位為雅俗共賞的作家。而我卻一直是個冥頑不靈的「嚴肅文學」樣板，專門寫些詰屈聱牙，深奧難解的東西。這樣的一個「雅賊」，現在來靠攏類型小說，來沾鍾曉陽的光，看起來甚似心懷不軌。難得的是曉陽不和我計較，不嫌棄我這些小動作。只希望她有機會讀到《愛妻》之後，不會覺得自己的心血被人改頭換面，成了個「科學怪妻」吧。