第 56 屆 #電視金鐘獎 甫公布入圍名單，恭喜《#天橋上的魔術師》入圍 11 個項目大獎（不重複），包含戲劇節目類最佳戲劇、導演、編劇、燈光、攝影、美術設計、男主角（李奕樵）、女主角（孫淑媚）、男配角（朱軒洋）、女配角（黃舒湄、盧以恩）、最具潛力新人獎（李奕樵、羅謙紹、林潔宜），成為入圍階段領跑大贏家之一。
　
近幾年台劇的成績有目共度，從《我們與惡的距離》掀起極大關注，雖然我觀看台劇的數量遠不及電影，但這兩年間的話題台劇也都有所觀察，而《天橋上的魔術師》就是近年我最喜歡的台劇，我認為這部作品大膽、不媚俗，且非常相信觀眾並勇於挑戰市場。藉著金鐘獎入圍，重新聊聊這部片和當時專訪導演 #楊雅喆 的過程，提供讀者參考。
　
題旨：【專訪《天橋上的魔術師》導演楊雅喆：與中華商場的久別重逢，故事是從記憶裂縫長出來的】
　
「導演好，我是關鍵評論網的編輯。」
「你好，你好，我先把手擦乾再和你握手。」
　
這是我和楊雅喆第一次見面，對彼此說的第一句話。
　
接著楊雅喆用力地將濕漉的雙手擦乾，伸出乾淨、禮貌的雙手相握，才算是正式打過招呼。接下來是訪談前的暖身閒談，在話家常中，方才文質彬彬的導演一下在談笑間幹聲連連，粗話齊發。
　
「在錄音囉。」我好心提醒。
「在錄音我還是可以講髒話。」楊雅喆說。
「那我把髒話都寫進文章。」我開玩笑地說。
「可以啊。」楊雅喆沒在跟我開玩笑。
　
楊雅喆可能是至今我訪談過的影視工作者中，髒話最多的導演，這件事在訪談前五分鐘就成立了，但同時我也發現，楊雅喆待人謙遜，面對陌生、年紀差距近半的訪談者，仍記得將雙手清潔、以禮相待，或許這就是為什麼，楊雅喆在面對國民黨的肅殺歷史高喊「幹死威權」之際，還能讓觀眾在時代大旗之下，看見他對小人物們的用情至深。
　
回憶起楊雅喆的電影作品，在《囧男孩》「隔代教養」的困境中，感受小屁孩們的天真爛漫；在《女朋友。男朋友》「野百合學運」的青春騷動中，與林美寶攜手成長，共同悲喜；在《血觀音》「劉邦友命案」、「新瑞都開發案」的不公不義中，貼近女性的浪潮暗湧。綜觀楊雅喆的影像深處，命題皆扣準社會脈動，而後直搗人心的柔軟彼方。
　
在這些「暴烈控訴」中窺見的「可愛溫柔」，恰與「髒話的粗獷」、「擦手的禮貌」是同一件事，在細節與習慣的微觀之處，瞅見所謂的鐵漢與柔情，無論正反，皆積累成楊雅喆作品的底蘊。
　
而 2017 年，憑藉《血觀音》拿下金馬獎最佳影片，站在金馬舞台高喊「沒有人是局外人」的楊雅喆，沈寂四年，到了 2021 年選擇將吳明益筆桿油墨下的中華商場具現化，領著觀眾乘著時光機返回 1980 年代的絕代風華，時光悠悠淌流，只不過這次是朝著往事逆流，那裡有人、斑馬還有貓妖。楊雅喆在故事的集合體中，影像化出小人物在大環境底下的眾生相，望見戒嚴時代下中華商場獨特的美麗與哀愁。
　
所有的故事都有起點，和楊雅喆第一題就談《天橋上的魔術師》的改編起源，作家吳明益在上個十年推出的小說，何以打動這名影像創作者？
　
（中略）
　
然而，談起楊雅喆和 #吳明益，一名影視工、一名文字工，皆出生於 1971 年，今年都將邁入五十而知天命，對於 1980 年代，兩人的時代軌跡不謀而合，國小、國中、高中甚至是大學，在人生形塑價值觀的年少時代時，這兩位創作者是在戒嚴時代中成長。
　
對於五、六級生的台灣人而言，年輕時期歷經黨國解嚴，碰上總統直選、政黨輪替，經濟則先後面臨中小企業出走中國，股市萬點迎來熱錢繁榮而後接續崩盤，台灣風起雲湧，人心迅速變動，其中的關鍵字，是「慾望」。正如《神力女超人1984》所表述，1984 年是美國資本主義的高峰，商業、貪婪的氛圍充斥，人性永不滿足，從美帝反身回望這座汪洋孤島，楊雅喆眼中的台灣，同樣如此。
　
「我對那個年代的記憶是各種慾望。因為有錢，成了台灣慾望最高漲的時代，70 年代經濟起飛十年，80 年代大家開始揮霍，這種揮霍包括物質上和情感上的性慾，有點像整個社會是從修女或和尚學院畢業的學生，到了大學終於能瘋狂打砲、賭博，是一種極度壓抑後的解放狀態。」楊雅喆這樣說。
　
提到戒嚴時代，在第三集〈水晶球〉中， 楊雅喆開始描寫時代下的壓迫，因此象徵極權的惡棍警察出現，地下聚會的樂音也隱隱鼓動，天橋的生命力悄然生長，於是中華商場似成一座孤島，自成一處魔幻之地。但這與世隔絕的天橋，仍會被外力介入，戒嚴時期的普世傷痕，若隱若現，自然也成了中華商場的歷史符碼，若再扣合每集的開場引子「緬懷蔣經國」等歷史畫面，楊雅喆想在《天橋上的魔術師》書寫的寓意，或許就淡淡地飄然而出。
　
在中華商場中，有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等，中華商場作為上世紀標誌性的空間場域，從日本政權到國民政府，權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡，將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間，歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們，當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」，這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑，被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來，直到 1992 年正式拆除的舊城世界，成了真正的時代幽魂，或許這種幽魂，一直於台北城上徘徊，尚未消散。
　
而縱使經過 40 年，世代的本質對楊雅喆來說一點也沒變。「我覺得當代和 80 年代根本沒有差別，慾望還是一樣，問題也還是問題。」楊雅喆若有所思地說。
　
若從物質面檢視，智慧型手機的革命、網路社群的蓬勃發展等等，都與 80 年代拉開了距離，若從意識型態回溯，當代台灣言論已自由、同性婚姻甫立專法等等，皆與壓抑的年代闢出截然不同的道路，但楊雅喆認為，很多事情沒有各界想像的劇烈改變。
　
楊雅喆娓娓道來：「解嚴 40 年，陰影並非第二天就被照亮，很多我這代人無法接受台灣是主權獨立的國家，台灣人很難擺脫『大中國情懷』，這種意識型態靜靜地躺在我這代人的腦海，社會要擺脫某種意識型態，40 年是不夠的；再說到同性婚姻，我這代現在做父母的，家中若出現跨性別小孩，可能還是會剁了腳跟；而男女真的平等了嗎？若是平等，那批踢踢不會充斥厭女言論。從種種來看，精神面的鉗梏依然存在，你會發現對於『生而為人』的根本問題，40 年前到現在，我們沒有變。沒有變的原因是它並沒有被當成能在學校被教導、討論的事情，40 年來沒有一門課、很少人會帶著你思考——『我們為何生而為人』？」
　
上述就是楊雅喆口中的「沒有差別」，在戒嚴神話中，後解嚴幽魂下，台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中，不斷對「台灣人」的身份拋問，再重新定義，而〈水晶球〉聚焦在朱軒洋、羅士齊、宋柏緯三名慘綠少年，成功捕捉住青春氣息，開場的三人舞蹈令人神往，也浪漫地處理了多角戀關係，更以「訂製西裝」作為符號，提煉出青少年們「轉大人」的不合時宜，這群奔向未知彼方的年輕人，銜接住彼此的是可能稍縱即逝的友情與愛情，這是多數人類的共感，也是〈水晶球〉能引起共鳴的成功之處，無論是否經歷 1980 年代。
　
這樣的共感，正是楊雅喆和編劇團隊所強調的。
　
楊雅喆說：「我期待沒有經歷 80 年代、中華商場的人，也能有共感，故事中角色擁有的疑惑、困難、情感，是不分世代的，我甚至希望不同世代的人可能因此開始對話。爸爸的故事跟小孩子的故事可能會有火花、撞擊，對彼此就能有更多一點瞭解吧。」
　
「紀實」與「虛構」則是《天橋上的魔術師》重要的雙重辯證，而楊雅喆和吳明益，無論是影像或文字，皆十分熟稔自己創作的媒介，在「記憶的裂縫中」雙雙化為天橋上擅於變魔術的說書人，觀眾不用全然相信，因為每種獨立的記憶皆截然不同，但請進入說書人創造的世界，聽一遍會令人深深著迷的故事。
　
在楊雅喆的影像中，揮灑想像力捏造天馬行空的意外空隙，如此「時間魔術」的抽象概念才能被實踐，觀眾就摔進記憶碎片的裂縫漩渦之中，目眩神離地返回 80 年代。
　
王家衛在《2046》說：「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出：「所有的記憶都與消失有關。」首集播出之後，「原來消失，才是真正的存在」這句話便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。若我們再往下挖掘記憶與消失的互文關係，「時間」的另一層符旨，就在編劇團隊的巧筆之下，於焉成形。
　
（中略）
　
訪談最後，我問楊雅喆：「從你十年前看過小說，而後標案、拍攝最終成品上線，整趟旅程，你覺得是一場魔幻的奇蹟之旅嗎？」
　
「是啊。」楊雅喆篤定的這樣說。「很多時候你回望人生，任何動作都會是奇蹟，但你要努力，才有奇蹟。碰上疫情，只能改戲，但大家還是想到方法改，這就是奇蹟。像方才提到第七集的孫淑媚，她在臨時調動後，依然演得真好，就是演員帶給我的奇蹟。我只能盡全力控制作品不要長歪，最後沒有歪掉，反而更好，這就是奇蹟。」
　
楊雅喆近半世紀的人生，求學階段就讀淡江大學大眾傳播學系，從未想過踏進編導之路，但前後拿了金鐘獎、金馬獎、台北電影獎等各大影視獎項，這些就是散落於人生中的意外奇蹟，套句爛俗的台詞：「人生就像一盒巧克力，永遠也不知道拿到什麼。」或許對楊雅喆而言，每顆巧克力都醞釀了奇蹟，苦澀中帶著甘甜，整顆嚐完之後仍要輕舔沾滿巧克力粉的手指，永遠充滿樂趣，也唯有如此，奇蹟與魔術師才會出現。
　
2021 年，楊雅喆和劇組化身「魔術師」，試圖變出奇蹟，讓台灣、讓全世界觀眾重返慾望高漲的 1980 年代，在戒嚴時期、經濟起飛等背景氛圍中，感受消失的魔法，抓住天橋上曾有的吉光片羽。在那之中，有地攤商家、有地痞流氓、有打機少年、有長舌婦人等等，然後你會知道，這些人、事、物經過 40 年仍舊沒變，同樣為情所困、同樣八卦調皮、同樣不屈體制，這些小人物就像你的隔壁鄰居、像你的小學老師、像你在街上擦肩的路人，注定要相遇。
　
王家衛說：「世間所有的相遇，都是久別重逢。」《天橋上的魔術師》就是楊雅喆和中華商場久別重逢的相遇，而這次的久別重逢，楊雅喆誠摯地遞出邀請函，請你也置身其中。
　
📝專訪文章共 8421 字，上述為節錄部分，全文請點此👉https://bit.ly/37HFHkO

😢|百年老麗龜擱淺死亡|😢

昨天20日晚間8:42分，在Nacpan Beach上驚見一隻擱淺的巨大欖蠵龜(Olive Ridley)遺體，我們海龜團隊趕至第一現場處理後，判定死亡時間不久外也沒有外傷，經由專業海洋生物醫生檢查評估後，體並部份無法消化的塑膠或許有影響，但不是構成這宗命案的主因。🧐

欖蠵龜是世界上現存七種海龜中體型最小的海龜，成龜後體長紀錄最高可達62到72公分，體重約45公斤左右。我們發現的這隻雌性欖蠵龜真的非常巨大，應該是我們目前親眼目睹過最大隻的，她全長有40Inches!! 雖然離世界紀錄還有點距離，但不難看得出能長到這麼大隻，也是在大海中活過了不少年頭。

這次死亡主因不是那麼明確，生老病死的自然規律，也是一種可能的因素。希望這隻美麗的欖蠵龜是因年紀大而壽終正寢，願她現在已經到了更美的地方自由翱翔，R.I.P.🙏🏼

⚠️海龜擱淺通常分為：『死亡擱淺』與『活體擱淺』

活體擱淺的海龜，通常是因為漂流、迷航及漁船捕撈作業中意外捕捉又丟回海中的混獲...通常這樣擱淺的海龜都很虛弱或是受傷，我們會經專業評估後看狀況能否現地野放，但大多都是先努力照護後，在幫助海龜安全重返大海。

死亡擱淺是最常遇見的狀況，死亡主因通常包括生病、寄生蟲感染、螺旋槳創傷或遭撞擊、海洋塑料致死(9成海龜或鯨豚死後解剖，體內都含塑料垃圾)...等，以目前我們遇到的種種案件顯示，擱淺的原因幾乎都跟人類活動脫不了關係！😔

這次還是頭一遭不是被船槳破殼打傷跟肚中充滿塑料的死亡案件。

可見疫情確實還給了海洋動物們一點原始的自然空間，但疫情終究會結束，依然呼籲大家一起努力降低人為衝擊與傷害，不出門更能多關注保育及生態環境的資訊，提升我們對尊重愛護自然的意識。🙌🏼

疫情後的人們更該有與大自然和諧共存的意識，大自然不需要人類，人類才需要自然！

《昨晚欖蠵龜遺體擱淺視頻於動態顯示》
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#三級防疫的日常就是在家努力追劇
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年輕的單親母親艾琳被人發現陳屍溪旁，頭上有著致命槍傷。東城警局的偵察佐梅爾負責辦理此案。東城區一年前曾發生過年輕女孩凱蒂的失蹤案，案情陷入膠著無法推進，如今又多出一起命案，警局背負巨大的輿論壓力，特地從郡警調來年輕刑警柯林，協助梅爾辦案，加快破案速度...
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HBO Go 觀賞推理懸疑影集《#東城奇案》，總共七集，很好消化。劇情峰迴路轉：小鎮發生失蹤案和兇殺案，人人都有不在場證明，但是經過盤問，又發現人人都有秘密，都有犯案嫌疑。好看的推理劇，在於「結果」能否說服觀眾，而不是天外飛來一筆的錯愕，《東城奇案》這點做得很好，最後給出的答案合情合理。
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然而，《東城奇案》最打動我的部分，不在「兇手是誰」，而是透過劇中角色的困境向觀眾詢問：如果你是劇中人物，你要如何處理感情裡的背叛？如何面對摯親的死亡？如何應付職場的壓力與傷害？如何在正義與情理之間作出抉擇？《東城奇案》説生活不是非黑即白的二分法，而是存在著難以被輕易區分的灰色地帶，有時候我們會在惡裡面看到善的因子，卻也可能在善裡頭發覺惡的存在。
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影集中，神父在艾琳死後的禮拜上說了一則故事：「我當執事的第一份工作，是在梅里馬克學院的校牧室服務，有一天早上我走出校牧室，有位婦人衝過來，開始對我大吼大叫，咒罵上帝，咒罵我，我費了好大勁才搞清楚，她的男朋友剛死於摩托車意外，她看著我，彷彿在說："你說話啊，為你的神做辯解。"我不知道該如何反應，整個人呆住了，#面對無可名狀的悲劇時我們要對彼此說什麼呢？例如失去一位美麗的女兒與母親，這起艾琳麥克曼的悲劇。老實說，我也不知道，但我不由得想起梅里馬克學院，如果能夠重來，我該對那天早上人生遭逢劇變的女人說什麼呢？我想，我可能會坐在她身邊，簡單地說一句：#我在這裡陪你。」
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神父的故事總結了《東城奇案》的精神，兇殺案，失蹤懸案，都只是引子，理解、原諒、陪伴與支持，才是人們在經歷巨大傷痛後，能夠繼續走下去的力量。喜歡《東城奇案》的結局，在如此黑暗與悲傷的故事裡，綻放出溫暖又和煦的光芒。喜歡《東城奇案》的演員群戲，整齊精彩。飾演梅爾的 Kate Winslet ，一場崩潰哭戲，那分毫無保留的脆弱感，直擊我心。另外，非常非常喜歡飾演蘿莉的 Julianne Nicholson，某些時刻，我甚至覺得她的演出風采壓過 Kate Winslet ！
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#底下有雷喔喔喔喔
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一，《東城奇案》的「主角」不是懸案，而是一群焦慮的「母親們」。艾琳是單親母親，為了幫兒子籌錢治療耳疾，打算勒索孩子的親生父親、凱蒂失蹤一年，她的母親始終沒有放棄尋找女兒的下落、梅爾在兒子凱文自殺身亡後，覺得自己辜負了身為母親的責任、梅爾的母親海倫搬去跟她同住，是要照顧女兒的起居。
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至於梅爾的好友蘿莉，發現兒子萊恩的情緒不穩，經過詢問，得知萊恩發現父親的外遇情事。蘿莉對梅爾說她完全沒有「感覺」到丈夫的出軌。事實上，蘿莉不只沒有發現丈夫出軌，也沒有發現萊恩為了保全家庭，犯下兇案。身為母親的最大焦慮莫過於此：不知道兒女怎麼了、也不懂該怎麼與他們溝通。這分無力感、責任心、保護慾，讓這群母親們疲於奔命，飽受折磨。（難怪《東城奇案》在四、五月播映，#確實是屬於母親節的作品啊！）
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二，「妳為什麼不能罷手？為什麼就是不能放過他？妳讓我全家支離破碎...」
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蘿莉對梅爾的控訴會讓我想起《火神的眼淚》，執法人員的職業傷害不只有肉體傷痛，更有職場上面對私情時，出於對正義的信仰，試圖做出正確的抉擇，而做正確的事，很容易招來他人不諒解的眼光與責難。
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三，柯林刑警一豋場，我就跟朋友說：「#通常這類有正義感的年輕角色最後都會領便當。」然後......

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製作團隊：得體工作室
監製：好餓 Howard.K
團隊監製：柯英智 Arvin Ke
製片：張俊偉
執行製片：張少鴻、林孝昇
導演：王孝玨
攝影師：林燁
攝大助：文國平
美術：小拗
執行美術：秋瑾
美術助理：R4
造型：饒芳瑜
妝髮：徐薇琪 林書帆
妝髮助理：蔡亞倫
燈光師：黃維宣
燈光助理：林晏均、林余璠
燈光實習生：邱聖翔
燈車司機：鄭哲安
攝影器材：和寬攝影器材
燈光器材：和寬攝影器材
演員：文頤、小孟、小管
調光：林柔以
手工後期：小樹、小管、小歐、侑函

Credit
作詞 Lyricist：李芷婷 / 黃建東 / 陳婉玲
作曲 Composer：潘偉凡 / 李杰珉
製作人 Producer：潘偉凡 / 李杰珉
編曲 Arranger：潘偉凡 / 李杰珉 / 黃富彥Huangfu
古典吉他 Classical Guitar：劉雲平
和聲 Backing Vocal：簡愛
和聲編寫 Backing Vocal Arranger：簡愛
錄音 Recording Engineering：潘偉凡 / 李杰珉 @唯有音樂錄音室
和聲錄音 Backing Vocal Recording：陳逸宏 @荒原錄音室
混音 Mixing Engineering：潘偉凡 / 李杰珉 @唯有音樂錄音室
母帶後期處理 Mastering：唐承運 @翼研娛樂EntireMuzik
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李芷婷與製作人潘偉凡原創的全新音樂風格「陷阱阿拉丁」結合Trap節奏與Bossa Nova風格的吉他律動，竟然混種出既輕鬆又緊繃的聽覺衝突，與現代人心裏極度不平衡的矛盾狀態有異曲同工之妙。因此歌詞方向就從「一邊悠哉喝著咖啡，一邊冷血地看手機裡別人的八卦竊笑」這樣的畫面著手延伸。橋段邀請了率性又氣勢磅礡的新生代饒舌女力──陳婉玲Lin，以強烈且具批判性的中英饒舌劃開了螢幕的屏障，直擊每個人不願面對的內心陰暗面。

i世代的人類出生在網路科技遠超前人所想的年代，人們雖能快速的連結任何地方，卻也被爆炸般的海量資訊淹沒。訊息傳遞的速度快了無限倍，但人類的劣根性沒有改變，有人喜歡看你往上爬的同時，也就會有人想要看你怎麼跌入谷底，畢竟網路上永遠少一則爆流量的貼文，更少一句可以放在驚嘆號前面的殺人標題。在我們追求訂閱、按讚、留言、分享的過程中，犧牲的不僅是隱私，更可能是內心的良善。在享受著窺探他人隱私或公審他人所帶來的快感的同時，人們常常忘記在每一則爆料副本的背後，至少都有一位無助的受害者，正在孤單的面對這場混亂。我們創作這首歌曲的同時也在反思，怎麼樣透過自律，透過獨立思考的能力，去了解事件的真相，而不是淪於人云亦云，或僅是逞著一時的口舌之快而成為了加害者；於是，這首歌曲就在這個社會現象的背景下誕生了。

合作邀約
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立法委員林佳龍昨日於司法及法制委員會質詢法務部次長陳明堂，針對日前發生的東京女留學生命案，案情將被改編成偶像劇《罪美麗》的劇本，今年11月即將在台視上檔，獲得新聞局補助1200萬元，林佳龍表示，當事人家屬向他陳情，劇組未經得家屬同意，就將此宗海外命案改編成偶像劇，家屬對此表達強烈不滿，偶像劇播出後，擔心受到二度傷害，林佳龍另外強調，犯罪被害人保護法的修法，應該要納入媒體罰責，要求政府應對錯誤報導罰款，才能讓媒體自律。

林佳龍表示，各委員已經提出不同版本的「犯罪被害人保護法部分條文修正草案」，然而法務部的版本卻遲遲未推出，林佳龍要求法務部，必須在一周內將修正草案的小修版送交行政院，並於一個月內送交立法院，獲得陳明堂允諾；另外，大修版的草案，也要求法務部在下個會期開始前送出。

林佳龍強調，在網路發達的時代，錯誤的訊息或資訊，藉由google、Yahoo等搜尋引擎，容易導致錯誤傳播，造成二度傷害，劇組將東京女留學生命案改拍成偶像劇，並獲得新聞局補助1200萬元，家屬痛批，電視台自始至終未經過他們首肯，令他們無法諒解。

另外，林佳龍版本的「犯罪被害人保護法部分條文修正草案」，明定各機關或個人因職務或業務知悉或持有犯罪被害人姓名、出生年月日等資料，應給予保密，否則將處以新台幣6萬以上60萬以下罰鍰 ，明確保障犯罪被害人的隱私權。

林佳龍最後強調，外交部在國外主要都在做僑民服務，但更該做的，反而是照顧出國在外地國人，當發生意外時，國人往往人生地不熟，應該要立法讓政府更積極保障國人安危。