#政經八百政治標記 〔#看劇學政治 #從《我是遺物整理師》看韓國的跨國收養〕 由Netflix製作的韓劇《Move to Heaven：我是遺物整理師》講述患有亞斯伯格症候群的青年韓可魯（陳俊翔飾）與叔叔曹尚久（李帝勳飾），一起經營遺物整理公司，透過遺物了解亡者的人生，並從中逐漸領悟到人生、死亡的溫情故事。 該劇溫暖又細膩的劇本不僅賺足觀眾熱淚，更精準地塞入大量社會議題，增添不少反思之處。 ＊以下內容含少量劇透＊ ▌和馬修一樣的KAD們 劇中由韓裔美籍音樂人Kevin Oh飾演的馬修·葛林一角，是出生不久就被送養至美國家庭的韓裔孤兒，但卻因為領養家庭的漠視或拖延而無法順利取得國籍，最後淪為無國籍者，只能被遣送回韓國。 過去70年，有將近20萬名韓國兒童和馬修一樣被外國家庭收養，成為韓國被收養人 (Korean adoptee; 簡稱KAD)。 ▌跨國收養的人數變化 跨國收養風潮始於二戰後的戰爭孤兒潮，初期日本因為曾短暫成為主要輸出國。 但隨著1950年韓戰爆發，韓國戰爭孤兒以及駐韓美軍留下的大兵寶寶數量越來越多，1955年後，韓國正式取代日本亞洲最大孩童出養國的地位，並於1980年代達到高峰，成為美國跨國收養量最大的國家，並長期背負「嬰兒出口國」的罵名。 ▌跨國收養的風水輪流轉 韓國這股跨國收養的風潮延續到1980年代晚期，隨著經濟實力和民族意識的抬頭，韓國政府於1988年起一改原先開放到幾近鼓勵的態度，漸漸減少國內兒童出養的數目。 加上1990年代後中國開始加入送養孩童的行列，尤其在一胎化政策的推波助瀾下，女棄嬰的數目大量增加，1995年後中國年送養數正式超越韓國，在1991至2008年這17年間已送養超過7.2萬名孩童，遠高於韓國的2.9萬。 ▌跨國收養的成因 這些兒童被送養的歷史脈絡，其實是後殖民與冷戰的遺續和韓國現代化相互催化而生的血淚史。 加州大學爾灣分校的Eleana Kim指出，早期韓國孩童大量被送至歐美國家的主因包含： ①韓戰後赤貧的經濟狀況 ②社會福利制度缺乏 ③傳統儒家思想重視父系血脈、國內收養率極低 而在1960年代進入工業化社會後，大量農村人口湧入城市，未婚懷孕現象增加，離婚率也隨之上升，傳統家庭制度鬆動，出現許多非婚生子女，他們不見容於韓國保守的父系社會而慘遭棄養。 除了父權社會與社會福利政策不足等內部因素外，身為KAD的美籍學者Kim Park Nelson也點出，跨國收養涉及「複雜的經濟關係」，當時的韓國每年能藉由出養收益1500萬至2000萬美元，更能減少大量的社福支出。 此外，同為KAD的瑞典學者Hübinette則從人口控制的觀點出發，解釋了為何韓國的出養數會在1970至80年代達到高峰，這是因為威權時期為了避免人口過剩，政府積極鼓勵家庭計畫以及移民，而跨國收養恰好為兩者之結合，因而被視為控制人口的一大良方。 ▌被收養者面臨的困境 這些跨國收養的孩子們最常面對的問題，是要應付「種族」與「收養」雙重歧視，以及成長階段中的自我認同危機。 時至今日，仍存在對種族與領養的歧視，更何況是數十年前的美國，調查就顯示，多數的KADs在成長的過程中，有被歧視的經驗，其中因為種族所造成的歧視比例高達七成，另外兩成八則為因收養導致的歧視。 在文化認同方面，周曉楓發現被收養的亞裔子女在文化認同的經驗與亞裔移民二代很接近，他們都缺乏和移民母國的聯繫。 但被收養者在建構自我認同上往往有更多挑戰需要克服，因為相較於移民家庭，收養家庭的環境未必能讓他們接觸原生母國的文化，尤其早期收養家庭的教養方式傾向讓他們完全美國化，致使在成人後容易出現失根的失落感。 美籍KAD鄭敬娥就曾在回憶錄《血之語言》中自述： 「在韓國，『美國人』等同於『白人』，而我既不能說流利的韓語，又不是白人，這讓我感到自己不倫不類。」 而更不幸運的，則是如同馬修一樣，雖被收養，但因故無法順利取得國籍者。根據Adoptee Rights Campaign統計，全美大約有3.5萬的被收養者沒有公民資格，他們多半是在2001年《兒童公民法》生效之前被收養的。 因為在這之前，公民身份必須由收養家庭主動申請，而不是在領養過程中自動授予。有些家庭可能是不知情，或因為申請所需的費用和程序而忽略這個過程，也有些收養家庭則是實質上拋棄這些被收養者。 沒能成為美國公民的被收養者們，許多在成年後因為犯罪紀錄，而被迫遣返回數十年前離開的陌生母國，但他們不僅舉目無親，甚至可能連一句韓文都不會說。 很多人無家可歸，經常露宿街頭，或是再次犯罪，走上絕路者也不在少數。 韓國領養服務中心的首席顧問Hellen Ko就直言：「對他們來說，被遣返就像是被判死刑。」 雖然2001年後，被收養的孩童可以直接擁有公民資格，但《兒童公民法》並不溯及既往，期待這些沒能順利獲得公民資格者，能早日得到應有的保障。 #政治 #台灣 #科普 #科普政治學 #政經八百 #大學生 #政府 #公民 #民主 #社會 #南韓 #韓國 #我是遺物整理師 #韓劇 #李帝勳 #收養 #Netflix #追劇 #跨國收養

《#以她之名》希望實踐正義付出的努力 (7.6/10) 《以她之名》是一部Netflix線上看的南非懸疑犯罪電影，又名為了所有的女孩(I Am All Girls)，由唐納文馬許執導，演員艾瑞卡韋塞爾斯、赫魯比姆博雅、迪恩洛茲主演，劇情講述在南非猖獗的人口走私市場下，一名神秘殺手有系統針對某個孩童誘拐集團的成員下手，讓一位不屈不撓的警探喬蒂試著從得到的線索中找到她與犯人的共通點，查獲犯罪組織的真面目，拯救無辜受害的孩子們。 一直以來，孩童綁架案件都是許多影視作品喜愛選擇的題材，光是近期韓國就有河正宇主演的恐怖片《陰櫥》，還有入圍今年百想藝術大賞的《收屍人》、《魔鬼對決》等電影，更不用說美國好萊塢或其他國家出產的作品。因此這次 Netflix 原創電影《以她之名》將背景放在曾有著嚴重種族隔離的南非，也藉由一段犯罪故事反映出許多從以前到現在都持續存在的社會問題，相當值得我們觀賞收看。 根據真實事件改編，《以她之名》故事開始於 1994 年的約翰尼斯堡，當時六位年幼女童被人綁架誘拐，雖然許多民眾希望警方對此展開調查，但由於綁匪傑特得杰格在落網隔天便在獄中身亡，南非種族隔離政府也拒絕公開他被警方逮捕之後的自白錄音，使得這起案件從此不了了之，六名失蹤的女童直到現在也仍舊杳無音訊，然而令人驚訝的是，這起事件卻僅是南非孩童綁架案的冰山一角。 曾在 2018 年執導《潛艦獵殺令》獲得許多好評的導演唐納文馬許，這次新片《以她之名》透過在案發多年後，一名神秘人取得當年留下的檔案，對相關人士進行兇殘的報復行動，把故事聚焦在一位因為抓不到綁架犯而面臨行動被終止困境的女警探喬蒂，因為發覺這幾起兇殺與人口走私案件背後的關聯性而展開詳盡的調查之上，也藉此揭開南非前政府內閣大臣多年來隱藏的秘密。 因此在孩童天真言語下更加劇這些綁匪的罪刑之下，《以她之名》花了許多篇幅在而警探跟隨殺手的腳步追查綁架孩童真凶的過程。只不過雖然能以非正當的私刑手段實踐正義，引發警方關注，讓她們能以體制規則來對非法份子進行制裁，但想要這樣就改變南非長久以來社會上根深蒂固的不合理現況，這似乎是條艱辛且難以實現的漫漫長路。 光看電影的劇情簡介，實在無法想像《以她之名》表面如此硬派的題材類型，卻是一部以兩位用不同方式來試著對抗強權的女性作為主要敘事角度，並且有許多角色心境描寫的作品。觀眾能在片中看到一位曾被誘拐的黑人鑑識官對犯罪組織展開冷血背後的兒時痛苦記憶，也能看到警察受到各方壓力的挫折，以及她面對這些受害女童的愧疚和無力，而這都為《以她之名》這部電影增添更多的層次。 因此我喜歡《以她之名》除了呈現南非一直以來都存在的嚴重種族問題之外，電影英文片名取為《I Am All Girls》，也代表者兩位主角不顧一切想要拯救那些被綁架的女孩，還有為她們報仇的背後動機，這不禁讓我想到了同樣是 Netflix 的《失蹤的女孩：長島連續殺人事件》，成功讓《以她之名》不再只是一部單純的懸疑犯罪電影，而是在真實事件改編的基底下，揭開南非歷史與社會隱藏的醜陋黑暗面，引發觀眾進一步的反思。 或許私刑者並沒有辦法非常有效地讓整體環境更為進步，但看著《以她之名》片中喬蒂這位百折不撓的女警探，從即便掌握關鍵線索仍四處碰壁，到最後決定跳脫原本相信的警察與司法體制，繼承好友未完成的遺志而自行前往伊朗，試圖找到那些做著不法勾當的偽君子，並且拯救那些被綁架的女孩。到底怎樣的一個社會環境會讓原本身處體制中的警探做出這樣的選擇？也是值得我們思考的問題。 整體而言，雖然作為一部犯罪懸疑電影，《以她之名》全片懸疑程度不算太高，節奏掌控與氛圍塑造也還有進步空間，但在南非嚴重的人口販賣問題之下，導演唐納文馬許也透過片中警探偵辦孩童綁架案的過程，呈現出執法人員希望實踐正義，卻因為體制而受到挫折，以及弱勢孩童與女性那種深植內心，不知道自己什麼時候會遇害的恐懼和無力，這都賦予《以她之名》整部作品更深一層意義，值得給予正面的肯定。 #IAmAllGirls #唐納文馬許 #DonovanMarsh #艾瑞卡韋塞爾斯 #EricaWessels #赫魯比姆博雅 #MasasaMbangeni #迪恩洛茲 #DeonLotz #電影 #影評 #如履影評 #netflix @netflixtw

『Serpent 蛇惑』 怎麼說呢？ 這部Netflix 2021上的迷你影集其實一開始並沒有讓我非常期待。 一上檔就盤據在「現在熱門」的清單上，但我總是遲遲看不完第一集。 可能是我對70～80年代的老嬉皮沒有太多的偏好（但卻愛死40～50年代的美國黑幫!?)，也可能是男主角那看起來邪惡無比的眼神讓我不太舒服。 但經過 @tritrimike 強推之後，我也在這週追完了這部節奏緊湊的類紀錄片影集。 「Serpent」也就是蛇的意思，在這部片同時代表了兩個男主角具備的特質：「狡猾」以及「善於用毒」。 老實說這個故事居然是改編自真實事件真的令我意外，因為用藥來控制他人的案例，比較常是跟毒販/人蛇集團搭上關係。 沒想到70年代的這個事件，就是一個面貌偏向亞洲臉孔的法越混血連環殺人犯Charles Sobhraj在東南亞國家，包括泰國、尼泊爾、印度等地為非作歹。他偽裝成珠寶商人，專門挑選背包客落手，先在受害人不知情的狀況下用藥令其生病，然後假裝照顧對方後再將他們折磨至死，並且偷取受害人的護照及金錢。在Sobhraj手下逾廿多個亡魂之中，更有不少被姦殺的比基尼少女。因此當時報導給了他「比基尼殺手」的綽號。 跟其他的犯罪戲劇不同，「蛇惑」沒有太多暴力血腥的場面，更多的描述著重在這個智慧型的犯罪者，是怎麼逃過警方的追捕，如何隱匿自己的行蹤，又怎麼藉由細微的觀察力不斷地擴張自己的勢力領域，得到更多人的信任與背書。 本劇的另一個主角Herman，是一個當時任職於駐泰國的荷蘭領事館的小秘書。 由於他因緣巧合下接觸到了兩個荷蘭背包客在泰國失蹤的案子。 在那個西方背包客很容易在旅程中失去消息以及越共正在茁壯的年代，其實包含泰國警方與各國政府幾乎都沒有對這類的案件投入太多資源，因而幾乎都不了了之。 Herman 卻花了將近28年的時間，最後將兇手關入尼泊爾的大牢，終身監禁。 劇情我就不再贅述，有興趣的人可以找時間看一下。 倒是這部片意外地勾起我跟 @leolaurenceliu 還有 @p3ihsuan 那一段背包客的時光。 背包客的文化真的是有濃濃歐洲人的血液。@那兩個月在南美的日子，真的百分之80的背包客可能都是歐洲各國的旅人，不只年輕人，許多40、50歲以上的歐洲人，也會背上背包，住進背包客旅館，來一趟不那麼豪華的旅程。 我很喜歡那種學著「放下一切」的生活哲學。 到頭來，旅程總有結束的一天，該回去上的班，該負責的家庭，該面對的人生問題並不會因為一趟旅程而消失。 但保有一段時間給自己休息、喘息、甚至思考與充電，是當一個背包客與普通旅行的差別。 另一個讓我很有感的部分就是很多的場景發生在尼泊爾，那是我第一趟「愛玩客」外景去的國家。 那一趟外景工作，光是到達加德滿都機場前就經歷了許多波折😭，細節未來有機會再分享。 所以當主角有一幕從加德滿都機場出來的時候，我完全記起來當時我在現場時的激動跟鬆了一口氣的疲憊。 鏡頭下的喜馬拉雅山，遠眺的神山魚尾峰，那塵土飛揚的道路以及廣場上的藏族轉經輪，又把我帶回了那次旅程內心所感受得到感動與激動。 回到蛇惑的結局，具體是什麼結果就讓各位去看，只不過當我看到最後，劇末會分享劇中的人在真實世界的今日是誰，在哪裡，做些什麼。 這就是看這種「自真實故事改編」的劇我覺得最有趣的一點-原來那些荒誕怪奇的事情，離我們並不遠。 最後分享「蛇惑」最後送給觀眾，我也很有感的一句話： 「致那些鼓起勇氣踏上偉大旅程，卻未能返家的旅人們。」 PS 有興趣的人我也推一本書：西藏渡亡經。 #serpent #蛇惑 #愛玩客 #netflix #傑森影評宇宙