《我，和吉他的淵源》之八

那是在 1988 年底，我剛發行了「愛人同志」專輯，滾石唱片的一票歌手，大家一起 到中南部的幾個城市的唱片行去舉行簽售會，並每個城市舉辦了一場小小的演出。 巡迴回到台北的最後一站，是在當時還叫做 「新公園」的露天舞台大家做最後一場的簽售表演。 演出後在舞台左側，在等我的堂哥 羅志光，跑到現場來告訴我一個消息：母親在美國大頸鎮 病危送醫。

兼程趕到了長島，母親是動脈瘤破裂引起的意識不清，半昏迷狀態。她被送到 紐約大學在 34 街的醫學中心 的腦神經外科去做手術。 手術幸好很成功 - - 好在她那時人正好在紐約，那個醫院正好有一個很強的腦神經血管外科團隊。

這個手術做完以後需要觀察幾個星期，我就在紐約待了下來。事情不多，唱片剛出完，就想到 48 街的樂器行去逛一逛。

「疑？！這是什麼吉他？」

在 Manny‘s 樂器行的櫥窗裏掛著的那一群吉他裡，在左前方那一把吉他就這樣跳了出來。

我知道它的整個形狀、琴身曲線，和 琴頭都是 Telecaster，但是 ，琴身正面板卻是 透亮的雙邊對稱 楓木，細的直條紋輕柔的散佈在整個面板，另一層在下方，打橫的較厚的，而且在像水波紋一般的粗粗細細彷彿在輕拂微風下湖水的呼吸般，日炙噴漆的深褐色黑框，框住逐漸淡入往內變成淺褐色內的主身軀色澤，如同曬到古銅色一般的性感的皮膚： 這個正面板的清漆和亮漆的光面處理，像是一面無限深度的鏡子般的反射到我驚訝著迷的面孔。

它整支透亮的琴頸也層層的有著一條一條波浪似的暈入、暈出的水紋辦的楓木木紋，這樣的楓木木紋一直上升到了 Telecaster 那個著名的細長雙弧度琴頭，卻逐漸像湖面波浪一樣漸寬漸寬大的暈出了琴頸的頂層，如煙般上飄而末。

它在眾琴之中彷彿是舞群中的主角一般的，主演的舞者傲然但是低調，毫不誇張的矗立在其餘舞者中間。 我不自覺的，覺得喉嚨前側的唾液似乎，自主神經反射一樣的淡然冒出，要一直將口水吞咽下去。

回去路上，往東行到第二大道南下到曼哈頓橋的途中，連闖了三、四個紅燈，心神不寧的一直在想著那把琴的身影。

回老姐的家裡上床後，輾轉難眠，一直深怕什麼時候那把琴就被別人彈了，試了琴，就被別人買走了..........

第二天一早，在 Manny's 一開門，我就進去找了個店員，把它買下去，帶了回來。

那是一把 Fender 廠紀念開業四十週年，也是 Telecaster 問世的四十週年紀念的 Custom Shop 做的紀念吉他。而且，這是 Fender Custom Shop 首次做的一批琴，共製作了 300把，我買的這把是編號 135的日炙（Sunburst）色琴。 Michael Stevens 和 John Page 等，當初 Fender 廠主要的七、八位製琴師的簽名，就在頸拾音器的凹腔裏；這些製琴師有好幾個（比如上面的 M Stevens 和 J Page 兩位），在日後都成了 製琴大師。

當你回家，把這把琴翻轉過身來，它背面呈現的就竟然真的跟一個人的背影一樣，仍然充滿了線條的誘惑： 如所述，正面板是楓木的表層，那應該就是最高檔的楓木（Maple），大約六向釐米厚度；而真正整個琴身百分之八十五的下半部是 白蠟木（ Ash）的雙邊對稱實木做成的；在這裏他們用 Ash 來做這款琴，完全合乎當初 1949～1950 Leo Fender 用白蠟木來做 Broadcaster、Esquire 等 （Telecaster 的兩款前身）的歷史；這白蠟木的木紋，很顯然就跟前面的楓木木紋完全不同了：它是直條式的幾乎垂直，但非直線而是放射一般的弧度，從吉他背面的底部，像火焰一樣的往上放綻放開花出來！ 由於淡淡的深褐色的光漆下的木頭，實在太像人的肌膚的顏色了，那個吉他下半身部，較寬大而渾圓的兩側從腰身擴張曲線向下的弧度，真的像極了一位性感女士的背影的臀部！

天哪！不就是那個木頭嗎！

那已經是1989年初。 但是， 吉他蒐藏與 所謂 Vintage Guitar 的概念並不普遍：很簡單，Fender 這間公司的年紀，在那時也才將近四十歲；而如果我們只講 Fender 這間公司，那麼大家當然就會想到它的 Pre- CBS 的琴，那些早期的琴因為被認為是 李奧芬德 的私人公司早期的創作，花了更多的人為工藝技術 與手工 與 實際的人體、人眼的判斷來製琴（比如，琴頸的木工的刨製，就不可能用機器來做，因為它的手握感、適合手指的每一格大小不同逐漸往上間距變小的彈按、和弦的食指 Bar Chord直壓、彈到高把位琴頸變寬而前後變窄且 要向頸身連接處的踝部渾圓交接的三不管地帶，要把製琴的琴頸的直條木板塊拿住一邊刨，一邊回來握；一邊削，一邊再回來握；一邊磨砂，再一邊握住來捉摸它的握感等～），所以 Fender 廠在售給 CBS 的1965 那年以前 的琴，由於極高度的手工製成的關係，價值就特別高，賣得很貴。

天哪！不就是木頭嗎！

但是，1989 年距離 1965年，也不過就是二十四、五年的時間，對年輕人而言，當然可能夠長；但是，很抱歉，對於我們有一些「資深音樂人」來說，就顯得資歷、時間的醞釀不夠。 比如說，Vintage 這個概念，其實是從葡萄酒的工業轉借而來的，有 「好年份」（特指葡萄收成的年份而非裝瓶的年份）、「佳釀」、「陳年」、「復古」等意思，筆者並非精研葡萄酒專家，但也知道 Vintage 一字並不容易將它定義的很清楚。

這個字眼 很難翻譯，它並不是 古董 Antique，也不是 古典 Classic，説它是 正統的、陳年的、典範的、佳釀的、典藏的、最佳的、經典的、正牌的、正港的.......似乎都有點通，但是也都有點，不足。

這就是木製的吉他有趣的地方。因為它像葡萄酒或是人體一樣，是有生命的；或說至少它跟人體互動，是會產生驚人生命力的一種樂器。 而我們知道，任何有生命，或是生命力的個體，都是很難用文字去描述的。

因為生命的特質在於，它會展現一些原來無法預測的風貌與力量。

比如這一把 1988 年製的 Fender Telecaster 四十週年紀念琴，在我身邊已經三十多年了，而且，它上面的金屬銅板塊已經有點氧化，開始表面變粗、展現鏽貌，而且當我打開它琴身去探索它頸部拾音器的身腔裏那一些 製琴師們 的簽名的時候，拾音器的線圈處已經老化，開始掉出一些氧化的綠色粉末下來。

金屬，是這樣的。 可是，琴身所有的木頭的部分，幾乎就像是三十多年前我購買它的那時：一模一樣！ 而且幾乎完全一樣！ 甚至，更驚人的綻放出一種多年撫摸，多年彈奏的微淡的光芒出來！

不就是木頭嗎！

那，這不是生命的展現是什麼？

我真的認為 李奧芬德 當初在製作 Telecaster 的時候，他真的沒有想得那麼多，也沒有辦法預測他的琴的力量和完整性可以延續多久：因為人都不能預測未來。

但是，畢竟這份全心全力投注在電吉他上的 - - 良心，有了回報。這個回報並不需要在他的生前就讓他擁有，沒有關係。

李奧芬德 死在 1991年。 在 1992 年，他的名字就被置入了在 俄亥俄州的克里夫蘭市的，搖滾名人殿堂的博物館裡。 李奧芬德他一生從來就不會彈吉他 ～～所以你要他怎麼能預測他做的琴可以活多久呢～～，而且，搖滾樂根本就是在他發明了（是的，發明！）Tele、 Strat 等吉他好幾年以後才慢慢、慢慢發展出來的，所以，他當初也完全沒有可能去想「搖滾樂」這一回事。

但是他的名字，就是被置入了 搖滾名人殿堂。

這意思，就是說，你如果生為一顆葡萄，就不要去想太多有關葡萄酒、Vintage Wine 或是一瓶售價多少錢的事情。 你該做的，就是做一顆很好的葡萄，這樣就夠了。

或者說，你如果生為樹木，在生時只要全力去做一棵好樹木就夠了；有關古董、傢俱、名畫、遊艇，或是一把 1959年的 Les Paul 的價錢可以買一棟房子的事情，就不要煩惱那麼多了。

畢竟，要做一棵好樹木，在一個地球暖化日益嚴重的時代裡，是不容易的。

——

#You編
這篇連載講到了關於「本質」與「緣分」。常聽大佑哥提到音樂取於大自然，如同吉他的木頭取自山林，這是音樂的本質。因為愛琴的這些愛琴好友，是因為緣分而相遇。本週即將展開百年百琴特展以及因為愛琴演唱會！珍惜我們的緣分，希望有緣現場見⋯⋯⋯⋯

#愛琴故事 #因為愛琴
#11月27日至11月29日
#百年百琴吉他特展 #免費開放入場@華山中四A館
#因為愛琴演唱會@華山Legacy #購票請洽：
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阿扣的生平事蹟多到都可以寫成一本書了.....）誤 (´_ゝ`)
　
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牧羊人 詞曲：謝和弦

煩躁的灰塵 跑到我的頭頂上嬉戲
白頭髮多了一些 是因為草多吃了一些
大太陽 藍色的海邊
會不會 只有我最熱忱 站在沙灘前面
怎麼才存夠了一些錢
過沒多久 又全都消失不見 誰的臉
呼吸著令人窒息的空氣 是壓力
還是 懶惰的情緒
你說你 只想當個牧羊人
在綠色的原野上 無止盡的奔跑
單純在四月二十 唱著生日快樂歌
我說我也想當個牧羊人
在一零一上頭 吶喊說著
我不笨 所以我有話要講
講真話 從來就不講廢話
荒唐 這世界還有多少個 牧羊人
是不是也跟我一樣 一樣的個性 一樣的想法

煩躁的灰塵 跑到我的頭頂上嬉戲　

白頭髮多了一些 是因為草多吃了一些

大太陽 藍色的海邊 會不會 只有我最熱忱 站在沙灘前面

怎麼才存夠了一些錢 過沒多久 又全都消失不見 誰的臉

呼吸著令人窒息的空氣 是壓力 還是懶惰的情緒

*你說你只想當個牧羊人 在綠色的原野上 無止盡的奔跑

單純在四月 唱著生日快樂歌

我說我也想當個牧羊人 在一零一上頭 吶喊說著 我不笨　

所以我有話要講　

講真話 從來就不講廢話 荒唐 這世界還有多少個牧羊人　

是不是也跟我一樣 一樣的個性

是不是也跟我一樣 一樣的人格 一樣的想法


{牧羊人工作名單}

導演 Director : 林宗賢
副導演 Assistant Director : 曹嘉尹
攝影 Camera Operator : 陳俊彥/ 詹子賢
製片 Producer : 鄭城庭
製片助理 Production Assistant: 胡家銘
監製 Executive Producer  : 呂小猴
監製單位 supervisor : 奔跑少年影像事務所
編劇  Screenplay : 林宗賢
側錄 Side Recording : 吳凱威
側拍 Side Shot : 張良捷
美術 Art Designer : 陳麗安
美術助理 Assistant Art Designer : 蔡雅涵
道具 Prop Maker: 陳婕沂
道具助理 Prop Assistant : 陳思吟
場務 Set Coordinator Assistant : 陳泓志
場務助理 Field assistant : 曾偉斌
妝髮 Makeup Artist : 廖亦晴
燈光 Gaffer : 廖景棟
燈大助 Best Boy : 劉本淵
燈助 Assistant Electrician : 陳家鈿/ 陳玉璇
後製 Film Editor : 詹子賢
字卡設計 Word Card Design : 陳麗安
主演 Actor : 林諾/ 張凱翔
演員Guest Actor :
林怡馨 詹米雅 林金發 陳婕沂 林俊廷 曾佐仁 嚴翊宸
李玉紅 曾偉斌 吳凱威 曹嘉尹 鄭城庭
音樂團隊 Song Team
詞 Lyricist/曲 Composer ：謝和弦 R-chord
製作 Producer：許維亨 NickkHsu / 陳有億 Yu-Yi Chen
@ 許小貓工作室
配唱製作人 Vocal Producer：Any.C
編曲 Arrangement：陳有億 Yu-Yi Chen / 許維亨 NickkHsu
@ 許小貓工作室
鋼琴＆鍵盤Piano & keyboard：許維亨 NickkHsu
吉他＆低音吉他Guitar & Bass：陳有億 Yu-Yi Chen
和聲編寫Backing Vocals Arrangement：潘信維 Lil_Pan / 黃欣偉 Stanley Huang 和聲 Backing Vocals：潘信維 Lil_Pan / 黃欣偉 Stanley Huang
錄音師 Recording Engineer：謝達孝
錄音室 Recording Studio：玉成戲院錄音室@YuChenCinemaStudio
混音師 Mixing Engineer：Brian Paturalski

特別感謝 Special thanks to:
新北市政府
新北市文化局
新北市協拍中心
新北市中和區公所
新北市永和分局
新北市中和分局
中和錦和里辦公處
關山便當永貞店
胡鬧戰隊

Chord譜：http://yuppiemusic.com/song/others/who.txt

曲：頡臣 詞：黃偉文

你和那誰那天分手 你淚痕像條綠色的銹
頑固地種在眼睛一角　直到永久　抹不走

但是浮游在生活亂流 你那新生　你也必須接受
就算多悔咎　自責別太久 不要戀戀心裡那個傷口

#渡日月 穿山水 尚在恨那誰
誰曾無堅不摧 摧毀的廢墟
一早變做你美好新居 創疤你不挖亦不知有過在這裡
淚疊淚 風一吹 漸莫辨那誰
連重提往事也不再絕對

她怎傷害你　講起你沒再吐苦水

有時你還覺得溫馨 這淚痕像存在的表證
沒有恨過便更加彷似白過半生 冷清清

像突然忘掉尊姓大名 卻記得她教你差點喪命
是創傷太重或覺悟太輕 使你不懂釋放怨懟的根性

Repeat #

她怎傷害你　感恩替代了那苦水

誰沒兩個致命舊愛侶 不見得就要聽到春天也恐懼
可以不唏噓 可以不心虛 放低跨過去

渡日月 穿山水 尚在恨那誰
誰曾無堅不摧 摧毀的廢墟
一早變做了滿山青翠 敏感處不碰便不知你葬著心碎

若舊夢不堪追 就別問那誰
從何時你學會灑脫面對
她怎傷害你 可否就當做老天
完整你那沒挫敗波折一生之旅
功德圓滿 方可愛下去 帶笑歸去

更多Chord譜：http://yuppiemusic.com/song.htm