前幾天剛看完Netflix很熱門的《 #我是遺物整理師 》對於生與死，在我的心中有了不一樣的領悟。

「遺物整理師」是一個傳遞人們最後訊息的職業。那些已逝者未說出口的話語，在整理遺物的過程中一一浮現，他們總能細心地讀懂這些訊息，並且像拼湊拼圖一般，逐漸顯露出真相；此時此刻人心中的愛與溫暖、醜陋與險惡也無所遁形。

影集中挑選了一些社會上值得被關注的議題，傳達給大眾知曉，有幾集我看到止不住抽泣，有種心臟被狠狠重擊的感覺；而這些事情的發生，往往離我們距離不遠，時常發生在生活的周遭，無時無刻都在出現，但大部分的人只是漠視而已。最令人痛心的是那些離世後帶不走的東西，即使到了生命的終結，依舊無法被愛人、親人看見或是理解。

上網查詢後發現這是由韓國真實的遺物整理師金璽別的一本著作：《離開後留下的東西》所改編而成的，在我購入之後今天把它讀完，內心仍是止不住的澎湃情緒，可以說是揪著心讀完的。二十九篇故事中，讓我眼眶乾了又濕，濕了又乾。金璽別初期從事了禮儀師五年，後來才轉為替亡者整理遺物的行業，看過無數人情冷暖和世間險惡，更認知到有的時候一句關心或溫暖的話語，就能使我們珍愛的人們選擇求生而非尋死。

書中和影集也揭露了與亡者相關的行業被世人所唾棄、厭惡的辛苦的一面，由於社會上普遍對於「死亡」充滿負面印象，往往人們會因為看到新聞上的人過世而產生悲傷、憐憫之感，但若死亡實際發生在隔壁或生活周遭時，卻避之唯恐不及。希望透過這些故事的不同角度，使世人更加了解這個職業，並且打破偏見。

在人生最後的旅途中，除了悲傷的故事，也有人是在溫暖、被愛包圍的情形下向世界告別。死後的我們帶不走任何東西，更應該要好好珍惜當下所愛、善待自己身邊的人，因為每個人的存在都是十分珍貴且重要的。《遺物整理師》中有一段話我非常喜歡：「眼睛看不到，不代表不存在；只要你記得，就永遠不會消失。」

人死了就真的代表離開嗎？我覺得那倒未必。即使死後人的形體不復存在，卻以不同的方式在我們的生命中烙印下痕跡。真正留下來的東西其實不是那些我們花了大半輩子追求的物質，而是人與人之間過往的連結，而這些溫暖的記憶，即使離開了人間，也會繼續遺留在世界上的某個角落。

「對我們而言，真正留下來的不是房子、金錢、名聲，而是曾經深愛過誰，以及被深愛過的記憶，僅此而已。」——整理師金璽別

願我們都可以透過這些故事的分享，更深入的思考這些事情是在未來的某天、我們也必須面對的「今日」，進而去體認生命存在的意義☺️

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🦁️《鬼入侵》：
母親遺留下來的夢靨。（有雷）

先後看了《鬼莊園》與《鬼入侵》，覺得還是《鬼入侵》的故事比較有層次，分析起來也比較有趣。《鬼入侵》大幅改編自同名小說，影集內容大致上是說一家七口的家庭搬進了怪事接連發生的希爾莊園，後來在媽媽自殺後，爸爸帶著五個孩子連夜逃跑。原本以為事情就此落幕，誰知道小女兒長大成人後回到莊園自殺，因此又喚起了剩餘五位家人對於往事的回憶。

先說，這篇影評不會討論哪幕有隱藏的鬼、結局中路克到底有沒有逃離紅房間的魔爪，或者是鬼怪與心理疾病的關聯。我就只是單純想要分享一下我自己對於影集中「母親」的分析。

➡️「淺看 “母親”」
對於西洋文學有涉獵的觀眾或許對於「缺席的母親」並不陌生。所謂「缺席的母親」，指的是文學作品中死去或者是未被提及的母親角色，比方說灰姑娘與白雪公主的生母、《李爾王》中的皇后、《卡蜜拉》、《科學怪人》、《小美人魚》、《小鹿斑比》、《美女與野獸》⋯⋯等作品。除了缺席的母親，也有所謂「可怕的母親」（monstrous mother），比方說希臘悲劇中的美狄亞、梅杜莎，或是《哈姆雷特》中的母后。而西洋文學除了關心真實存在的母親，也將觸手伸向尚未成形的母親：那些還沒有成為人母的年輕女性與不具備母性的女人。這些有能力成為母親但卻不是母親的女性們，在作家的筆下成了對社會具有威脅的反派，比如說《德古拉》中專門殘害孩童的吸血鬼露西。

以恐怖或驚悚為題材的影視作品中向來充斥可怕的母親，例如《逃》與《神鬼第六感》。而《鬼入侵》中這位先後殺害了兩位孩子的母親自然也落在這一類別中。《鬼入侵》的影集從一開始就替觀眾打下對於母親麗芙的第一印象：可怕、危險、有害、瘋狂。劇中的母親第一次出場時便是以鬼魅的形象示人，而觀眾的任務就是必須與克蘭一家人一起在恐懼中逃出麗芙的魔爪。在劇本的引導之下，觀眾自然必須將「母親」視為「幸福與和樂」的敵人。這樣的母親角色，可以理解成是母性的反轉（「保護、養育」到「侵害、謀殺」），也可以解讀為孩子與母親之間複雜的關係（孩子生活的安定程度取決於離母親有多遠），雖然難免讓人覺得劇本對母親一職有所歧視，但實際上看來頗有意思。

➡️「房子與母親」
影集中，麗芙曾將希爾莊園比喻作一具身體。將房子比擬為人體，這個概念在後現代小說與故事中也相當常見。《鬼入侵》中，紅房間被娜兒描述為「房子的心臟，喔，不是心臟，是胃」，但我倒覺得這比喻並不完全恰當。

就某種程度上來說，將紅房間比喻作房子的胃臟並無不妥。胃臟負責消化食物，以利腸道吸收，而這正是紅房間的主要功用：消化房子裡的居住者。「胃」這個概念，以文學分析的角度來看，還有另一層意義：將「外來」的事物「內化」。但有鑒於希爾莊園在影集中是由女性（更正確的來說應該是女鬼）主掌的房屋，我傾向於將房屋視為女性的身體。也因為如此，我認為紅房間更適合被解讀成是逆向的子宮：一個將外來物的生命榨乾後加以吸收的器官。比起胃只是單純的將事物吸收，子宮的另一層含義是賦予新生、將一個生命轉換並交託於另一個空間，因此「逆向的子宮」或許更能解釋紅房間對於生命的侵害。

➡️「遺留人間的鬼魂」
在《鬼入侵》的原著小說中，讀者其實不敢肯定這些靈異現象究竟是主角自己精神失常所產生的幻覺，還是真有其事。在影集中，鬼魂似乎是真實存在的，但假如不是呢？假如希爾莊園沒有鬧鬼，克蘭一家也沒有遭受亡靈糾纏，那麼劇中的鬼魅又該如何解讀？我自己的看法是，鬼魅是那些揮之不去的往事。鬼或許不是真的，但是事件所留下的創傷與陰影倒是無比真實。

對克蘭家的五個小孩來說，那個糾纏著他們不放的鬼魂，恰好是自己的母親。英文的haunting，除了可以指「鬧鬼的」，也可以用來描述令人感受強烈、在心頭久久縈繞的事物；在《鬼入侵》中，除了房子本身，孩子們的心靈也像是鬧了鬼一樣，即便長大成人也擺脫不了母親當時對他們造成的心理創傷。《鬼入侵》中的「鬼」，其實也就只是象徵了「母親的遺毒」。

母親麗芙的死，籠罩了五個孩子。麗芙的靈異體驗，使得長子史蒂芬無所不用其極的想要以理性、科學的方式解構超自然現象，因為相信媽媽精神崩潰，總比相信媽媽被鬼附身容易。麗芙死後經過修復的容貌，促使了長女雪莉成為禮儀師。體質敏感的席兒，因為麗芙的一番話，從此戴上手套，斷絕與人的肢體接觸。至於曾與母親一起待在紅房間裡參加茶會的雙胞胎，小女兒娜兒從此意識到了自己終將死亡的事實，最終以同樣的方式步上了母親的後塵。而小兒子路克則是在成年後，彷彿像是想要完成母親當時未成功的流程似的，拼了命的毒害自己。麗芙在某種程度上，也算是伴隨（或糾纏）著孩子們長大成人。

把鬼魂當作是超自然的恐怖現象也好，當成是生命中那些沒有解開的心結也罷，《鬼入侵》非常優雅的剖析了家人間的矛盾與摩擦。

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【2019年奧斯卡獎最佳外語片入圍作總整理】

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2019年（第91屆）奧斯卡最佳外語片的入圍名單揭曉，來自德國、日本、黎巴嫩、墨西哥與波蘭的五部電影獲得提名，亞洲與歐洲各佔兩部，但氣勢最強的當然是入圍十項的中南美洲代表《羅馬》，該片創下了多項外語片新猷。

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值得一提的是，南韓電影過去29年槓龜，第30次申報奧斯卡獎，以李滄東的《燃燒烈愛》擠身九強，可惜仍然闖關失敗，繼續與菲律賓並列亞洲悲情王。補充冷知識，世界上被擋在奧斯卡獎外語片門外次數最多的國家是葡萄牙，有35次申報失敗。

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最終五部得獎名單將在美國時間2019年2月24日揭曉。

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以下列出五部作品以及相關重點備註：

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德國🇩🇪
《無主之作》（Never Look Away ,2018）
語言：德語、俄語
導演：佛洛里安．賀克．馮．唐納斯馬克（Florian Henckel von Donnersmarck）
首映影展：威尼斯影展主競賽
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☆德國自統一以來第28次申報奧斯卡，第11次入圍。過去分別以《何處是我家》（Nowhere in Africa ,2001）和《竊聽風暴》（The Lives of Others ,2006）兩度獲獎。《無主之作》正是《竊聽風暴》導演佛洛里安．賀克．馮．唐納斯馬克的新作。
☆本片同時入圍最佳攝影獎，攝影師是美國籍的凱萊布．丹斯切爾（Caleb Deschanel）。
GaragePlay 車庫娛樂

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日本🇯🇵
《小偷家族》（Shoplifters ,2018）
語言：日語
導演：是枝裕和
首映影展：坎城影展主競賽（金棕櫚獎）
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☆日本第62次申報奧斯卡，第13次入圍。自1956年外語片獎正式確立以來，日本僅獲獎一次，得獎作是《送行者：禮儀師的樂章》（Departures ,2008）。
☆是枝裕和之作第二次申奧終獲青睞，上回角逐之作《無人知曉的夏日清晨》（Nobody Knows ,2004）未獲提名。
采昌亞洲電影世界 CAI CHANG Asia

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黎巴嫩🇱🇧
《我想有個家》（Capernaum ,2018）
語言：阿拉伯語、阿姆哈拉語
導演：娜迪．拉巴基（Nadine Labaki）
首映影展：坎城影展主競賽（評審團獎）
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☆黎巴嫩第15次申報奧斯卡，第二次成功入圍，也是連兩屆獲得提名。去年黎巴嫩以《你只欠我一個道歉》（The Insult ,2017）提名，但並未獲獎。
☆娜迪．拉巴基之作第三次申奧，終獲青睞，前兩部參與角逐的《焦糖人生》（Caramel ,2007）和《人妻衝衝衝》（Where Do We Go Now? ,2011）皆未獲得提名。
☆歷史數據對娜迪．拉巴基並不有利，奧斯卡外語片向來是男性天下，史上只有兩部由女性執導的電影最終得獎，分別是卡洛琳．林克（Caroline Link）的《何處是我家》（Nowhere in Africa ,2001）與蘇珊娜．比爾（Susanne Bier）的《更好的世界》（In a Better World ,2010）。
☆過去從未有阿拉伯語電影獲得奧斯卡最佳外語片獎。
海鵬影業 / Swallow Wings Films

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墨西哥🇲🇽
《羅馬》（Roma ,2018）
語言：西班牙語、英語、挪威語、日語
導演：艾方索．柯朗（Alfonso Cuarón）
首映影展：威尼斯影展主競賽（金獅獎）
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☆墨西哥第51次申報奧斯卡，第九度入圍。過去從未有過獲獎紀錄。
☆首部入圍本項目的網飛（Netflix）出品作。
☆導演艾方索．柯朗曾以好萊塢電影《地心引力》（Gravity ,2013）拿過最佳導演和剪輯獎。今次又以《羅馬》當中的多項職位入圍奧斯卡獎，個人分別入圍了最佳影片、導演、攝影與原創劇本獎。
☆本片已榮獲金球獎最佳外語片。過去十年，金球獎與奧斯卡獎在本項重合過五次。
☆本片入圍最佳外語片等十項大獎，是本屆奧斯卡最大贏家，也成為史上首部同時入圍最佳影片獎、導演獎、劇本獎、演技獎與音效獎的外語電影。
☆在今年以前，同獲最佳影片與最佳外語片提名的電影共有五部，分別是《焦點新聞》（Z ,1969）、《大移民》（The Emigrants ,1972）、《美麗人生》（Life Is Beautiful ,1997）、《臥虎藏龍》（2000）與《愛．慕》（Amour ,2012）。只有《大移民》空手而返，其他四部至少都獲得了最佳外語片獎，卻也皆未能獲得最佳影片。
Netflix

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波蘭🇵🇱
《沒有煙硝的愛情》（Cold War ,2018）
語言：波蘭語、法語、德語、俄語、義大利語、克羅埃西亞語
導演：帕威．帕利科斯基（Pawel Pawlikowski）
首映影展：坎城影展主競賽（最佳導演）
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☆波蘭第50次申報奧斯卡，第11次入圍。波蘭過去唯一的一次獲獎，正是憑著帕威．帕利科斯基執導的《依達的抉擇》（Ida, 2013）。
☆本片同時提名了最佳導演與最佳攝影獎。
＠東昊Andrews Film

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（圖為《沒有煙硝的愛情》劇照。）
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