｜2019大港開唱正式登陸｜

如題。夠炫吧？

月底高雄見！
（興奮過頭所以表現的很平靜其實內心波濤洶湧）
(幫各位準備了特別嘉賓）

《2019 大港開唱 X TOYOTA 第28波》

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｜ The Muddy Basin Ramblers - 泥灘地浪人｜
｜害喜喜highcc｜ 張雅淳 - 雅淳桑的島歌日誌｜榕幫 Banyan Gang｜
｜SATSUKI(JP)｜山本義則 (JP)｜
｜馬道允崇(JP)｜龜田由香(JP)｜

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🌤 出頭天舞台 We Shall Overcome🌤

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夕陽晚風襲人
最宜人的舞台
出頭天 全 解 密

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大港與MSI JAPAN合作，將日本原裝BUSKER+節目平行輸入，邀請4組日本街頭音樂人與4組台灣音樂人，出頭共演！

*藝人介紹，請上大港官方網站

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🔖 小知識１：
BUSKER＋是MSI為鼓勵街頭音樂人而誕生的企劃，定期舉辦徵選比賽，獲選者可在人潮洶湧的大阪地標商場Grand Front大阪演出。街頭音樂人也因此更廣位民眾所悉。

🔖 小知識２：
出頭天舞台的英文名是We Shall Overcome
We Shall Overcome是美國左翼民謠歌手Pete Seeger作品，是美國50、60年代重要民權運動主題曲，同時也是台灣重要社會運動歌曲「咱要出頭天」原曲。

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#倒數２０天
#越來越近越來越期待
#去你的大港 #GoToMegaport

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⚓⚓ 2019 大港開唱 X TOYOTA ⚓⚓
🚀3月23-24日｜高雄駁二藝術特區 🚀
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📍 高鐵套票，ibon網站同步開賣
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｜預售日日聯票 2200元｜預售單日票 1200元｜
｜現場日日聯票 2600元｜現場單日票 1500元｜

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演出陣容：
｜泰迪羅賓｜閃靈｜Tizzy Bac｜滅火器｜HUSH｜Mrs. GREEN APPLE(JP)｜女王蜂(JP)｜拍謝少年 ft. 安溥｜落日飛車ft. 9m88｜血肉果汁機｜鄭宜農｜茄子蛋 ft. 吳朋奉｜謝震廷｜傷心欲絕｜打首獄門同好会(JP)｜吳卓源｜向井太一(JP)｜生祥樂隊｜陳錫煌傳統掌中劇團｜黃子佼｜恆春兮｜夜貓組｜南瓜妮歌迷俱樂部｜李友廷｜風籟坊｜隨性｜非人物種｜告五人｜Say Sue Me (KR)｜光景消逝｜康士坦的變化球｜INFERNAL CHAOS｜美秀集團｜The Underground Youth (UK)｜Empty ORio｜怕胖團｜老王樂隊｜｜謝銘祐與麵包車｜Beyond Cure｜女孩與機器人｜淺堤｜林以樂｜孩子王｜必順鄉村｜五五身｜無妄合作社｜皇后皮箱｜HiJack｜厭世少年｜yonige (JP)｜Duda Deportiva｜東京中央線｜呱吉 ＆ The Ball大樂隊｜臭屁嬰仔｜負極高壓電｜椅子樂團｜西澤幸奏(JP)｜海豚刑警｜體熊專科｜粉紅噪音｜一點生｜黑狼帝王切開那卡西｜河豚子｜老貓偵探社｜DSPS｜熱寫生｜最後大浪｜泥灘地浪人｜共犯結構｜EnlightEN｜害喜喜｜十九兩｜張雅淳｜榕幫｜暴君｜林貓王｜Spykee｜愛吹倫 a.k.a. DJ @llenblow｜HAN 陳涵｜Denki Dada｜SATSUKI(JP)｜山本義則 (JP)｜
｜馬道允崇(JP)｜龜田由香(JP)｜.....more

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📍 售票通路：
📍 FamiTicket：https://tinyurl.com/ybpgtgj7
📍 高鐵套票ibon網站：https://tinyurl.com/yaafpawl
📍 愛心票購票網址：https://reurl.cc/aV9x3
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主辦單位：高雄市政府文化局、出日音樂
承辦單位：海口味有限公司
指導單位：文化部、高雄市政府
冠名贊助：Toyota

贊助：提提研、雪山啤酒、Gokube、台灣高鐵、城市商旅、台灣虎航、承億輕旅、華元食品、奧利多 mini-Oligo、東方美企業、Coway Taiwan、ORIS、DR.WU、Republic of Gamers (ROG)、南元休閒農場

媒體協辦：HitFM、誠品音樂、WeMedia微視傳娛、H3O、KKBOX、HereNow、QSearch、大雄誌、雄雄、Maxmusic、台灣搖滾映像誌

洽詢：info@megaportfest.com

青年行動講堂 X 蘆竹-南崁講堂 X 大師系列

在流行音樂史上，20世紀中的西方搖滾樂是青年反叛精神的象徵，匯聚了整個時代對威權的不滿與對自由的期待。而在台灣，音樂與政治的纏綿更是精彩。戒嚴時期有許多的歌曲在不同的理由下被判為「禁歌」，今日驀然回首莫不讓人感到好笑又可悲；但同時又有許多音樂誕生在風起雲湧的民主運動中，我滋養你你滋養我，彷彿音樂是被時代所召喚。

朱頭皮從九零年代開始，就以簡單有力的旋律、嬉笑怒罵的歌詞，以音樂進行政治評論、回應社會，比起同時期的其他流行音樂，可以說是獨樹一格。音樂究竟如何可能可以介入？朱頭皮又是如何看待台灣的音樂-政治所交織出來的歷史？南崁講堂「朱老師的社運歌講堂」，邀請到了朱頭皮親臨南崁，他將為我們分享他以音樂做政治評論一路走來的心路歷程，給我們一場朱頭皮的社會運動歌曲講堂！

活動為免費入場~名額有限，馬上報名吧！

報名網址：https://goo.gl/forms/HAshMaWGytQPe0Sz2

【主講】朱頭皮│金曲獎台語歌王、台灣知名音樂創作人
【主題】朱老師的社運歌講堂
【時間】2017年 04月 16日 (日) 14:00–16:30
【地點】丹古咖啡 (桃園市蘆竹區中山路43巷6號1樓，南崁國中旁)

#關心台灣，人人有責
#桃園青年事務局2017大師系列

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《虛空現下》是張進一步正視母語歌曲入流行樂被迫多跨的一道起跑線：在確定自己能和強勢語言「做到一樣」之後，隨之要找出自己「之所以不同」的核心。

這兩年，她目睹了網路霸凌對自己所仰慕者的傷害，從一開始的激越憤怒，到無法獲得回應的無邊沉寂，在惡意與悲傷的黑洞邊緣，她訴說一道抵抗情緒引力的心靈運動軌跡。隨著曲序的推衍，新專輯以頗具爆發力的搖滾聲響揭序，一路從對鄉民語言攻擊的奮力質問，來到對已逝之人的深情憑弔，依照時序攤開面對悲劇的歷程，既是黃宇寒對自己止痛的呼告，也召喚所有為此感到無力者的共鳴。

新作中自疑、對社群世代被過度注視處境的提問，都蘊含當代生活的問題意識。一切恰如她依舊選擇把客語放進主流曲風的原因，是意識到母語使用者的生命場景，已經與傳統客家歌謠生發的所在不同。製作上，放下吉他的黃宇寒與四位樂手以創作營模式共同創作，彼此即時以樂句來往切磋，也完成了不同於第一張作品的Band Sound印象。

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黃宇寒Han 第二張創作專輯《虛空現下 Return To Reality》
2021/09/01 正式發行
▶專輯購買：https://reurl.cc/83aXAj

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●專輯曲目：

1.虛空 Fake 00:00
2.社會現象 Social Phenomenon 00:32
3.係無？ Isn't it? 01:04
4.影戲人 Theatrical 01:36
5.下夜 Midnight 02:08
6.太陽系 Solar System 02:40
7.和天空問好 How are You? 03:12
8.夢 Dreaming of You 03:44
9.繼續走吧 Keep Going 04:16
10.現下 Living in the Moment 04:48

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▶更多 黃宇寒Han 相關資訊
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#黃宇寒
#黃宇寒Han
#虛空現下
#ReturnToReality

00:00:00 開場引言
00:06:10 基本評分（無雷）
00:16:57 劇情討論（有雷）
01:00:40 推薦或退件時間

【梗你評電影】《猶大與黑色彌賽亞》政治是不流血的戰爭？
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▶ 收看YouTube影片：https://youtu.be/Xy2oDpY_IUQ

▶ 收聽PODCAST聲音：https://open.firstory.me/story/cko4qprucdk0x0834iap7yt8r/platforms
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歡迎收看/收聽【梗你評電影】單元，我們每個禮拜透過討論的方式來解析、評論電影的優缺點，讓你看電影更有梗！

這次【梗你評電影】要來評的電影是《猶大與黑色彌賽亞》；電影的故事設定在1960年代末，美國歷史上最動盪也最關鍵的時刻；美國國內充斥著政治與社會騷動，人們厭倦了越戰、種族歧視、不公不義的社會體制；追求左派思想的黑豹黨也在此時崛起。本片的故事聚焦在黑豹黨伊利諾黨部副主席 佛列德漢普頓，在1969年12月4日凌晨因為被黨內的FBI線民背叛，而在FBI的突襲之中被殺。電影完整還原了這段長期被美國政府忽略的記憶，並透過線民的旁觀視角，還原了這位影響後世黑人民權運動超過半世紀的重要歷史人物。

《猶大與黑色彌賽亞》在本屆奧斯卡金像獎上入圍了包括最佳影片、最佳男配角（丹尼爾卡盧亞、凱斯史坦費爾德）、最佳原創劇本、最佳原創歌曲以及最佳攝影等六個獎項；最終由飾演片中黑豹黨副主席佛列德漢普頓的丹尼爾卡盧亞抱走最佳男配角，以及本片主題曲《為你而戰》（Fight For You）的詞曲演唱H.E.R.、作曲D'Mile、作詞 Tiara Thomas等人抱走最佳原創歌曲，兩個獎項。

不管你對這部電影的評價是好是壞，都歡迎你一同來與我們討論唷！

你也有看過《猶大與黑色彌賽亞》了嗎？
你對這部電影有什麼想法呢？
都歡迎留言分享與我們討論唷！


#電影 #影評 #猶大與黑色彌賽亞 #movie #review #filmcritics #JudasandtheBlackMessiah #丹尼爾卡盧亞 #凱斯史坦費爾德 #danielkaluuya #lakeithstanfield #奧斯卡 #最佳男配角 #最佳原創歌曲 #oscars #academyawards


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【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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📲 #FB論述版：https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1674782469376038/
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.