適應 ◎游善鈞 生活裡 充滿透明的蝙蝠 提醒自己 做些立體的事 -- ◎作者簡介 游善鈞 曾獲優良電影劇本獎、拍台北劇本獎、林榮三文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎和華研歌詞創作大賽等獎項，作品並曾入選文化部改編劇本書推薦、臺灣文學館文學好書推廣專案。 已出版有：長篇小說《骨肉》、《完美人類》、短篇推理小說集《大吾小佳事件簿：送葬的影子》、長篇犯罪驚悚小說《隨機魔》、長篇科幻推理小說《神的載體》與其同系列續作《虛假滿月》等作品。 臉書粉絲團：友善君的推理上鋪 ——摘自游善鈞《水裡的靈魂就要出來》作者簡介 -- ◎小編皮皮賞析 這是一首短短的詩，全詩沒有分段，也只有四行。首先，作者一開頭便言及生活，將主題——適應的範圍框列了出來。作者云：「生活裡／充滿透明的蝙蝠」。蝙蝠作為夜行動物，只有在清晨或是晚上才會出沒。而這兩個時段，也是人煙相對稀少的時刻，晝伏夜出的習性，和人類的習慣是不同的。 因此小編認為，透明的蝙蝠，是生活裡那些無法具象化的對立面、也是難言之隱。我們無法跨越不同物種之間先天的不同，像是那些讓人感到不舒服的事情，都是與自身不同的他者，吊掛在名為生活的洞穴中。可是除了自己之外，並沒有任何人可以明白，因為是透明的，無法用肉眼看見，只能憑藉當事者的切身感受。 再來，後兩行寫道：「提醒自己／做些立體的事」。那些不可言說的，為什麼會出現呢？詩人說，是為了提醒自我做出行動。什麼行動呢？做些立體的事。小編覺得，立體二字，便是詩題之所以為適應的核心。立體予人的形象，像是英文中的大寫，在一片扁平之中特立獨行，吸引目光。我想，詩中的我，不能適應的，就是如此吧？關於生活的步步蠶食鯨吞，且注定無法得到外援，自己只能做出與本心相違之事，毫無選擇的餘地。 -- 美術設計：鄭閔聰 -- #游善鈞 #暑假無主題詩選 #每天為你讀一首詩 https://cendalirit.blogspot.com/2021/07/20210718.html

「這是寫給香港和電影的一封情書，一個屬於昨日今天和明天的故事。一部自由解放的電影。」楊凡在其電影畫冊《繼園臺七號》如此寫著。 2016 年 5 月，楊凡 @yonfan_studio 以三千多萬港元賣出一幅張大千的《加州夏山》，為新作籌集資金－賣畫以成電影夢，或只此他一人。 1964年從台灣移居香港的楊凡，成長軌跡與香港的時代序曲同步交織 ，他擅長以細膩優雅的鏡頭，捕捉愛情的迷惘與淒美，作品包括《玫瑰的故事》、《海上花》及《流金歲月》等。往年，在第七十六屆威尼斯影展中，他的最新作品《繼園臺七號》終於摘下最佳劇本金獅獎。 電影故事背景設定於香港67暴動之年，英文補習老師兼大學生子明，與一對由台灣漂泊到香港的母女－虞太太及她漂亮的女兒美玲，三人之間的三角不倫愛情故事，由楊凡筆下、發生在繼園臺的三篇短篇故事－〈青春夢裏人〉、〈今屋淚〉及〈春風沉醉的夜晚〉改編而成。這部耗時七年制作的動畫電影，究竟經歷著怎樣的漫長過程？ 如他在今期《就係香港》秋季號的罕有長文訪問中分享道，為求精準，電影先拍了一個 3D 動畫版本，然後再畫成 2D，付出了比一般動畫的雙倍時間和金錢。而這個述說關於昨天今天明天的故事，畫外經歷14及19年兩個動盪年代，他感慨說，「誰會知道『明天是屬於我的』會成當下年輕人的口語」。電影裡的大時代遇上同樣險阻重重的2020年香港，彷彿注定了作品的不平凡。但在楊凡身上，看到的是創作人的追求和執著，也體現出永不認輸的精神。「我可能消失，但是絕不言敗。絕不言敗，這就是我認識的香港。」 在電影上映之先，三本與動畫相關的畫冊和小說先行出版，其中包括《繼園臺七號》及《繼園臺七號 再繪逝水年華》兩本畫冊。 前者收錄了電影的動畫圖片、製作過程，當中穿插楊凡製作路上心思點滴；後者則收錄了原始畫作及未經修飾的素描，細緻地呈現了五十年代的香港面貌，從人民住宅家具、日常物品、街道昔日情狀、以至消逝了的樂宮戲院及九龍火車站，書本有如時光隧道帶領視野回到半世紀前的美麗舊城。楊凡電影中許多未被發掘的心思，或許能在兩本畫冊定睛看到。 楊凡的長篇訪問收錄於今期秋季號「《繼園臺七號》情書裡的……楊凡拼圖」一文。 #楊凡 #繼園臺七號 #趙良駿 #就係香港2020秋季號

【《二月廿九》英文劇名到底點解？】 _ 《二月廿九》不愧為近年難得一見的人氣港劇，雖然上周五（13／3）已播出大結局，但去到今天，差不多一星期了，依然有朋友問我：「其實第10集最後一節我唔係太明，為何Yeesa之後會去了2021年？」我將這個情況告訴「刀片王」羅嘉駿導演，他一貫寸嘴Mode的說：「大把人唔明！我就唔解釋咁多，等觀眾自己諗。」的確，觀眾不斷討論劇情，能夠延續劇集的壽命，反過來吸引更多人追看的意慾，而不是劇完茶涼。 _ 再看看以下一些數字，就會發現此劇一直人氣高企！過去兩星期，我不停為劇組製作限時動態（多謝Salad超美的劇照）、帖文和投票，以往IG限時動態大約有2000人收看，但《二月廿九》的限時動態是至少3000人，結局播出前後那幾天，更一度高見3900人；另一方面，之前在IG發表的兩篇帖文，分別是劇情簡介及神聖幾何學會的成員簡介，兩篇都有620至640個讚，但去到3月6日至3月17日期間發布的7篇IG帖文，按讚數目悉數破千，留意，是連續7篇都破千Likes，打破2019年《教束》和「反修例運動」的帖文回應數字，難怪「刀片王」這麼牙擦。（強調：他本尊是很謙虛的！） _ 身為「非常用力的義務宣傳專員」，我能夠為《二月廿九》做的，大概就只有這麼多了，往後的日子，就要看演員和幕後怎樣把握這次機會，繼續嘗試重振港劇的氣勢了。臨近尾聲，我想想還有甚麼關於這套劇而一直沒提及的呢？答案是英文劇名。早在劇集首播前，「刀片王」史提夫已WhatsApp告之：「英文名《Leap Day》其實幾有意思！」翻查字典，「Leap Day」是2月29日的另一個稱呼，又名「Leap Year Day」，中文解作「閏日」，而「Leap」是動詞，有跳躍之意，所以「Leap Day」亦可理解為「跳躍之日」、「時間跳躍」（Time Leap），正好呼應張麗紗（Yeesa）於2017年2月28日至3月1日的一秒間，一下子跳躍至2020年2月29日。 _ 至於張麗紗這個角色名字又何從得來？編劇「石仔」（石俊傑）在個人IG透露：「呢個名，我改的！」他說，中國人改名很少會用到「紗」字，更不會有「Yeesa」這個英文名。「劇本不嬲最難諗係個名，改得差俾人笑，改得超好不如幫人起名，於是寫大綱就卡住咗喺人名嗰度，後來靈機一觸，一改改咗『Yeesa』呢個英文名先。原因係有一個日本人，佢叫仲里依紗，而呢個日本人，就係動畫電影《穿越時空的少女》（時をかける少女／2010，谷口正晃執導）嘅演員（女主角紺野真琴），就係咁，我借咗依紗，將佢變成《二月廿九》入面嘅女孩Yeesa。」他最後感謝飾演Yeesa的吳海昕，「多謝你將佢由當日嘅虛幻，穿越到今日嘅真實。」《穿越時空的少女》是日本小說家筒井康隆於1965年創作的青少年取向短篇科幻小說，曾多次被改編成電視劇、電影與動畫電影，最近一次改編是2016年由日本電視台開拍的劇集版，黑島結菜飾演女主角芳山未羽。 _ 劇照攝影：李詩卉 @saladd _ （19032020) _ #游大東影視筆記 #游大東 #二月廿九 #港劇 #香港 #徐天佑 #劉俊謙 #吳海昕 #岑珈其 #張松枝 #yautaitung #hkig #hk #李敏 #張凱娸 @kakisham #想見你@krincee @ranyayaya @kikicheungg @esthersogun @tinchakleung @timlui001 @todui9atvshow @viutv @229fans @written.on.the.wind @kit_kit_1989 @yellow_wong_yellow @dino_wongyanchun @talentbbb @deon_cheung