2021年是辛丑牛年🐂신축년/소띠해/소의 해
韓文的牛是소，跟韓文一種語尾相同
因此今年有許多祝福語都是用소 結尾，超級可愛❤️
하오체 V(으)오/소
👆現代幾乎不使用，偶爾能在古裝劇中聽到的一種語尾
可以用在直述句&疑問句&命令句
一般是在雙方身分地位相等時使用
稍微對對方有一點客氣與禮貌
不能對長輩使用喔

2021 새해 복 많이 받으소~ 👉새해 복 많이 받으세요.
新年快樂/祝你收到很多新年的福氣

2021년 새해도 행복하소. 👉2021년 새해도 행복하세요.
祝你2021新年幸福快樂

2021 신축년 부자되소. 👉2021 신축년 부자되세요.
2021辛丑年發大財

새해가 밝았소. 👉새해가 밝았어요.
新年到了

2021 건강하소. 👉2021 건강하세요.
2021身體健康

올해는 당신의 해! 소원 성취하이소! 👉 올해는 당신의 해! 소원 성취하세요.
今年是你的年！祝你願望成真！

2021 배달왔소. 👉2021 배달 왔어요.
2021送達囉

나 소야 네가 정말 좋소. 👉 나 소야 네가 정말 좋아
我是牛呀，你真好

고생했줘 2020 행복하소 2021👉 고생했지요. 2020 행복하세요. 2021
2020辛苦了 2021要幸福
👆去年鼠年是用쥐 代替지(我這麼想，你也覺得吧？)

웃음이 가득한 새해, 복 많이 받으세요.
充滿笑聲的新年，要收到很多福氣唷

새해에는 대박 터지소👉 새해에는 대박 터지세요
新年超級大發

꽃길만 걸으소~ 👉 꽃길만 걸으세요
願你只走花路\祝你一切順利

새해엔 사랑이 가득하오👉 새해엔 사랑이 가득하세요
祝你新年滿滿的愛

2020년 힘들었쥐? 2021년 건강하소~ 행복하소~ 복받으소~
👉 2020년 힘들었지요? 2021년 건강하세요~ 행복하세요~ 복 받으세요~
2020辛苦了吧？2021年要健康、要幸福、要收到很多福氣

2020년 안녕이쥐 2021년 대박나소
2020老鼠掰掰 2021牛年行大運

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我在痞客邦 PIXNET 發表了新文章，快來看看吧～

檸檬卷鋼琴獨奏會
2020 年 6 月 30 日 @ 台北市立大學演奏廳
現場錄影

因為防疫的關係，這場畢業音樂會必須限制觀眾人數及從簡舉辦，沒能公開邀請大家來參加，但你們現在可以在 YouTube 看到全部囉！希望你們會喜歡！

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曲目解說
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舒曼：《幻想小曲集，作品 12》

舒曼是十九世紀傑出的德國作曲家及樂評家，他時常將音樂與文學結合，並將個人的豐沛情感、濃厚的幻想力投注於作品中。

《幻想小曲集》為舒曼創作於 1837 年，題獻給一位到萊比錫演出的蘇格蘭女鋼琴家安娜羅貝娜 (Anna Robena Laidlaw, 1819-1901) 的作品，舒曼當時正處於人生的黑暗時期，他們的相遇為舒曼的生活展開一段美麗插曲。然而《幻想小曲集》在音樂上實際上為獻給克拉拉的作品，在這段期間舒曼與克拉拉被迫分離，母親於1836年辭世，舒曼將這些情感投注於創作上，創作期間，舒曼回憶起與克拉拉相處的時光，也無法忘記與克拉拉祕密訂婚的約定，這是舒曼人生中最黑暗的時期。

樂曲的創作更表現了舒曼內心的兩種極端性格-大膽狂妄的「弗羅倫斯坦」（Florestan）以及內向含蓄的「奧賽比斯」（Eusebius），這套鋼琴曲集包含了上下冊共八首的性格小品，每首作品皆被賦予標題，而各曲目的標題皆是舒曼在作品完成後，以音樂本身的意境來命名。

0:00 第一首《黃昏》Des Abends
反映出舒曼內心中較為內含省而含蓄的「奧賽比斯」性格，可想像為在黃昏時刻漫步在夕陽西下的河畔邊，以不疾不徐的腳步欣賞河岸風光。此曲的拍號寫法與實際演奏時的聽覺效果也是相當地耐人尋味，舒曼打破了一般對二八拍的想法，讓三連音貫穿在全曲當中，使之聽起來像是三拍子的曲子。旋律時而出現在高音聲部，有時也在低八度的地 方以類似的形式再出現，就像彼此唱和般，互相對話。

3:44 第二首《飛翔》Aufschwung
《飛翔》為八首曲子之中非常有戲劇張力的一首曲子，充滿了幻想曲時而瘋狂時而冷靜的氛圍，不論是開頭「弗羅倫斯坦」的大膽衝動的主題，或是中間「奧賽比斯」冷靜沈著的風格，也是舒曼內心斯雙重人格的一種展現，因此有許多對比的情緒細節。而這首曲子也是技巧上較為困難的一首，除了有許多超過八度而必須用單手彈奏的音程、以及大跳音程之外，情緒的掌握也是詮釋的重點。

7:12 第三首《為什麼？》Warum？
《為什麼?》是一首舒曼不斷地提問、自問自答的小曲子。 而開頭第一聲部的旋律為往上的大六度音程，就像疑問句口吻般的音型，可想像為舒曼在開頭即破題、殷切期盼地詢問：為什麼？
而《為什麼?》這首曲子幾乎到處都藏有主題旋律，它會上下交換、出現在各個聲部，甚至可能與其他聲部重疊，每一次的問題就好像都得不到答案一般，即使問題不斷延伸，最終仍然回到原點。

9:37 第四首《變幻莫測》Grillen
《變幻莫測》為一首極富節奏感的樂曲，而此三四拍的曲子在節奏上有許多的弱拍強音、第二拍長音等等的切分節奏，在彈奏時常有節奏上的衝突感，呼應了開頭的術 語-「Mit Humor」帶有幽默、俏皮的含義。彷彿可以感受到舒曼在創作時「變幻莫測」的思維，很難預測到舒曼會在下一個音變化出什麼新花樣。

13:02 第五首《夜晚》In der Nacht
本曲是舒曼描述一個古希臘神話《赫洛與勒安德爾》(Hero and Leander) 隔著海峽相戀的故事。 這個神話是一個山盟海誓、至死不渝的愛情故事，樂曲中不斷由下往上、再由上往下的音型，如暗藏旋渦的海浪一次次往岸上拍打一般，不斷推進，而勒安德爾必須對抗大自然的重重阻撓以及萬般攔阻，才能見到彼此，他們急迫渴望見到對方的那份激情與熱情，正是舒曼在《夜晚》這首曲子所營造的氛圍。

17:25 第六首《寓言》Fabel
此曲開頭的「快慢」對比，即為蘊藏「弗羅倫斯坦」、「奧賽比斯」兩個對比人物非常明顯的例子。此曲較為特殊之處為曲子中間出現了聲部輪唱之「卡農」，此上行音型的卡農之音量及情緒應由較小聲慢慢往上堆疊，直到達到頂點最高音後才稍加放慢地宣洩而出。

20:12 第七首《夢魘》Traumes Wirren
此曲開頭旋律及主題是明朗的F大調色彩，而開頭的主題旋律就好像睡夢中仍在不斷運作的大腦， 即使在睡眠中仍呈現出潛意識的亢奮而混沌的狀態，因而產生某種焦慮而不安的現象。而主題之旋律不斷地穿梭在琴鍵之間，從高音到低音、再從高音到低音，就像頑皮的小孩在夢中恣意地奔跑。

23:11 第八首《終曲》Ende vom Lied
《終曲》為此套曲集的最後一首曲子，如同舒曼在寫給克拉拉的信中所提到：
接近結尾的終了，將一切困難排除後，進入一個愉快的婚禮，但是結束時，思念你的痛苦又再度出現，於是婚禮的鐘聲和死亡的喪鐘同時響起。
這首曲子的開頭就像是一場華麗的盛宴，舒曼用了他平時很喜愛用的「連續和弦」，以及超過八度音程的琶音，製造出隆重登場之感。
然而此曲也是舒曼內心糾結的寫照，就如他在信中所提到的，樂曲的最後因為思念克拉拉而痛苦又再度出現，因此樂曲的最後並非以歡樂收場，最後的樂音就像死亡的鐘聲般，並藏有開頭的旋律動機， 最後慢慢地、悄悄地結束。

28:57 浦朗克：《降 A 第三號大調間奏曲》
浦朗克 (Francis Jean Marcel Poulenc, 1899-1963) 是二十世紀法國作曲家，他的音樂風格簡約不失幽默、優雅而浪漫。
浦朗克一共創作三首間奏曲都是鋼琴小品，分別是 1934 年創作《兩首間奏曲》(Deux intermezzi)，和 1943 年創作《降 A 大調間奏曲》(Intermezzo in A-flat Major)。而晚期創作的這首《降 A 大調間奏曲》雖然較為短小之鋼琴作品，但旋律動人、各聲部分明，其中更充滿色彩豐富之和聲。
他的創作受到許多作曲家的影響，如德布西、史特拉汶斯基、薩悌等，浦朗克所寫的和聲雖仍屬調性音樂，但已然跳脫傳統，他經常在和聲中加入和聲外音，如九和弦或九度音程，將和聲產生二度碰撞的關係，使作品帶有較為前衛之感。



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今次有一個成功案例分享
幾有意思
描述左男女約會既心態

成功經驗：
先交代少少背景，拍過兩次拖，兩次都是被甩，對上一次拍拖已是4年多前，
期間有試過追求女性，但都失敗。直到上月在一派對上抄左牌，text了一個女孩，
但當時尚未認識影補先生的哲學，以為溝女就是要哄女仔，認同她，千依百順，又不知text
game，雖有輕微水溫，但不知如何入手，結果好快就dead air。

幾日後偶然看到你的影片，恍然大悟，開始按你的方法approach，對話不用疑問句，
按自己的想法說話，不怕得罪她，很快就直接約那個女孩食飯。約出來後，食飯aa制，
有做些身體接觸，她也沒有反抗。雖然食飯時我感覺這女孩不太適合我，但我還是嘗試了兩次拖手，
但兩次都格手，我之後對她就變得冷淡，好快就各自離去。
（當時沒察覺，但這應是一種正確給予iod的時機）

因覺得這女孩不適合我，所以我沒再text她，她第二日有約我出街，但我拒絕了。
再過一日，她竟whatsapp我，問我可不可以做她男朋友，我是拒絕了，但仍感到很開心，
因為證明了這套哲學的確十分有效，自信大增。

by 聽眾

影補溝女計劃:

多謝網友一直支持
也收到很多網友既email
始終溝(真命天女)是一門大學問
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