我們抵達光是坐進四個人就會讓彼此稍嫌親密的小房間，荒井十一盯著房裡的古玩：黑膠唱機、錄音帶、老檯燈。他說他滿喜歡復古的東西，但看到了往往也不買，只是看。「因為我不知道要放哪裡。有時候會住台北，有時候在北京，所以⋯⋯」
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若非因著疫情，他基本上不會在一個城市停超過一個星期。香港有他父母的房子，台灣有妻子的家，荒井十一自己近年主要待在北京，三地輪流跑。他愛看球賽，尤其喜歡足球，支持曼聯隊，世足賽時支持英格蘭隊。身邊朋友會問他：你明明是個日本人，怎麼支持英格蘭隊呢？另一些朋友則問：你明明是個香港人，怎麼支持英格蘭隊呢？
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成為製作人以後，荒井十一交疊的來歷成為他的資本。樂手從中港台三地來，有時是新加坡，有時更遠，對他而言不成問題：「我是最不怕文化多的，因為我自己本身比誰都多。我可以溝通英文、中文、廣東話⋯⋯，所有人聚在一起，反正我來解決就好。」
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1977 年，香港成立音樂事務統籌處，是如今音樂事務處的前身。每年，音樂事務處開辦近八百個中西樂器訓練班，為 6 到 23 歲的青少年提供三十多種器樂課程。其中一間這樣的訓練班，正好就在荒井十一童年時的住家樓下。他 7 歲時，家人說不如去試試看，從此他練古典打擊。17 歲那年，中國國家交響樂團的指揮來香港巡迴，看見他的表演，問他要不要到北京。荒井十一答應了。
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只是沒想到，到了北京，邀請他的那位指揮和樂團衝突，翻臉走人。少了引薦者，樂團留住荒井十一也不是、不留也不是，拖了一段時間，他只好求助在中央音樂學院就讀的香港同學，借住宿舍。就這樣，他在異鄉舍房裡遇見主修鋼琴演奏的妻子，爾後又多了一位台灣親人。
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妻子的父親張俊傑是音樂廠牌「飛魚雲豹音樂工團」的主理人，是台灣第一個從事原住民古調採集、文字整理及演唱的團體。算一算，認識妻子二十多年，荒井十一跑過台灣原住民抗爭運動、製作過原住民母語音樂專輯，他的第二座金曲獎最佳製作人，也是以有著原住民身份認同的歌手阿爆的專輯《vavayan.女人》拿下的。
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金曲頒獎台上，他笑著說自己的中文沒問題，像是早料到台下會訝異。來自日本的父親、來自香港的母親、來自台灣的妻子，所到之處，荒井十一都習慣被當成外人。
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「不管去哪裡，我感覺都不是當地的人。但我也不會覺得不舒服。之前做莫文蔚的專輯，我們聊到『我的家就是我的行李箱』這個概念：不管去哪裡，只要我的行李箱在那，我所有最重要的東西，都會在那個行李箱。那裡就是我的家。」
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他笑著，眼神又環繞了房間一圈，「也因為這樣，我沒辦法買東西。」一臉讚嘆，既是讚賞，也是感嘆。
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以精準為基礎的自由
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直到拿了金曲獎、受訪，荒井十一還是不太確定自己的音樂生涯為什麼從打擊樂開始。「去學音樂的時候我才 7 歲，老師問你想學什麼，你哪知道想學什麼？老師就看一下你手掌長怎麼樣、嘴巴也大概看了一下，然後說喔，那你學打擊樂吧。」看施主骨骼精奇，乃萬中無一的練鼓奇才⋯⋯那位老師一句話，荒井十一走了半生。
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他的父母親一如「香港的父母親」，不只送他學音樂。小時候的荒井什麼都碰，連功夫也學過，那時練什麼拳法現在已經忘了。
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「原本什麼都喜歡，但學樂器之後會進樂團和大家一起練，有一個群體。你會覺得大家一起的感覺很好，音樂就繼續學下去了。」
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從他的描述中，可知他兒時家境不差。少年時代，他個人房間裡有台 Hi-Fi CD Player，那時香港還有許多小型唱片行，他就讀的學校附近就開了幾家，荒井十一三不五時去逛，「看到封面喜歡的都會買」。交響樂團裡打鼓的他，第一張專輯是劉德華，喜歡聽李克勤，也聽當年流行的鄺美雲、周慧敏。
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「家裡有個菲律賓來的傭人，我透過他認識了非常多英文歌。」他說，「有時候白天，他就在家裡放 Oasis，我就想說，欸這個很好聽⋯⋯」
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專輯裡不會每首都是自己的愛歌，荒井十一也像那個年代的其他人，自己買卡帶，節錄不同CD 曲目弄成自己的 mixtape。這是他當時最著迷的娛樂。
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到了北京，荒井十一和同學組自己的樂團，就翻唱 Oasis、Luna Sea。樂團玩著玩著，團員會問他要不要尬別團。今天和 ABC 練、隔天和 4567 練，全盛時期，荒井十一曾經同時參與三十幾個樂團。
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「有一個世界音樂的團，然後有一個重金屬的團，還有一個民俗樂的⋯⋯就是有馬頭琴的那種⋯⋯然後到爵士的、玩 Fusion 的。那個時候大家都在嘗試⋯⋯」
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一如血緣與國籍給他的生命經驗，從古典到當代也沒讓荒井十一感到疏離，只覺得好玩。他說，古典樂得照譜來，該演奏的時候才能演奏，演奏的時間可能也不長，這是古典的趣味所在：如何精準地給出那一下；到了樂團，沒了制式的樂譜，有趣之處變成如何將創意放進作品中，創造自己的手法。這時，古典樂裡練就的基本技術，成了恣意自由的基礎。
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不斷地解開
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2010 年，荒井十一製作《百年排灣 風華再現》專輯，拿下第 11 屆華語音樂傳媒大獎最佳製作人與最佳錄音，樂手之上坐穩了製作人身份。2014 年開始，他接下陳楚生「一見如故」巡迴演唱會音樂總監、再到隔年的林一峰演唱會、莫文蔚演唱會。2013 年，他創立「十一音樂」，又兼起音樂廠牌主理人。
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合作對象越多，面對聽眾越廣，讓他花費更多時間思考的反而不是音樂，而是人。「我不會去考慮台灣藝人的音樂應該聽起來如何、北京歌手的音樂應該聽起來如何；這麼多年，我比較常遇到的問題是，噢原來台灣不太了解北京是怎麼收費的⋯⋯很多不一樣的系統和習慣。但我自己全部都沒有，因為我哪裡都不是。製作時，我只能夠創造一個屬於我自己的習慣。」
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所謂「自己的習慣」，其實是溝通。他說，過去到中國製作單曲，對方習慣只標明作詞、作曲人，歌詞本一打開，沒有其他製作名單。合作最初，荒井十一便要求將製作團隊寫上，「也許因為你要求，結果就有了共識，所以要很習慣提出要求。」
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「北京的練團室是沒有練團費用的，不會按小時給多少錢，所以一場演唱會前練一個月，每天一首歌練八小時，練到好；但在台灣和香港，這是不可能的，因為光練團室費用就超出預算。台灣和香港的樂手會依照這場演唱會的規模，假設收了三十個小時的練團費用，那這三十個小時一定會幫你做完所有的歌。」
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差距如此，有沒有摩擦？「肯定有啊，因為你破壞別人的習慣。」
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少了「自己人的默契」，只好藉由表達來釐清。音樂製作上，荒井十一也以這樣的態度面對。「我會去了解找我合作的歌手應該要被放大的特質是什麼、沒嘗試過的是什麼。我已經很習慣每次做專輯之前需要一到兩個月的認識、無數次的見面，和歌手聊天，把他喜歡的東西溝通出來。」
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這樣還不夠。「每個人一定有自己喜歡聽的方向嘛，但有時候你喜歡聽某某某，某某某在你身上卻是不成立的，這和你的能力、才華、天份都有關係。我身為製作人其中一件工作，就是要去衡量你喜歡的跟你能做的要怎麼結合，做出一個你自己喜歡，但又適合你的東西。」
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過程惟有耐心。有時就算一兩個月，也沒有聊出真正的想法。製作歌手許鈞的專輯時，一開始兩人興趣相投，發現彼此喜歡的音樂相近，決定往一個方向前進。但在製作過程中，荒井十一發現許鈞在音樂中加入更多個人想法，而荒井十一則希望朝最初他們決定的方向做。
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「如果直接按照我的模式去做，這個問題到專輯完成後問題一定會很大，因為歌手心中會認為這個過程是不對的。習慣上，我就是一定要把這些結都打開。如果這些結不打開的話，最後呈現出來的作品一定會有誤差、不可能是一張很好的專輯。」
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我並不完全是那樣
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近十年的製作生涯，累積二十多張專輯製作經驗，除了《vavayan.女人》，荒井十一也藉莫文蔚的《不見不散》拿下金曲最佳製作人。他製作的歌曲中，常採用非爵士鼓組的節奏樂器，這與他曾參與世界音樂樂團的經歷聯繫在一起。在荒井十一眼中，器樂的編排並不是唯一解：並不存在對某一首歌「絕對適合」的編曲，合適的編曲是依照某個場合希望呈現的氛圍而隨時改變的。
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近期，荒井十一在《歌手》節目中負責袁婭維的表演。賽程中，袁被淘汰，團隊需要搶進突圍戰才能繼續比賽。「突圍戰的曲目，團隊想要表達被淘汰確實很悲傷、因為在你的遊戲規則中我輸了；但縱使悲傷，我們也知道不管這個遊戲規則是什麼、我們認為我們在做的事是對的，我們沒有要做出討好你們的音樂。」
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最後袁婭維選唱了〈盛夏光年〉。原曲的搖滾元素，在開頭幾乎抹消，荒井十一在歌曲 intro 先以撩撥的吉他與複沓的鋼琴帶進低迷氛圍，進入主歌時再以融合現代音色與非洲風情的 Afrobeat 為基底，發展了完全相異於原曲、極具異國味道的詮釋，「先決定要表達的點是什麼，然後再去選擇用什麼方法。」
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專輯製作，也一樣要回到歌手自身的特質。製作阿爆的專輯時，荒井十一感受到她身為主持人的幽默，加上阿爆對母語的使命感以及過往「阿爆 & Brandy」組合所做的 R&B 曲風，組合起來才完成了《vavayan.女人》傾向 up-tempo 的風格。「如果不是阿爆，那張專輯就不會長那樣。『原住民的音樂是什麼』不是我會先考量的點。」
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在製作母語歌曲時，除了將某個相對少數的語言放進主流曲風或旋律中之外，更進一步還能做什麼？這是製作人會面臨的提問。純粹語言的移植很容易落入一種文化的去背，但過於強調該語言所相應的文化音樂元素，似乎又顯得將那些元素標籤化。身為經手過台灣原住民音樂的製作人，這是荒井十一提出的答案：「當歌手本人和音樂的關係合理了，我們再來考慮所謂母語音樂要負的責任。」
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脫掉群集的印象，回到個體。這或許也是荒井十一自身的經歷使然。某年他以樂手身份參與齊秦演唱會，遇上中國反日潮，演唱會上介紹樂手時唸到他的名字「荒井壯一郎」，台下觀眾一陣冷清。演出之後，齊秦對荒井十一說：我下次還是不要唸你的全名好了。
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完成《百年排灣 風華再現》那一年，他上陶晶瑩一檔節目受訪。採訪過程中，陶晶瑩對他說：對嘛你日本人，難怪你做事情那麼仔細。荒井十一回答：有嗎？我不知道有沒有。「我那個時候感受到，大家會認為我做事情的風格一定和我的出身有關，但是，因為香港就不是一個被認為很仔細的地方⋯⋯香港的特點是所有事情都要很快，砰砰砰砰砰砰弄好⋯⋯那你說我有這樣嗎？我也有。可是，我是不是完全是那樣？也不是。」
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雖這樣說，他也羨慕能夠有一種認同。朋友們問他為何支持英格蘭隊的那個問題，他不確定怎麼回答，「我看日本隊我也很喜歡，我看中國隊我也很喜歡。我比較不知道我應該怎麼表現。我很羨慕別人會知道『喔我一定要支持那個隊伍』，因為我支持誰，都⋯⋯都不是很說得過去。」
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說完，他大笑，「幸運的是，在台灣，擁有一些日本的背景，大家對你的印象還是偏好的。我覺得我有受惠於這一點。」
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忍住更重要
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最近參與音樂節目的製作，籌備時間短，強度也高，荒井十一時常遇到臨時更改編曲的要求。採訪中，他打開手機相簿，給我們看一張笑話截圖：某新聞文中引用「黑夜總會過去，光明才是永恆」，線上發佈卻總被退回，編輯很憤怒，問窗口「哪個詞犯規了？黑夜還是光明，還是永恆？」窗口回：犯規的是「夜總會」。「最近遇到的事，大概就和這個笑話差不多。」荒井十一說。
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這似乎和他最初跨足製作的動機相違背了。「當樂手，相對是沒有任何負擔地在表演。但我想要控制那個 flow。以前演奏別人的演唱會，我會有很多我的意見，但我的角色不允許我去主控這件事，所以我想辦法讓自己主控。」
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身邊有許多優秀音樂人，不乏台灣之外的歌手，華語樂界人人都希望能藉由金曲獎被關注。荒井十一聽過不少案例，非台灣音樂人報名金曲時被台灣的公司耽誤很多時間、甚至收取不合理的費用。藉著岳父飛魚雲豹團隊基礎，荒井十一開始為音樂人朋友做發行，結果從第一年開始，幾乎每一年荒井團隊經手的發行都入圍金曲獎。荒井開始擔任製作、設立廠牌的契機，從這裡開始。
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打擊樂手擔任製作人，過往難以想像。工作時，荒井十一會遇到的困難，是當和聲樂器的表現需要改變，他沒有辦法立刻解決。為此，他在團隊中會放入負責旋律樂器的成員來應對。但除此之外，擔任製作的打擊樂手和其他樂手並無太大差異。他甚至覺得，因為自己是個打擊樂手，對旋律風格沒有固定傾向，莫文蔚、阿爆、蘇運瑩，一張張專輯在他手中生成不同曲風，又是另一種自由。
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去年金曲三十，Apple Music 團隊邀請荒井十一開出製作人的必聽歌單。除了自己製作的〈不散，不見〉，歌單中常石磊製作的林憶蓮〈無言歌〉、〈枯榮〉，陳粒的〈芳草地〉，A-LIN的〈未單身〉⋯⋯，中慢版、磅礡、隱微的救贖感，放掉氣力的歌唱表現。有趣的是，雖然他歌單中的歌曲有特定傾向，打擊樂的比例卻一概沒有想像中大、節奏樂器亦少炫技，常常只輕輕在背景中運行。雖是打擊樂手，打擊樂卻鮮少是他青睞的音樂的主角。
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問他為什麼，他說這很有意思。「我到北京之後，參加這麼多不一樣音樂類型的樂團、在每個樂團中摸索打擊樂手可以做的事，過程中，我越來越體會一個重點就是，打擊樂在它該有的時候出現很好聽，但當它在不該有的時候出現，就會非常不好聽。」
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「年輕時，你會希望自己盡可能出現在每一首歌裡、盡量加這個、加那個，讓自己很忙，讓自己有更多的參與。但當你越深入了解某一種音樂形式之後，你會懂得把握什麼時候沒有、比你把握什麼時候去添加來得更難。身為一個樂手，常常會想『欸，我在舞台上，怎麼可以沒事情做！』」
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他終究在台上明白，安靜也是一種精準。「其實，懂得什麼時候忍住，比懂得什麼時候出現來得重要。」
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從阿爆、莫文蔚專輯後現身，專訪荒井十一：
歌手本人比音樂類型更重要
https://bit.ly/2B8JMBp
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 王晨熙 hellohenryboy
社群協力_ 曾勻之
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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感謝 加拿大 號角月報 的 訪問 
黃劍文（Kimman）的生命，就是一個美麗傳奇......
他成長在關係異常複雜的家庭，母親的自殺令他也埋下了輕生的念頭；然而，神不但挽回他的性命，還讓他成為街頭表演歌手，單憑一支吉他及一把聲音，走遍了17個國家39個城市，以唱歌維持生活。回港後，他仍在街頭獻唱，竟被ViuTV選中他的歌曲，作為開台電視劇的主題曲，後更成為旗下的合約藝人及創作歌手。現時他最大的心願是，出一張福音歌曲光碟。

曾被「鬼壓」 呼求耶穌施救
跟黃劍文聯絡上的時候，他正隨《美麗傳奇》團員在紐約展開佈道工作；而事實上，他本身的經歷，就是一個美麗傳奇，他成長過程中的遭遇，也非比尋常。

「14歲的時候，玩了兩次碟仙後，開始感到被『鬼壓』，為求平安，我仿效家人去佛寺參拜觀音，但試過很多方法仍不管用。直到那次在宿營裡，聽老師講述他也有過被『鬼壓』的經驗，但信耶穌之後，就再也沒遇到這些事，我請他分享有關信仰的事，但當時聽了卻不相信。怎料，當晚睡覺時又是動彈不得，這次我重復喊叫：『主耶穌，求你救我！』之後，就再沒被『鬼壓』了。」這個經歷讓黃劍文相信，耶穌是真的。自此，他開始返教會，接觸基督信仰。在單親家庭長大的他，感受到教會充滿愛和關心，逐漸融入這個大家庭、參加詩班，很是開心。

「母親在我四、五歲時再婚，可惜後父對我們不太好。記得有一次，他拿刀要斬母親，阿姨叫我去報警，後來警員前來，解決了事情。事後，我很想為這個家庭多做一些，於是決定到臺灣參加歌唱比賽，但那時教會和弟兄姊妹並不支持。」黃劍文因而離開了教會，也逐漸遠離神。

母親自殺 萬念俱灰尋死
在歌唱比賽之後，黃劍文眼見在臺灣沒甚麼發展，便回港參加《香港超級巨聲》歌唱比賽，當年他26歲。「就在那段時間，母親自殺，我感到很痛苦！萬念俱灰的我，三天三夜也睡不著覺，於是離家去朋友處留宿。一天，趁他們外出，我獨自走出露臺，意欲要俯身躍下去。當時，我感到神對我說：『你還有家人、朋友，你年紀尚輕......』我呼喊：『主耶穌你要救我，我好痛苦』。」此刻，他想起了所信的 #耶穌 。

某天，黃劍文在赤柱碼頭遇見一名三、四十歲的女士，得知她是基督徒，於是邀請她一起讀《聖經》，對方還為他流淚 #禱告 。事後，他敞開地將家中的事細細傾訴，結果在她的安慰下，心中的大石逐一落下，他覺得是神透過這陌生人釋放了自己。之後，黃劍文回復了教會生活，不斷追求，閱讀屬靈書籍。他坦言：「期間，我仍有參加歌唱比賽。縱然再次回臺灣參加比賽仍然失敗，但是夢想仍在，我知道可以在別的地方發光發亮。」

街頭唱歌 走遍17個國家

2011年，黃劍文抱著working holiday的心態去了澳洲，嘗試在那裡展開新生活，原本打算在農場、咖啡店、餐館找工作，卻從沒想過會在街頭唱歌。他說：「澳洲街頭表演是合法的， #感謝神 ，獻唱時很多人走來鼓勵我，說十分欣賞我唱歌，神讓我明白，我的存在是有意義的。在澳洲逗留了一年半，我的生活費用全部由街頭唱歌而來，每天平均唱兩、三個小時，每月唱24日左右，大約可以賺到兩萬元港幣或以上的收入，算是很不錯，同時也售賣自資發行的個人原創音樂專輯，深受當地華人歡迎。」
後來，黃劍文用了四年時間，去了17個國家39個城市，以唱歌維持生活，讓他親身經歷到，天父養活小麻雀的承諾與供應，同時，藉著唱歌也間接把福音種子撒了出去。

四年多前，在歐洲收到婆婆病重的消息，擔心不已，匆匆回港之後，他每天三次到醫院探望，為她禱告，並教她在不舒服時，自己可以向耶穌祈禱。「我特意跟她講我的見證，包括神如何阻止我自殺、怎樣帶領我走遍世界每個角落、養活及幫助我。兩天之後，表姐告訴我，婆婆願意接受耶穌做救主，並決定將家中所有偶像丟掉。更想不到的是，一年前婆婆跟公公一同受洗，歸入主的名下。我流著淚感恩，因為這是我多年來的盼望，神終於實現了我的夢想。」黃劍文坦承，這是神給他的一份大禮。

神給恩賜 創作福音歌曲
從數年前開始，黃劍文開始在香港的街頭唱歌。「有一次，在我唱歌的時候，有位女士買了我一張唱片光碟；一星期後來電告訴我，她是在 #ViuTV 電視台工作的。她說有一部新劇集，想用我的歌曲《 #遠走 》，作為開台劇《瑪嘉烈與大衛系列•綠豆》的主題曲，真是喜出望外......」後來，黃劍文更成為該台的合約藝員、歌手及主持。

今天，黃劍文也是《 #美麗傳奇 》的 #義工 ，隨隊去不同國家作音樂佈道。他認為，與弟兄姊妹同心服事、互相學習、彼此感染、同心同行，是一個很好的體驗，享受很大的 #喜樂 。現時，他最大的盼望就是，用神給他的恩賜，創作福音歌曲，出一張 #福音 光碟，將這些歌曲獻給祂、榮耀祂。

#黃劍文 曾譜寫出一首屬於自己的歌，每句歌詞都是他心中所想，每段樂韻都是他心意傾訴，十分感人；然而，神將他的 #生命故事 化成美麗傳奇，更是動人心弦。

#夏蓮娜

https://www.heraldmonthly.ca/newspaper/web/articleView.php?date=202002&id=6972

#love #life #lovelife
#music #busking
#thanksgod #感恩
#見證 #號角月報
#godbless #2020

感謝 加拿大 號角月報 的 訪問 
黃劍文（Kimman）的生命，就是一個美麗傳奇......
他成長在關係異常複雜的家庭，母親的自殺令他也埋下了輕生的念頭；然而，神不但挽回他的性命，還讓他成為街頭表演歌手，單憑一支吉他及一把聲音，走遍了17個國家39個城市，以唱歌維持生活。回港後，他仍在街頭獻唱，竟被ViuTV選中他的歌曲，作為開台電視劇的主題曲，後更成為旗下的合約藝人及創作歌手。現時他最大的心願是，出一張福音歌曲光碟。

曾被「鬼壓」 呼求耶穌施救
跟黃劍文聯絡上的時候，他正隨《美麗傳奇》團員在紐約展開佈道工作；而事實上，他本身的經歷，就是一個美麗傳奇，他成長過程中的遭遇，也非比尋常。

「14歲的時候，玩了兩次碟仙後，開始感到被『鬼壓』，為求平安，我仿效家人去佛寺參拜觀音，但試過很多方法仍不管用。直到那次在宿營裡，聽老師講述他也有過被『鬼壓』的經驗，但信耶穌之後，就再也沒遇到這些事，我請他分享有關信仰的事，但當時聽了卻不相信。怎料，當晚睡覺時又是動彈不得，這次我重復喊叫：『主耶穌，求你救我！』之後，就再沒被『鬼壓』了。」這個經歷讓黃劍文相信，耶穌是真的。自此，他開始返教會，接觸基督信仰。在單親家庭長大的他，感受到教會充滿愛和關心，逐漸融入這個大家庭、參加詩班，很是開心。

「母親在我四、五歲時再婚，可惜後父對我們不太好。記得有一次，他拿刀要斬母親，阿姨叫我去報警，後來警員前來，解決了事情。事後，我很想為這個家庭多做一些，於是決定到臺灣參加歌唱比賽，但那時教會和弟兄姊妹並不支持。」黃劍文因而離開了教會，也逐漸遠離神。

母親自殺 萬念俱灰尋死
在歌唱比賽之後，黃劍文眼見在臺灣沒甚麼發展，便回港參加《香港超級巨聲》歌唱比賽，當年他26歲。「就在那段時間，母親自殺，我感到很痛苦！萬念俱灰的我，三天三夜也睡不著覺，於是離家去朋友處留宿。一天，趁他們外出，我獨自走出露臺，意欲要俯身躍下去。當時，我感到神對我說：『你還有家人、朋友，你年紀尚輕......』我呼喊：『主耶穌你要救我，我好痛苦』。」此刻，他想起了所信的 #耶穌 。

某天，黃劍文在赤柱碼頭遇見一名三、四十歲的女士，得知她是基督徒，於是邀請她一起讀《聖經》，對方還為他流淚 #禱告 。事後，他敞開地將家中的事細細傾訴，結果在她的安慰下，心中的大石逐一落下，他覺得是神透過這陌生人釋放了自己。之後，黃劍文回復了教會生活，不斷追求，閱讀屬靈書籍。他坦言：「期間，我仍有參加歌唱比賽。縱然再次回臺灣參加比賽仍然失敗，但是夢想仍在，我知道可以在別的地方發光發亮。」

街頭唱歌 走遍17個國家

2011年，黃劍文抱著working holiday的心態去了澳洲，嘗試在那裡展開新生活，原本打算在農場、咖啡店、餐館找工作，卻從沒想過會在街頭唱歌。他說：「澳洲街頭表演是合法的， #感謝神 ，獻唱時很多人走來鼓勵我，說十分欣賞我唱歌，神讓我明白，我的存在是有意義的。在澳洲逗留了一年半，我的生活費用全部由街頭唱歌而來，每天平均唱兩、三個小時，每月唱24日左右，大約可以賺到兩萬元港幣或以上的收入，算是很不錯，同時也售賣自資發行的個人原創音樂專輯，深受當地華人歡迎。」
後來，黃劍文用了四年時間，去了17個國家39個城市，以唱歌維持生活，讓他親身經歷到，天父養活小麻雀的承諾與供應，同時，藉著唱歌也間接把福音種子撒了出去。

四年多前，在歐洲收到婆婆病重的消息，擔心不已，匆匆回港之後，他每天三次到醫院探望，為她禱告，並教她在不舒服時，自己可以向耶穌祈禱。「我特意跟她講我的見證，包括神如何阻止我自殺、怎樣帶領我走遍世界每個角落、養活及幫助我。兩天之後，表姐告訴我，婆婆願意接受耶穌做救主，並決定將家中所有偶像丟掉。更想不到的是，一年前婆婆跟公公一同受洗，歸入主的名下。我流著淚感恩，因為這是我多年來的盼望，神終於實現了我的夢想。」黃劍文坦承，這是神給他的一份大禮。

神給恩賜 創作福音歌曲
從數年前開始，黃劍文開始在香港的街頭唱歌。「有一次，在我唱歌的時候，有位女士買了我一張唱片光碟；一星期後來電告訴我，她是在 #ViuTV 電視台工作的。她說有一部新劇集，想用我的歌曲《 #遠走 》，作為開台劇《瑪嘉烈與大衛系列•綠豆》的主題曲，真是喜出望外......」後來，黃劍文更成為該台的合約藝員、歌手及主持。

今天，黃劍文也是《 #美麗傳奇 》的 #義工 ，隨隊去不同國家作音樂佈道。他認為，與弟兄姊妹同心服事、互相學習、彼此感染、同心同行，是一個很好的體驗，享受很大的 #喜樂 。現時，他最大的盼望就是，用神給他的恩賜，創作福音歌曲，出一張 #福音 光碟，將這些歌曲獻給祂、榮耀祂。

#黃劍文 曾譜寫出一首屬於自己的歌，每句歌詞都是他心中所想，每段樂韻都是他心意傾訴，十分感人；然而，神將他的 #生命故事 化成美麗傳奇，更是動人心弦。

#夏蓮娜

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#見證 #號角月報
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一直有同學敲碗想聽友廷老師的《直到我遇見了你》
這次我終於練了！
這首歌已經算是友廷老師相對簡單的作品
順便幫大家採了一下吉他譜
並且附上給新手的建議節奏與和弦替換（領取辦法在下方）

其實不難上手唷，大家一起練起來！

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李友廷 Yo Lee《直到我遇見了你》

以為生活就是重複
自己就是全部
直到我遇見了你
直到我遇見了你 girl

一個眼神交錯
請你別再對我保留
透露一點線索

像 夜空最閃亮的一顆星 你是
已知世界最美麗風景
如果沒有遇見你
全身細胞不會告訴自己

我渴望 我想要 你全部 的全部
你讓我醉的抓狂
都因為你 都因為你

你後退 我往前
走兩步再轉個圈
享受著與你的共舞

你盲注 我梭哈
這個遊戲多好玩
除了你還能夠愛誰

寫首歌曲
旋律是你
節奏是宇宙
oh 讓我們更靠近
文字就交給歲月慢慢填齊

我一天比一天更愛你
收藏你每個表情
每一秒更相信
愛是結果也是原因

像 睡醒後第一口溫開水
你是 盛夏中期待的冬天 使我瘋癲
就算有煩惱和憂鬱
也只是幸福的煩惱和憂鬱

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每週三晚上9:30都會有新的作品發佈！
歡迎追蹤、訂閱、分享～
(若因故暫停，會在粉絲專頁/IG公告)

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*本Cover有採譜
主要紀錄完整前奏tab、和弦簡譜和部分我使用的節奏
本譜以Cover為主，除了前奏外會跟原曲有些不同
(附上給新手使用的節奏與簡易和弦代換)
並且某些地方多加了1、2個和弦，讓新手只要在對的拍子上刷一下
不用彈得太複雜也可以很有味道
有興趣的朋友可以照以下方法領取唷:)

＊第一次領取吉他譜辦法：
Step1. 訂閱頻道並留言想說的話
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那我們就下支影片再見啦～

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#直到我遇見了你 #李友廷 #聲林之王 #COVER

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由 G.E.M. 鄧紫棋 作詞譜曲抒情新作〈很久之後〉，全曲以清脆琴音貫穿，慢板節奏搭配鄧紫棋悠然而平穩的唱述，為一段已逝的愛戀暗暗增添說不出的傷感。全曲在弦樂團合奏將歌曲帶至高潮，情感的流瀉更加豐沛直接，喚醒每個人內心裡的這位「曾經」。

〈很久以後〉描述的是一段沒有結局的感情。分手後，就算時隔許久才與舊情人再度相見，兩個人的問候也換了意義。開始一段愛情需要兩人剛剛好的默契，但只需一個人的轉身，就能結束一段愛情，這樣的分手不容易叫人接受，卻仍因必須面對，更為心如刀割。當理性凌駕於感性之上時，也許只能像隻貓，就算受傷也只能偷偷地自行躲在角落舔拭傷口，因為知道怎麼做都是無濟於事，於是只能故作堅強，相信一切都會漸漸變好，如果再見，微笑點頭。

鄧紫棋分享，自己很多時候都是藉由音樂在治療自己的傷口，其中「感情」是最打擊她的東西，她也忍不住在新歌發表會上落淚坦言，〈很久以後〉這首歌讓她想起了一段過去受傷的戀情。「錄這首歌對我非常不容易，想起了很多過往。」鄧紫棋透露，這首歌一共花了兩天錄製，因為錄製期間「就一直在哭！」鄧紫棋不諱言自己面對感情時很像貓，其實受傷了，卻不願意告訴別人自己有多受傷，於是在人前歡喜，卻暗自不斷舔傷，甚至到失去對方的時候都還在自我欺騙，告訴自己「這不是什麼了不起的事情，這點失戀算什麼」，但因沒有誠實面對傷口，讓自己的情緒壓抑太久，她也笑著自嘲，就是因為這些對世界的感受或是感情經歷的長久累積，促使自己能在 7 個月內完成《摩天動物園》這張專輯。

歌曲〈很久以後〉同為療癒系暢銷作家肆一散文改編電影《可不可以，你也剛好喜歡我》主題曲，由億萬編導林孝謙與呂安弦等人編劇，台灣新銳導演簡學彬執導，集合台灣青春實力派新星曹佑寧、陳妤、林映唯等人共同演出的校園純愛故事，這首歌也為電影中甜而微酸的初戀情懷畫龍點睛，讓影像和音樂做了完美的結合。

《很久以後》
作詞：G.E.M.鄧紫棋
作曲：G.E.M.鄧紫棋

也許是不甘心 也許是可惜
也許無法相信 突然身邊再也不是你
能給的都已經給你 能做的都用盡全力
也許遇見你是種幸運 分開卻是天意

不是不能面對 又不是十八歲
愛過你的年歲 心裡至少真的不後悔
也許會不捨會落淚 但得不到也許才珍貴
也許再等等就有人會 比我們匹配

很久很久很久以後
當我抱著別個他的時候
是否我就能夠 對你笑著揮手
好久不見的朋友 換個角色 對你問候

誰還記得我們 曾多奮不顧身
失去你的人生 我像一棵樹被拔了根
如果只能依賴自己 我只能逼自己更獨立
雨再大過了總會天晴 不過時間而已

很久很久很久以後
當我抱著別個他的時候
也許我就能夠 對你笑著揮手
也許會釋然分手 是個出口
很久很久很久以後
當你牽著別個她的時候
我們這個傷口 也許不再難受
好久不見的朋友 祝福你們 直到永久

只是怕可能 以後愛別人 無法像愛你那麼深
但愛到了盡頭 哭有什麼用 也只能接受
愛情裡一切莫須有

很久很久很久以後
時間會把回憶慢慢偷走
此刻承受的痛 會慢慢變得虛構
不過就換了一雙 執子之手
很久很久很久以後
你我都各有所愛的時候
我們這個傷口 再也不會難受
好久不見的朋友 如果再見 微笑點頭

製作人 Producer : G.E.M.鄧紫棋 / T-Ma 馬敬恆
編曲 Arranged by : G.E.M.鄧紫棋 / T-Ma 馬敬恆
鋼琴 Piano by : Doug Petty
低音吉他&電腦編程 Bass&Programming by : T-Ma 馬敬恆
弦樂編曲 Strings Arranged by : T-Ma 馬敬恆
弦樂 Strings Performed by : 靳海音弦樂團
和音 Bvox : G.E.M.鄧紫棋
錄音 Vocal Recorded by : T-Ma 馬敬恆 @ Avon Recording Studios
音頻工程 Audio Engineered by : T-Ma 馬敬恆 / G.E.M.鄧紫棋
混音 Mixed by : Brian Paturalski
母帶 Mastered by:Randy Merrill @ Sterling Sound

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#鄧紫棋 #很久以後 #可不可以你也剛好喜歡我

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【彈唱練習 36 】荷爾蒙少年 - 4:00A.M.
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│彈唱練習計畫
2019年起，每週二定期發佈Cover或創作的影片

│房間以外的彈唱練習計畫－【離你遠一點，然後再靠你近一點】
對於生活，每一個人都有不同的方式與想像
而我只想離你遠一點，包含懶惰習慣、無關的情緒，惡靈退散
然後再靠你近一點，到訪沒有去過的地方、遇見兼具環保與愛的人、跳脫舒適版的彈唱練習計畫

3月起，我將前往全台的每一個縣市
並挑選出一間背包客棧、獨立書店、獨立咖啡店等場域演出
試著把自己丟出去，最後再豐收地撿回來

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我多麽想成為你的鹿

作詞：柯家洋
作曲：柯家洋

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我多麼想成為你的鹿
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有寬容的眼神和厚厚的胸膛
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在這個被時間遺忘的地方
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共渡悠長的午後 或者一個夢

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當黑夜無聲墜入 你的心變得荒蕪
Fmaj7 Fmaj7 C C
忘不掉總是那些最微小的事物

Fmaj7 Fmaj7 C C
我多麼想成為你的鹿
Fmaj7 Fmaj7 C C
用堅定的步伐穿越你的悲傷
Fmaj7 Fmaj7 C C
擔心迷路時我會在身旁
Fmaj7 Fmaj7 C C
只要並肩走著 就不再孤單害怕

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當黑夜無聲墜入 你的心變得荒蕪
Fmaj7 Fmaj7 C C
忘不掉總是那些最微小的事物
Fmaj7 Fmaj7 C C
當時間停下腳步 你的世界起了霧
Fmaj7 Fmaj7 C C
願我勾起你的手輕聲地舞

Fmaj7 Fmaj7 C C
讓我牽著你的手放聲地哭 直到日出


#南瓜妮歌迷俱樂部 #我多麽想成為你的鹿 #吉他cover