三重區就有一名黃姓男子，把怒氣發洩在總統蔡英文和議員李余典的共同看板上，黃男持噴漆和麥克筆塗鴉，幫蔡英文畫上鬍子和鼻毛，並寫下「我要疫苗」、「替天行道」等字眼，轄區警方接獲報案後，循線將人逮補到案，依違反《社會秩序維護法》裁處。

　　　
不滿打不到疫苗！男子惡搞蔡英文　看板噴漆「替天行道」
https://news.tvbs.com.tw/local/1541107

居家防疫一日推一部電影的悶熱七月天，就來複習這一部，有水，有童話，有奇幻，也有愛情，為了打破隔閡與跨越藩籬而存在 —— 第 90 屆奧斯卡最佳影片得主，Guillermo del Toro 的《#水底情深》。
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耗盡上帝所有層次的湛藍，抽離人間陰鬱垂死的渺小，深不可測的水底萬物為此而靜止，透明的泡沫柔和沐浴在這道光芒週遭，輕舞旋轉再散開冒向上方的水平面，靜靜閃耀著永恆的光芒，一旁寒冷的黑暗不動聲色，隔絕了整個塵世的紛擾庸俗，這是愛情最純淨而懾人的樣貌，兩個孤獨破碎的靈魂毫無掩飾的深深一吻，為彼此而生，為彼此而死，猶如水般柔軟填補千瘡百孔的軀殼，為彼此而完整。
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一場啞巴與魚人的戀曲，一段平凡與不凡的交會，從開始到結束的一切氛圍、畫面、時空、故事到音樂都巧奪天工，在《羊男的迷宮》後 Guillermo del Toro 再度透過電影此項魔法呈現自身內在美好而善良的世界，美麗極致，浪漫極致，愛情撼動靈魂深處的模樣連鴆毒也一飲而盡，真正的愛情無論身為怪物、野獸、凡人、殘疾，都是褪去偽裝後彼此眼裡那一抹最美而永遠停駐的景色。
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在冷戰時期的美國，一處高度隱密、戒備森嚴的政府實驗室裡，總是形單影隻的女清潔工 Elisa 因啞巴缺陷，以為自己一生注定被沉默和孤寂籠罩，與不得志的同性戀畫家 Giles 一同租在電影院上方的舊房裡，兩個被世界冷落的寂寞生命互相陪伴、加油打氣。每天都重複著一樣的作息，正常人的生理慾望，導演亦沒有忽視。一天清掃環境時，意外發現一處列為機密控管的實驗室，藏著被大型水槽囚禁的神秘兩棲生物，有近似人類的外型，卻佈滿鱗片也有魚鰓，據說亞馬遜當地的土著將魚人視為神一般供奉。
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雙眼落在這個奇特的生物身上，孤獨的 Elisa 似乎感受到一種前所未有的衝動，因為一個無法言語，一個並非人類，能發出的聲響只有可憐的殘缺之聲，某種程度而言，他們猶如被世界驅離的同類。在冷漠疏離的環境，她帶著純淨的眼神，溫暖的童心，裝在成年女人的身體裡，水煮蛋代表了食慾也藏著情慾，從擺放一顆漸漸到一字排開，魚人學會比劃蛋的手語，在音樂悠揚的薰陶下也建立起不需隻字片語的溝通橋樑，究竟，人與人的互動除去言語之後還剩下什麼？
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人類生而具備溝通的能力，後來成了巧言令色舌燦蓮花，無法傳遞真情、難以表達本意，然而，這兩人之間卻是無聲勝有聲，舉手投足散發信任與關愛，每個眼神暗藏著情感之流動，他們寂靜的國度裡沒有任何人能擅闖，不得其門而入，只要彼此相擁，死也不足為懼。
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When he looks at me, the way he looks at me. He does not know what I lack or how I am incomplete. He sees me for what I am, as I am.
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Guillermo del Toro 浪漫到無可救藥的故事，總會折射歷史狀態和社會弊病，《羊男的迷宮》以奇幻故事包裝了西班牙內戰的殘酷史實，《水底情深》裡也隨處可見美蘇對峙時期的性別歧視、沙文主義、菁英文化、階級分明和種族霸凌的醜陋樣貌。
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Michael Shannon 的上校讓整部電影的轉折更具層次感，他象徵著權力、暴力、控制慾和另一種男性主宰的渴望，先是在廁所裡毫不避諱的於女性面前小解，以羞辱下位者的姿態宣示權威，接著走到哪都把玩著那支電擊棒，以管教之名不斷凌虐人魚發洩怒氣，自恃於實驗室裡如神的存在，盲從買下業務口中代表成功人士的凱迪拉克，還是足以匹配他獨特品味的限量色，以男性雄風和權力地位凌駕眾人之上讓他洋洋得意。但偏偏，自始至終不屑一顧的女性清潔員工竟在他眼皮底下讓自己顏面盡失，將軍翻臉不認人的責罵更狠狠挫了他的銳氣，為了彌補過失最終殺紅了眼，鮮明劃分出整個故事裡的善與惡、是與非、黑與白，宛如多數童話中不可或缺的道德對立，在泯滅人性的遭遇裡看見人性緩緩綻放。
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整部電影私心認為最出色之處在於導演處理情慾的手法，名符其實的「魚水之歡」。
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水、愛和情慾的意象都是流動的，從晨光自慰到水煮蛋的暗示，上校一語雙關的威脅恫嚇，會被以黑色童話視之也是因為情慾與生活的難以分割，純真的心靈並非除去性慾，而是以再自然不過的角度看待慾望。所謂相由心生，朋友、同志畫家、心地善良的啞女，親眼見證也體現了愛情的本質，若被成見歧視與仇恨矇蔽了雙眼，便無法理解更遑論接納如此清晰而美麗的模糊感受，只有用自己的心才能看清事物，真正重要的東西是眼睛看不到的。就因真相往往不夠完美，而人們需要的更多，在撼動天地的淒美愛情面前，導演將所有的道德議題、合理爭論都任憑浪潮奔流入海，泛起老派而真摯的陣陣漣漪，撫慰了現代人渴求溝通的冰冷心溝。
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「我相信生命，我相信愛情，我更相信電影。」
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I believe in life. I believe in love and I believe in cinema.
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投入電影二、三十年至今，Guillermo del Toro 深刻體悟到一時的順遂不是永遠的順遂，往往下一秒就從高處墜落谷底，經歷潮起潮落，他依然堅持初衷，投注六年的時光籌備拍攝，勇於挑戰各種世代與族群的限制，畢竟，好萊塢始終不是一個樂意給予拉丁美洲人種和奇幻電影機會的友善之地。
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《水底情深》讓人情不自禁愛上的一點，在於導演親手扭轉了怪物電影的框架，也親手改變了愛情童話的陳規，現實世界裡公主和王子，走到後來只有一個千瘡百孔滿是殘缺的孤獨靈魂。但，純粹的愛情是看見彼此真實的面貌，沒有一個人需要為了追求不屬於自己的事物而隱藏自我，唯一在電影裡蛻變的，就是愛上彼此再平凡不過的一面，一無所懼，為心底最美的情感放手一博。
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上善若水，愛，是「水」情感化後的樣貌，有時桀傲不馴有時以柔克剛，一個無孔不入一個無處不在，導演將自己堅信不移的人生價值幻化成令人著迷且懾服的電影美學和藝術語言，溫暖如水包覆觀眾，浪漫如水凝聚人心，純粹如水滲透表象，綺麗如水深沉致命，奇異如水拓展想像，悠揚如水餘波盪漾，細膩如水綿延無盡，寬闊如水觸碰藩籬，悠久如水亙古流長。
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「水的形狀隨著容器而變，如此溫柔，同時具有地球上最強大的力量，穿透硬石腐蝕鋼鐵，無孔不入。我想這就是愛，我們能與年長十五、二十歲的人談一場忘年之戀，也可與同性別、不同宗教、不同政治立場的人墜入情網，宛若水的形態和模樣，愛足以包容一切差異，打破所有藩籬，跨越千里鴻溝。」

昨天的那篇文章，沒有想要公審誰，只是把面對的現實寫出來，想讓大家知道社福單位收受資源時面對的困境，也想提醒大家在捐送物資之前，應該要審視整理、篩選，更應該要設身處地的想想收東西的單位整理和發送得耗費的心力、收到資源時弱勢家庭的感受。

以前很多事情我總會礙著許多因素隱忍，做事情時會考慮再三、礙著身分會束手束腳不敢說不敢做，可是我發現不說出來，對方或許是不經意的疏忽，完全不懂我的感受。

收到無法發送的資源，原本心裡都想著，對方一定也是好意，只是觀念不一樣，或許只是疏忽了，但是我不說，這樣的資源就是源源不絕，收過發霉的鍋具、褲底整個裂開的牛仔褲、長滿毛球的毛衣、整包都是跳蚤屍體的玩偶...說實在，耗盡我想幫助孩子們的心力，讓我再也沒辦法負荷。選擇說出來，就能讓大家在送東西時更體貼一些。

在妹妹五年級時的動靜態成果展，英文老師讓所有五年級的孩子上台表演，卻獨留妹妹在台下，我是刻意的發洩我的怒氣。我相信這樣的狀況一定不是偶然，也不是第一次，連我的孩子都能被疏忽丟在台下，更別說其他弱勢的孩子。我不替他們發言，誰在乎這些孩子？當著英文老師的面拍桌怒吼:「如果今天我的憂鬱症還沒好，看到我的孩子被丟在台下，你會不會就結束了我的生命?」有些人是真的不懂，傷了孩子就等於把刀劃在媽媽身上，自己的言行對別人會有多大的傷害。

我不在乎當壞人，只要孩子被尊重，被納入群體裡考量，我被說成什麼都不重要！

哥哥前一所學校的導師，每天辱罵學生，我想這也是他一貫的作風，覺得體育班的孩子就是可以這樣用成績來惡意批判，替哥哥取綽號羞辱，週記沒有交說他買不起就該去申請低收補助....那是我第一次到學校去撒潑，直接對著那個老師說：「你可以教育我的孩子，但是你沒有資格羞辱他!!」「我來申請低收補助了，要跟你申請?還是跟校長申請?」學校一定也知道他帶班的方式、對待孩子的態度，但是校長知道時，只告訴我們:「他就是任性!!」一個老師50幾歲，惡意對待孩子只是任性？等他長大要等到什麼時候？不需要面對後果、不需要面對父母的怒氣，這樣的老師，怎麼會改?

如果我們面對惡意都只是隱忍，對方不知道自己的行為是錯的，習慣用這樣的方式去對待別人，又怎麼有機會讓他反省和改過?

有時是我們的修養太好，礙於情面，只想著忍一下就過去，但是對惡意心慈，就是對自己的殘忍，這一次不讓對方了解，對方就認為你接受了、他是對的，不只會繼續這樣對待我們，還會用同樣的方式對待其他人!!適時的表達情緒，讓對方了解我們的感受，才能讓惡意停止。