上週聊了幾天的台灣大眾戲劇創作。我認為不管是歷史改編的戲劇，還是純然虛構的戲劇，或多或少都能代表著民眾的文化特質。或許是我接觸的少，但就我看來台灣大眾戲劇多年下來，幾乎發展的都以愛情和家庭倫理劇為主，近年或許多了些社會議題及都會男女中年危機等題材，但依舊跳脫不了男女之間感情為主軸。

早年其實明明有不少題材特殊的戲劇，如《八號當舖》、《台灣靈異事件》等神怪題材的主流戲劇。但後來偶像劇年代來襲以後，幾乎就只剩下以愛情為骨的各類套皮偶像劇。或許是搭著偶像經紀公司的順風車，大量資源被投注到打造總裁霸道愛情劇。當時有部戲劇讓我確實耳目一新，那就是2006年的《愛殺17》，雖然同樣找來偶像張韶涵主演，但劇情主軸卻是推理懸疑驚悚，甚至劇情謎底直到最後才逐漸揭開。理所當然的台灣觀眾不吃這套，收視率奇慘，之後很長一段時間這類型的戲劇被台灣打入冷宮。直到這幾年，才有《天黑請閉眼》、《鏡文學驚悚劇場》等劇。

其實戲劇類型挺多的。台灣曾經嘗試過醫院職場劇《白色巨塔》、警匪片《痞子英雄》，肥皂短劇《住左邊住右邊》、時代劇《紫色大稻埕》，但相比於愛情偶像劇都稱不上商業成功。那些如今被我們較好的戲劇，多數是公視拿著國家補助拍的，像是《麻醉風暴》、《植劇場》、《我們與惡的距離》、《俗女養成記》、《你的孩子不是你的孩子》。

直到今日，NETFLIX攻佔每個電視的狀況下，各國戲劇攤在陽光下競爭，若你曾鍵入「台灣戲劇」標籤，就會發現一字排開，慘不忍睹的愛情偶像爛劇，相較於他國戲劇，實在稱不上甚麼有競爭力。若不是近幾年政府大筆投資創作和行銷，市場稍微能接受社會議題為題材的戲劇，台灣市場簡直陷入惡性循環。

最後，來說個心中的遺憾。
齋主雖然是個大外行，但作為觀眾有個不小的遺憾。

當年九把刀大紅時，第一波被資本市場相中的，是《那些年我們一起追的女孩》、《等一個人咖啡》、《愛情兩好三壞》這類愛情喜劇，多數經不過時間的考驗，已經逐漸被人遺忘。

第二波被翻拍的原作雖好，但翻拍得卻零零落落，如《殺手歐陽盆栽》、《打噴嚏》，更令人感到可惜的是《樓下的房客》。本來能體現台灣特有的公寓地景和梯間文化，還有那驚悚的開放式結局，但中資介入以及規範下，最後變成了漂亮的洋房和邪不勝正結局。

但我真正感到遺憾的是，九把刀的《都市恐怖病》系列從未被翻拍成短劇。《陽具森林》、《語言》、《冰箱》等，都是極為精彩的短篇題材。不過或許也是市場考量，終究沒有被翻拍，心中甚是遺憾。

最後的最後，我想表達對鏡文學的一聲敬佩
雖然關於鏡文學的爭議從來就不少
但他們致力於發掘有潛力能影像化的文字作品
而這正是台灣大眾文化所欠缺的

這是垂頭喪氣外加勵志無比的送行文。
這是一位在學生時代就開始有接觸的朋友，最後成為我的編輯，讓我覺得搞不好世上真有緣分這種東西（我本身不太信這個）。
2017年是說不上順利的一年，有遇到一些事，也即將面臨一些抉擇，但說實話，唯獨這位認識很久的編輯離開這件事，有種命運對著我胸口放紅血後的大招感。
這是一位很神奇的編輯，讓包括我在內的作者們忍不住去依賴。
過分依賴編輯，這對作者來說，是一件糟糕的事。我常說我寫小說有兩大暗金裝備，我是真的認為小說賣得好，一大半的功勞在他們，一大裝備OOI老師，細緻到恐怖的圖讓我腿軟，還有一大裝備就是這位編輯了，他能很神奇地把撲街的作者培養成至少不虧甚至熱賣的類型（我就是）。
如果沒有這兩位，即便讀者喜歡看我的書，恐怕也不一定會拿起來而發現這本書。
而且OOI老師，也是他發現的，最開始我們不瞭解馬來西亞，只是覺得OOI老師畫得好，結果簽下來才發現OOI老師給東川篤哉畫過封面，並且在當年的十月份在日本出版。
本來以為精靈球釣魚頂多釣個角金鱼，結果出現了一尊大神OTZ。
最終促成了時光當舖這部小說，並在之後，轉角時光，最後晚餐相繼問世。
這是我寫小說到目前為止最開心的一段日子，編輯幫我分擔了大量壓力，我也時常厚著臉皮依靠多年的交情使勁拖稿，拖到他爆肝還不好意思罵人……
嗯，編輯雖然要離職了，但作為一個人生段落來說，也並不見得糟糕。
編輯很強大，我相信他在新的工作崗位也一樣可以逆天。
编辑很强大，至少把我還有很多作者扶到有希望可以寫稿吃飯。
在昨天還是前天，我和羽千落老師還在開玩笑說……什麼時候有錢了，大家湊錢雇傭編輯來當大家的版權經紀人吧。
這開玩笑開得有點心酸，但確實是個挺好的目標。
如果发财了，我还真的想试试啊哈哈哈哈哈哈。
共勉。

來自時光當舖的粉專XD。

嗯，來自管理阿樂讓我寫的創作心得？應該算吧……阿樂和書書似乎還願意以後繼續繼續幫忙做《最後晚餐》的宣傳哦，超感謝XD


阿樂似乎畫了關於劉藝的漫畫創作，大家可以看看XDDD

#千川最後晚餐心得搶先看
另外附上畫了好久的劉藝ˊˇˋ（剛剛在寫閱讀心得，又看了一次第四卷，又哭了……可惡…）
畫的不好請見諒XD（小提琴那崩壞啦啦啦
眼睛畫瞇瞇眼絕對不是我偷懶！這是千川給的設定XDD
是參考一位動漫人物，大家可以猜猜看，等等公佈答案～
有要給建議的歡迎留言哦～（不要拘束 想說什麼就直講吧！
#阿樂
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關於《最後晚餐》，即便我之前說了“不針對任何案件和國家地區。”，即便我現在和以後都會這麼說，但實際上因為參考的資料是來自現實，想寫這本小說的衝動也是來源於現實，那麼從某種角度上說，我也不希望讀者將其和現實徹底分開。
有一句話說得很好，讓我印象深刻——政治家用真實敘述謊言，藝術家用謊言敘述真實。
我不敢自比藝術家，但我的小說的確是虛假的，並且有些想要傳達出來的東西也是真實的。我脾氣自認還好，不太容易生氣。可在很多話題的認知角度上，因為太過於執著認真，反而會讓很多人不悅，生氣。
而我，即便知道對方生氣了，很不好意思，但也往往不願意低下頭順著對方的思路去迎合。我不是眼睛裏不揉沙子的那種類型，但有一點我非常地排斥——
只願意去相信自己想要相信的。
這個世界沒有那些飽經滄桑卻一事無成的中年人說得那麼糟糕，但也沒有幼稚園老師向我說的那麼美麗。
我喜歡幼稚園老師描述的世界，但那是假的。
我也不喜歡中年人所說的現實，那也是假的。
人對世界的認知是來自與環境的感染，而在現代，很大一部分程度來自於媒體。我反對洗腦式的教育，但我更反對洗腦式的媒體報導。
我覺得我們很多情況都需要一個單獨的房間，和外界失去所有聯繫，讓自己靜靜思考，思考一些事，不管和自己有沒有關係，能習慣性的思考，就是好事。
讓別人替我們思考，是一件極其恐怖的事。
曾經有人說我是學生式的思維，不懂得社會的複雜。也有人說我不應該想那麼多，很多事沒有那麼複雜。
還有人和我說，年輕人，總要到吃虧了才會後悔。
我不否認自己的稚嫩和不足，甚至有點不知天高地厚去挑戰死刑這種話題，但我從來不怕自己會後悔。
不是不會後悔，而是有了後悔的心理準備。
也不知道是不是冥冥中的巧合，在《最後晚餐》的前夕，台灣似乎發生了好多和死刑有關的事，我很開心在書上市前出現了爭議，但也很憂慮，自己的作品是否能夠向每個人傳達盡可能優質，並且可以接受的信息。
我不想因為所謂的”成熟“，而失去了把自己撞得頭破血流的勇氣，即便那面牆已經有好幾個前輩在那裡撞得很慘了，但有些事不自己去撞一撞，總是不會甘心的。
也許那些大人們說的是對的，因為這個世界目前還屬於他們。
但抱歉，下一代的世界，由我們說了算。
by千川