"九代的故事丟出了唐老大的弟弟雅各這步棋，這是在宣傳上丟出話題的一個手段，也是企圖要吸引觀眾眼球進場的第一招，但是對於製作團隊而言，就變成第一個課題，於是故事拉回到1989年的唐老大年輕時期，這下子唐老大除了街頭車王的身份，前面就又多了一個老爸是頂尖賽車手，父親從小就在一場車賽當中過世的設定，然後再拉出他有一個弟弟，從小活在備受寵愛的哥哥的陰影底下，在述說哥哥不諒解弟弟害死父親而與弟弟斷絕關係，然後兩兄弟在長大之後，弟弟成為「超級間諜」，間接解釋了唐老大這個街頭混混為何能夠被小人物相中成為國際探員的理由。

老實說，這個劇本真的寫得很不錯，但是讓馮迪索與趙喜納兩人演起來就是充滿了一種不協調的尷尬，林詣彬自己也知道，所以就用了「難以解釋的事情要讓角色自己說出來吐槽」的這招，讓莎莉賽隆質疑為什麼唐老大這個泰瑞托家這個從頭拉丁到尾的家會有一個臉龐方正的北歐老弟，其實莎莉賽隆不說還好，一說我就忍俊不住，劇本把這兩個明顯就不像兄弟的人硬湊對的尷尬感讓我恍然大悟，但是我也有點疑惑，如果真的這麼尷尬，就不能把故事寫成趙喜娜是領養的嗎？"

#玩命關頭9 #狂野時速9 #速度與激情9

電影短評\【玩命關頭9】Fast & Furious 9

我得承認，雖然我熱愛動作片電影，但是我就是對【玩命關頭】系列很冷感，這個由羅伯柯恩在2001年所開創的系列電影，一開始只是臥底警察與街頭混混間的情誼故事，經歷歷次的演員更迭，前期一路顛簸的搞到第三集，讓接手的新銳導演林詣彬拍出【東京甩尾】敗部復活，才開創了第二春，直到第五集【玩命關頭5】，全系列的劇情與場面達到了巔峰。

我是到那個時期才開始對【玩命關頭】系列感興趣的。

然而，即使【玩命關頭】從五代到八代都一直發展出極佳的票房收益，但是身為一個熱愛動作電影的觀眾的觀點，我卻覺得從【玩命關頭6】開始，即使場面越來越誇張，但是緊張刺激感卻逐次的遞減，尤其是在林詣彬沒有參與的【玩命關頭7】與【玩命關頭8】特別的嚴重，七代的溫子仁接手時是以擅長超現實恐怖的視覺風格著稱的導演，因此【玩命關頭7】充斥了各種別出心裁的構圖與鏡位調度，然而卻無助於動作場面的張力，只是讓電影變得很詭異，而【玩命關頭8】則是讓電影成為了人形卡通，基本上更像是汽車版的【G.I JOE】的概念，我覺得【玩命關頭8】甚至比【特種部隊】還要有【G.I JOE】那種機械代替人演戲的童趣，然而動作場面則也是誇張童趣有餘，張力付之闕如。

而到了【玩命關頭9】，把整個系列拍成金雞母的元老功臣林詣彬被找回來救場，究竟成效如何呢。

老實說，整部電影看得到林詣彬拼命地在救場的痕跡，但是經歷七代與八代那種越唬越大、誇張到沒有極限又難以自圓其說的人物關係與場面之後，林詣彬試圖讓整個故事回歸到寫實面的努力只顯得相當的尷尬。

首先，九代的故事丟出了唐老大的弟弟雅各這步棋，這是在宣傳上丟出話題的一個手段，也是企圖要吸引觀眾眼球進場的第一招，但是對於製作團隊而言，就變成第一個課題，於是故事拉回到1989年的唐老大年輕時期，這下子唐老大除了街頭車王的身份，前面就又多了一個老爸是頂尖賽車手，父親從小就在一場車賽當中過世的設定，然後再拉出他有一個弟弟，從小活在備受寵愛的哥哥的陰影底下，在述說哥哥不諒解弟弟害死父親而與弟弟斷絕關係，然後兩兄弟在長大之後，弟弟成為「超級間諜」，間接解釋了唐老大這個街頭混混為何能夠被小人物相中成為國際探員的理由。

老實說，這個劇本真的寫得很不錯，但是讓馮迪索與趙喜納兩人演起來就是充滿了一種不協調的尷尬，林詣彬自己也知道，所以就用了「難以解釋的事情要讓角色自己說出來吐槽」的這招，讓莎莉賽隆質疑為什麼唐老大這個泰瑞托家這個從頭拉丁到尾的家會有一個臉龐方正的北歐老弟，其實莎莉賽隆不說還好，一說我就忍俊不住，劇本把這兩個明顯就不像兄弟的人硬湊對的尷尬感讓我恍然大悟，但是我也有點疑惑，如果真的這麼尷尬，就不能把故事寫成趙喜娜是領養的嗎？

接著第二個林詣彬拼命想要救回來的設定，是韓哥的回歸，搞了半天，韓哥在【玩命關頭3】的那場追車是詐死，韓哥在失去情人吉賽兒之後到了東京過日子，然後被「救設定專職」的小人物先生吸收成為探員，而為什韓哥這種人會被小人物先生青睞？

因為小人物先生挑探員就是這麼亂來，因為他覺得吉賽兒這麼厲害的人所愛上的男人一定也不簡單。

怎麼樣，這理由再次強化唐老大這種無腦又硬來的混混會被吸收成為探員的合理性，因為雅各是「超級間諜」，超級間諜的哥哥一定也不簡單。

【玩命關頭9】全片就是充斥了這種補設定的劇情，然後再由林詣彬努力的鋪陳，用娓娓道來的劇情片步調述說了一個多鐘頭，再穿插了約三十分鐘左右的超現實動作場面。

我說「超現實」是一點也沒在胡說的，這些超現實動作場面包含了讓車子只用一根繩子過懸崖、用磁鐵讓車子在馬路上被吸著走，還有宣傳時大力鼓吹的上太空場面。

但是這些場面經歷了七代與八代「沒有極限的場面膨脹」之後，再怎麼看也都只剩下麻木，當我看著那些車子不斷開啟磁鐵讓路上的車子與雜物被吸著走，把城市搞得亂七八糟的畫面時，我忽然好懷念【玩命關頭5】裡頭的動作場面，當時他們只是拖著金庫大鬧城市而已，雖然說車子拖著金庫的摩擦力是否能造成這麼嚴重的破壞也很難說，但是那種視覺上的純粹物理破壞力是現在這種早已超越現實物理現象的場面所比不上的。

而對於這些角色來來去去，死了又復活的合理性，製作團隊也是再次使用「我先說出口，你就不能懷疑」的操作方式，讓劇中角色說出「自己是不是不死之身？」，或是說出「這如果是一部電影，你應該要開始吃癟」的台詞來，無非也是想提醒觀眾，誒這只是一部娛樂電影，你不要太認真的意思。

但是我看著這部拼命補設定，與想盡辦法把超現實的動作場面自圓其說的兩個小時過去之後，不由得開始思索，【玩命關頭】系列拍到這邊應該也夠了吧，真的還要繼續拍下去嗎？

唐老大與他美國至親家人的故事，其實已經講到幾乎沒有事情可以說了，因此【玩命關頭】系列的人物關係就像是日本少年漫畫那樣，必須要一直把世界觀擴大，到了第九集，這個世界觀在英國已經多了另一個神偷探員世家，在薩摩亞有一個足以對抗恐怖份子的在地家族，然後在日本也有一個韓哥與養女的小型家庭。

也許讓傑森史塔森與巨石強森繼續拍【特別行動】系列，馮迪索偶爾出來插插花，或是讓韓哥拍一步他在亞洲出任務的故事會比較有趣點吧。

【玩命關頭9】超現實動作場面與超現實家庭電影【影評|半瓶醋】
https://youtu.be/T_C2ZNsWe5I

#玩命關頭9 #F9

［#嗑電影21］我只是個計程車司機：我從不惹事，但這事惹上了我！

最近太想太想看電影了，
但英雄片看到有點反胃，
決定換換口味，來點清粥小菜，
咦？我只是個計程車司機？

好像不錯，看起來小清新的感覺。
好，就決定是這部了！

看著看著，
這麼越看越沈重，視線越來越模糊？
原來是眼淚漫了出來。

這哪裡是清粥小菜？
根本是超級催淚的黯然消魂飯。
但是，我非常、非常喜歡這部電影。

故事的主角是一位計程車司機，
名叫金萬燮。他世故、愛錢、
看見抗議活動覺得他們吃飽太閒。

後來他聽到有個外國人要包車去光州，
開價十萬元，根本是天上掉下來爽缺。
金萬燮偷偷搶下這門生意。

他太需要錢了，
因為房租已欠了三個月，
還有他心愛的女兒很久沒換新鞋了。

當他載著外國人來到光州，
才發現這裡被軍方封鎖了，嚴禁出入。
但十萬誘惑太大了，他還是闖進光州。

大街上空盪盪的，戶戶門窗緊閉，
時不時有運兵車駛過。

金萬燮這才發現大事不妙，
他被捲入韓國最嚴重的政治運動：
光州事件。

光州事件是怎麼回事呢？
在1980年，中將全斗煥發動政變，
澆熄韓國民主的火苗，
於是光州人民群起反抗。
全斗煥下令武力鎮壓，
造成大量平民和學生死亡。

而這個外國乘客，也不是吃素的，
他是辛茲彼得，來自德國的記者，
聽到軍政府封鎖光州的消息，
就決定深入險境，把真相公諸於世。

尷尬了，換作是你，還要繼續載客嗎？
先自黑，如果是我，我一定趕快回頭。

金萬燮也是，想拔腿就跑，
但若沒把彼得載回首爾，錢拿不到。

這時，他看見光州人民走上街頭，
示威抗議，要求解除戒嚴。

結果軍方竟對民眾投擲催淚彈，
接著，衝了過來，手持棍棒，見人就打。

金萬燮嚇傻了，他原本信任的政府，
竟然會對人民做出這種事。

情況越演越烈，民眾堅持不退，
軍方乾脆下令開槍射殺反抗民眾，
街上槍林彈雨，不分男女老幼，遍地屍體。

金萬燮，一個不願沾鍋的小人物，
目睹軍方的暴行，
再看到新聞的荒謬報導。

他告訴彼得：
「拜託你，把真相告訴全世界。」

於是，他載著彼得衝出封鎖線，
而軍方緊追在後，要殺他滅口。

錢對他而言，還是很重要，
但比錢更重要的，是真相，
以及一個國家的未來。

這一衝，比玩命關頭還帶勁。

從說故事的角度來看，這部電影很厲害。

因為光州事件這題材很沈重，
也被稱為韓國版228事件，
故事怎麼寫都很難躲掉這份沉痛。

但是這部電影用了商業化的故事手法，
增加故事的可看性，也調和了嚴肅感。

首先，從「故事套路」來看，
這是「小人物遇上大麻煩」的典型故事。

這個分類出自於《先讓英雄救貓咪》，
像是《終極警探》、《辛德勒的名單》都是。

這個故事可從兩個視角出發：
一個是外國記者彼得、
一個就是司機金萬燮。

大部分的人會從外國記者彼得著手，
因為自願深入險境，這根本勇猛，
完美的英雄屬性。

但從故事性來看，
其實金萬燮的角色成長空間更大。

從原先的小人物，貪財、保守、懦弱，
到後來目睹政府暴行，震撼、害怕，
再看著光州人的堅毅、彼得的勇敢，
最後這個角色爆炸成長，勇者無懼。

所以你看，小人物比英雄更有戲。

其次，從「物件呼應」來看，
這部電影可以當作成功劇本範例了。

說故事要記得：
「只出現過一次的東西，等於沒出現。」
所以同樣東西，你要出現至少兩次、三次，
每一次都承載著不同的意義。

舉例來說，像是「鞋子」，
第一次是金萬燮看見女兒踩著鞋，
問她鞋子怎麼不穿好，女兒告訴他，
因為鞋子早就小到穿不下了。

第二次是金萬燮丟下彼得，
從光州先跑回來，行經其他城市，
從店家買了一雙新鞋要送給女兒。
但想到還困在光州的彼得，
內心百般掙扎，決定開回光州。

第三次是金萬燮來到醫院，
看見為他們而死的大學生在植屍體，
鞋子掉在地上，他幫在植穿了回去。

你看，鞋子反覆出現，
就是暗示著生活難，但牙一咬就過了，
但國家的未來更難，因為那是要用命換的。

其他像是「飯糰子」、「蝴蝶結」
也都是如此。

最後，從「動作設計」來說，
這部電影根本是平民版的「玩命關頭」。

怎麼樣讓小人物瞬間昇華？
這部電影全教你了。

一開始，金萬燮來到光州，
發現加油竟然免費。
原來，當地計程車主動載傷患去醫院，
加油站也決定無條件支持計程車。

後來，軍民對峙，很多人中彈倒在路上，
但沒人敢衝過去救，因為一出去，
子彈就往你身上招呼。

結果，金萬燮帶著光州計程車隊衝進去了。
用車體和肉身擋子彈，救出傷患，
萬民歡呼，終於等到英雄登場。

你看，熱不熱血？但這還不夠。

最後金萬燮載著彼得逃出光州，
想不到被四台軍車緊追在後，
眼看就要被夾殺。

結果，光州計程車隊又出場了，
他們死命切路、阻擋，
跟軍車糾纏，甚至不惜互撞，
為了就是讓金萬燮成功脫逃，
讓彼得膠卷裡的真相可以公諸於世。

這一連串的動作設計，非常熱血，
簡直為計程車開了聖光加持，
但你知道，這是經過設計的元素。

讓沈重的歷史事件，
多了一點飛車追逐的觀賞空間，
因此，這是一部經轉化的商業電影。

《我只是個計程車司機》
非常動人，絕對值得一看。

據說，彼得後來回國後，
一直渴望再見到司機金萬燮，
但怎麼找都找不到。

後來，電影上映後，
這位司機的兒子出面了，
說自己的老爸就是當年載彼得的司機，
本名叫金士福。

只是，目睹光州事件的金士福，
身心受創，大量酗酒，
結果四年後就不幸肝癌過世。

看來，電影的結局美多了，
金萬燮對彼得謊報了姓名金四福，
而彼得後來怎麼找也找不到他。

兩人各在彼此的世界中老去，
心繫對方，但不見，
或許才是留住的最好方式。

#我只是個計程車司機

#歐陽嗑電影專欄21

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#玩命關頭9 #玩命關頭 #馮迪索

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