大多玩家都曾幻想過賽博龐克的未來世界，是否能成為一個能滿食慾、性慾、睡慾等各種人類需求的科幻世界，就在 3 月底，成人遊戲老舖 Alicesoft 推出的 18 禁新作《多娜多娜一起幹壞事吧》（ドーナドーナ いっしょにわるいことをしよう）的世界觀便是如此，然而，凡事皆有代價。⁣ ⁣ 如果要住進這樣宛如天堂的世界，你必須服從上級，讓高層掌控你的一切，並對某些事睜一隻眼閉一隻眼，你還願意嗎？《多娜多娜》就是在講述一群不願意這樣生活的人的故事——把犯罪當作是社團活動，像小孩與大人打鬧一樣反抗統治階級，並且追求真相與自由的一款有深度的成人遊戲。⁣ ⁣ 💬反烏托邦故事背景⁣ ⁣ 《多娜多娜》遊戲背景設定在近代未來的日本，地理位置是面朝瀨戶内海的地方都市「亞總義市」（其實就是神戶），該都市的產業由巨大的綜合企業「亞總義重工」所掌控，該重工的統治者一族為山本家，各位應該可以想到那個曾經在大大阪叱吒一時的山本惡司跟這間公司的關聯。（世界觀與《大惡司》共通）⁣ ⁣ 亞總義市舉凡物流、工商業乃至於金融支付都由「亞總義重工」所掌控，以確保城市社會的運作在優良管理的秩序下。⁣ ⁣ 而所謂「優良管理」，其實就是全面的監控社會——當地沒有警察，是由公司所聘請的保全替代，市民都有編號可以查詢行蹤，薪水使用電子貨幣支付，當地店家也只收電子貨幣。⁣ ⁣ 外加「亞總義」十分善於操弄媒體，所以對日本的其他地方來說，「亞總義」是超大的良心企業，亞總義市人人安居樂業，治安良好，號稱是一個最棒的都市。⁣ ⁣ 事實上是，如果你不在「亞總義」的相關企業上班，就幾乎無法在亞總義市裡面活下去。⁣ ⁣ 一旦市民犯罪（由那些保全說了算），或是因為任何原因讓公司等統治階層不高興（例如說 KPI 沒有達標之類），該市民就會被打為「非正規」。「非正規」在這個都市就如同賤民一般的存在，不但無法接受公共服務，「亞總義」還會以轉職等等名義，將「非正規」市民派往其他名義上無關的關聯企業強制勞動，非正規市民沒有拒絕的權利。⁣ ⁣ ◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ 查看限動上滑連結 4Gamers.com.tw 享用完整內容⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ ◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢◤◢⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ ⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ ⁣ #4GAMERS⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ #ACGnews⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ #遊戲情報⁣ #多娜多娜一起幹壞事吧⁣ #成人遊戲⁣ #遊戲實測⁣ #18禁⁣ #裸露⁣ #AliceSoft⁣ #DLSite

《#魔法禁界》我是誰？我在哪？我在幹嘛？ (5.6/10) ⠀ #主頁新網站請多幫忙點擊 @looryfilmnotes ⠀ 《魔法禁界》是一部俄羅斯奇幻冒險電影，由亞力山卓波古斯拉斯基執導，蒂娜婷達拉奇施薇莉、里諾爾穆卡梅托夫主演，劇情講述女主角艾碧嘉所居住的城市因為傳染病而被封鎖，父親也在她6歲時被帶走。長大後艾碧嘉為了救出父親，意外發現傳染病只是政府為了消滅魔法所編織的謊言，同時體內巨大的魔法力量也隨之被喚醒。 ⠀ 從以前到現在，我對反烏托邦的類型電影都有非常高的興趣，不管是華卓斯基姐妹的《駭客任務》、應該可以被稱為代表作的《飢餓遊戲》，或者是負評如潮的《分歧者》，我都很欣賞這些創作者和作品能在這些具有固定框架和模式的故事架構下，透過自身創意建構出他們自己獨有的豐富世界觀，先不提電影的最終成果如何，光是這種看似美好夢幻，其實充滿極權統治、階級制度的社會體制，本身的題材選擇就相當吸引我們進場觀看。 ⠀ 《魔法禁界》同樣也是如此，或許在預告片中就能隱隱感受到些許的「不妙」，但電影以有如東歐那種充滿冷冽氛圍的架空世界作為故事背景，並結合奇幻魔法與蒸氣龐克的元素，如此少見新鮮的選擇，確實都成功為這近年較為沉寂的反烏托邦電影賦予全新的面貌。然而在進戲院前，我卻沒注意到《魔法禁界》在英文與出品國為美國的包裝下，背後隱藏著俄羅斯導演、演員與與製片公司。 ⠀ 我必須承認，自己並不是對俄羅斯電影帶有偏見，而是覺得就像是日本片一樣，都有一種自成一家的「有趣風格」，並且近幾年以來，俄羅斯的商業電影也不斷跟隨在好萊塢的背後，不僅是俄版《復仇者聯盟》之稱的《守護者聯盟》、外星人科幻的《異星引力》、美蘇太空競賽的《太空漫步》、俄羅斯版「300壯士」的《怒戰天下》，甚至猶如《冰與火之歌：權力遊戲》史塔克家族，描述俄羅斯民族起源的《維京傳說：寒冰交鋒》，我認為都一再呈現他們勇於嘗試新題材、迎向新挑戰的野心。 ⠀ 然而即便如此也仍然無法改變俄羅斯電影常讓人不太習慣，甚至是拍出一些不成熟作品的問題，《魔法禁界》正是做出最完美的示範。最讓人驚訝的是，《魔法禁界》這種光看預告就能明白所有劇情走向的典型反烏托邦故事類型，到最後竟能讓我看得一頭霧水，完全摸不著頭緒。電影從女主角艾碧嘉兒時記憶開始，藉由她跟父親的親密互動來帶出父親因為「傳染病」而被逮捕和他背後隱藏的秘密，這都沒有太大的毛病，但等到艾碧嘉長大進入《魔法禁界》的主線故事，問題就如排山倒海般湧來。 ⠀ 毫無疑問，導演亞力山卓波古斯拉斯基「極度缺乏」一個能建構完整世界觀，並讓故事順著「正常邏輯」進展的敘事能力，儘管我很確定自己在觀賞電影時神智相當清醒，但《魔法禁界》卻從頭到尾不斷讓我懷疑自己是否曾經睡著而錯過某些關鍵劇情，整部電影就像是把《飢餓遊戲》那種能拍兩、三部曲的史詩級故事挑出幾段關鍵劇情剪輯拼湊而成（說濃縮還太好聽了），觀眾不僅看不出魔法對片中城市人民的重要性，更無法了解每位角色的性格、彼此人物關係，還有他們希望能找回魔法與做出各種選擇的背後根本動機。 ⠀ 《魔法禁界》整部片缺乏故事重心，每個橋段都沒能深入描繪，才剛準備帶入導演就急著往下繼續推進。到頭來，劇情中義勇軍挺身而出，反派需要魔法的理由，就好像只是編導寫不出電影劇本，勉強編出一個能讓電影繼續演下去的工具。更不用說艾碧嘉一路下來，從認知到世界存在著魔法，到原本為了尋父到最後找回城裡人民基本權利的心境轉變，幾乎沒有任何一點能讓觀眾感同身受，我認為相當可惜。 ⠀ 不得不說，《魔法禁界》就是一場奇幻電影的災難，除了單純用來展示特效，實則缺乏神秘色彩，用刀劍槍砲代替也不會有任何改變的魔法戰鬥之外，電影廉價草率的角色塑造，眾多演員們僵硬演技，還有明明演員口型就講著英文，最後卻還是要再配上像是「DORA」那種完全沒有靈魂的尷尬配音對白，甚至那想極力想營造出史詩氛圍，卻畫虎不成反類犬，有如資源回收般不斷重複播放的配樂，都讓整部電影變成大家認真演出一場「我是誰？我在哪？我在幹嘛？」的可笑鬧劇。 ⠀ 整體而言，在全片眾多讓人不忍直視缺陷的洗禮之後，《魔法禁界》唯一優點大概就只剩導演透過艾碧嘉過往記憶來推動情，並同時呈現父女之間情感連結的故事設計。或許電影的主題是談論父母為孩子犧牲奉獻的愛，還有在威權體制下爭取自由平等的社會議題，而我在查詢資料時，也看到有人在上映前把《魔法禁界》拿來跟香港反送中事件的時事來相提並論，但最後我只能說，反烏托邦類型電影的世界還很廣闊，拜託不要再拿這部片來汙辱香港人了。 ⠀ #Abigail #反烏托邦 #AleksandrBoguslavskiy #TinatinDalakishvili #EddieMarsan #RinalMukhametov #GlebBochkov #ArtyomTkachenko #電影 #影評 #如履影評