因為影集《斯卡羅》而重新受到大家注意的歷史人物李仙得（Charles Le Gendre），《攝影之聲》的讀者應該對他不陌生吧（或者趁此複習《攝影之聲》第九期）。想起來李仙得和台灣攝影的關聯了嗎？最近出版攝影史研究者張世倫所撰的《現實的探求——台灣攝影史形構考》，書裡即有十分生動詳細的描述。​
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1830年生於法國，在十九世紀中葉擔任美國駐廈門領事的李仙得，因為1867年美籍商船羅發號（Rover）船難事件來到台灣，認識旅居台灣的英國人必麒麟（William Pickering），開啟他對台灣的興趣，並在之後多次造訪台灣的過程中進行紀錄，蒐集了許多人文及地理資料。不久之後李仙得辭去廈門領事職務，出任日本明治政府的外交謀士，運用其對台灣的了解，成為日本出兵台灣的最佳情報來源。​
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在李仙得的這批資料裡，其中便有百餘張珍貴的早期台灣照片，其中八十九幅蛋白相紙影像現存於日本早稻田大學圖書館，其他則收藏在美國國會圖書館。這些照片，除了部分是同一時期來台拍攝的攝影師約翰．湯姆生（John Thomson）的作品，其他照片則出自至少三位以上隨李仙得來台拍攝的攝影師之手。最為特別的是，根據英國駐台副領事史溫侯（Robert Swinhoe）的記載，其中一位名叫聖朱利安．愛德華士（St. Julian Hugh Edwards）的攝影師，在1865年便曾來到福爾摩沙拍攝排灣族與台灣藍鵲的照片，這也是台灣最早的攝影活動的確切紀錄之一。​
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如書中所言，這些台灣早期攝影歷程中的重要史料，仍待更進一步的研究探索，始能擴大我們對於十九世紀台灣攝影的歷史情境、政經脈絡，以及帝國勢力擴張的更多認識。​
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最近工作太多未能追劇，《斯卡羅》演到攝影的橋段否？​
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圖片｜戴眼罩者為李仙得，手握煙斗者為蘇格蘭籍茶商約翰．陶德（John Dodd），聖朱利安．愛德華士攝影，國立台灣歷史博物館提供​
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張世倫《現實的探求──台灣攝影史形構考》​
Reclaiming Reality:​
On the Historical Formation of Taiwanese Photography​
by CHANG Shih-Lun​
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關於本書 | https://vopbookshop.cashier.ecpay.com.tw/product/000000000252041​
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Voices of Photography 攝影之聲​
vopmagazine.com​
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#現實的探求 #台灣攝影史形構考 ​
#斯卡羅 #李仙得 #攝影 #台灣

【方慶綿一生登玉山三千多次卻只留下照片，於是後人以主角缺位的群像式記錄試圖側觀】#讀者投書

若你曾被約翰・湯姆生（John Thomson）的影像震撼過，那麼日治時期的台灣山岳攝影師方慶綿的攝像中那種望眼欲穿的期待——此刻，只剩你與她。

會讓你被影像甚是攝像頭之外的遼闊獵捕，再現了山景、人與自然相互介入的痕跡。人類學與異國風景採集，不僅展現了人對於環境的想像，也包含著社會與政治的慾望和征服。

#獵風景的人 #山岳攝影師 #方慶綿 #日治時期

【專文】從「湯姆生」的鏡頭下看見「斯卡羅」的時代
文／黃宗玄（新樓醫院附設安南診所 物理治療師）
史詩劇《斯卡羅》於8月14日首播收視開紅盤，刷新公視開台21年首播收視紀錄！該劇第一、二集平均收視率分別為2.52及2.14，居當日全頻道之冠。《斯卡羅》的上映，也讓台灣人開始真正討論與研究起自己的歷史和過往，非常讓人覺得感動與難得。
1871年，英國攝影家約翰‧湯姆生（John Thomson），在宣教師馬雅各醫師的引介，首次踏上台灣，從當年的打狗（今高雄）上岸，留下打狗港及台灣原住民西拉雅族的完整影像紀錄，成為19世紀「世界看見台灣的第一個印象」。緊接著，他向北遊，抵達熱蘭遮城（今安平古堡），緊接著往新化（大目降），沿著山勢走，恰巧橫跨現今的台南、高雄、屏東，最後到達台東。
#台灣影像 #約翰湯姆生

《舉起鏡子迎上他的凝視──臺灣攝影首篇（1869-1949）》以攝影技術史、殖民歷史的觀看關係、現代化進程等角度，探討20世紀中期以前台灣攝影史脈絡。

以鏡子為隱喻，其概念取材自曾到台灣攝影行旅的約翰・湯姆生（John Thomson）在1875年出版的旅記《十載遊記：麻六甲海峽、中南半島與中國》，書中他寫道：「我一直努力跟讀者分享我所經驗的奇遇，但同時我一直小心翼翼的把鏡子舉起，迎上『他』的凝視⋯⋯」。這裡的「鏡子」，隱喻的是攝影，而「他」指的是在西方的讀者們。換言之，湯姆生的「鏡子」呼應了攝影技術本身的移動性、知識／科學生產，以及殖民的視覺控制技術。從19世紀的台灣影像到日治時期當權者對攝影技術的控制，皆回應了湯姆生在自述裡透露的視覺慾望與殖民性的觀看關係。

此次展覽一共展出國家攝影文化中心典藏的1869～1949年間600多幀早期珍貴的台灣影像，也委託了9位當代藝術家以不同的「藝術研究」計畫介入，回應台灣早期攝影史的脈絡並作為展覽語意脈絡的補充，聯繫不可窮盡的多元歷史書寫的可能。在展示方面，本展以蒙太奇的並置呈現台灣攝影百年間高密度壓縮、共時歷史的狀態。這種展示方式也是一種攝影史書寫策略，包含對於知識系統的反觀、技術的個人化、以及對於權力主體的質疑與抗議。此展嘗試重新檢視全球性的攝影技術與藝術所開展的政治、文化與社會的歷史成因，具體呈現出往返於鏡內、鏡外的「全像」與「潛像」，並迎向主體凝視之間所瞥見的「台灣」攝影。

攝影／余志偉
剪輯／余志偉

 ■完整報導：https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-1

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#報導者 #看看攝影