轉分享團友 凌宗魁 張貼的台灣博覽會美宣海報：

【從總督府到介壽館到總統府（四）】

許多設計相關產業的朋友們都有相似的命運
被單位當作免洗廉價設計師
上級同事以為「設計還不就是用電腦拉一拉排一排」
做不完的活動海報卡片感謝狀邀請函桌卡佈景還要被挑三揀四
這個社會「如何看待設計」的態度還在加工出口國的代工層次
完全能夠反映在該社會普遍的設計水平上
如果業主都覺得平面設計就是抓抓剪剪排排貼貼
也無怪乎盜圖抄襲事件層出不窮
（還有直接"橫向移植"
連"縱的繼承"都免了
這位實在太經典~
http://forum.gamme.com.tw/thread-684-1-1.html）
反正再用心做也是換來絕情
除了對得起自己的敬業態度
完全無法反映在相當於付出所應得的收入和尊重上

這三款由塚本閣治所設計的海報
是日本人為了展現治臺成果
向內地人招商和吸引其移居臺灣所舉辦的博覽會宣傳
也向本島人誇耀四十年來的殖民建設政績
每張主題鮮明
意識形態清晰可見
１.２.３.
１.【建築】象徵建設成果
包括權力核心也是文明開化象徵
垂直拔尖的總督府做為背景
搭配水平展開的本島傳統廟宇
凸顯戮力建設並尊重地方固有文化
與構圖前方（同時也是處於階級下方）
南方殖民意象代表棕梠科植物構成的臺灣印象
２.托住展場館舍的【手】
象徵官方強而有力的支持與資源挹注
讓你清楚理解是誰在帶領「見よ進躍の」
３.【鴿子】象徵殖民地投資環境安全和平
絕無幾年前被過度渲染的什麼生蕃騷亂社會動盪
（雖然不久後就發動戰爭）
前方場館堆疊則象徵寶島物產繁盛

這些圖像的運用和安排
都不是「抓抓剪剪排排貼貼」就能搞定的
不是說這些作品就多有深度或設計的有多好
只是回到最基本最起碼的認知：
「設計的產生是為了回應需求與解決問題」
每個案子的需求都不一樣
每件設計作品當然也都該受到獨立的尊重和對待
如果這個社會連這點基本的認識都做不到
那麼不但沒有什麼源於自身文化的創作能被產生
即使設計人全部都拿學學文創補助出國留學
回國能發揮的也只是抄到的流行範本比較第一手而已

（全文轉載自原作）

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許多設計相關產業的朋友們都有相似的命運
被甲方單位當作免洗廉價設計師
業主以為「設計還不就是用電腦拉一拉排一排」
做不完的活動海報卡片感謝狀邀請函桌卡佈景還要被挑三揀四
這個社會「如何看待設計」的態度還在加工出口國的代工層次
完全能夠反映在該社會普遍的設計水平
如果業主都覺得平面設計就是抓抓剪剪排排貼貼
也無怪乎盜圖抄襲事件層出不窮
（還有直接橫向移植
連縱的繼承都免了
http://forum.gamme.com.tw/thread-684-1-1.html）
反正再用心做也是換來絕情
除了對得起自己的敬業態度
完全無法反映在相當於付出所應得的收入和尊重上

這三款由塚本閣治所設計的海報
是日本人為了展現治臺成果
向內地人招商和吸引其移居臺灣所舉辦的博覽會宣傳
也向本島人誇耀四十年來的殖民建設政績
每張主題鮮明
意識形態清晰可見
１.２.３.
１.【建築】象徵建設成果
包括權力核心也是文明開化象徵
垂直拔尖的總督府做為背景
搭配水平展開的本島傳統廟宇
凸顯戮力建設並尊重地方固有文化
與構圖前方（同時也是處於階級下方）
南方殖民意象代表棕梠科植物構成的臺灣印象
２.托住展場館舍的【手】
象徵官方強而有力的支持與資源挹注
讓你清楚理解是誰在帶領「見よ進躍の」
３.【鴿子】象徵殖民地投資環境安全和平
絕無幾年前被過度渲染的什麼生蕃騷亂社會動盪
（雖然不久後就發動戰爭）
前方場館堆疊則象徵寶島物產繁盛

這些圖像的運用和安排
都不是「抓抓剪剪排排貼貼」就能搞定的
不是說這些作品就多有深度或設計的有多好
只是回到最基本最起碼的認知：
「設計的產生是為了回應意識需求與解決宣傳問題」
每個案子的需求都不一樣
每件設計作品當然也都該受到獨立的尊重和對待
如果這個社會連這點基本的認識都做不到
那麼不但沒有什麼源於自身文化的創作能被產生
即使設計人全部都拿某企業補助出國留學
回國能發揮的也只是抄到的流行範本比較同步即時而已