：Oneiron | Laura Lindstedt
三月底看完這本《Oneiron》但遲遲沒空發，照片是趁出來前兩天，在整理行李與搞定簽證的空檔硬是擠出時間拍的，已經被晾在相簿裡很久了😂不知道有沒有人看得出來是在哪裡呢（其實會去的也就那幾個地方🙈）
前幾天第一天上班加上搬家，又一邊...
：Oneiron | Laura Lindstedt
三月底看完這本《Oneiron》但遲遲沒空發，照片是趁出來前兩天，在整理行李與搞定簽證的空檔硬是擠出時間拍的，已經被晾在相簿裡很久了😂不知道有沒有人看得出來是在哪裡呢（其實會去的也就那幾個地方🙈）
前幾天第一天上班加上搬家，又一邊跑來跑去辦文件，忙到十點就想睡了，很沒凍桃😳現在我是以意志支撐睡意在打字，有什麼錯誤請見諒🙆🏻♀️
會發現這本書實在很妙。無意間看到了推薦北歐作品的一篇專欄，裡頭就有Laura Lindstedt 這位芬蘭女作家。當時還有看到另一本來自冰島的小說也很心動，想想這兩個地方明明都去過卻從來沒有讀過，就覺得非看不可🙈
讓我決定先從《Oneiron》下手的原因是因為它的內容摘要看起來就很有趣：七個女人發覺自己忽然身處在一片空白的地方，一片白茫茫什麼都沒有，她們也完全記不得自己是怎麼來到這裡的。光看故事概要的話，讓人聯想到一個只有角色沒有場景的舞台，有種「故事要如何演出呢？」的期待。
• (名字隨便音譯，不想一直切換😅
七個來自不同國家、年齡職業各異的女人發現她們來到了一片純白的世界：
👩🎨來自美國的施樓蜜(Slomith)是一名患有厭食症的飢餓表演藝術家，身為猶太人的她，曾在基布茲待過一段時間，後來對基布茲的制度感到失望，不得已離開丈夫與孩子。
👳🏻♀️來自荷蘭的薇比吉斯(Wlbgis)罹患咽喉癌，頂著艷紅色的假髮，因為治療的關係無法說話。
🤰來自法國的妮納(Nina)挺著肚子，懷著一對雙胞胎，夫家似乎很優渥，丈夫卻有惹花拈草的嫌疑。
👩💻來自俄羅斯的寶琳納(Polina)是不善與人交際的會計師，閒暇的最愛就是看書和品酒，也因此發展出自己的一套生死觀。
👩🏽💼來自巴西的羅莎(Rosa Imaculada)是單親媽媽，執行了換心手術後，發現自己似乎可以感應到心臟前主人的意識，並與心臟捐贈者的家屬建立了奇特的關係。
👸🏾來自塞內加爾的麥姆菈(Maimuna)夢想是脫離貧困，遠走高飛到巴黎當模特兒，於是答應了親戚幫忙運送可疑的包裹，換取機票。
👩🏼🦱來自奧地利的少女烏蕊可(Ulrike)在著名景點鷹巢擔任服務生，是最後一個出現的、也是之中最年輕的女孩。
當她們在這純白空間一一出現後，開始回想起記憶中最後發生的事，漸漸不得不承認那有可能就是她們臨死前最後的回憶。
作者在訪談提到，《Oneiron 》中很大的主題是溝通與發言權。而故事中佔最大篇幅就是來自美國、以強勢語言為母語的施樓蜜，讀者對她的生平也知道得最多。而不會說英文的麥姆菈則由妮納翻譯，敘述自己的回憶時，麥姆菈生前最後的回憶也因此常常被省略、壓縮。因為癌症無法說話的薇比吉斯更是完全不被理解，大家對她的來歷也不太清楚。
有趣的是，這本書很大的比例是與施樓蜜的藝術展演有關。身為一個厭食症患者，她將自己的疾病與猶太人歷史身分、猶太女性的身體意識做連結，以此作為演出。書中施樓蜜的表演具有很大的爭議性，而作者本身似乎也因為這部分的描寫而受到了一些書評家的質疑。
七個女人各有各的生命故事，而死亡將她們聚集到一塊，有像施樓蜜、麥姆菈的死受眾人矚目、也有像薇比吉斯、寶琳納這樣靜悄悄的離開。為什麼是毫不相干的七人？為什麼來到一片純白的世界？為什麼「Oneiron 」這個毫無意義的字帶有奇特的魔力？這些全都沒有解答。我們一樣和她們七人一起被蒙在鼓裡，目送她們走完生命最後的旅程，見證她們每一個人最後的道別。
“Does this come as a surprise for you? Why is it so difficult for you to understand that everything, absolutely everything, is subject to suspicion as long as there is life, and still a person can be one hundred percent serious , one hundred percent in love, one hundred percent faithful? (350)”
不知道為什麼很喜歡這段，施樓蜜死前的道別。不敢說我完全讀懂《Oneiron》，但是這本是非常少見、讀到一半就決定之後想再重看一次的書。儘管有些地方一知半解，還是很享受作者的文字和敘述手法，讓我想買電子書好隨時帶著翻翻了😳
•
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法國藝術家簽證 在 天下文化 Facebook 的最讚貼文
【所有的藝術，都可以淨化這個社會與人心！】
臺北市立美術館「江賢二：回顧展」甫落幕，而藝術家的畫布仍持續綻放繽紛色彩。江賢二，旅居歐美30年、1999年返臺後在2008年前往臺東定居。
遷徙移居的生命經驗引導藝術家逐步開創風格迥異而視覺語彙多元的系列作品，而這些都在回顧展中完整呈現。
讓我們再一次走入藝術家的世界，看見當代美學大師 #江賢二 每個時期不同的光彩...
——————————————
➡嚴長壽先生談江賢二藝術園區規劃：https://bookzone.pros.is/RPM7S
文茜的世界周報 Sisy's World News
《文茜的世界周報》FB搶先播：江賢二回顧展。台北市立美術館．最後一天6/28
【臺北市立美術館於3月28日起至6月28日舉行「江賢二：回顧展」，展出藝術家從1960年代到現在的創作歷程，包含旅居歐美30年、1999年返臺後，以及2008年前往臺東定居，遷徙移居的生命經驗引導藝術家逐步開創風格迥異而視覺語彙多元的系列作品，都在回顧展中完整呈現。
江賢二（1942年生）於1965年自國立臺灣師範大學藝術學系畢業；之後，旅居美國紐約逾30年之久。不同地區的文化與氣息，在江賢二的藝術創作中留下深刻印記。1960年代末至1980年代，初自學院學成的年輕藝術家遠赴巴黎、紐約。異鄉追尋創作的過程中，藝術創作與生活現實無可避免地拉扯，因而留下許多色調深沉的作品。早年江賢二刻意將畫室窗戶全部封起，在阻絕自然光的狀態下完成畫作。
江賢二1990年代返臺期間，意外在過去熟悉的故鄉廟宇遇見不曾留意的創作靈感，作出「百年廟」系列，成為藝術家返臺的第一批代表作。早年旅外期間，江賢二在巴黎創作了「巴黎聖母院」系列。若與回臺所作「百年廟」系列相比，兩者皆運用深沉的畫面捕捉宗教殿堂的精神體驗，藝術家透過藝術性的創作觀點，跨越文化與信仰的隔閡、點亮動人的靈性光源。
2000年起，江賢二的創作續有發展，如往返加州照料親人期間發展出的「銀湖」系列即是一例。「銀湖」系列營造出「如海、如鏡、如雪，亦如星雲」的壯闊畫面，抽象構圖將似寫景又似寫意的景象熔冶於畫面中。
2008年江賢二遷居臺東，藝術家的畫布乍然綻放繽紛色彩，創作出「比西里岸之夢」系列、「金樽」系列。在金樽海岸的天光、海潮、濤聲召喚之下，藝術家封閉多年的窗終於啟開；如今江賢二開窗作畫，畫面中閃耀出過去時期所不曾見的光彩。】
{內文}
(藝術家/江賢二)
像今天你們在拍我工作的，搞不好又會有一個新的系列，我就乾脆就用實驗性來看看嘛
江賢二就讀師大藝術系時受教於李石樵 廖繼春，特別有感於陳慧坤從巴黎，傳遞回來藝術創作的澎湃熱情，因此一心前往花都朝聖，不計代價。
(藝術家/江賢二)
我很喜歡聞這個味道，漁港 有一點點腥味啊，因為我師大畢業在基隆教書，我就故意租一個畫室在水旁邊，每天聞那個味道，而且我那時候就在注意了，居然沒有拿到簽證（的話），我也要跳船，就是一定要出國，就是一定要到巴黎去
當時他曾在省立博物館個展，這兩幅是紀錄中最早的作品，原作已經佚失，1967年江賢二拿著單程機票離境，心想此生不會再回台灣，落地法國才知道他的偶像雕塑家賈克梅第前一年過世，隔年又遇上68學運「五月風暴」，盤纏用盡 無工可打，生活難以為繼，決定和妻子轉進紐約。
(藝術家/江賢二)
紐約那時候正是百花齊放的時候，很多經驗都是我們沒有想過，在台灣我們不知道的事情的藝術形式，所以好幾年，好幾年我創作不下來
他在沒有窗戶的畫室潛心苦思，用色鬱結 筆觸深沉，全力支持先生的范香蘭，手工訂製服的生意興隆，店裏會掛著江賢二的創作。
(藝術家/江賢二)
每一年我記得九月啦，都會聯合國會開大會，那每一年日本的大使去（開會），夫人就是shopping嘛，我太太的店就在麥迪遜大道，然後（大使）夫人去看，幾乎每一年都有人問說，這個大棺材要不要賣，日本人很喜歡那個味道，很奇怪
江賢二在美國歐洲一待三十年，即使受到藏家青睞，也不願割愛作品，那些都是他棄交絕遊，修煉來的三昧真火。
(藝術家/江賢二)
1982年，我在巴黎畫《巴黎聖母院》系列，還有《遠方之死》就是棺材，我就知道說我一輩子有資格當畫家了，所以那一個系列我一張都沒有賣，（作品）都是我自己的，我比較喜歡精神性的東西，所以我每一次到巴黎，聖母院是我最常去的地方，我是想要呈現出聖母院裡面那一些，比較莊嚴的那一些光線，然後比較安靜一點的那一種氛圍
照顧年邁的父親1995年江賢二開始，比較頻繁地回到台北，因此受到時空變換流轉的火花激盪。
(藝術家/江賢二)
我已經離開（臺灣）了幾乎三十年，所以回到台北，哇 那幾年真的對我衝擊之大，就有一點像我從巴黎到紐約，在創作《百年廟》系列的時候，靈感源源不絕，「龍山寺」對我來講，小時候我記得父母親都會帶我們在那個附近，廟裡面旁邊生活的機會很多，（這）是第一次長時間三四十年以來，覺得我的藝術跟人跟土地最連結的一個系列
《百年廟》讓江賢二找到留下來的理由，反芻居住加州時的風土印象，再次讓他與昨日之我告別，發展出《銀湖》系列延續藝術生命。
(藝術家/江賢二)
那時候回台灣，已經差不多十年左右了，然後每天悶在台北工作室嘛，所以到後來有一點累了，就想到還是搬到海邊來，一開車從宜蘭 花蓮到這邊，有一個朋友正好在我下面附近，已經有一塊地了，我跟我太太就馬上決定說就是這邊
(藝術家/江賢二)
我說你可以帶一本書，買個便當，然後可以混個四五個鐘頭，一大早沒有人的時候很棒。《比西里岸之夢》靈感是從三仙台那一邊原住民小朋友，那時候嚴（長壽）總裁為了輔導他們小孩子，讓他們放學可以不用在外面亂跑，就大家就有時間集中在一起學習音樂 學習打鼓，系列就用《比西里岸之夢》有好朋友形容是我，台東這一個《比西里岸之夢》的系列，是「臨老入花叢」，其實我是在畫整個台東的大環境，我生活的環境，那這些顏色 這些空氣，花花草草的顏色都會影響我
(藝術家/江賢二)
你看（北美館）這一個空間，這次為了這個回顧展做的幾乎跟《比西里岸之夢》又不一樣，這一個系列我把它稱作《金樽》春 夏 秋 冬，越來越立體，跟立體 跟空間 跟光線甚至跟地景都有關係
(藝術家/江賢二)
這個園區，然後我們在一兩個月以後，就會開始蓋我的新畫室，我的新工作室，然後一個陳列室，我把它叫成教堂，差不多十五六米高，我是希望說可以讓它藝術品掛在裡面，感覺有一點像我們到教堂 到修道院，光線有兩個天窗讓它灑下來，然後看到藝術品，我們也規劃了一個叫駐村藝術空間，不管從台北來的藝術家，或者是日本，甚至是美國來的藝術家都可以有機會，在這個大環境裡面，安靜生活一兩個禮拜，然後回到自己的地方，我相信一定會有不一樣的衝擊力，不一樣新的作品出來。
(藝術家/江賢二)
我（回顧展）最後一件作品，是一個比較不一樣的媒材是立體的，配上馬勒 我最喜歡的音樂家第五交響曲慢板樂章，我取名也叫《淨化之夜》，我一直都相信，所有的藝術，都是可以淨化這一個世界，淨化人心的，我相信大部份的人都會跟我同感。
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《文茜的世界周報》FB搶先播：江賢二回顧展。台北市立美術館．最後一天6/28
【臺北市立美術館於3月28日起至6月28日舉行「江賢二：回顧展」，展出藝術家從1960年代到現在的創作歷程，包含旅居歐美30年、1999年返臺後，以及2008年前往臺東定居，遷徙移居的生命經驗引導藝術家逐步開創風格迥異而視覺語彙多元的系列作品，都在回顧展中完整呈現。
江賢二（1942年生）於1965年自國立臺灣師範大學藝術學系畢業；之後，旅居美國紐約逾30年之久。不同地區的文化與氣息，在江賢二的藝術創作中留下深刻印記。1960年代末至1980年代，初自學院學成的年輕藝術家遠赴巴黎、紐約。異鄉追尋創作的過程中，藝術創作與生活現實無可避免地拉扯，因而留下許多色調深沉的作品。早年江賢二刻意將畫室窗戶全部封起，在阻絕自然光的狀態下完成畫作。
江賢二1990年代返臺期間，意外在過去熟悉的故鄉廟宇遇見不曾留意的創作靈感，作出「百年廟」系列，成為藝術家返臺的第一批代表作。早年旅外期間，江賢二在巴黎創作了「巴黎聖母院」系列。若與回臺所作「百年廟」系列相比，兩者皆運用深沉的畫面捕捉宗教殿堂的精神體驗，藝術家透過藝術性的創作觀點，跨越文化與信仰的隔閡、點亮動人的靈性光源。
2000年起，江賢二的創作續有發展，如往返加州照料親人期間發展出的「銀湖」系列即是一例。「銀湖」系列營造出「如海、如鏡、如雪，亦如星雲」的壯闊畫面，抽象構圖將似寫景又似寫意的景象熔冶於畫面中。
2008年江賢二遷居臺東，藝術家的畫布乍然綻放繽紛色彩，創作出「比西里岸之夢」系列、「金樽」系列。在金樽海岸的天光、海潮、濤聲召喚之下，藝術家封閉多年的窗終於啟開；如今江賢二開窗作畫，畫面中閃耀出過去時期所不曾見的光彩。】
{內文}
(藝術家/江賢二)
像今天你們在拍我工作的，搞不好又會有一個新的系列，我就乾脆就用實驗性來看看嘛
江賢二就讀師大藝術系時受教於李石樵 廖繼春，特別有感於陳慧坤從巴黎，傳遞回來藝術創作的澎湃熱情，因此一心前往花都朝聖，不計代價。
(藝術家/江賢二)
我很喜歡聞這個味道，漁港 有一點點腥味啊，因為我師大畢業在基隆教書，我就故意租一個畫室在水旁邊，每天聞那個味道，而且我那時候就在注意了，居然沒有拿到簽證（的話），我也要跳船，就是一定要出國，就是一定要到巴黎去
當時他曾在省立博物館個展，這兩幅是紀錄中最早的作品，原作已經佚失，1967年江賢二拿著單程機票離境，心想此生不會再回台灣，落地法國才知道他的偶像雕塑家賈克梅第前一年過世，隔年又遇上68學運「五月風暴」，盤纏用盡 無工可打，生活難以為繼，決定和妻子轉進紐約。
(藝術家/江賢二)
紐約那時候正是百花齊放的時候，很多經驗都是我們沒有想過，在台灣我們不知道的事情的藝術形式，所以好幾年，好幾年我創作不下來
他在沒有窗戶的畫室潛心苦思，用色鬱結 筆觸深沉，全力支持先生的范香蘭，手工訂製服的生意興隆，店裏會掛著江賢二的創作。
(藝術家/江賢二)
每一年我記得九月啦，都會聯合國會開大會，那每一年日本的大使去（開會），夫人就是shopping嘛，我太太的店就在麥迪遜大道，然後（大使）夫人去看，幾乎每一年都有人問說，這個大棺材要不要賣，日本人很喜歡那個味道，很奇怪
江賢二在美國歐洲一待三十年，即使受到藏家青睞，也不願割愛作品，那些都是他棄交絕遊，修煉來的三昧真火。
(藝術家/江賢二)
1982年，我在巴黎畫《巴黎聖母院》系列，還有《遠方之死》就是棺材，我就知道說我一輩子有資格當畫家了，所以那一個系列我一張都沒有賣，（作品）都是我自己的，我比較喜歡精神性的東西，所以我每一次到巴黎，聖母院是我最常去的地方，我是想要呈現出聖母院裡面那一些，比較莊嚴的那一些光線，然後比較安靜一點的那一種氛圍
照顧年邁的父親1995年江賢二開始，比較頻繁地回到台北，因此受到時空變換流轉的火花激盪。
(藝術家/江賢二)
我已經離開（臺灣）了幾乎三十年，所以回到台北，哇 那幾年真的對我衝擊之大，就有一點像我從巴黎到紐約，在創作《百年廟》系列的時候，靈感源源不絕，「龍山寺」對我來講，小時候我記得父母親都會帶我們在那個附近，廟裡面旁邊生活的機會很多，（這）是第一次長時間三四十年以來，覺得我的藝術跟人跟土地最連結的一個系列
《百年廟》讓江賢二找到留下來的理由，反芻居住加州時的風土印象，再次讓他與昨日之我告別，發展出《銀湖》系列延續藝術生命。
(藝術家/江賢二)
那時候回台灣，已經差不多十年左右了，然後每天悶在台北工作室嘛，所以到後來有一點累了，就想到還是搬到海邊來，一開車從宜蘭 花蓮到這邊，有一個朋友正好在我下面附近，已經有一塊地了，我跟我太太就馬上決定說就是這邊
(藝術家/江賢二)
我說你可以帶一本書，買個便當，然後可以混個四五個鐘頭，一大早沒有人的時候很棒。《比西里岸之夢》靈感是從三仙台那一邊原住民小朋友，那時候嚴（長壽）總裁為了輔導他們小孩子，讓他們放學可以不用在外面亂跑，就大家就有時間集中在一起學習音樂 學習打鼓，系列就用《比西里岸之夢》有好朋友形容是我，台東這一個《比西里岸之夢》的系列，是「臨老入花叢」，其實我是在畫整個台東的大環境，我生活的環境，那這些顏色 這些空氣，花花草草的顏色都會影響我
(藝術家/江賢二)
你看（北美館）這一個空間，這次為了這個回顧展做的幾乎跟《比西里岸之夢》又不一樣，這一個系列我把它稱作《金樽》春 夏 秋 冬，越來越立體，跟立體 跟空間 跟光線甚至跟地景都有關係
(藝術家/江賢二)
這個園區，然後我們在一兩個月以後，就會開始蓋我的新畫室，我的新工作室，然後一個陳列室，我把它叫成教堂，差不多十五六米高，我是希望說可以讓它藝術品掛在裡面，感覺有一點像我們到教堂 到修道院，光線有兩個天窗讓它灑下來，然後看到藝術品，我們也規劃了一個叫駐村藝術空間，不管從台北來的藝術家，或者是日本，甚至是美國來的藝術家都可以有機會，在這個大環境裡面，安靜生活一兩個禮拜，然後回到自己的地方，我相信一定會有不一樣的衝擊力，不一樣新的作品出來。
(藝術家/江賢二)
我（回顧展）最後一件作品，是一個比較不一樣的媒材是立體的，配上馬勒 我最喜歡的音樂家第五交響曲慢板樂章，我取名也叫《淨化之夜》，我一直都相信，所有的藝術，都是可以淨化這一個世界，淨化人心的，我相信大部份的人都會跟我同感。
法國藝術家簽證 在 Goodbye HK, Hello UK Facebook 的最讚貼文
都係嗰句，有啲嘢佢講特別有力！
//歌神演唱會看點甚多，其中包括一首歌，叫做「香港是我家」，內有一句歌詞，叫香港人不要移民，移民外國，就「做二等公民」。
移民外國就是二等公民乎？那麼請問：
為羅浮宮建設金字塔入口的美國華人工程師貝聿銘，是否二等公民？
兩屆奪得美國奧斯卡最佳導演獎的台灣（yes，台灣）導演李安，長住紐約，是否二等公民？
為美國華盛頓設計越戰死難者紀念碑的華裔女建築師林瓔，是否二等公民？
指證病毒來自中國武漢的華裔醫生何大一，是否二等公民？
大提琴家馬友友，是否二等公民？
還有長居法國的藝術家趙無極、作家高行健，是否法國或歐盟的二等公民？
李安沒有用微博。馬友友也沒有。此真正一等世界公民。//
#我也沒有微博
#一等英國公民
原文：https://hk.lifestyle.appledaily.com/lifestyle/columnist/daily/article/20200414/20899347
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