【1985年古埃及文物展】#木乃伊 #歷史博物館
36年前曾經舉辦過古埃及文物展，當時從美國請來了三千年前曾經是祭師身份的木乃伊「奈班特魯」。在歷史博物館展出時，參觀人潮洶湧，想要一睹神秘文物的人群聽說一路排到了重慶南路上。你有參觀過這場展覽嗎？或者曾經參觀什麼歷史文物展而印象深刻的呢？

日期：1985/9/7
圖說：首次來華的「古埃及文物展」於七日始在台北市歷史博物館揭幕。
來源：聯合報
攝影：陳曙光

歷史新聞

【1985-08-21/聯合報/03版】

三千年不朽肉體 近千個視覺焦點
古埃及木乃伊 運抵開箱 神秘奈班特魯 下月現身

【本報記者陳長華】近千隻眼睛的焦點，集中在約八尺長、五尺高的特製白漆大木箱。汗流浹背的工作人員鬆開了箱腹的二十把鎖，觀者屏息等待箱門開啟，探知三千年前古埃及木乃伊的神祕！

三千年前，名叫「奈班特魯」的祭師有過何等輝煌的經歷？死於天災抑是不可抗拒的疾病？已經無從查考。但他英年早逝，經科學鑑別，棄世時不過四十餘歲。

「奈班特魯，他的名字叫奈班特魯」，博物館人員的解說，強化了「奈班特魯」木乃伊出現前的會場氣氛。木箱最後一把鎖開了，兩道箱門先後拆下，陰暗裡，只見到一具包紮的人身。

會場傳來輕輕的嘆息，觀眾腳步踩向前，眼睜睜的看見奈班特魯躺在木板上，經由十多位壯丁抬移到臨時設置的桌面。流水歲月，這不朽的肉體，從埃及運到美洲大陸，如令又來到台灣，歷史博物館點起一對紅燭，點香膜拜。

木乃伊是古埃及文明的特色。埃及人相信藉此可以確保靈魂寄託，從五千年前埃及第一王朝時代的遺跡中已發現木乃伊；不過像奈班特魯這般製作技術完美的木乃伊，一直到第十八到二十王朝才出現。

有關木乃伊製造的詳細過程，史籍上並沒有紀錄。根據曾經訪問埃及第二十七王朝的希腊歷史學家希羅多德記載，製作木乃伊有幾種不同價碼。

運來台灣展出的奈班特魯，應屬於高級價碼的成品，也正因為價高才能保存到今天。這一件木乃伊是先從死者的鼻孔抽出腦漿,切開腹部，取出內臟後，再填入香料，然後泡在天然碳酸鈉中，再以亞麻繃帶保住全身。

敏感的觀眾反應說，奈班特魯的亮相，帶出一種異樣氣味；護送奈班特魯的美方博物館女工作員，帶著白手套，解開奈班特魯最外層的防護白布，猶如出診的大夫。

這位身材嬌小的文物展覽專家，表示不能進一步掀開奈班特魯神祕的內一層包裹布；理由是現場的溫度、溼度、安全措施等都未經過處理。開箱的木乃伊，終究還是驚鴻一瞥。沉睡在永恆之城的奈班特魯，再度被抬回到他暫時棲身的木箱。直到九月初安全條件百無一失的完工後展覽櫃，神祕的內一層包裹布掀開，他才能現身！

【1985-09-06/聯合報/12版】

古埃及文物明起展出

【台北訊】由美國空運來華的埃及木乃伊，昨天裝進特製的透明棺內，在通風和溫度調節設備維護下，定明天和一百八十多件埃及文物，一同在歷史博物館公開展出。

這一具木乃伊是一位古埃及祭師，身體包紮著亞麻布；史博館館長何浩天表示，木乃伊是否現身，要等提供展品的美國費城大學博物館埃及部主管來華後決定。

「古埃及文物展」的展覽場地設在史博館三、四兩樓；木乃伊安置在三樓後段的單獨陳列室。該陳列室四周裝飾埃及壁畫仿圖，入門堆砌的石頭由保利龍仿製成，幾可亂真。

「古埃及文物展」包括埃及古代文化、宗教、生活、藝術及墓葬五大主題。

[ 日本刀具＋澳洲手工砧板團＿清潔保養分享 ]
　
關於手工刀具與木砧板的使用及清潔保養，
這邊特別整理寫一篇出來，
有跟團買刀和木砧板的朋友們請務必閱讀收藏 ❤️
　
　
入手了喜愛的廚房道具是件讓人開心的事。
這次開團的刀具和砧板，
都是質材來自天然、手工打造的質感好物；
我們在使用的時候，多了解一下它們的質材特性，
在平常清潔和整理上注意一些小細節，
它們就能陪伴我們使用長長久久。 😊
　
　
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#澳洲BigChop手工原木砧板
　
　　
在收到木砧板後，使用前 #請先上油。
因為Big Chop 的原木砧板沒有塗層，
它是會呼吸的天然質材，原廠的建議在使用前先上幾道木質保養油打底。
　
收到後用乾布拍去表面灰塵，然後用乾的軟布沾 #原木保養油
輕輕推上一層、按摩讓它吸收、晾著；
隔約 5 小時後再上第二次油，然後再隔 5 小時上第三道。
放置隔夜，就可以開始使用了 ❤️
　
　
要上保養油的原因，
因為保養油中的油份和蜜蠟材質，
可以藉由推油封住木材表面毛孔，帶來抗菌效果，
同時也增添溫暖色澤、減少變形發生，
延長砧板的使用壽命。
Big Chop 有自己的木質保養油，以檸檬油與蜜蠟為主要成份，
不但好推勻，還帶著柑橘清香沒有油耗味，我很喜歡。
如果沒有原木保養油，以橄欖油保養也可以喔。
　
　
平常使用後，請使用乾淨的濕布擦拭清潔，再用乾布擦乾。
有碰觸到生肉食材的砧板，
我會輔以海綿快速沖水刷洗後，再擦乾後晾置。
木砧板絕不可以泡水或放入洗碗機，會導致變形及裂痕。
　
水洗加上長時間使用，會使得木板的表面變得比較乾燥；
這時候可以偶而在表面再薄薄的上一次油滋養它，
讓砧板保持光澤，木質的顏色也會更好看。
　
　
木砧板每隔一段時間建議定期深層清潔。
使用切半的檸檬，將切面沾粗海鹽刷洗砧板表面，
之後一樣用濕布擦乾淨晾乾，
再上一層木質保養油保養。
　
　
平常收納木砧板，可以直立起來收納節省空間，
不過原廠建議盡量平放收納，可以減少日後變形的機會。
　
　
我的Big Chop 厚砧板們這樣使用近一年下來，
用以上正常方式使用清潔，
不定時上一點油，2、3個月深層清潔一次。
砧板們的顏色越發溫潤，也沒有變形、發霉等狀況發生～
佈滿細小刀痕，都是我為愛下廚的痕跡啊。
天然質材的道具本就會隨著歲月變化，
只要好好照顧，就會越用越美越順手喔 ❤️
　
　
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#Mujun_Misuzu日本手工廚刀
　
　
在平常使用刀具上，因為刀刃材質硬度較高，
讓刀鋒薄而鋒利、很好切的同時，也會較為硬脆一些。
所以請特別注意 #不可以用它們來切堅硬的物品，
骨頭、冷凍食材等等不要喔，
也不要用力切剁，砧板不要選用太硬的材質（玻璃砧板不可 ），
這樣才能讓它長久地保持好用 👍
　
　
我們的日本刀具使用不鏽鋼＋高硬度碳鋼結合的材質製作，
能有比不鏽鋼刀更好的保持纖薄鋒利能力，
但不像純不鏽鋼一般那麼防鏽（但是也還不錯的）。
不過只要注意擦乾水分、通風收納，
其實也不會很難照顧喔。
　
　
刀具使用完畢後，可以使用中性清潔劑水洗清潔，
洗乾淨之後請一定要以軟布或紙巾擦乾水分，放在通風處晾乾。
不可泡水也不可使用洗碗機，
泡水會造成生鏽及刀柄損壞，請避免。
同時不建議放入烘乾機；只要通風處晾乾就可以了。
　
　
平常收納不要收在容易潮濕的地方，如水槽下櫥櫃；
我自己使用刀具架收納，謹記保持通風乾燥即可。
如果長時間不使用，
可以在刀刃處薄薄的上一層油（功能為防銹），
再以軟紙包裹後放回盒中收起。
不建議收納在防潮箱。
　
　
使用一段時間後，請磨刀保養。
其實任何刀具都一樣，用久了都會需要磨刀保養，
才能恢復鋒利好切的原廠設定。
若是擔心自己磨刀不熟練會傷害刀具，
可找專業的磨刀店來處理。
　
　
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我很享受有它們陪伴的日日廚事。
希望這篇的分享能有幫助，
讓它們也能在廚房裡長久陪伴你們喔 ❤️
　
　
#凱倫愛用品
#日日道具
#日本刀具與BigChop手工原木砧板

這班傻人, 當大家都努力買賣東西時, 我們卻只想著救物資.

上山做實習生 會展篇 搬卡板上山.

一連三日的亞洲素食展, 將於明天完結, 我們一班實習同學在展覽會中, 分享在山中實習的點滴, 其他商戶努力賣貨, 我們就悠閒分享.
過程中, 當然少不了尋找有用物資啦. 習慣在山上實習的大家, 重點放在木頭木卡板上, 我們搬來別人不要的卡板, 放在攤位內展示, 善用木資源正是我們的實習生的精神呢.
山上實習的同學總給城市人與別不同的感覺, 一舉一動常吸引起旁人的好奇. 大家都主動送出他們不要的卡板, 問是不是有人回收再用呢.
送出容易處理難. 如何將近十塊的卡板運走, 是一大難題呢, 十八區都有的卡板, 經濟角度是不值得用車運回農埸做柴的. 但留下來送去堆填區又實在浪費.
我們決定化整為零, 用人力, 以步兵的型式, 鋸細運回去. 第一天過去, 我們出動了7 人, 運走了3 件. 餘下來的5 件, 是明天的大考驗呢.

如果這是一個天真的夢, 你願意一起嗎?

地點: 會展, 亞洲素食展, G15 攤位

任務: 帶一個或兩個大的環保袋, 尼龍袋, 手拉車都得. 先帶走鋸細了的木板, 暫放, 最快可以星期一, 即隔日送去上水自然脈絡教育農埸. 日後會用來製作生物碳.

心意回贈: 請你免費到農埸玩一日, 送你一杯有機香草茶.

報名: 不用啦, 來到講一聲<救卡板>做暗號便可以.

查詢: 野人98108710

#art #inkart #細筆山水

「細筆山水」技法，除了考驗心境外，作畫的步驟也甚為關鍵，描繪的過程由整體再到局部，墨色的鋪陳由淡墨轉至濃墨，每個環節都無法急就草率，處處必須扎實的整理到位。

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這件作品是用細筆山水概念完成的。細筆山水往往是兼工帶寫，將工筆的描寫方式融入在寫意畫法之中，達到遠觀氣勢雄偉，近看細筆如絲，用傳統的筆墨功力，散發當代的審美情趣。故細筆畫法亦接近於工筆，不過在運用的材料上，有些畫家是直接畫在生紙或礬宣上，或是用再次處理過而讓紙張轉變成半生半熟的紙性，如用風礬、無糖豆漿或洗米水等方式，而筆者採用的是逐次將白色顏料塗抹於紙張上，用其所含碳酸鈣將紙張纖維空隙填滿，好讓紙面變得滑順潔白，暈染的速度也能變慢，更有利於繪事的進行。

至於在筆墨的要求上，大筆與小筆必須混用，且須常開新筆以利線條的表現。對墨水的控制亦須謹慎，由淡到濃的漸層墨色變化和乾後再疊的積墨法，是較常採用的方式。在線條的鈎勒上，並不想以工筆線條為主，仍期望將線條的表現擴充的更為豐富些，多數是先粗線底定後，再添加細線於其中，甚至在筆意上會希望帶點拙趣，使其更有味道。

塗白的目的除了是令紙張熟化，方便細筆描繪外，也是解決紙本墨色容易單薄的問題，對於墨而言，白色是其對比色，透過極端兩者的混用，讓墨有了新的視覺效果與表現。此外利用上白方法將原本畫悶略缺之處再次覆蓋，而可不斷的修正到滿意為止，這樣的用法也符合自我的個性特質與藝術追求。

有時因為描繪的岩體十分龐雜，為了避免有持續重複的造型狀況出現，故會採用類似自動性技法的方式來經營，也就是在無意識的前提下先用淡墨隨機的疊墨補筆，當累積到一定筆觸時，自然會出現渾然天成的偶發性紋理與脈絡，最後再順勢塗白加強亮處或減弱失當之處，並用重墨鈎勒及運用巧思加以整合。

又作畫習慣是先將紙張裱褙於木板上，以利操作。其實唐宋時期的畫家多是以此種方式創作，西藏唐卡畫師和當代水墨大師李華弌亦同。將畫紙豎立起來，除了能準確控制紙面墨色的深淺外，亦能將整體效果掌握得更為精確，故極適合細筆山水時所需。

除了在技法要求上，細筆山水尤其注重內心情緒的控制，要心如止水，盡量達到無求的境界，亦是理性表現的極致。從打稿開始就必須留意，小心翼翼的經營佈置，達成千絲萬縷的精密氣象，才能讓觀者有驚嘆之喜。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

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細筆山水技法介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/post/153397074

山水畫家們的私房景點：http://tom20030208.pixnet.net/blog/post/145020480

水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965

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