#寫作一百問
#一天十題一個part
#第二天

如果我之後沒忘記，還是會陸續填完。
但如果中斷應該是我又去忙碌的我生活了，我現在其實真的沒有心思在大多事上，活得很自我XDDD

11. 產量多或少，你覺得重不重要？
　　A：這個嘛……以前覺得滿重要的，現在倒覺得有產出就很不錯了。
畢竟多寡和品質有時並不成正比呀。
12. 你有沒有寫過長篇小說？有沒有相關的心得可以分享？
　　A：我自己比較年少的時候寫的都是長篇，原因只是覺得我有好多東西想告訴讀者，所以毫無節制地寫下去，直到我覺得可以收手。
　　不過寫長篇是一個滿有趣又漫長的與自己溝通、妥協的過程，透過長長的篇幅有時後敘寫的重點其實很明確，只不過透過某些場景和細微動作偷渡自己的思想還是很有意思的。這是我寫長篇的樂趣。
13. 你有沒有寫過短篇小說？有沒有相關的心得可以分享？
　　A：也寫過短篇，就覺得有很想說的重點非得馬上講，不想鋪陳大長串，我就是要直切核心的時候，我就寫短篇。
　　算是把很多內容濃縮、情感濃縮，全都聚集到一個點上，沒有過多的醞釀，是很考驗說故事能力的一種。我沒有太多心得啦，就覺得很適合練筆。每次寫每次都有新的收穫。
14. 第一人稱、第二人稱、第三人稱，你比較喜歡用哪一種？原因是什麼？
　　A：以前很喜歡第一人稱，覺得用「我」作為出發點來描寫內心世界真的很輕鬆，而且可以完整把一個人表現出來。怎麼看待世界的、有什麼價值觀、怎麼待人接物啦，用第一人稱可以很細微地展現主角的思想。
　　後來我比較喜歡第三人稱，因為描寫一個人的細節漸漸不是我想做的，我想做的是更大範圍地把每個人都網羅，寫出一整個世界。就是貪心啦，但我覺得操作起來非常爽快。
15. 你會不會把自己的興趣融入小說裡面？
　　A：一定會的，很多小說裡某些角色的興趣都源自於我啊。
16. 你覺得自己的小說，有哪方面是較有特色的？
　　A：呃，應該是書寫人物情感跟思想這部分，可以在我的小說裡看到各種不同的價值觀，或說是某種特定價值觀，我覺得是自己小說固有的特色。
17. 你的小說會在哪方面反映出你的個性和思想？（背景設定、人物性格……）
　　A：通常是人物的人生觀，無論好壞有一定程度都反映了我自己本身的性格和思想。
18. 有寫到中途放棄的小說嗎？
　　A：多不勝數啊──
19. 你的寫作方向曾有過重要的改變嗎？
　　A：算是有吧，從一開始要求自己必須寫出什麼能與人產生共鳴的作品，到後來我覺得就照著我心意去創作就好，共鳴什麼的……世上數十億人，肯定會有的，也不用刻意強求。
20. 你有沒有確實的寫作目標？（要寫三部曲、嘗試寫言情小說……）
　　A：以前有，就想什麼類型的小說都想嘗試寫一遍。出書呀也都是當初寫作的目標。
　　現在沒有了，現在寫作就是我的消遣和排解情緒的出口，沒有特別的目標了。

[A編]一言以蔽之，我們所處的環境正處於相當大的變遷，這個變遷並不代表一定好或不好，會有想要、能夠走在這個變遷前頭的，跟得上的，還有跟不上的，各個領域跟議題都有，這個結果，也不是誰努力、誰不努力這麼簡單的二分法。

而韓國瑜結合他的競選方法跟口號，把很多領域的某些族群，結合得很好，即使這會造成大家在公共政策討論上的淺碟，但也必須視為很多人對於這幾年來每個議題都同時要有懶人包、背後一定要有什麼價值觀跟主義，然後議題討論深化廣化的反彈。

https://www.thenewslens.com/article/120186

「 #STORYTELLER : 趙曉彤」

她說「曉」是自己目前的狀態：想要知道如何能令自己快樂。

趙曉彤是一個年輕記者，也寫詩與小說。她在六月出了第一本著作《織》，內容是二十八個文藝工作者的訪問，以漫談帶領讀者走進他們的生命。她沒想到是，最先出版的作品會是一本訪問集。

她看着封面清晰地印着「趙曉彤」三字，心頭踏實，找到安放自己的地方。

她從來不懂得處理自己的身分。她寫詩、散文與小說，拿過大小獎項，但仍抗拒寫自己的事情。因為她害怕別人的目光：「我認識的趙曉彤應該是怎樣的？」但原來是這樣的。在他人眼中，她總是拘謹羞怯，柔聲細語，瀏海半掩眼睛，不太起眼。讀者多是跟自己有關係的人，或者閱讀後將會認識自己的人。這是心理作用，總跨越不過。

她想要取個筆名，然後像披上刺蝟盔甲般，在字海游走。

後來她當了記者，開始覺得名字不但要寫在報道上，還要醒目地讓人看到，因為記者應該對作品負責。看到記者寫完報道而不放自己名字，她就感到不對勁。訪問過形形色色的人物，每個人都站在某個位置說話，她明暸所有在社會生活的人，都得背負各自的責任。

除非像《Into The Wild》的主角那樣，選擇把社會遺棄，但到最後，他仍要背負自己的人生。

於是她常思索自己可以立足的位置：如果對着一個很喜歡梁振英的受訪者，儘管我不喜歡梁振英，仍要寫出他的想法。他為什麼會抱持這個觀點？他有什麼價值觀？是個怎樣的人？置身怎樣的羣體？

她總會低調地掩藏自己，突出受訪者的不平凡。一方面完整地帶出受訪者的想法，一方面盡量令讀者看不到她的存在，免得成為讀者與受訪者間的高牆。這種態度常被質疑：「為什麼文章沒有自己的觀點和評價？」而其實背後的撰文角度、剪裁全部是她的觀點。正如她寫《英培安：自由對一個城市很重要》時，就選了新加坡來比照香港。這樣跌撞過後，她決定離開傳媒機構，擺脫制度，放了一個悠長假期，思考來時路與何處是歸途。

如今，訪問集是擺在她眼前的答案，四年來的訪問積累下來，原來便是她最珍視的文字作品。她的歸屬感，來自搖着筆桿，傾聽人生絮語，在鍵盤上敲打一個個故事，最後在記者欄寫上自己的名字⋯⋯

Illustration by Storyteller.
Text/ 木南

#沒有你的故事也是你的故事
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--財富自由系列
第一集：
這對夫妻30歲就退休，9年打拼達到財富自由。他們是怎麼做到的呢？
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第二集：
從小家庭窮苦，媽媽當洗碗工曾經只吃罐頭過生活：
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第三集：
財富自由後竟然不工作仍然有收入？華人文化對房地產的超乎期望？
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**我的被動收入大公開。我怎麼在25歲就有4個被動收入？**
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使用的設備：
相機：Sony a7iii
鏡頭：Sony 28mm f.2
燈光：自然光
剪片軟體：Final Cut Pro
剪片設備：IMac 5k

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