1978的今天，是Kobe Bryant的生日。

如果你要成功，那麼你要犧牲許多。──Kobe

台灣時間2020年1月27日，洛杉磯發生一起直昇機墜機意外，機上9人全數喪生。讓全世界震驚的是，退休不久的傳奇球星Kobe Bryant就在直升機上，享年41歲。

Kobe驟逝，全世界都同感悲痛，Kobe在NBA時期展現出超乎常人的堅強意志，是許多人學習的榜樣，他的「曼巴精神」也將流傳下去。但曼巴精神到底是什麼呢？

Kobe將「曼巴精神」定義為熱情、執著、嚴厲要求、堅韌不懈、無所畏懼所組成。Kobe表示「曼巴精神」的核心是「重點不在於結果，而是追求結果的過程；它的重點在於你的做法，以及你親身經歷的那趟旅程。它就是一種生活的態度。」

Kobe生涯贏得無數獎項，三分球、中投、罰球、突破，都是他的特長，幾乎沒有進攻盲區，單場比賽81分的歷史紀錄就有力地證明了這一點。除了瘋狂得分以外，Kobe的進攻端和防守端也是享譽聯盟的，貼身防守極具壓迫性，人稱史上最接近喬丹的男人。

想當然耳，這不是常人能隨便到達的境界，貫徹了「曼巴精神」的Kobe到底有多努力呢？

靠努力、苦練熬出頭的Kobe Bryant曾說過：「你看過凌晨四點的洛杉磯嗎？若沒有，那你不配奪冠！」這句話成為他籃壇傳奇中的名言之一。

Kobe為了訓練犧牲睡眠，每天睡三四個小時是常態，拿來訓練都不夠了，怎麼還有時間睡覺呢？網絡上也流傳很多振奮人心的訓練故事，極富正能量。

他的體能教練回憶Kobe時說：「我早上11點來到了體育場，發現一邊半場有教練與其他球員在說戰術，Kobe卻在另外一個半場投籃，我走過去和他打招呼，問他今天是什麼時候開始訓練的，Kobe回答他是7個小時前。」教練告訴媒體，以後人們想起Kobe，首先浮現在腦海的會是，「他是一名凶猛的競爭者，也是最努力的球員。」

而他的好搭檔俠客‧歐尼爾回憶和Kobe還是隊友的時候，有次看到Kobe一個人訓練，手上竟然沒有球，只是不斷地跑動，模擬跑位、接球、投籃、上籃、防守等動作。一個人打球已經非常無聊了，他竟然可以一個人無球進行各種演練。這也是Kobe技術無比紮實的原因吧。歐尼爾感概的說：這樣的訓練方式我至今聞所未聞。

長期追蹤湖人隊新聞的記者，每個人都可以說出Kobe讓他們印象最深刻的故事，有人覺得他根本就是個「外星人」，因為Kobe有次肩膀受傷，球隊說要休息六週時間，但他只花了一個禮拜就回到球場；有人在底特律體驗到Kobe對於求勝的執著與快速的學習能力，即便他們比的是乒乓球；有一名記者問過Kobe一個問題：「如果有一天你手斷了，你會因此退役嗎？」Kobe回答說：「即使那樣，我仍然可以用另一隻手繼續打下去！」

為了達到顛峰，Kobe甚至表示自己研究過裁判的站位，當Kobe需要犯規但不想被裁判看到的時候，就會需要知道裁判站在哪裡，只要他能讓自己站在裁判所在位置的視線死角，自己的一些拉拽小動作就不會被裁判發現。

Kobe說過：「我之前籃球打得跟屎一樣，但你們不知道我背後努力了多久，才讓自己不會打得跟屎一樣。」當能對自己自律到這種程度，有什麼事是你做不了的呢？遇到挫折時，想想Kobe的精神，繼續前進吧！最後，讓我們用Kobe的名言來作結。

「身為人、身為個體，我們得做出選擇。如果想精通某件事，你得做出選擇。我們全都可以成為自身領域的大師。

家庭時間、與朋友玩樂等等…做出那個選擇，必定伴隨著犧牲。

但你得做出選擇。」

#茶編

【歷史上的今天 vs 推薦電影】1914-AUGUST-15 巴拿馬運河開通
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【巴拿馬運河】Panama Canal
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巴拿馬運河是一條穿越巴拿馬地峽，連接太平洋與大西洋，全長82公里的運河，是世界非常重要的航道之一；運河的建成歷史可回朔至神聖羅馬帝國查理五世，為了減少西班牙智秘魯的航程，率先提出開通中美洲通道的構想。其後在17、18世紀期間，巴拿馬運河的開發計畫經手過英國及法國，最終在法國建設公司破產，美國積極介入下接手運河工程，於1914年8月15日正式開通。
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【巨棒外交】Big Stick Policy
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19、20世紀之際，美國總統老羅斯福提出「溫言在口，大棒在手，故而致遠」的名言，主張美國應做為西半球的領導國家，甚至以海軍作為後盾，有權對任何西半球的國家進行軍事干預。

而「巴拿馬運河」自然就成為這種鐵腕外交精神下的目標：美國積極介入原本由法國所主導的運河開發案，在1903年與當時統治巴拿馬的哥倫比亞簽屬條約後，又以鎮壓巴拿馬暴動之名，封鎖哥倫比亞讓巴拿馬獨立；獨立後的巴拿馬也和美國簽訂條約，確定了美國對巴拿馬運河的獨家建設權與永久經營權，直到1977年簽屬《巴拿馬運河條約》才陸續移交回巴拿馬政府。
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【建造】Construction
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巴拿馬運河的建造十分不易，除了複雜的地形外，位處熱帶叢林地區，除了要面對潮濕悶熱、暴雨洪水的天氣外，遍地出現的毒蛇蚊蟲，諸如瘧疾、黃熱病等熱帶疾病更讓工人們苦不堪言。

美國取得建設權後，首先改善了工人居住環境，也重建了巴拿馬鐵路以加速鑿山運送土方的工程進度；運河前後建造了近十年，因大量勞工移入，也造成了中南美地區人口遷移的大事件。

運河建設總結算花費五億美金，相當今日91.7億美金，至今仍是美洲最大工程案的紀錄保持者。
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【過河費】Toll
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巴拿馬運河複雜的過河費收費系統，可說是維繫巴拿馬國內經濟的重要收入來源。

這套收費標準會依照通過船隻的種類、大小以及搭載貨物內容而有不同收費標準。

以貨櫃船為例，通行費用以每箱74~90美金不等，若是超過3萬噸的客輪，則是根據旅客的床位數不同而有不同收費。自2016年開始，客輪每個床位費用為111美金，若是有使用的床位則是138美金。而目前巴拿馬運河的噸位及寬度最大極限，被稱做為「巴拿馬極限船」，為52500載種噸位 (DWT)，32.31公尺寬。

值得一提的是，1928年美國人李察哈里柏敦以游泳的方式通過巴拿馬運河，被管理處收取36分美金，創下至今最低的通行費用。
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【推薦電影】

《驚爆危機》The Tailor of Panama, 2001

導演 約翰鮑曼
主演 皮爾斯布洛斯南、傑佛瑞羅許、潔美李寇帝斯
產地 美國、愛爾蘭
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好萊塢少數以中美洲巴拿馬做為故事舞台的諜報電影，由演出007而爆紅的皮爾斯布洛斯南主演，他飾演一位能言善道的紡織業富商，藉由高超的外交手腕，逐漸與巴拿馬當地的政商人物拉近關係，但也沒想到在此同時，讓自己陷入了危險之中。
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看完這則「歷史上的今天」你有什麼想法呢？
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【推理小說中，我是不是我的我＆他是不是他的他要如何設計】

小時候看超人影集的時候，雖然覺得男主也還不錯帥，可是始終不懂為什麼克拉克．肯特他，一定要在電話亭變身後，把內褲外穿？

不過青菜蘿蔔各有所愛，當時年紀小，也就沒想那麼多；如果是我的話，可能會比較想要手握變身棒，來個美少女戰士變身這樣吧XD

但推理小說真的很好玩，就算沒有超能力或變身棒，只要用一點身份的欺瞞，就可以達成我是不是我的我＆他是不是他的他的目標。

先舉例生活日常靠北版會分成男女兩派的相愛相殺，如靠北男友/老公V.S.靠北女友/老婆；推理也不例外，一個靠北男，一個靠北女～

靠北男是講被男所騙－珍．漢芙．克瑞茲(Jean Hanff Korelitz)《假裝》(You Should Have Known)、金柏莉．貝蕾(Kimberly Belle) 《別相信枕邊人》(The Marriage Lie)和岡部悅《愛上謊言的女人》。

《假裝》以金碧輝煌曼哈頓上東區（＝臺北信義區精華路段）為最大賣點，有點類似「知名兩性作家結果自己婚姻不如意」的難堪。

講說人生勝利姐心理諮商師葛蕾絲的兩性指南正要上市，結果卻發生自己據說是某科權威的醫生丈夫，不過是個謊言包覆的陌生人！

比慘還有更慘，靠北中又更靠北，金柏莉．貝蕾《別相信枕邊人》的問題則在交往/結婚前後，彼此應該要坦承到什麼地步才算真愛？

故事女主職業也是心理諮商相關的女心理輔導師，可這位助人工作者的幸福美滿，即將被航空公司通知老公墜機罹難的消息所打壞。

這種天有不測風雲意外，才捅出意料之外的意外，也像岡部悅《愛上謊言的女人》：同居五年男友腦出血，竟然沒有人知道他是誰？

不管上述情節如何，女主或多或少都因男主天衣無縫的謊言，被捲入莫名所以的風暴，然後越試著抽絲剝繭，卻越理解現實的慘烈。

相比神秘組織「最愛的人傷我最深」還有「最熟悉的陌生人」那樣敵我難分的欺騙，這類靠北的，多半是我竟不知愛上誰是誰的誰？

這裡冒昧引用已故前總統李登輝晚年名言，另加變化為「我是不是我的我＆他是不是他的他」的謊言，叫人難以分辨，更讓人心碎。

靠北女的經典雖說是被女所騙，但與人們想像不同，這不一定是由男方進行發言，知道近期臺中靜宜大學公車夾頭事件的大風吹嗎？

也就是說，這類有時會先用女方視角來書寫事件，但兜兜轉轉，這才驚見，所謂的事件如創傷背叛之類，自己往往也需要負起責任。

多數時候常見女子自我中心敘述，陷溺在自己的世界，而且那些所謂的靠北，看起來真的不能怪別人，被誤認反串可能還渾然不覺…

誇張點更會演變成「樓上揪樓下～阿公揪阿嬤～ 阿母揪阿爸～」的奇文共賞，但當事主角還覺得自己很對，鄉民則覺得夠奇葩這樣。

這類作品多與羅曼史或意識不清搭配，如先前介紹的別相信推理－粉紅泡泡大爆炸的一男/女繞二女/男甚至以上，出現頻率非常高。

像法國有點「雖然是精神病但沒關係」感覺的《雙面愛人》(The Double Lover)，一女周旋在體貼與霸道大相徑庭的雙胞醫男間。

或艾蜜莉・巴爾(Emily Barr)《別相信自己》(The One Memory of Flora Banks)＝青少女版《別相信任何人》，這世界其實充滿危險。

另外還有如果放在o週刊，會變成「老公高富帥，醫生娘卻寂寞空閨，熱衷網愛還嗑藥酗酒腥羶」的《雙面陷阱》(Second Life)。

這樣的靠北男女，最終結局會是不敢相信任何的人的恐懼，在內對自己則會配戴面具來欺騙自己，變成了真真名符其實的雙面陷阱。

想想戴眼鏡的斯文記者克拉克．肯特，變身超人後也不過是個內褲俠(x)，行俠仗義的勇士(o)；無憂無慮的鄰家女孩月野兔變身美少女戰士，總算不再只是個愛哭鬼(x)，拯救地球外還相當討人喜歡(o)。

這些都蠻具有正面積極的形象，不過可惜在推理小說中，我是不是我的我＆他是不是他的他，則往往是騙很大不知誰是誰的陌生人。

所以最後如果要學《九品芝麻官》的鬥嘴－大什麼大，人什麼人，大人叫得不對，那是因為從頭到尾，你根本不知道對方到底是誰～

★靠北男經典也可延伸BBC影集的《威爾遜夫人》(Mrs. Wilson) ，丈夫威爾遜再見後，結果來了一堆自稱威爾遜夫人的小三小四等。

警語：本文僅適用推理人物劇情設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

不管諾貝爾文學獎的長期陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼，我都絲毫沒有降低難度的意思ㄛ。
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#村上春樹 #存在主義 #書單
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天吾的父親，在晚年中風後，被天吾送進了一座鄰海的療養院。有一天，父親在彌留之際被送去做檢查。此時天吾看見了魔幻的景象：一個空氣蛹突然出現在父親床上，裏頭包覆著十歲的少女青豆。

「空氣蛹」正是「世界觀」的隱喻。天吾直覺認為那是他自己的空氣蛹。雖然裏頭包覆的是青豆，但確實是天吾自己的空氣蛹──那是他重生的契機。為了青梅竹馬的少女青豆，他可以重新定義自己，重新找到自己的世界觀。讓自己有機會在全新世界觀的指引下，「變成另一個人」。
伊格言說，這世界上眾多世界觀，林林總總，或硬或軟，可能兼具不同程度的包容性或排他性。有些世界觀是柔軟包容的；但也有些過於堅硬，非黑即白，極端嚴厲。而《1Q84》暗示的，正是世界觀如何被形塑與改變。

小說中的邪教組織「先驅」，影射的是日本沙林毒氣案的奧姆真理教。不同於主流新聞對此事件一面倒的負面撻伐，村上春樹對此做了更為細緻的批判。「先驅」領袖深田保的作為當然是不可饒恕的重罪；然而在村上的描述中，深田保確實具有神通；但這神力是由「先驅」幕後掌控者Little People所賦予，深田保必須受到Little People的操控，承受常人所不能忍的精神與肉體痛苦。這提示了小說對邪教領袖複雜的同情......
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格雷安‧葛林（Graham Greene）的名言：童年是小說家的存款。以此標準而言，村上春樹的個人戶頭顯然非常空虛──他出生於平凡無奇的日本關西中產階級家庭，小時家庭關係並不特別（老爸沒小三，媽媽沒小王），學校成績不好不壞，像所有普通學生一般交朋友和女朋友，偶爾結伴出門遊玩，自己一個人在家裡聽音樂看書；唯一稍有殊異之處可能是，他是個獨生子──這在當時的日本並不常見；然而根據他自己的說法，「因為是獨生子所以也沒有糾紛」，「可以說是平穩無事的少年時代，總之，沒有一件想要寫進小說的事情」。然後這樣一位小說家向我們示範了如何白手起家（從空空如也的童年戶頭中硬生生製造出貨幣來，簡直像聯準會印鈔票）──「漸漸知道一件事，就是幼年時代，少年時代，自我其實仍受過各種傷痛」、「我並不是在責備父母。父母也盡了力。任何動物都一樣，都把要活下去該知道的know-how傳遞給孩子。人的情況和其他動物不同，因為運作著非常複雜的社會生活，因此know-how也變得更複雜。不過傳遞know-how這件事，某種意義上是讓迴路閉鎖起來的行為」──何謂「閉鎖迴路」？村上的意思是，那是一種價值體系與世界觀的（半強迫）植入，對一個敏感的孩子而言，無論如何都帶有某種程度的傷害性；因為那等於是將一準備敞開自己，藉以逐步進行自我組構的心靈旅程（出之以《1Q84》的語言：Perceiver＝知覺者之形成）中途截斷。於此，村上含蓄地提示了自己的個人創傷。我個人完全同意這樣的看法──若說《挪威的森林》與《國境之南，太陽之西》的核心都指向虛無，那麼「巨大且無從迴避之傷害」應當就是村上用以將之嫁接於現實（小說的寫實世界）的媒介了吧。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/article/20190811/s00005/1565460652324/星期日文學-伊格言-極端的題材-極致的思索
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

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#村上春樹 #小說 #書單
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上一集（https://youtu.be/rTdkxYXcscU）我們談到，村上春樹的《1Q84》中有兩篇重要的虛構文本，〈貓之村〉與《空氣蛹》；而〈貓之村〉中，青年「漫無目的的浪遊」，正是生命旅程的隱喻。這反映了人的存在境況，也影射了《1Q84》故事的主角，天吾的身世。
我們來看看天吾的故事吧。天吾出身單親家庭，自小由父親獨自扶養長大。身為NHK收費員的父親性格拘謹，處事嚴厲，對待天吾也欠缺溫情；這導致天吾與父親之間的關係始終相當冷漠。晚年中風後，父親被天吾送進了一座鄰海的療養院，時日既久，衰弱而死。父子間最後的對話是這樣的：

「我沒有兒子。」父親在陷入深沉昏睡之前這樣告訴天吾。
「那麼，我到底是什麼？」天吾問。
「你什麼都不是。」那是父親簡潔而不容分說的回答。

天吾聽了之後，從父親的語氣，一方面確信自己與父親沒有血緣關係，自己並不是這男人的親生兒子；一方面則又覺得終於從那沉重的，身世與親情的枷鎖解脫中了。但過了一段時間，天吾卻又懷疑起自己的想法。「我什麼都不是。」小說中的天吾自言自語地重複。

對照天吾的身世，我們可先回到先前所提〈貓之村〉的故事。正如存在主義所言，「存在即被拋擲」──人的出生，等於是莫名其妙被丟到這世上，沒有任何人事先徵求你的同意；而〈貓之村〉青年的浪遊之所以「漫無目的」，正隱喻著「生命本來便沒有與生俱來的目的」。人生於世，原本便只是浪遊而已。因為沒有目的、沒有「本質」，「你什麼也不是」；所以貓兒們也完全看不見躲在鐘樓塔頂的青年。

「你什麼也不是」──這是哲學上「本體論」的討論。但是，人，有沒有機會真正地「是」些什麼呢？今天我們要討論的第二則虛構文本，第二則小說中的小說《空氣蛹》，正是延續這個主題，也就是來到了哲學上「認識論」的範疇。它試圖討論：人的存在，是如何從「無」到「有」，尋找到自己的意義的......
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格雷安‧葛林（Graham Greene）的名言：童年是小說家的存款。以此標準而言，村上春樹的個人戶頭顯然非常空虛──他出生於平凡無奇的日本關西中產階級家庭，小時家庭關係並不特別（老爸沒小三，媽媽沒小王），學校成績不好不壞，像所有普通學生一般交朋友和女朋友，偶爾結伴出門遊玩，自己一個人在家裡聽音樂看書；唯一稍有殊異之處可能是，他是個獨生子──這在當時的日本並不常見；然而根據他自己的說法，「因為是獨生子所以也沒有糾紛」，「可以說是平穩無事的少年時代，總之，沒有一件想要寫進小說的事情」。然後這樣一位小說家向我們示範了如何白手起家（從空空如也的童年戶頭中硬生生製造出貨幣來，簡直像聯準會印鈔票）──「漸漸知道一件事，就是幼年時代，少年時代，自我其實仍受過各種傷痛」、「我並不是在責備父母。父母也盡了力。任何動物都一樣，都把要活下去該知道的know-how傳遞給孩子。人的情況和其他動物不同，因為運作著非常複雜的社會生活，因此know-how也變得更複雜。不過傳遞know-how這件事，某種意義上是讓迴路閉鎖起來的行為」──何謂「閉鎖迴路」？村上的意思是，那是一種價值體系與世界觀的（半強迫）植入，對一個敏感的孩子而言，無論如何都帶有某種程度的傷害性；因為那等於是將一準備敞開自己，藉以逐步進行自我組構的心靈旅程（出之以《1Q84》的語言：Perceiver＝知覺者之形成）中途截斷。於此，村上含蓄地提示了自己的個人創傷。我個人完全同意這樣的看法──若說《挪威的森林》與《國境之南，太陽之西》的核心都指向虛無，那麼「巨大且無從迴避之傷害」應當就是村上用以將之嫁接於現實（小說的寫實世界）的媒介了吧。
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI
☞ 香港文匯報專訪：棄醫從文，伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言