【#普通人：忘掉那個「既生瑜何生亮」的善妒周瑜吧，真實的他是全東吳不能沒有你的男人】 孫吳政權的權力關係之所以非常複雜，起初與孫權的父親孫堅有關。 孫堅雖然出身江東，但由於他四處征戰，所率領的部隊其組成來自大江南北，而黃蓋正是隸屬於孫堅的這支軍事集團。 後來孫堅意外戰死，這支軍團便由其長子，也就是孫權的兄長孫策所繼承，但孫策在父親身亡前，並未實質參與軍團運作，這也多少造成了孫策領導統御的困難。 為了解決這個問題，孫策就必須引入自己的親信，而周瑜就是其中的代表人物。 周瑜家世顯赫，祖上三代都在朝廷就任高官，與孫策更是從小玩到大的死黨。對孫策而言，周瑜是能夠鞏固其領導地位的最佳人選。 想當然耳，第一代留下來的老臣與第二代找來的班底，兩股勢力肯定會有一段互扯後腿的適應期。 孫堅麾下的首席武將程普，便看周瑜這個年輕主管非常不順眼，時常尋他晦氣。 周瑜終究是名門子弟，氣度超乎常人，面對職場前輩的倚老賣老，身段也十分柔軟，處處忍讓。 搞到最後程普也有些不好意思，漸漸對周瑜改觀，兩代之間的扞格也因此被消弭。就在周瑜的輔佐下，孫策以驚人的速度入主江東，成為一方之雄。 遺憾的是，孫策也步上了父親後塵，年僅 26 歲便遭到暗殺，繼任的孫權那時仍只是個 18 歲的少年，對於往後的命運茫然失措。 就在這樣的危急存亡之時，挺身而出的仍是周瑜，他與先前提到的張昭兩人共同支持孫權，幫助他慢慢步上軌道。 由於周瑜與孫策的友情，加上兩人後來又成為連襟，因此孫權亦將周瑜視為兄長。 當時孫權有個堂兄叫作孫暠，由於孫暠這支家族長年經營江東，因此孫暠曾起心動念要發動軍事政變推翻孫權，但在關鍵時刻被勸退。雖然最終有驚無險，但也顯現出孫權統治江東的隱憂。 為了解決這個問題，周瑜選擇與孫暠的弟弟孫瑜合作，一同共享政治利益，某種程度上緩和了這場可能發生的家族風暴。 就這樣，在孫權執政的初期，周瑜始終擔當桶箍（tháng-khoo）的角色，令各方派系齊心一致。若無周瑜相助，罔論抗曹，就連孫權能否順利統治江東，都是個未知數。 也因此，周瑜在孫權心目中的份量是無可取代的。 不過，接下來的故事就沒有那麼溫暖正能量了。 孫權如同兄長孫策一樣，需要納入專屬於自己的執政班底，加之孫吳政權希望在江東的統治能更加穩定，於是無可避免地要與當地的士族合作。 隨著時間過去，孫吳的領導階層漸漸以「吳四姓」為代表，作為「前朝遺老」的勢力，就得有相應的退場機制。 周瑜的長子周循娶了孫權的女兒，不幸的是，周循英年早逝，後來孫權的女兒改嫁給一位名叫全琮的江東士族子弟。 周瑜還有一個兒子名叫周胤，原本因為行為不檢而遭到流放；過了一段時間，朝中不少大臣向孫權求情，表示念在周瑜過去的忠義，應網開一面赦免周胤。 有趣的是，正當孫權勉為其難應允後不久，周胤就很剛好地病死了。 覺得毛骨悚然嗎？事情還沒結束。 周瑜還有一個姪子名叫周峻，原本還握有一些兵權，在他去世之後，依照孫吳政權的慣例，應該要由他兒子繼承兵權，但也被孫權給打了回票。 曾經地位崇高、鼎盛一時周瑜一族，在孫吳的勢力竟僅止於兩代，此後再也無其後裔的聲息。 對孫吳政權而言，周瑜就是他們得以凝聚鬥志與向心力的象徵，既然周瑜能夠打敗強大的曹操，那麼孫吳也就可以打敗強大的曹魏。 但這樣的傳奇，最終只能被國家利用，盡可能地將周瑜塑造成曠古絕今的完人，畢竟死人不會跟活人爭權奪利；而周瑜的後代們的下場，就是另一回事了。 我們不妨再參考一下《三國演義》裡周瑜的最大對手──諸葛亮的故事。 歷史上的諸葛亮去世後，由於蜀漢人民非常懷念他，當諸葛亮的兒子諸葛瞻成年步入政壇後，原本與其無關的仁政善舉，都會因為大家對諸葛亮的愛屋及烏，而自動腦補將功勞歸於諸葛瞻。諸葛瞻的名不符實，使他擔任超出他能力的重要職務，也成為日後蜀漢滅亡的原因之一。 由此可知，死人的聲望若讓活人無條件繼承，有時候也會釀成災難。 幾段看似毫無關聯的故事，當將它們併在一起看的時候，就會得出一些新的涵義。 至於《三國演義》如何將周瑜刻畫成一位善妒又肚量狹小的男人──事實上，真實的人生往往比小說還要複雜曲折，不是嗎？ #周瑜 #三國 #孫吳 #東吳 #歷史 #人物 #三國志 #三國演義 #諸葛亮 #孫權 #孫策 #孫堅

最近在看奔跑吧 第九季 張角是三國相較之下屬配角 （跟曹操劉備關羽那些比起來） 但張角也能在他的人生故事裡是主角！！ ～奔跑吧總是在最後環節展示很多生活、情感、文化等等的正面意義，是我很喜歡會持續關注的綜藝節目！追好幾季了也是安慕希的愛好者🤣跟大家分享 也許日子看起來很普通 但你是你自己生活的主角 不要小看自己 每個人都了不起！ 我喜歡我的缺點 也坦然接受不完美 #perfect #not #sure #think #you #are #the #best ! 拍照開放預約ㄌ😳

《斯卡羅》評論，你怎麼看？ 隨著《斯卡羅》在公視播出和在串流平台上架，評論開始傾巢而出。 當然，不夠好的部分是最容易被講出來的，不過導演在線上見面會時其實講了一番話：「我們就是第一步、一定是困難的！幾年後大家要創作的時候，已經會更有概念了，就會知道這個事件要怎麼再次創作了。」會遇到哪些困難、會遭受哪些批評，我想製作團隊應該早有料想。 宏觀視角的《斯卡羅》被當作是使用了日本大河劇的概念，不了解歷史一定看不懂，但戲劇和文獻就是要互相迸出火花才有趣，而當這些故事開始被訴說，才有不斷被重複訴說的可能。連開始的第一步都沒有的話，又何來後人的再創造？ 「啊不是說是台灣歷史劇」 「啊不是耗資好幾億」 如果always抱著這種嘲諷心態，那無關這部戲真的是否好或壞，只要砸錢在台灣歷史上，對這種人來說，就是浪費。 我也很想看到台灣歷史的論述可以百家爭鳴啊 但現在鎂光燈甚至不在上面 不然大家以為被國民黨消滅50幾年的歷史 是幾年可以補回來？ 1997年台灣歷史甚至才開始被納入國立編譯館的歷史課本耶拜託 多數人對中國三國時代或日本戰國時代如數家珍 關於這些有名的時代，創作或捏他都已有數百數千的作品不斷流傳了，織田信長都變成織田肉桂信長了，曹操都變成小栗旬了，這些歷史人物早已成為人們的日常。 那台灣歷史呢？第一步才剛跨出來，對吧？ 若有人因此買了一本台灣史，甚至google一下什麼是「羅妹號事件」，或是藉此看到這塊島嶼上熙來攘往，跳脫大中國思想，知道了台灣一直都是與世界接軌的，這真的就跨出一大步了。 當然，這也不是先河，台灣一直以來都有稀稀落落的歷史戲劇 ，但總是沒有巨大的熱潮，也無一波接一波的後進加入創作 。台灣有複雜的歷史分歧當然是主因，但放在商業發展上，現實的考量就是，不賺錢就沒人拍。因為沒人關注，就沒人賺錢，所以更沒人拍，就像莫比烏斯環一樣走不出循環。高度關注很重要，影響到後續創作者在歷史作品的投入，這是帶動民間創作的動力之一。國家資助也是重要的層面，日本的NHK每年生產的大河劇就是最好的例子。 在大河劇《韋駄天～東京奧運故事～》中，第一批參加奧運的日本選手被記者形容「敗北」，永井老師說了一段話： 「我們的體育落後世界50年。 我們要想的是，我們現在應該怎麼做， 才能讓日本人在50年後和洋人並駕齊驅」 對，我們要把遺落的台灣歷史找回來，很難 但跨出這一步，就是為了讓往後的創作者更願意投入 還有讓更多的、遺失歷史的台灣人， 想方設法一點一滴將文化找回來。 最後補上阿堯導演上台通宣傳《同學麥娜絲》時說的話： 「如果你聽說《同學麥納斯》很難看， 那拜託你一定要來看看他有多難看， 一定要親眼見證，跟大家一起罵有多難看」 如果連看都不看就想跟著罵， 那真的是謝謝指教，我不需要：） ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝⁣⁣⁣⁣⁣ #斯卡羅#公視#台劇#電視劇 #吳慷仁#温貞菱#查馬克法拉屋樂#雷斌金碌兒#法比歐#黃健瑋#周厚安#黃遠#雷洪#夏靖庭