《我，和吉他的淵源》之五

至此，才恍然大悟：那一把「台中馬丁」，和接下來的 FG-140 為甚麼會不見了：原來是 FG-140 的出現，造成了「台中馬丁」的失蹤；而，Adamas 的出現，則是 FG-140 不見了的原因。

至於，事情為什麼會這樣的發生。。。。。。我就不想講了。但是，我知道吉他主人必須為所有這一切的後果負責。

話說到，畢業以後，除了考醫師執照以外，就是真的面對錄音室裡面的錄音了。

在1979年底，坂部在大阪幫我在找來的樂手和錄音室，錄音師等，都是很棒的專業好手；經過選擇，我還是必須自己完成一些歌。而且，還有幾首歌曲，我必須自己編曲，錄音完成的：包括，後來完成的「之乎者也」，「鄉愁四韻」，還有會重唱的「光陰的故事」等歌。看來有的歌勢必得要自己來彈吉他，而且，有的歌根本沒辦法找別的吉他手來彈。

比如說那一首 譜曲余光中先生詩的「鄉愁四韻」。這首歌「鄉愁四韻」的旋律誕生的很早，在 1975 年大三時 洪建全文教基金會 出版的「中國現代民歌集」經過楊弦先生譜曲錄音發表之後，我也根據唱片後面的這首歌的歌詞，試譜了一首自己的版本。

這首詩因為它的節奏非常好，格式非常整齊典雅，很適合用吉他來伴奏成一首當時七零年代正開始展現雛形的 現代民歌。楊弦的版本 可能因為跟詩集「白玉苦瓜」的淵源連結的比較緊密，詩意歌聲蕩氣迴腸，鄉思家愁四溢環繞。

我想做的是另外一種東西：那幾年我很入迷於前衛搖滾，一些樂隊，“Yes”，“Emerson, Lake and Palmer” , “Pink Floyd” , “ Jethro Tull” 的音樂我聽得非常多 （對了，奇怪，怎麼好像都是英國的樂隊？）。

其中尤其以 前兩者 我最入迷。
ELP 有一張唱片，將 穆索斯基 的鋼琴組曲「展覽會之畫」全篇用電子合成器樂團的方式改編成了搖滾樂，其中有一首歌是用唱的（是的，他們音樂以演奏為主），由貝斯手兼主唱 Greg Lake 作唱的 ”The Sage” 是我在大學前期幾年非常愛好的一首歌。 這首歌應該是前所未有的用鋼弦的木吉他獨奏伴唱，而且被彈出來的樂句，全是古典吉他的模式。

我為這樣的模式感覺非常的著迷。

那「鄉愁四韻」這首歌，是不是能夠用這樣的吉他的演奏方式，來彈奏一段很長的間奏呢？
另外，因為「鄉愁」這樣的一種時代的大主題，在 1950 年，二戰以後出生的我們這一代，已經比較遙遠了，用吉他來彈奏一段相對遙遠，但是其實從小就接觸在環境裡的一種濃厚情緒情感，應該是可行的。

為了這樣的一種音樂的表達，我花了大約整個的一學期，數個月的時間，在那一把「台中馬丁」上面不斷地摸索 吉他可能的指法來仿效 中式樂器應該有的彈奏方式。好了，這首歌和它的間奏，我應該彈了有五百多次有了。都很熟了。

但是，錄音用的樂器呢？我需要一把木吉他。一把好的木吉他，而且不能是仿製品，比如那把「台中馬丁」。是時候買一把正經的原廠馬丁（MARTIN，是的，這樣拼音）了。

很奇怪的，有一些朋友，日後大家詢問起來，第一把買的馬丁，都是買 D-45。

D-45 是馬丁的最高級數的琴。
價錢當然很貴。但是你如果覺得自己是真的音樂的愛好者，你就會把它買下來。當然其中最重要的原因之一，就是我說過了，在它的琴頭的正中央，方方正正大大的用珍珠母貝鑲得很漂亮的「ＭARTIN」 那六個大字母。

誰都看得到。
這樣的心態，其實不難理解。一個試圖要在音樂界闖出一個名堂的年輕小傢伙，必須讓人家要真真實實的看得起他的第一步，應該就是要買一把馬丁吉他。

而且要 D-45。

你看那支琴的琴身，任何一個角落，任何一條邊，包括正當中圓形的 大音孔，都整整齊齊，閃閃亮亮的，潔潔淨淨而且 溫柔七彩的 用那可貴的珍珠母貝的飾條 鑲得像一件珍貴閃耀的古董樂器；擁有它。

並且，年輕的彈奏這樂器的主人啊，以後不變成塞哥維亞 或是鮑布狄倫，都不可能。現在還記得起當初想要擁有這把 真實的馬丁吉他的，那股狂熱。

這裡要提到，在我三十歲之前，有任何在樂器方面的需求，我就會去找我的老友，位於西門町中華路一段 七十八號的「新麗聲樂器行」的老闆 阿忠，楊上忠。阿忠和我都是從小就在西門町長大的小朋友。從我們開封街的家走到他們家的樂器行，不超過兩百公尺，一路上都是福星國小的校區。

阿忠和我並不同年紀，他大我六歲，在對面的福星國小，他和一樣是大我六歲的哥哥是同班。我從最早組 洛克斯合唱團用的那些樂器， YC-45， Leslie 900 型的鍵盤樂器和喇叭；還有那一把 Adamas 的吉他；還有後來為「劉文正時間」當音樂總監要用而購買的 Roland 電子合成器；還有後來在中華體育館開演唱會用的鋼琴 YAMAHA CP-80；一直到後來，連 爸爸想要買一套爵士鼓到高雄家裡「健身」，都是找阿忠老友為我解決這些其實一般來說不易解決的需求。

阿忠，就幫我從香港的通利琴行，訂了一把 D-45。

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#You編
圖片的這把琴就是 D-45，圖中的背影是當年在紐約林肯中心一起演出的 Fabio。愛琴故事來到了第五篇，未完待續！還有更多琴中故事會在百年百琴特展裡展出......

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《我，和吉他的淵源》之一

從八，九歲開始（之所以會講得這麼模糊，是因為這個印象在那麼小的年紀，真的是模糊的）接觸到 家裡那把哥哥彈的綠色的「麗聲」牌空心吉他 （是的，空心。以前我們就是這樣叫的）講起來，我和吉他的緣分應該是差不多有五十五年了。

這把綠色的「麗聲」吉他（我高度懷疑是西門町中華路上那家楊上忠老友開的「新麗聲樂器行」早期的試驗產品），不久就彎掉了。
彎掉，就是說 那把吉他的琴頸因為長期禁不起六根弦的張力，琴頸向前彎曲，從很難彈、到不可彈，到了它竟彎成了幾乎像一把弓的地步。
就變成了一把不能彈奏而被丟棄的樂器。

後來隨著父親醫院開業，在 1968年的十四歲，轉學到了高雄唸中學。
這時候，電吉他的彈奏風氣已經開始盛行（長大後，我估計這應該和 披頭四音樂的全球風靡有關），我和哥哥向父親申請購買了日本製的 Teisco 電吉他，一把紅色實心的，另一把是日炙色的半空心電吉他。

這兩把 Teisco 的琴，在日後不知為何的，被一把英國製的 Vox 廠牌的 櫻桃紅色的Super Lynx Deluxe 半空心琴 搶盡了我們對電吉他的初戀熱情。

天哪！我到現在還記得清清楚楚那把 Super Lynx 的紅色琴身，還有圍繞著琴頂面、背面的整圈的淡黃色箍圈。這是一個多麼誘人而且讓人記憶深刻的烤漆，它在黑夜裡甚至還散發出迷人的木頭與亮漆的氣味，有時會讓我在彈完吉他後，抱著它睡著了覺。

高中畢業後，我有將近一年的時間一邊準備重考大學，一邊和Joe、楊繼武、A-Lip 等幾個團員組了「洛克斯」合唱團。我自六歲開始就學鋼琴，顯然鍵盤樂器彈得比吉他好，因此擔任合唱團的鍵盤樂器手。
那是1972年的台北。

我私下，自己彈的是一把購自於「新麗聲樂器行」的台灣製的 十二弦木吉他。這把木吉他的琴頸很粗，因為要抵抗十二條弦那更可怕的張力(不要彎掉呀，不要彎掉！)：是的，這把琴雖然是本地製的，但是在音色與可彈性方面，已經是一把極有水準的琴了。
這把十二弦琴甚至沒有一個廠牌名字刻印在琴頭或是琴身，所以我無法知道是在台灣哪裡製造的；但是，由於它沒有廠牌標示，也表示它並非一把量產琴。

一把負責任的，深褐木色的好琴。

這把琴一直跟了我到台中讀大學，到了大學二年級。

大二時，我不知道從什麼地方探聽到，台中有一家樂器工廠，仿製馬丁牌的吉他仿製的非常的接近。 由於無法接觸到原廠的馬丁吉他，無法比較真的馬丁⋯⋯但是熱情到：真的竟也自己儲夠了錢，用當時的四千元台幣，把那一把仿製的馬丁吉他買到了手。

這是一把在琴頭上就 豎列著印有大大的 「MARTIN」六個大字母的，Dreadnought 旗艦型木吉他。

這把吉他是原木色，雖然是仿製的琴，但是漆色透亮光滑，琴頸和琴身彈起來、撫摸起來都堅定紮實；低音沈穩的震盪會與彈琴者的胸腹一起共鳴，中高音平衡散出，跟著人的歌聲在伴唱時，音量適中恰當，會隨著彈奏者的下手輕重低吟或高亢鏗鏘，絲毫沒有在混的感覺。

（待續）2020.10.28 by 羅大佑

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而圖片中的這把琴，即將在11月28、29日LegacyTaipei跟著大佑哥登場。這是一場有故事的聚會，大佑哥和幾位多年好友，將他們那些年的收藏，逐一陳列在現場，想跟每一個人分享歌曲背後的重要角色「琴」與其動人的故事

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