(✪‿✪)ノ排程中晝發文 #國際法法理建國 Q&A

Q254:中華民國殺了多少台灣人，這名字不該消失嗎？還有中華民國底下的那些人都該清算！

A254:

其實，不單是名字問題。

中華民國政權的法律身分不會因為台澎建國後被台澎給消滅。

政權要怎麼消失可以看這篇：
👉🏻Q&A195:國際上有某個政權的消失是依據協議或者內戰輸了投降嗎？還是國際上一個政權的消失 是可以自己決定來解散呢？https://www.facebook.com/100047156705396/posts/350014059913815/

👉🏻Q&A202: 1952年之後，軍事佔領的ROC政權以台澎為領土建立國家（假設它放棄金馬），這樣可以嗎？國際規則有可能為了台灣而改變嗎？https://www.facebook.com/100047156705396/posts/354358666146021/?d=n

中國政權的法律身分無法輕易一筆勾消，台澎建國後可以讓它離開，或者給它個辦公室等等。它的存亡、影響力再也與台澎建國後無關。這邊說的都跟「名稱」無關，我們在談的是法律上的行為主體。

#至於大家在意的中華民國政權底下做事的人

法理建國派的論述是強調「中華民國政權」的問題，不去針對某政黨或是被洗腦的「人們」，因為政權是人為組織來的，人們在「中華民國政權」的洗腦與誘惑下向其效忠，才會成為它的幫手與共犯，但人的思維會改變，改變後也可以放下「中華民國政權」，倘若將問題歸咎其實受外在因素高度影響，且隨時可能變動的「思維」，又否定「思維改變」的可能性，就很容易以自己的主觀認知入他人於罪，就跟「白色恐怖」一樣肅清「人的思維」，所以我們把問題根源定義清楚，是「中華民國政權」的問題。

有問題的是「中華民國政權」，而不是被洗腦的「人們」。我們的目標是告訴被洗腦的人們「中華民國政權」的真相，接著進行自決建國的路線，未來的目標是放下「中華民國政權」時，可以讓仇恨跟著中華民國政權一起離開。
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台澎建國後可以對中華民國政權想代表的中國追究責任，這個在談228直播中有談到

二二八大屠殺 https://www.facebook.com/258660130833607/posts/4136986239667624/

也有再下一集談到怎麼處理「故宮文物」https://youtu.be/dOAJeY0dcO0

不過國家間的訴訟並沒有強制應訟的制度，所以屆時向國際法庭提案起訴主要是政治表態而非實際處理法律問題。

最後比較有可能透過新國家的法院直接判定中國的國家責任，然後以留置在台澎的中國財產抵債。

在抵債順位上，會先從中華民國政權目前所謂的「國營事業」中真的源於中國的資產來沒收。

故宮寶物具有高度政治敏感性（連結到中國的國家尊嚴、民族情感），比較適合做為政治談判的籌碼。

故宮文物本身的保管費用、維護費用、修復費用、研究費用，為了安置文物而興建的醜陋中國難民建築的興建費用、維護費用，建築物使用的土地的租金，拆除醜陋難民建築以恢復原狀的拆除費用，賣不出去的所謂文創商品的製作費用、保管費用等等。

把這些本來就屬於中國的東西還回去，相關責任清一清，也省得建國之後一天到晚跟中國政權為了這些事情在那裏吵半天。台灣有很多考古遺跡探勘完之後，歷史文物、史前文物「沒空間展示」。

大家要了解一件事情，當初ＲＯＣ在流亡台澎前把這些「故宮」文物搬到台澎來，最主要的目的是要彰顯自己才是正統中國政府、正統中國文化的保存者（就連使用繁體字也是這個邏輯下的結果）。換句話說，故宮文物其實就是ＲＯＣ政權拿來宣稱自己才是中國代表政府的根據之一。

故宮文物相關費用成本算清楚之後還回去，一勞永逸。這兩個中國政權之間的正統政府之爭台澎沒興趣參與。

（關鍵字搜尋🔍國際法法理建國，敬請期待明天的問與答）

希望大家可以看的資訊❣️

🙌🏻🙌🏻🙌🏻［英語繁中字］為什麼台灣在國際上無法加入WHO？原因與解決方法：https://youtu.be/lss2OdMhi90
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👉🏻 《台澎法理建國指南》電子書：
https://drive.google.com/file/d/1yFXTxYOtkqrwEyV11w0kQyKujxEZsU8N/view?usp=sharing
👉🏻《台澎主權的未來請交給台澎人民決定》漫畫：
http://www.rotpnetwork.tw/TPSovDBYTP.php?LAN=TW

藝 FUN 券是精準紓困？還是 FUN 掉藝文產業？

這兩天，行政院送來了最新的追加預算案，在看了預算書的內容後，我很訝異，文化部完全沒有編列紓困預算嗎？

原本藝文工作者受疫情影響，收入已經大幅下滑，必須仰賴紓困補貼方案來維持生計，而在今年 5 月到 7 月的三級警戒，更是雪上加霜，所有藝文演出及展演活動都被迫中止。

在這段期間內，我也不斷地協助藝文工作者向文化部申請自營工作者的紓困補貼。可以看得出來，藝文工作者在前幾個月的日子都非常地辛苦，因此我非常能感受他們的無奈及心酸。

令我感到不解的是，行政院在昨日舉辦的振興記者會中，除了五倍券的相關措施外，文化部也針對「藝 FUN 券」準備推出第二波相關計畫，而同樣在送來的預算書中，文化部編列的 16.1 億的預算，也全數作為藝 FUN 券使用。

對此，我不禁想問，那針對今年 5 月至今受影響的藝文紓困補助，就不繼續下去了嗎？
　
在先前規劃紓困政策時，蘇院長也不斷地強調，「先紓困，再振興」的原則，目的就是希望勞工別被疫情擊倒，先生存下去，後面再談產業的復甦。但我現在真的懷疑，文化部在規劃藝 FUN 券時真的有考量到藝文工作者嗎？政策形成是否過於倉促？

不僅我們擔憂， 臺北市藝術創作者職業工會 也在昨日指出，依照主計總處 2021 年 4 到 6 月資料中，於疫情衝擊期間，包含大多數藝文工作者的「藝術、娛樂及休閒服務業」行業項目中，總營業額減少了 8.31 ％、就業人口減少 6.9 ％、受僱用勞工人數更減少 32.9 ％，可以說是受疫情衝擊最嚴重的產業之一。

若政府堅持推行藝 FUN 券，那針對上一次發放藝 FUN 券所產生的問題，文化部究竟有沒有做好妥善的規劃呢？
　
我在上週提到，以去年藝 FUN 券的發放情形來看，佔比最大宗使用的是「書店及出版產業」，佔總額大約 60 ％左右，其次是「電影業」約 25 %左右，兩者加起來就佔了 8 成 5 。
　
但，對比受創同樣嚴重的「表演藝術產業」、「博物館及地方文化館」和「文化資產保存及社區營造產業」，卻只有 7.4 %、3 %和 2 %，「視覺藝術及工藝創作產業」更加慘烈，甚至只有 1 %。
　
可以看得出來，藝 FUN 券的消費使用比重，仍集中於購買物品以及看電影，對於受創同樣嚴重的表演藝術、文資展覽、視覺藝術等，卻幾乎沒有相應的振興效果。
　
作為教文委員的我，面對上述藝文工作者所遇到的困境，原本期待文化部能夠在本次紓困預算案中，針對 5 月以來受疫情影響的藝文工作者，能有新一波的紓困補助；但我們收到行政院送過來的追加預算案中，文化部的預算內，卻只有編列「藝文振興抵用券」的預算。
　
換言之，受疫情影響的藝文紓困補助，並不在本次的紓困預算範圍內。
　
在藝文工作者面對疫情的嚴峻影響之下，我要向文化部呼籲，文化部應該於本次第四次追加預算及其他可動用的預算，編列「藝文紓困 5.0 自營工作者紓困方案」，並妥善、全面地協助自今年 5 月中至今已斷絕生計的藝文工作者度過難關。
　
近日 Delta 變異株入侵台灣社區，台灣仍有疫情擴大之風險，新北市政府也已宣布關閉藝文場館至 9 月中旬，在應有的防疫政策限制之下，未來勢必將再次影響民眾藝文消費之意願；面對未來疫情的種種不確定性，都無疑給才剛要復甦的藝文產業再度重擊，就算再次發放藝 FUN 券，恐也難以刺激民眾進行藝文消費。
　
若藝 FUN 券政策要推行，更應該重視上一次發放結果的數據，讓受創嚴重的表演藝術、展覽、視覺藝術等產業，能有相應的使用消費比例，達到實質的振興效果，確切將錢花在刀口上，均衡地幫助所有藝文產業。

今天跟台糖、文化部、文資局與經發局開會，為的是活化新溪北的寶藏－新營糖廠。糖廠自我嫁到新營三十多年來，沒什麼變動，實在很可惜。從政以來，我一直都在想方法做實事，讓新溪北變得不一樣，雖然很多事急不來，但我認為目標方向對了，總會到達目的地。

提到活化，國外有非常多的成功例子。
比如德國魯爾工業區曾經是歐洲最大的經濟區，是煤和鋼鐵的生產基地，但陸續發生煤炭與鋼鐵的危機，這個工業區被迫轉型。1989年魯爾區開始改造，停產的礦區、煉鋼廠轉型成為科學公園，發展太陽能工業，儲油槽改成潛水救難場地，礦場岩壁改成攀岩場，連閒置的封閉瓦斯槽經過內部改裝，都成了歐洲最大最另類的展覽館，每年設定不同主題，成功吸引眾多遊客，成為文化地標。

又如加拿大多倫多的古釀酒廠區，曾經是全世界最大的釀酒廠，主要生產烈酒，但第一次世界大戰後實施禁酒令，1900年酒廠停止釀酒。閒置超過百年，2001年私人企業買下，維修保養45座19世紀的建築，2003年開放參觀，隨處可見展覽藝廊、工作室、咖啡館，是北美保存最好的維多利亞時代工業建築群，超過80部電視影集或電影曾在此取景。

新營糖廠與虎尾糖廠、屏東糖廠並列台糖公司的三大總廠之一，2024年將迎來一百週年，而新營糖廠宿舍群是原台南縣內數量最多，保留最完整的日式宿舍。這些歷史、建築與這個環境，是我們要為下一代留下來的資產。藉由活化，帶來活力，帶來價值，帶來人，帶來就業機會，讓新溪北華麗轉身，是我一直努力的目標！
#農業民生立委
#後花園改造可以為新溪北帶來不一樣

1.文化局
　
（1）本年度的文化局提案「109年公共圖書館作為社區公共資訊站實施計畫」中，中央補助753萬，台南市配合自籌322萬8000元。一個一千多萬的市政計畫，在聯席審查的文件中，市府竟然完全沒有說明計畫內容為何，預算又要如何使用，這樣要市議員如何把關？
　
而為了確定此計畫的內容，我們只能上網透過中央的計畫說明來得知，大致的內容是補助圖書購買平台電腦、筆記型電腦以及電子書的授權金，目的是提昇人民多元閱讀的習慣。但實際上，台南各圖書館分別購入什麼設備？軟硬體是否有同步升級？我們仍然無從得知，文化局僅說事後會補件，這樣的做法，市議會是否淪為橡皮圖章，當場無從審查經費使用，只能通過之後再讓市府補行說明？
　
此外，過去在文化局辦理的書展中，曾發生混入內容不適當書籍的情形（例如在性平書展中，混入了強化性別刻版印象的書籍），我建議市府在給付電子書授權金的同時，也要注意電子書是否有確實遵守書籍分級制，且在書籍選擇上應注意多元價值。
　
（2）「109年王育德紀念館暨湯德章生命人權故事教育推廣計畫」一案中，市政府將推廣湯德章的生命故事當成是施政計畫的一環，但目前台南市湯德章故居的保存，卻面臨了很大的不確定性，也在人權團體中引發一系列的討論，而台南市政府目前成立委員會審查其是否屬於文化資產，但最終結果如何，仍屬未知。台南市有熱心人士打算以募資的方式將湯德章故宅認購以利保存，我向文化局提議，希望政府能在其中辦演更重要的角色。長年以來，無論是228紀念日中的相關活動，或是各種人權活動中，往往會把湯德章當成是台南人早年爭取人權的象徵，我們市也把湯律師列入台南歷史名人之一。因此，我希望政府能更加積極幫助留下這位民主前輩的故居，讓後人可以憑弔、追思先人風範，而不是全由人民自發為之。
　
2. 農業局
　
行政院補助本市109年度捕蜂捉蛇為民服務計畫，首先我們肯定消防回歸專業，讓消防人員不用再多消耗人力和心神在與防火無關的事項上。但今年的預算達到2800萬，和去年1700萬相較差了接近1100萬，因為差距甚大，所以我請局長說明為何會有此差異。局長則回復說，最後預算的使用，是讓廠商實支實付，如果說廠商實際沒有抓到那麼多，預算經費將會保留，在此，我們也向局長要求，一定要確實考核，以免造成公帑的浪費。最後，農業局並無捕蜂捉蛇的網頁專區，可能造成民眾不便，我也希望農業局能盡快改善。

布袋戲是雲林相當重要的文化資產，更是中華文化成功被保存與流傳的最佳範例，布袋戲能夠從戲台走向螢光幕、甚至成為在地的重要節慶，是無數人努力的成果。
　　
如果幾年前和別人說可以用手機就能看布袋戲影集，肯定沒人相信；而現在臺灣布袋戲轉型為影集登上知名影音平台 Netflix，橫跨全球七大洲，190個國家都能看到，成功打入國際市場，雲林真的達成不可能的任務了！
　　
在許多人的努力之下，讓傳統變成流行、甚至變成主流走向全世界，透過結合科技與創意，能夠做到的絕對超乎想像；操偶師的巧手，就是戲偶的生命，搭配不同腔調的配音，讓戲偶的人格特質更加突出與增添吸引力，這就是布袋戲迷人之處。
　　
今年 #雲林國際偶戲節 不只有琳琅滿目的表演節目，同時也有限量的精美禮品要送給大家，也就是六種不同款式的經典鴨舌帽，明天就是活動最後一天了，限量 #素還真 鴨舌帽等著大家來領取帶回家！
　　
#雲林偶戲節 #雲林high起來

《20190雲林國際偶戲節》
http://2019puppet.yunlin.gov.tw/index.html

文化部今年的工作目標多了一項「跨域加值公共建設及科技發展財務方案」，由國發會提出，概念是基於政府推動公共建設財務困窘，希望透過對公共建設成果的整合開發，利用不同領域項目的整合財務效果，提高公共建設的自償率。當中納入跨域加值計畫的有國父紀念館、中正紀念堂、大南海文化園區等。但鄭麗君最匪夷所思的是，先前文化部、法務部和台北市政府對「華光社區」舊台北監獄與台北城牆石的保存互踢皮球，文化部現在居然將華光社區開發效益計算進中正紀念堂之跨域加值中。鄭麗君認為，國家財政極為困難，複合式開發來內部化外部效益確實為方法之一，但文化部虛列效益就是欺騙，請文化部提供所列五大項「跨域加值」計畫給立法院。
鄭麗君表示，「大南海文化園區的計畫」將以史博館為核心，打造為國際吸引力之國家博物館群，擴大文創產業和區域文化資產價值，不過南海路附近文教博物館機構為全國最高，卻沒有經過整合計畫串聯，未能體現統合能量，鄭麗君認為如果文化部若是統合南海路地區的資源，包括檢討合法性有問題的國立文化機構作業基金、促進南海路一帶既有館舍的整合等，絕對會大力支持。鄭麗君必且要求，對於大南海文化園區的推定，須遵守以下原則：二二八國家紀念館不可多元使用；植物園內不應有新增建築用地；大南海文化園區不可直接從史博館的基金挖錢或舉債；最後，所有文化部的跨域加值都必須重作財務評估，向立法院提出專案報告。