6/25 夏季新款RARA最終場(粉絲團喊單專區)
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6/11 盼了好久RARA來囉!!(粉絲團喊單專區)-加碼延長(不列入折扣)
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1.預購追加約10-30個工作天，無拆單服務。
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屬於代購性質，不接受任何退換貨，
無法接受請不要購買，以免造成彼此雙方的不愉快和困擾。
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4.直播實尺寸測量都是懸空式的測量。
至少會有上下５公分的差距，介意者請斟酌。
5.直播時燈光難免會有色差，介意者請斟酌。
6.極微小瑕疵不列入更換。都可以接受再購買唷！
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尺寸丈量-平面量單位：公分
FG406拼接鬚鬚邊菱格紋腰彈性抽繩雪紡長裙-黑/粉/杏$1150
長85(內裡68)/腰33-48/臀內裡58/雪紡棉/有內裡/彈性無

FG405尖尖蕾絲領片拷克邊V領排釦上衣+細肩背心(SET)-藍/杏/粉$1180
上衣-長58/無肩線/胸52/下襬52/手臂22/袖長32/袖口18
背心-長57(肩帶不可調)/胸44/下襬45/手臂22/柔軟感聚酯棉/無內裡/彈性有

FG404背後拼接刺繡蕾絲開叉設計上衣-白/紫/灰$1050
長58/肩38/胸57/下襬54/手臂26/袖長25/袖口20/聚酯棉+蕾絲/無內裡/彈性略有

FG293織紋皺皺雪紡腰彈性抽繩口袋寬褲-紫/黑/藍$1030(再加開6/11)
長84(內裡74)/腰30-48/臀內裡58/大腿內裡38/褲管內裡36/褲檔內裡40/雪紡/有內裡/彈性無

FG403斜向配色感袖拼蕾絲上衣-紫/粉/藍$920
長62/肩38/胸54/下襬55/手臂26/袖長20/袖口27/混紗針織/無內裡/彈性有

FG402褲管交疊開叉拼蕾絲腰彈性抽繩口袋寬褲-灰/黑/杏粉膚$1120
長85(內裡41)/腰33-49/臀內裡60/大腿內裡38/褲管內裡38/褲檔內裡33/雪紡棉/有內裡/彈性無

FG401緹花直向織紋兩側拼蕾絲細肩帶背心-白/杏/灰/黑$680
長60/胸45/下襬53/手臂21/混紡針織棉/無內裡/彈性有

FG400領口袖子拼接勾花蕾絲V領排釦襯衫-杏膚/白/黑$1130
長61/肩37/胸53/下襬54/手臂24/袖長25/袖口14-23/棉麻+蕾絲/無內裡/彈性無

FG399拼蕾絲橫向暈染腰彈性抽繩口袋細百摺寬褲-粉/灰/藍$1390
長84(內裡58)/腰34-52/臀內裡75/大腿內裡43/褲管內裡43/褲檔內裡36/雪紡+蕾絲/有內裡/彈性無

FG398拼接V型刺繡領花打摺感上衣-綠/紫/杏$880
長60/無肩線/胸57/下襬50(彈性羅紋)/手臂26/袖長40/袖口11(彈性羅紋)/聚酯棉/無內裡/彈性略有

FG397愛心假排釦配色格紋方領上衣-粉底/白底/杏底$980
(前80名優惠再折50元$930，回放也可以喊，依照喊單順序)
長55/肩38/胸54/下襬54/手臂23/袖長22/袖口14-24/襯衫感棉麻/無內裡/彈性無

FG283刺繡小方塊褲管蕾絲腰彈性抽繩口袋短褲-咖/杏/深灰$1140(再加開6/11)
褲長47(內裡長43)/腰31-53/臀內裡60/大腿內裡39/褲管內裡36/褲檔內裡37/棉麻感聚酯棉/有內裡/彈性無

FG396雙V領背後袖子拼接蕾絲直條排釦襯衫-藍/粉/杏$920
(前80名優惠再折50元$870，回放也可以喊，依照喊單順序)
長60/肩45/胸55/下襬55/手臂25/袖長12/袖口21/棉麻+蕾絲/無內裡/彈性無

FG395拼接花布裙襬腰抽繩口袋洋-深藍/淺藍灰/白$1530
(前80名優惠再折50元$1480，回放也可以喊，依照喊單順序)
長116(上半身43)/肩42/胸57/腰52/臀64/手臂25/袖長20/袖口17(彈性羅紋)/聚酯棉+滑布棉/下半身內裡/彈性：上
半身略有

FG394雙肩帶蕾絲一體成型罩杯背心-白/杏/藍/紫/黑$780
(前80名優惠再折50元$730，回放也可以喊，依照喊單順序)
長58/胸37/下胸圍38-42/下襬38/手臂22/聚酯棉/無內裡/彈性有

FG393袖口蕾絲滾邊肩上打摺無釦式雪紡外罩衫-杏/粉/黑$799
長65/肩38/胸62/手臂28/袖長24/袖口28/雪紡/無內裡/彈性無

FG392側拼荷葉花蕾絲腰彈性綁帶雪紡裙-黑/灰/杏黃$1380
(前80名優惠再折50元$1330，回放也可以喊，依照喊單順序)
長76/腰31-50/臀內裡70/雪紡棉+蕾絲/有內裡/彈性無

FG391前方領後V棉麻感上衣-紫/灰咖/杏$799
長60/肩38/胸54/下襬54/手臂24/袖長25/袖口13-23/薄棉麻+蕾絲/無內裡/彈性無

FG300腰後彈性抽繩外層菱格紋蕾絲口袋短褲裙-杏/藍/黑$930(再加開6/11)
長39/腰36-48/臀60/大腿35/褲管44/褲檔40/蕾絲+聚酯棉/無內裡/彈性無

FG390假排釦配色袖拼接蕾絲小碎花V領上衣-藍/杏黃/紫$990
(前80名優惠再折50元$940，回放也可以喊，依照喊單順序)
長60/肩42/胸56/下襬58/手臂26/袖長22/袖口28/壓皺感雪紡聚酯棉/無內裡/彈性無

FG389自訂款-滿版花朵口袋異材質洋(附綁帶)--藍灰/黃$1430
(前80名優惠再折50元$1380，回放也可以喊，依照喊單順序)
長115/肩40/胸56/腰66/臀68/手臂28/袖長24/袖口20/棉麻+雪紡棉/下半身內裡/彈性無/背後領開釦

FG388斜向蕾絲拼接腰彈性抽繩口袋雪紡長裙-綠/藍紫/杏$1250
長82(內裡58)/腰32-50/臀內裡60/雪紡棉+蕾絲/有內裡/彈性無

FG387假兩件式細肩帶領拼蕾絲上衣-黑/豆沙粉/淺灰$840
(前80名優惠再折50元$790，回放也可以喊，依照喊單順序)
長57/肩38/胸44/下襬44/手臂21/袖長20/袖口14-24/混紡針織/無內裡/彈性有

FG386幾何圖騰胸前蕾絲吊帶連身寬褲-粉/淺藍/深藍$1450
長120-130(可調)/胸46-54/腰52/臀60/大腿40/褲管36/襯衫感棉麻/無內裡/彈性無

FG385方領滾蕾絲邊皺皺感小格紋上衣-藍/紫/黑$1030
(前80名優惠再折50元$980，回放也可以喊，依照喊單順序)
長64/肩35/胸54/下襬59/手臂25/袖長24/袖口12-22/棉麻感聚酯棉/無內裡/彈性無

FG384腰後彈性前拼蕾絲打摺口袋雪紡寬褲裙-杏/紫/黑$1150
長84(內裡55)/腰34-48/臀內裡70/大腿內裡43/褲管內裡42/褲檔內裡37/雪紡棉/有內裡/彈性無

FG383雙V領拼蕾絲皺皺花紋感上衣-杏/粉/黑$899
長60/肩48/胸56/下襬58/手臂28/袖長32/袖口14-24/皺皺蕾絲棉/無內裡/彈性略有

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尺寸丈量-平面量單位：公分

FG028胸前拼蕾絲造型大飄袖針織棉上衣-藍/紫/混色杏$950
長59/肩36/胸48/下襬50/手臂17/袖長32/袖口沒有限制/針織棉/無內裡/彈性有

FG027兩側睫毛蕾絲上衣-杏/紫/黑$890
長61/肩48/胸57/下襬57/手臂24/袖長14/袖口21/聚酯棉+蕾絲/無內裡/彈性有

FG026領口彈性立體花朵百摺裙襬腰抽繩洋-藍/粉/杏$1590
長124(上半身41)/無肩線/胸50/腰52/臀58/手臂24/袖長26/袖口13-17/雪紡棉+布蕾絲/有內裡/彈性無

FG025立體感橫向紋領袖拼蕾絲排釦襯衫-白/杏/黑$1230
長60/肩35/胸53/下襬53/手臂25/袖長26/袖口16(開釦)/雪紡+蕾絲/無內裡/彈性無

FG024雙V荷葉領露肩格紋上衣-藍/紫/黑$1050
長54/肩45/胸52/下襬68/手臂20/袖口18/棉麻感聚酯棉/無內裡/彈性無

FG023腰抽繩綁帶蛋糕感排釦牛仔吊帶洋-淺藍/中藍$1520
長125(上半身44)吊帶不可調/胸45-54/腰58/臀66/手臂25/牛仔/無內裡/彈性無

FG022拼V型花朵蕾絲彈力坑條棉背心-粉紫/杏黃/白/藍綠$750
長63/胸47/下襬49/手臂18/彈力坑條針織棉/無內裡/彈性佳

FG021肩上蕾絲荷葉裝飾隱形小格紋排釦襯衫-黑/灰/杏$920
長64/肩43/胸55/下襬54/手臂25/袖長23/袖口15/混紗感聚酯棉+蕾絲+雪紡/無內裡/彈性無

FG020胸前抓皺下拼花蕾絲裙襬腰抽繩洋-粉/杏/黑$1420
長122(上半身41)/肩36/胸53/腰53/臀內裡55/手臂25/袖長25/袖口13-20/雪紡+布蕾絲/有內裡/彈性無

FG019線條藝術花拼雙百摺腰彈性抽繩口袋裙-黑/杏/粉$1390
長74/腰34-52/臀內裡65/滑布棉+雪紡/有內裡/彈性無

FG018小花蕾絲排釦上衣外套-黑/白/紫$1020
長52/無肩線/胸54/下襬56/手臂23/袖長26/袖口13-20/蕾絲/有內裡/彈性無

FG017彈力吊帶腰抽繩口袋格紋連身褲-卡其/藍/黑$1450
長127(肩不可調)/胸58/腰56/臀55/肩到褲檔80/大腿35/褲管23/類風衣棉麻聚酯棉/有內裡/彈性無(肩帶有)

FF917拼接不規則裙襬腰彈性抽繩百摺裙-黑/紫/粉$1030(再加開5/7)
長64-77/腰30-48/臀內裡60/雪紡棉/有內裡/彈性無

FG016絲紗荷葉邊H蕾絲格紋上衣-粉橘/紫/藍綠$930
長62/肩41/胸59/下襬60/手臂25/袖長26/袖口11-20/棉麻感聚酯棉/無內裡/彈性無

FG015腰彈性綁帶口袋勾花蕾絲寬褲-杏/黑/淺藍紫$1480
長84(內裡74)/腰30-50/臀60/大腿40/褲管40/褲檔41/勾花布蕾絲/有內裡/彈性無

FG014背後交叉V領圓圈布蕾絲上衣-黑/粉/白$1030
長65/肩42/胸54/下襬58/手臂23/袖長23/袖口21/蕾絲棉/無內裡/彈性略有

FF903滿版縷空刺繡雕花排釦上衣外套-紫/米白/杏卡$1030(再加開5/7)
長54/肩38/胸55/下襬52(彈性羅紋)/手臂25/袖長21/袖口14(彈性羅紋)/細緻棉麻/無內裡/彈性無

FG013拼V型花朵蕾絲假兩件式腰抽繩口袋背洋-杏/粉紫/藍灰$1430
長118(上半身45)/胸52/腰52/臀65/手臂24/柔軟棉+蕾絲+雪紡/下半身內裡/彈性：上半身有

FG012外拼蕾絲斜裙襬腰彈性綁帶百摺裙-霧粉/灰/黑$1380
長81/腰32-45/臀內裡75/蕾絲+雪紡/有內裡/彈性無

FG011肩袖蕾絲橫向紋愛心網紗上衣-藍/杏/黑$980
長64/肩38/胸53/下襬60/手臂24/袖長22/袖口20/蕾絲/有內裡/彈性無

FG010雙層袖上拼花朵腰抽繩口袋洋-杏卡/粉/藍綠$1420
長113(上半身39)/肩37/胸55/腰54/臀62/手臂24/袖長18/袖口無限制/雪紡/下半身內裡/彈性無

FG009胸前層次拼接肩袖花朵蕾絲上衣-白/黑/粉$880
長60/肩36/胸66/下襬68/手臂26/袖長24/袖口13-20/雪紡棉+布蕾絲/無內裡/彈性無/背後領開釦

FG008自訂款刺繡雕花口袋腰彈性抽繩寬褲-霧綠灰/粉/黑$1520
長80/腰34-54/臀60/大腿40/褲管42/褲檔44/雪紡棉/有內裡/彈性無

FG007拼接大花蕾絲V領排釦雪紡襯衫-白/杏/黑$1320
長62/肩40/胸54/下襬58/手臂24/袖長26/袖口18/雪紡/無內裡/彈性無

FG006腰彈性綁帶打摺感口袋牛仔短褲-淺藍/中藍$1230
長42/腰31-48/臀58/大腿41/褲管41/褲檔34/牛仔/無內裡/彈性無

FG005配色橫條一字領上衣-深藍*白/可可*白/粉*藍$420
長55/肩51/胸50/下襬51/手臂22/袖長22/袖口16/涼紗感針織棉/無內裡/彈性有

FG004梯型口袋下襬拼蕾絲細肩吊帶洋-紫灰/深藍/杏$1120
長124(不可調)/胸53/腰55/臀57/手臂32/聚酯棉/無內裡/彈性略有

FG003刺繡雕花拼向日葵棉麻上衣-米白/杏卡/紫$1040
長59/肩35/胸54/下襬56/手臂24/袖長27/袖口18/細緻棉麻/無內裡/彈性無

FG002褲管拼雙條蕾絲口袋腰彈性抽繩百摺褲裙-杏灰/霧粉/黑$1430
長84(內裡63)/腰34-50/臀內裡70/大腿內裡45/褲管內裡52/褲檔40/雪紡/有內裡/彈性無

FG001蕾絲領片花朵下襬抽繩排釦外套上衣-黃/粉/米白$1140
長52/肩44/胸58/下襬57/手臂25/袖長36/袖口12-20/雪紡/無內裡/彈性無

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柏樺敘事詩歌的多重敘事元 ◎王治澤

摘要

柏樺是第三代詩人的代表，盡致的平凡抒情使他獨具個人風格特色。在敘事詩歌上，不乏抒情作為連結，但其敘事特色依然顯而可見。其關於記憶、歷史以及現實的模擬，使得他的敘事詩歌呈現多重敘事的維度。本文將從這三部分，分別處理柏樺敘事詩歌「記憶素」\「從史素」\「模擬素」之敘事元敘事素，論證其敘事詩歌的多重建構與意義。

關鍵詞：敘事元敘事素、第三代詩人、平凡抒情

　　

壹、前言

《夏天還很遠：柏樺抒情詩集1981—2019》收錄了第三代詩人的傑出代表，柏樺創作的抒情詩歌200餘首，時間從1981年至2019年，跨度四十年，分彆為 《夏天還很遠》\《麥子：紀念海子》\《禮物》\《生活，真好》\《年少是一種幸運》\《祖國或前世今生》\《江南來信》\《今夕是何夕》等八輯，是詩人編訂得最全面最滿意的一本抒情詩集。

柏樺寫於1981年的成名作〈表達〉，從出道便以抒情著稱。前行研究者們多著重於柏樺詩歌的抒情主題與身體美學的研究頗多，其期刊研究論文兩百餘篇，多有創見之研究者，不外乎黃粱、李商雨、李慶華等人。他們對柏樺詩歌語言、風格、意象多做闡釋與解析。就「抒情」而言，黃粱對其象徵個體化抒情特性，情境空間特徵與漢詩風格，論證了柏樺早期詩歌的特色與關懷。後者承續如是李慶華，在原先抒情層面，更深入論其柏樺詩歌終而的抒情歸宿。就「語言」而言，李商雨從柏樺對其詩歌的現代性審美切入，提出柏樺詩歌的元語言，更加確立柏樺詩歌的藝術自主性，以及柏樺對美孜孜不倦的追求。李商雨也對柏樺詩歌的身體性，立基於尼采的身體哲學和透視主義，論述其中呈現的快感、頹廢、逸樂的風格特色。

柏樺敘事詩歌比重雖不高且少，單就敘事詩歌的前行研究更是鮮見。其一方面重在敘事詩歌的作品並不多；二方面，大部分詩歌作品融於抒情中敘事，使得敘事效益來得沒抒情高。如果就《夏天還很遠》這本精選集，放諸在其四十年的時間跨度中，能見其殊異的多重性。柏樺在這類重在敘事的詩歌，對其處理方式，有著一定的敘事本根。美國敘事學家傑拉德·普林斯提出的元敘事（metanarrative）概念。其元敘事有其敘事信號，即之於從柏樺敘事詩歌文本中清釐出其背後一如語境或意識等之敘事本根主題。

普林斯提出的元敘事有兩層可能性的界定。一層是「當一個話語的主題是敘事，我們就可以說該話語是元敘事。」這層是相對語言表面或話語表面的一種界定。另一層是相對嚴謹並且更意義的界定，因為它是複合式的，接近傅柯所言之「話語」（discourse）。把話語當成一個事件（event）而不僅是傳訊的媒介，同時更要認清意義符號在話語中的主宰地位。因而在面對柏樺敘事詩歌時，其相關的「語境」或「意識」得以含括進來，其敘事意義也得以延展。

筆者將瑞士語言學家斐迪南·德·索緒爾（Ferdinand de Saussure）相關於構成語言的另一個主要單位：詞素（morpheme），借用過來形成論文的結構進行論述與辨證，柏樺敘事詩歌的多重敘事元。

　　

貳、敘事三重要素

如果說閱讀顯然依賴於被閱讀的文本，那麼同樣顯而易見的是，它也依賴於閱讀該文本的閱讀者。「素」是構成語言與詞彙的最小單位，而其敘事元雖不是最小單位，但確是其鞏固敘事的元素（或作中心），這些幾重元素構築成柏樺敘事詩歌的特色。故而，柏樺敘事詩歌中的敘事元筆者將其大致歸結為三類：記憶素、從史素與模擬素。「三素」構築了柏樺敘事詩歌的面貌，而其三素的含括指涉意涵則顧名思義。

一、記憶素

〈唯有舊日子帶給我們幸福〉\〈高山與流水〉\〈風在說〉即為敘事元記憶素。這類記憶素相關記憶。

〈唯有舊日子帶給我們幸福〉（1984）帶出記憶等於幸福的意味，詩中的受話人「我們」，其人應是友人。

1983年，西南農業大學任教前夕與張棗在四川外語學院見面半小時。讀到張棗的幾首詩，但不肯相信竟然有一個人與我寫的一樣好。匆匆離去，知道半年後，我在寂寞中試探著把他作為一個對話者向他發出了召喚。

這時的柏樺雖才不到三十歲，但足見他對過往的懷念與感慨時間的流逝，這無疑是為何柏樺詩歌重於抒情的原因之一吧。

〈高山與流水〉（2010）柏樺1975年作為知青下鄉到巴縣白市驛區龍鳳公社（現龍鳳鄉）公正大隊（現村）務農。這段知青歲月是他最快樂的時光，令他縈繞又難忘，真是美呀！「唯一的欠缺就是日出而作後的寂寞」（每日晚間知青點組織政治學習），從此對這類學習感到恐懼，神經也極度脆弱。他說交談需要天賦，他也的確有這樣一個不畏風雨地與他往來50公里奔波的好友張棗，他們寫詩、談詩、改詩。「現在他已到退休的年齡了（還剩最後一週）」\「而我終於抵達！我終於走過了人生多少艱難……」作者所帶出的感慨一如題記：「昔年種柳，依依漢南；今看搖落，悽愴江潭；樹猶如此，人何以堪！」過去的光陰單剩下回過頭「昏昏燈火話平生」，供人留念。

〈風在說〉（2011）講了三個故事：老師的死、父親的死、友人之死。全詩分成三部分，分別代表了「青（少）年\中（青）年\老年」，以各種味道構建記憶的階梯，「你越逼近死亡，越愛聞香」\「臘豬頭在灶膛已煨了一晝夜」\「他獨有的尿味、皮膚味、香水味」。一切都像風一樣從青（少）年時代，穿行到中（青）年時代，再穿行到老年時代，柏樺敘事的多愁善感盡致體現。

敘事元的記憶素敘事詩歌除了明顯的取用記憶外，其「外在物件」作織網構結形成他的記憶素的敘事風格。〈唯有舊日子帶給我們幸福〉「掛鐘\椅子\信封\書籍\日曆\樹幹」；〈高山與流水〉「斯巴達克斯\電影台詞\炊煙」；〈風在說〉「學校\剪刀\臘豬頭\睡衣\醫院」等的外在物件，帶給閱讀者極強的畫面感，而於柏樺這些物件就像鉤子串聯勾勒出帶著溫度的記憶圖騰。

二、從史素

〈路易十六之死〉\〈查理一世之死〉\〈嘉靖皇帝的的一生〉這類即為從史素，相關著冰冷的歷史。

〈路易十六之死〉（2011.9.19）一個尋找與自己命運相同的人，無非就是英國的查理一世。根據史實「我從來沒有起過與人民為敵的念頭」登上斷頭台時「滔滔說道：我是無罪的而死的，我寬恕我的仇人；你們，不幸的百姓們……」然後「十點十分，他三十九歲的生命結束了」「一個最善良又最軟弱的國王，經過了十六年半一心謀求幸福的統治之後，被他的祖國斬首」。

而於〈查理一世之死〉（2011.9.20）一個從容上斷頭台的國王。「我的頭髮礙事嗎？」「劊子手鞠躬道：請陛下把頭髮塞在小帽裡。」「無論陛下幾時給我信號，隨陛下尊意，我願意等著。」「不到一分鐘，國王伸出兩手，劊子手一斧下去就將國王的頭砍掉。」注意尾端創作日期，可以發現，寫了〈路易十六之死〉隔天才寫了〈查理一世之死〉，要尋找命運相同的人的路易十六微妙地，與查理一世聯繫在一起。而查理一世又是歐洲第一個被送上斷頭台的國王。柏樺透過國王與侍衛或劊子手的來往對話，伸延了敘事素的空間。

兩國王之間，存在的同質點在於，一方面歸咎於女人，即他們的妻子。路易十六偏愛他的妻子成了法國國王中的一個另類，不耽於美色，唯一沒有情婦的國王。也不喜歡治理國政，愛好鑽研機械原理。當時路易十六夾在強勢的貴族勢力和洶湧的人民勢力當中，加上在國內幾乎沒有什麼建樹和能力。在政治立場方面，他或許是同情平民境遇的。原因在於路易十六想通過削弱貴族，來加強皇權，所以他更有可能跟平民聯合，而不是跟貴族狼狽為奸。法國著名的歷史學家弗朗索瓦-奧古斯特-瑪麗·米涅（François Auguste Marie Mignet）說，如果路易十六當時堅決抵制改革，當一個暴君的話，他起碼能保住皇位，至少不會被送上斷頭台。

相比於英國的查理一世，自從十六世紀的宗教改革後，英國成為了一個信奉新教的國家。可是查理一世卻娶了個信奉天主教的王后——亨利埃塔·瑪麗亞（法國國王路易十三的妹妹）。後來在王后的影響下，查理一世逐漸變得開始偏向於天主教，這就讓信奉新教的英國人感到非常惱火，畢竟新教才是英國的國教，查理一世還是其最高領導者。後來他長達十一年的暴政，在經過多年激烈角逐後，最終國會派打敗了保皇派，查理一世也因此成了階下囚。

二方面，兩位國王的歷史風評好壞不一，但大部分仍歸結於好的方面。就其柏樺的處理：一個是為國而死的善良又最軟弱的路易十六；一個是原有結實身軀，長命希望的查理一世。這兩位也許有著必死的必然性，直到生命最後一刻也沒有落下作為國王的尊嚴。若說是為他們翻案，難免落入偏執的窠臼，倒是他們的生命，都為各自的國家開啟了新的篇章。

〈嘉靖皇帝的一生〉（2012）如同前兩位國王處理死亡。從一開始的不死藥到各種追求永生的學問，最後卻略帶追悔莫及地發出「我想回去、去、回去！回到我的出生地。」他感到恐懼，這恐懼是十七歲時就已釀造好的。

柏樺取用真實歷史的線性發展年表作各種敘事填補，讓兩位在現今只活在冰冷歷史長河裡的國王，經過對話或設計，兩位國王猶如活生生地展現在閱讀者眼前，在他們生命的最後，也留下了為人的那種溫度。而對於嘉靖皇帝似有似無地彌補了他十七歲的缺憾，即使「人們看到我哭了又笑了，人們也注定看到我的死」也罷。

三、模擬素

〈七天日記〉\〈臨行前的一生〉\〈五十年後〉為第三類敘事素：模擬素。「模擬」具有「模」與「擬」，是一個相互對立的對象。「擬」是對「模」進行仿擬刻畫，再生出模的「擬像」，故而存有虛實辯證的意味。

不同於前兩者敘事素，模擬素筆者認為更接近於小說敘事情境，雖然前兩者也都能如此，但不同之處也許就偏重取向而言，一個記憶、一個從史。模擬素更像是兩者的結合體，形成多元且龐雜的敘事素，並帶有一種超現實的敘事，這也是我為何將其定義為模擬素的因由。

〈七天日記〉（2014）以七件小事「那退了休的男教授忙兩件事」\「女人並非只為自己哭泣」\「體會了五十歲的反烏托邦」\「一個男人要是沒有肚子，那就是殘廢」\「照片上的你並非現實中的你」\「那年輕的岳父走路像少女」\「那裡浸信會的人層出不窮」透過對現實或現象仿擬出其「模」物，來對其現實或現象作出他的看法。

〈五十年後〉（2016）在按語上，就提示了「不是此地，不是此時：他們殺的是時間，一個未來的窮苦貧民。」而為何要殺時間？

一天，五十年後的一個晚間

在本市一家小超市收銀台邊，

你發現一個紅臉白鬍子矮男人

你一下町住了他，看了很久……

在回家的路上，你哭出聲來：

「中學時他身上有股橙子味。」

主角仿佛穿越到了五十年後的世界，從「紅臉白鬍子矮男人」嗅到了「他身上有股橙子味」。從十五歲畢業分手時，到五十年後的晚間，這中間只是一線之隔，哭聲飽滿了期間的無盡意味。

〈臨行前的一生〉（2016）「那對母女臨行前兩個半小時還在吵架……」柏樺道出「三千年後，你們乃屬於同一考古層。」這樣的不爭事實。「老年人談論死亡不是恐懼而是迷信。」柏樺對現實拋以冷絕的眼光或視角呼籲現世，就像別以為「屁股是充滿拯救的彌賽亞」似地。

柏樺的敘事詩歌，立基於其上三個敘事素：記憶素\從史素\模擬素。各有其獨立的指意系統，即敘事學所談的「敘事要點」（the point of narrative）。此三種敘事素因其敘事要點也帶來了不同的敘事效益。敘事元記憶素，柏樺身體性的自主是很強烈的，畢竟攸關他的經驗，多在處理箇中情感，偏於抒情。敘事元從史素，重描歷史先人，將其活化賦予溫度，彌補缺憾，有著一定的歷史意義。敘事元模擬素：則映照世事現實更深，就像我前面談及的，前兩者的結合形構了第三者的存在，對現實與現象的仿擬，訴諸柏樺的價值關懷取向。

　　

叁、結語

如是柏樺這一批五〇年代出生的詩人，他們歷經文革與商品化的過渡，而毛時代氛圍是他們共同的經驗。朦朧詩派的出現應了文革（1966-1976）後，政治道德秩序、價值觀念混亂且頹荒情緒漫瀰時候，但那個時代卻養育了柏樺，柏樺後來也才深切感受到「什麼叫一個時代，有一個時代的文學？」。

柏樺被劃分在第三代詩人群，也就是朦朧詩之後的先鋒派，單從柏樺敘事詩歌的文字與辭藻，多少見得漸沒有毛時當下那種含蓄的象徵主義主義特徵。他的成名作〈表達〉還是看得到一些影子，如含蓄的意象。承如李商雨言：「柏樺對象徵主義的偏離更體現在他對詩歌中書寫平凡的看中。平凡是他對詩歌最重要和最具標示性的特徵之一」。確實，無論是抒情詩歌還是敘事詩歌，柏樺更趨向表達他對現實予以的真實的訴諸，從以上的論述例子可而得之。因此對於柏樺敘事詩歌的多重敘事元研究，得以建構出他的敘事詩歌架構與取向，即三種敘事素取向。

　　

肆、主要參考資料

一、柏樺著作

柏樺，《夏天還很遠：柏樺抒情詩集1981—2019》，太原：北嶽文藝出版社，2020。

二、近人論著

（一）專書及專書論文

【美】查爾斯·E·布萊斯勒（Charles E.Bressler）著，《文學批評理論與實踐（第五版）》（Literary Criticism: An Introduction to Theory and Practice 5th Edition），趙勇、李莎、常培傑等譯，北京：中國人民出版社，2014。

【美】傑拉德·普林斯著，（Gerald Prince）《敘事學：敘事的形式與功能》（Narratology: The Form and Functioning of Narrative），徐強譯，北京：中國人民出版社，2013。

羅振亞，《朦朧詩後先鋒詩歌研究》，北京：中國社會科學出版社，2005。

（二）期刊論文

李慶華，〈回憶、意象與抒情的三重變奏——柏樺詩歌個人化寫作初探〉，《區域文化與文學研究集刊》，2012年00期。頁209。

李商雨，〈精緻的詩、「輕」之美與審美現代性的追求——柏樺詩歌的詩學、社會學討論〉，《現代中國文化與文學》，2019年01期。頁205。

李商雨，〈快感·頹廢·逸樂——柏樺詩歌的身體美學初探〉，《安慶師範學院學學報》（社會科學版），2016年2月第35卷第1期。頁61。

柏樺〈柏樺自選文學年譜〉，現代中國文化與文學，2005年第1期。頁229-233。

黃粱，〈大塊抒情，坦蕩吟詩——漫步在柏樺詩歌的溫潤境界裡〉，《青年作家》2007年02期。頁309-315。

（二）網路資料

智慧士官，〈法國歷史唯一被處死的國王路易十六，究竟是一個什麼樣的人？〉（2018.4.3）《每日頭條》，https://kknews.cc/zh-tw/history/pnn5m5e.html。2020年12月20日點閱。

夜讀史書，〈查理一世為什麼被送上斷頭台？選錯另一半導致的悲劇〉（2019.12.5）《每日頭條》，https://kknews.cc/zh-tw/history/rnkzj2n.html。2020年12月20日點閱。

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美術設計：游佳真

圖片來源：游佳真

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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210212.html
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