《男人真命苦》，也許是影史最苦的電影系列：這個系列自1969年至1995年製作了48部電影，後來又追加了一部重製特別篇電影，而在20多年後，2019年底還要再製作一部全新的《男人真命苦》電影。50年的光陰、50部真命苦的電影，為什麼《男人真命苦》能夠成為日本的國民電影象徵？這也許是個永遠難解的問題──難解並非找不出答案，而是答案實在太多了。
　
如果我們扣掉尚未上映的《男人真命苦 阿寅，你回來了》(男はつらいよ お帰り 寅さん)，以及第49集的特別篇，過去的48部《男人真命苦》電影，都是由昭和年代的大明星渥美清主演，他飾演系列男主角寅次郎。
　
寅次郎這個角色，被許多人認為是《男人真命苦》這部長壽系列電影成功的最大原因。說來有趣，西方也有個長壽系列電影《007》，也是以男性主角為主，但是寅次郎比起詹姆斯龐德，可說是雲泥之差──
　
龐德英挺、風流、在美女之間與敵人面前來去自如，女人想征服他，而男人想成為他。
　
相反地，寅次郎長得寒酸、打扮土氣，沒錢、沒女友、更多時候還沒面子，女人常可憐他，而男人不想像他一樣被可憐。
　
更糟的是，國際大間諜007一眼就能判讀敵我、看穿女人心，而寅次郎始終搞不懂氣氛，時常表錯情、會錯意，不知道自己早已被三振出局──命苦沒關係，至少人貴自知就好，但是數十年來，寅次郎總是沒學會這一課。
　
男性觀眾應該都會將詹姆士龐德視為心之導師，而將寅次郎視為前車之鑑。寅次郎不僅沒有外才，內才也半調子。粗魯、性急、還喜歡爭風頭做老大。
　
路過攝影場地，還會手賤把剛拍好的膠捲底片抽出來玩；看到別人在吃當今流行的外國漢堡，還要嫌別人只會崇洋。寅次郎幾乎將人性弱點集結於一身，特別是男性的弱點。
　
他唯一最在行的，也許是叫賣的功力：寅次郎是流浪日本各地的「香具師」(叫賣攤商)，他賣的東西無啥特殊，全靠他一張俐落靈活的快嘴，把垃圾說成黃金，用最通俗的口條打動來逛市場的平凡客人。
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一點感觸。
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每每分享張愛玲，總有人要提她雖然文字看透人性，少年老成，卻還是談不好愛情，為愛受累。這類的結論，我不知道他們是從哪個情況來判斷的，也許是看過一些網路文章聳動的標題，也許是因為胡蘭成老被寫成渣男的緣故，頗有一種「你瞧，連這樣世故厲害的女人都躲不過愛情災難」的意味。
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世人樂於看有成就的女人在愛情裡摔跟斗，彷彿這樣就能多少安慰自己，媒體也喜歡用成功女人離婚、無子做文章，來強調他們人生的不圓滿與遺憾。哪怕當事人從來沒有覺得不圓滿也一點都不遺憾。這總總的”民意走向”向來讓我覺得荒唐，彷彿後現代的貞節牌坊，女人的成功必定伴隨她情感的失敗為基礎，女人不能在情感中有缺陷，不能愛過幾個渣男，否則就算妳事業有成，人們還是要拿出來說，指責妳這個地方沒做好。
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幾年前許志安出軌事件發生，鄭秀文原諒他後，大批人替鄭秀文不值。當時我也吃瓜，吃完之後只有一個感想：她是鄭秀文耶，她想怎麼做都是對的。當一個女人從根本上不需要仰賴男人給她什麼，只需要給她「愛」的時候，她想愛誰，她想原諒誰，那都是對的，因為那就是她想要的。
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只有普通女人才會迷戀什麼勢均力敵的愛情，多數男人從來就是各取所需。而越在事業經濟上輕鬆無虞的男女，越懂得將愛情、婚姻「提純」，只取它最精華的部分來享受。也就是，如果他們需要的就是這個人，甭管外界看他們如何不登對，他們也不在乎。
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當大家都聚焦在黛安娜那樁悲劇性的皇室婚姻時，我只看她從情感的毛毛蟲蛻變成蝴蝶的樣子。從不覺得她可憐，反而覺得她非常勵志。因為她向大眾示範的是一個少女經歷愛情婚姻生育，痛苦掙扎後的美麗覺醒。可是大眾愛看皇室受害者身份，就像兩性文章裡需要一個渣男來扮演出氣桶角色。什麼時候女性不再迷戀情感受害者身份，不再隨意貼渣男標籤，我們就什麼時候得到解脫。
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大家一方面不希望被催婚、催生孩子，一方面又拿愛情婚姻的成敗來檢視女人，說到底，都是作繭自縛。
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#katesmurmur
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嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

好可笑，嫦娥自己飛上天很開心好嘛！不要再幻想她孤單寂寞覺得冷了。

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