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在 悲慘世界netflix產品中有38篇Facebook貼文，粉絲數超過2萬的網紅香功堂主，也在其Facebook貼文中提到， 「很久以前，有一個小女孩，女孩有個影子，女孩和影子，共用一個靈魂，女孩吃東西，食物溫暖又美味，影子肚子餓，只能吃兔子，生冷又血腥。聖誕節時，女孩收到精美玩具，柔軟又舒服，影子的玩具，卻尖銳又冰冷，她伸手想玩，馬上劃破手指。女孩遇到白馬王子，墜入愛河，而影子遇到了亞伯拉罕，她愛不愛他根本不重要，他只是...
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過71萬的網紅VOGUE Taiwan，也在其Youtube影片中提到，#請訂閱 #開啟小鈴鐺 #莉莉柯林斯 Lily Collins回顧她在電視劇以及電影中的穿搭， 在《艾蜜莉在巴黎》中保留下來的包包， 在椅子上總讓人誤會是一隻狗或是某種動物。 【 其他熱門主題】 ▷ 到明星家翻箱倒櫃 ► http://smarturl.it/2juv00 ▷ 唐綺陽星座系列 ► ...
「悲慘世界netflix」的推薦目錄
悲慘世界netflix 在 Mandyisovertherainbow Instagram 的最佳解答
2020-12-04 15:04:37
《母子逆緣》2020 Netflix 「我只剩下你。」這句說話一直讓我很反感。可能因為曾經聽過太多遍，我的母親經常也用這句說話來控制我，後來才知這叫做情緒勒索。 電影中的周平，就是一個這樣的孩子，長澤正美最愛用這種說法來控制他。所以他才會一直陪在母親身邊，甚至最後殺了自己的祖父母。他愛她，也知道沒...
悲慘世界netflix 在 如履的電影筆記 Instagram 的最讚貼文
2020-05-03 21:48:29
2020奧斯卡得獎名單－預測分析 (Part2) ⠀ 7000字完整文章放在部落格，請點主頁連結閱讀 @looryfilmnotes ⠀ ※最佳原創劇本 《寄生上流》奉俊昊、韓珍元 ⠀ 原創劇本部分，目前看起來是《寄生上流》與《從前，有個好萊塢》之間的戰爭，一部非常高明的用悲喜劇緊抓著觀眾的情緒，並...
悲慘世界netflix 在 地下電影 Instagram 的最讚貼文
2020-04-29 00:34:06
【#地下情報】 - 『奧斯卡最佳國際電影十強名單公布』 - 奧斯卡公布最佳國際電影十強名單，奉俊昊執導的《寄生上流》以及阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》毫不意外地皆入榜單內。可惜的是，獲日舞影展評審團特別獎的《失控少年兵團》（哥倫比亞）、於坎城影展導演雙週首映獲滿堂彩的《然後我們跳了舞》（瑞典）以及奪下北影...
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悲慘世界netflix 在 VOGUE Taiwan Youtube 的最佳解答
2020-10-08 22:00:05#請訂閱 #開啟小鈴鐺 #莉莉柯林斯
Lily Collins回顧她在電視劇以及電影中的穿搭，
在《艾蜜莉在巴黎》中保留下來的包包，
在椅子上總讓人誤會是一隻狗或是某種動物。
【 其他熱門主題】
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悲慘世界netflix 在 香功堂主 Facebook 的精選貼文
「很久以前，有一個小女孩，女孩有個影子，女孩和影子，共用一個靈魂，女孩吃東西，食物溫暖又美味，影子肚子餓，只能吃兔子，生冷又血腥。聖誕節時，女孩收到精美玩具，柔軟又舒服，影子的玩具，卻尖銳又冰冷，她伸手想玩，馬上劃破手指。女孩遇到白馬王子，墜入愛河，而影子遇到了亞伯拉罕，她愛不愛他根本不重要，他只是女孩那王子的影子。後來，女孩生下第一個孩子，一個漂亮的小女娃，而影子...卻生下一個小怪物，安柏拉天生愛笑。女孩生下第二個孩子，這次是個小男生，醫生得剖開她的肚子取出寶寶，影子比照辦理，但她只能...自己來，她為他取名布魯托，他天生愛火。所以呢，影子恨透了女孩，恨了好久好久，直到有天，影子終於明白，上天是在考驗她。」
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一，《#我們》開場，阿蒂在遊樂園裡獲得一件麥可傑克遜的《顫慄》T-Shirt。她趁父親不注意時，走入一間鏡屋，看見一名穿著打扮與外貌跟她一模一樣的女孩。驚慌失措的阿蒂逃出鏡屋，失語好一段時日，透過舞蹈，抒發內心的恐懼，重新找回聲音，回到生活的常軌。許多年後，阿蒂結婚，並與丈夫育有兩個孩子，但她內心隱約感到不安，總覺得年幼時看見的女孩會再次出現在她的生命之中。
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Netflix 已經上線 Jordan Peele 導演的《我們》，看過電影的朋友，可以讀一下麥可傑克遜的《顫慄》歌詞，會發現這首歌根本是「#深度解析」阿蒂和女孩的心情和她們所做的任何行動！
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「It's Close To Midnight
午夜時分
And Something Evil's Lurking In The Dark
#魔鬼在暗處隱藏
Under The Moonlight
月光之下
You See A Sight That Almost Stops Your Heart
這幅景象幾乎能讓你心臟停止
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You Try To Scream
想要尖叫
But Terror Takes The Sound Before You Make It
恐怖卻讓你聲帶失效
You Start To Freeze
渾身冰涼
As Horror Looks You Right Between The Eyes
#驚駭眼中閃光
You're Paralyzed
你完全癱瘓
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You Hear The Door Slam
門猛地關上
And Realize There's Nowhere Left To Run
你意識到無處可逃
You Feel The Cold Hand
手腳冰涼
And Wonder If You'll Ever See The Sun
#不知能否得見明日朝陽
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You Close Your Eyes
閉上眼睛
And Hope That This Is Just Imagination
希望一切只是幻想
But All The While
時時刻刻
You Hear The Creature Creepin' Up Behind
你都聽見鬼怪在偷偷來到身旁
You're Out Of Time
你來不及逃竄
.
They're Out To Get You,
#它們出來抓你
There's Demons Closing In On Every Side
惡靈四面逼近
They Will Possess You
它們將迷住你
Unless You Change The Number On Your Dial
除非你掉頭離去
Now Is The Time For You
現在正是時候
And I To Cuddle Close Together
讓我們緊擁一起
All Thru The Night
整個夜晚
I'll Save You From The Terror On The Screen,
我會把你從那些妖魔的手中救出
I'll Make You See
我要讓你看見
.
Cause This Is Thriller, Thriller Night
因為這是顫慄之夜
And No One's Gonna Save You
沒人能救你於
From The Beast About Strike
猛獸之口
You Know It's Thriller, Thriller Night
你看，這就是顫慄之夜
You're Fighting For Your Life
#要活命就要拼搏
Inside A Killer, Thriller Tonight
在這個陰森的顫慄之夜
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Cause This Is Thriller, Thriller Night
因為這是顫慄之夜
There Ain't No Second Chance
與百眼妖魔的戰鬥
Against The Thing With Forty Eyes
#不是你死就是我亡
You Know It's Thriller, Thriller Night
你看，這就是顫慄之夜
You're Fighting For Your Life
要活命，就要拼搏
Inside Of Killer, Thriller Tonight
在這個陰森的顫慄之夜」
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(#中文歌詞翻譯出處：https://reurl.cc/NXQWam)
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二，《我們》也放了 Janelle Monáe 的「I like that」作為插曲，這首歌的 MV 可以看到 Janelle Monáe 分裂出多個自己，與電影的內容有著呼應。
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三，「能在天空底下長大該有多麼幸福，可以感受陽光、清風、綠樹，你們卻覺得理所當然，我們也是活生生的人，有眼睛、牙齒、雙手、血肉，跟你們一模一樣。」
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《逃出絕命鎮》談種族議題，《我們》講的是階級，地上與地下世界是階級，上流階層坐享一切，卻不懂得珍惜，底層群體的需求被忽視被剝削，他們本來習慣吞忍一切，直到「革命意識」的注入，給予他們希望，決定走上地面(抗爭)，打破階級之間的界線。《我們》其實是融合了科幻與驚悚元素的《悲慘世界》。
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四，《我們》也可視為人與自我的戰爭(我喜歡劇本的概念)，為了獲得更好的人生(權勢、利益)，我們都可能變得殘暴(無情)，甚至可以謀殺一部份的自己(影子)，來確保自己可以繼續維持階級上的優勢。
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五，#Lupita_Nyongo 演得非常好，儘管阿蒂與女孩的外貌與舉止差異頗大，我們卻能在 Lupita Nyong'o 的表演細節中，看見兩個角色(靈魂)的微妙相似之處。奧斯卡獎沒有提名女主角，是我心目中的年度遺珠之一。
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除了 Lupita Nyong'o 外，飾演兒女的兩位年輕演員(Shahadi Wright Joseph 和 Evan Alex )也演超好，兩種性格的反差都處理得很細膩。
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六，女孩臨死前的口哨聲，超級淒涼，被奪走的人生，被奪去的幸福，只剩殘響。
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七，無論是《逃出絕命鎮》或《我們》，我都很喜歡(而且都禁得起反覆重看)，氣氛處理出色，故事概念也有很多想像空間，我會繼續期待 #Jordan_Peele 導演的日後發展！
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延伸閱讀：《我們》：我變得好不像我自己！
https://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1377948191
悲慘世界netflix 在 彭紹宇 Peng ShaoYu Facebook 的最佳貼文
【2020年度十大佳片｜10 Best Films of 2020】
2020年轉眼即逝，一年來的變動幾乎改變全人類生活習慣，全球電影業走入寒冬，片商、戲院紛紛面臨倒閉危機，年初破紀錄獲頒奧斯卡最佳影片的《寄生上流》恍如隔世，卻也巧合地預示即將而來的變動和階級紛爭，這是會在歷史上留名的一年，而這一年來的電影是如何描繪這個世界？
我選的年度十大佳片中，有五部電影由女導演參與執導，出品國以歐美為多，亞洲區有一部南韓電影，片型則包含劇情片、紀錄片與動畫片，在今年即將結束之際，讓我們好好地回顧這一年來的電影。
▋ 彭紹宇專欄｜2020年度十佳電影，從電影裡看見黑暗中的微光：https://reurl.cc/GrMrRA
在本篇專文中，我將以四個部分介紹這十部電影：
「種族與階級矛盾激化，亂世下的人性」
「歐陸影像魅力，人物血肉令人心嚮」
「女性觀點，這個讓人失望的世界」
「電影，讓黑暗的盡頭有一絲微光」
最後，想引用《游牧人生》中的這句：
「沒有人真正的離開，我們路上見。」
There's no final goodbye. I always just say, "I'll see you down the road."
向多舛的2020告別，明年一起繼續看電影，愛電影。
獻給2020年的電影們。
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【完整名單｜Top 10 】（依排名）
1. #游牧人生｜美｜20th Century Studios
（Nomadland｜USA）
2. #爺爺的死亡排練｜美｜Netflix
（Dick Johnson Is Dead｜USA）
3. #靈魂急轉彎｜美｜迪士尼影業
（Soul｜USA）
4. #醉好的時光｜丹｜好威映象 Hooray Films
（Another Round｜Denmark）
5. #親愛的莎瑪｜英、敘｜海鵬影業 / Swallow Wings Films
（For Sama｜UK & Syria）
6. #悲慘世界｜法｜海鵬影業
（Les Misérables｜France）
7. #我們與愛的距離｜韓｜myVideo 影音隨看
（House of Hummingbird｜South Korea）
8. #從不很少有時總是｜美｜Amazon Prime Video
（Never Rarely Sometimes Always｜USA）
9. #85年的夏天｜法｜好威映像
（Summer of 85｜France）
10. #馬丁伊登｜義｜海鵬影業
（Martin Eden｜Italy）
【遺珠名單｜Special Mentions 】(無排名）
#藍調天后｜美（Ma Rainey's Black Bottom｜USA）
#紅樹林｜美（Mangrove｜USA）
#逃亡的女人｜韓（The Woman Who Ran｜South Korea）
#日子｜臺（Days｜Taiwan）
#鳥是海與樹的孩子｜葡（The Metamorphosis of Birds｜Portugal）
#不丹是教室｜不丹（Lunana: A Yak in the Classroom｜Bhutan）
#美好拾光公司｜法（La Belle Epoque｜France）
#她們｜美（Little Women｜USA）
#迷雁返家路｜法（Spread Your Wings｜France）
#春江水暖｜中（Dwelling in the Fuchun Mountains｜China）
有和你重複的嗎？也歡迎和我分享你今年的愛片名單！
悲慘世界netflix 在 Facebook 的最佳貼文
今年的關鍵字，仍舊是疫情，但在亂世之中， 2020 年自己與 360 部電影共同走過。由衷覺得在台灣是幸運且幸福的，還能輕鬆走進電影院，於漆黑的場域之中，和無數陌生人共享光影魔法，而除了電影院之外，串流的發達與普及，也讓電影在疫情之中有了其他生存的空間。因此，在台灣，在世界各地，影迷與電影邂逅的方式，就無拘無束，也有了更多可能性。
在自己今年 360 部的電影之中，藉由年底回望今年，梳理出自己的「年度十大佳片」，留存為 2020 年自身的時代印記，更有幸提供給讀者、影迷參考、交流或是留存，作為 2020 年的回顧。
去年也同樣寫了年度電影推薦，當時的評選標準為「2019 年度台灣院線電影」，不包含影展、串流、數位修復等片，但由於 2020 年全球受到肺炎疫情影響，許多片子少了商業映演的機會，故今年更改評選規則，影展、串流皆納入考量，唯一限制為今年首度在台灣看見的作品（不包含舊片和數位修復）。順道一提，榜單中的某些電影為去年出品，但因片商作業時間拉到今年的台灣院線放映，仍舊選進評選。
整理了今年的觀影紀錄，發現讓自己最有感觸的，還是在於人與人、人與社會、人與國家怎麼共處的作品，世界已經夠亂了，但透過影像我們好像還能奢侈地去反思，還能去醒悟，雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感，但在電影之中，或許人們終能找到一絲避世的位置。
🎬以下排名有分喜好順序，並附上短評。1 至 5 名後天刊出。
10.《#曼克》，【#Netflix】
名導大衛芬奇沉潛 6 年，在動蕩不安的 2020 年交出《曼克》。1941 年，劇場與廣播界的金童奧森威爾斯執導了震古鑠今的《大國民》，縱使《大國民》在 1942 年的奧斯卡僅拿下一座奧斯卡，但時至今日，《大國民》在影史的地位已不辯自明。當時的好萊塢有《亂世佳人》這類的大製作電影，而《大國民》的出現，走出與古典好萊塢截然不同的嶄新道路，是時代的開創者先鋒之一。
《大國民》讓觀眾跟著記者視角，透過回憶錄的方式不斷帶出主角凱恩的過往，拼湊可能的人生模樣，更重要的是，片子從媒體帝國巨擘之中，反映美國自由資本主義以及英雄主義；而《曼克》在大衛芬奇的視野底下，聚焦於《大國民》的編劇曼克維奇，他嘴巴凌厲，酒氣熏天，但才華過人，以筆為戈，觀注政治，反映社會概況。大衛芬奇在杯觥錯影、吞雲吐霧間試圖梳理出《大國民》劇本的生成原因，大衛芬奇同樣在解構神話，從財團的資本面向，到個人的英雄樣態，都是《曼克》拆卸的細節之一。
說到底，《曼克》是世人愛看的「小蝦米對抗巨人」的故事，曼克維奇是狂傲不羈，唾棄商業鉅子的編劇，奧森威爾森則是初出茅廬，亟欲證明自我的金童導演，兩者在片廠掌權的體制之中，不斷對立與斡旋，才有了曠世傑作《大國民》。大衛芬奇找到巧妙的切入點述說曼克維奇這位真實存在的人物，不刻意歌功頌德，反而聚焦於小人物在時代浪潮下的掙扎與失敗，大衛芬奇毫筆一揮，將人性的各種面向融於一爐。
而觀眾乘著《曼克》劇組匠心打造的時光機，返回 30 年代的好萊塢，橫跨在一戰後的經濟大蕭條、二戰時的風起雲湧，大衛芬奇遊刃有餘地刻畫紛擾的政經局勢，更在《曼克》後段花了篇幅勾勒加州選舉，並劍指官商間的操弄，與人心動盪，而當時代的政治概況回看今年，美國大選的擺盪與鬥爭，就有了某種趣味，《曼克》的出現能在美國大選中增添一絲解讀趣味。
至於手法上，《曼克》中隨處可見對於《大國民》的致敬。首先，兩部電影雙雙採用倒敘法，從這樣的形式來看，大衛芬奇對奧森威爾斯的挪移是顯而易見的。再來是分鏡，舉例來說，片中能看到主角曼克躺在病床上，從手中將酒瓶摔下，而後酒瓶在地上滾動，此處的剪接與攝影機運動對應到《大國民》，就成了主角凱恩躺在病床上，從手上將童年時的水晶球摔下而破裂，這是《大國民》的經典之一，「玫瑰花蕾」（Rosebud）就從這裡延伸而出。
最後是符號象徵，在《大國民》中，空間場域極為重要，冰冷的檔案室、夫妻間的餐桌距離，都暗示人與人之間的疏遠關係；在《曼克》中，主角曼克來到好萊塢權貴們的重要聚會，在此也出現了狹長餐桌，曼克在此發起酒瘋，而後被拒於門外，並被譽為「猴子」，此處的影像語言，與《大國民》遙相呼應，並對戲劇產生關鍵作用。而「猴子」一詞也是《大國民》中的經典台詞。
從這幾點來看，《曼克》巧妙掌握《大國民》的手痕印記，並準確在新的故事中賦予意義，並非為了「致敬」而「致敬」，大衛芬奇的導演功力依然無庸置疑。但平心而論，《曼克》並不是那麼容易入口的作品，片中複雜的人物關係，後設的趣味性，都要對於影史有一定程度的理解，才能知曉箇中奧妙，但倘若能稍微理解《大國民》與當時的好萊塢狀況，《曼克》會是一部相當過癮的「影迷作品」。
《曼克》走到最後一幕，最後的台詞說道：「這就是電影的魔力。」替全片畫上最佳註解，在 2 小時 11 分鐘過去後，觀眾自然能明白，影像可以左右政治，干涉政權，而曠世傑作也可能僅是一個失勢、酒醉之人寫出來的奮力一搏，電影的魔力在《曼克》中展露無遺，並從好萊塢的黃金時代再度提煉而具現。大衛芬奇並不亞於奧森威爾斯，《曼克》是獻給編劇的作品，但在浪漫的說詞之中，觀眾望見的是不堪、醜陋與血淋淋的真實。
最後，有趣的是，1940 年走過 80 個年頭，當代電影產業的軌跡也發生巨變，尤其是在今年，串流大肆崛起，好萊塢傳統大型片廠應該沒想過，電影產業已經逐漸脫離電影院，人們在家中已然就是全世界，於是從今年的環境之中，Netflix 恰巧推出《曼克》，若用一種後設的角度解讀，《曼克》或許可說是大衛芬奇的《大國民》，藉以諷刺傳統掌權者，又是一種油然而生的趣味。
9.《#導演先生的完美假期》，【繁盛映畫 Wild Green Films】發行
《導演先生的完美假期》是一部冷靜、克制的作品，但靜下心感受，能在表面之下挖掘出極富情緒的底蘊，巴勒斯坦電影代表人物伊利亞蘇萊曼不發一語地透視世界，熟稔「以畫面說故事」之道，輕點影像魔力，帶著觀眾心領神會，望見當代社會。
綜觀全片，蘇萊曼經常選擇從一顆用於觀察事物的鏡頭切入，然後帶回蘇萊曼「觀看」的動作本身，並不斷在這兩者間擺盪、轉換，點出「觀看」的主動／被動，同時拋出客觀環境，觀眾在此模式下，帶著些許超現實「被動地」共同「觀看」巴黎、紐約以及巴勒斯坦的處境與氛圍。
猶記得《一一》特愛拍後腦勺的孩童洋洋，這是屬於此年紀對世界產生好奇獨有的觀看方式，觀眾平常看不到的，洋洋（楊德昌）拍給我們看。然而，在《導演先生的完美假期》中，伊利亞蘇萊曼和洋洋一樣，拍著背影，似正在對世界提問，這也恰恰為蘇萊曼提供觀眾另一種看世界的方式，觀看永遠是事物與人之間的關係。不過與洋洋不同的是，蘇萊曼拍下的背影，少了點好奇心，取而代之的是深刻的省思與從容的凝視，在優雅中透著擔憂與諷刺。
「It Must Be Heaven」，天堂無處不在，此刻蘇萊曼外表仍克制，但激動之情早已溢於言表，透過畫面與音樂穿過銀幕傳遞出來。世人的確不能選擇出生的地方，但能選擇觀看世界的角度與方式（巴黎、紐約、巴勒斯坦的對比），「觀看先於言語」（Seeing comes before words），或許是導演先生挪移約翰伯格著作的溫柔提醒。
📝全文請點👉https://bit.ly/34QuTPz
8.《#誓血五人組》，【Netflix】
史派克李延續上一部作品《黑色黨徒》的風格，開場便開宗明義地使用歷史畫面，將砲管對準美國歷史上的戰爭污點──「不知為何而打的越戰」。《誓血五人組》開場呈現一段段黑人前往戰場的真實畫面，史派克李善用交叉剪輯，靈巧地在當中倏地剪進阿波羅 11 號登月的歷程畫面，聽著旁白說起：「這是一個人的一小步，人類的一大步。」這是縹緲的登月計劃，人類對外太空虛無的想像；而越南戰場中流血、送命的軍人，則是血淋淋的真實──兩相對比之下，當時美國的登月輝煌、軍備競賽中的勝利，與越戰的失敗並置，更顯諷刺。這是史派克李熟稔剪輯的力量，送給觀眾一記當頭棒喝。
《誓血五人組》是一部專屬於黑人的公路史詩電影，當年血氣方剛的英勇青年，經過歲月洗滌後轉為白髮蒼蒼的老人，然而，這些老兵就算帶著瘸腳的傷疾或是創傷後壓力症候群（PTSD），到了熟悉的叢林，縱使地雷滿佈，仍舊對地形、環境記憶猶新──這是時間帶不走的歷史傷痛、戰爭遺毒。史派克李透過角色的傷痕，暗示越戰如同幽靈鬼魂般，纏繞著老兵，同時也籠罩於美國之上，揮之不去，也無法抹滅。
更驚喜的是，史派克李巧妙地透過攝影媒材的轉換，拉出今日與往昔的對比：電影中只要是「現在」的時空，畫面比例大都以 1.85 : 1 或 2.39 : 1 拍攝，進入回憶後，便限縮畫面比例，改以視覺風格較小的 1.33 : 1，藉此呈現出當時越戰壓迫、緊繃的氛圍。而本片攝影師 Newton Thomas Sigel 再透過 16 釐米底片獨有的顆粒色澤感，拉出舊回憶的時代感，光是媒材的轉換，便能窺見史派克李的用心。
綜觀全片，《誓血五人組》對於種族議題的力度，每一場戲、每一句台詞都是直球對決，且史派克李雜糅各類型的影像，鏡頭語言豐富、視覺風格強烈，在公路類型中醒覺、成長、找到救贖，並與人性對抗，重口味卻不鹹膩、直通人心，進而反思越南戰爭。史派克李透過手中的鏡頭直面剖開美國底下的醜陋面紗，其情緒是鏗鏘有力，如同片中「美國欠我們的」那句台詞一樣，擲地有聲。
最終，《誓血五人組》結尾收在馬丁路德金恩博士逝世一年前的真實演講畫面，開場是拳王阿里，結尾是馬丁路德金恩博士，史派克李透過兩名黑人平權運動且反越戰的英雄做出首尾呼應，更將真實歷史畫面和虛構故事合一，將劇情片與紀錄片兩者形式疊合，強調了這部作品的真實性，可謂神來一筆。
更重要的是，透過這段宣言可以識讀史派克李現今對美國的態度，從電影拉回現實，美國目前正處在「黑人的命也是命」（Black Lives Matter）的平權抗爭風暴之中，歷史過了幾百年，種族歧視的警察暴行等事件一再上演，美國或許正搖搖欲墜；美國或許離平權還有一大段路要走；美國或許永遠抵達不了和平彼岸，但史派克李仍舊期許美國能成為理想中的樣貌，堅定帶著各種膚色的觀眾共同見證。
📝全文請點👉https://bit.ly/3rzZEC5
7.《#悲慘世界》，【海鵬影業 / Swallow Wings Films】發行
法國大文豪維克多雨果 19 世紀問世的名著小說《悲慘世界》，在 21 世紀成了法國新銳導演拉德利（Ladj Ly）鏡頭下的犀利映襯，一本書、一部電影，不同媒材但核心異曲同工，盤根錯節的結構性問題、人性不斷的對立、來自社會底層貧窮的掙扎，仍舊不斷重演。人類文明看似不斷前進，卻被拉德利拆解成停滯，甚至是倒退；雨果筆下的革命百年之後，對於拉德利來說或許近在咫尺，全片擲地有聲，令人膽戰心驚。
拉德利聰明地透過這三位個性鮮明的警察視角，遊走（巡邏）在充滿犯罪、危險氣息的底層街頭，觀眾得以紮實地一窺與警察處在對立位置上的各種小人物，拉德利也進而描繪出這些小人物們不同的求生輪廓，拼湊出郊區的完整樣貌，難能可貴的是，拉德利並非一味地批判，在這樣的灰色地帶中，「善」與「惡」當然不是簡單的二元對立。
《悲慘世界》是一部生猛有勁的作品，拉德利展現初生之犢不畏虎的剛強氣勢，在巴黎郊區中完成了一場艱難的衝突，隨時充滿箭在弦上的挑釁，引人入勝，且其暴力筆觸也神似賈克歐狄亞在 2015 年拿下坎城金棕櫚的《流離者之歌》。
《悲慘世界》雖然發生在巴黎，卻能打破文化藩籬，因為此種對立走出巴黎，在世界各地、社會的角落上仍舊不斷上演。但或許，拉德利並不想極為悲觀地認定人性的無可救贖，開放式的結尾以及開場的人心凝聚就是很好的證明。
「親愛的朋友，請謹記。沒有壞種子或惡人，只有壞的耕養者。」雨果百年前提筆的嚴厲警示，到了當代，拉德利巧妙地挪用，鏗鏘有力地奏出一曲法國當代的底層荒涼悲歌。
📝全文請點👉https://pse.is/3avndj
6.《#殺戮荒村》，【捷傑電影】發行
《殺戮荒村》由巴西名導克雷伯曼東沙費侯和長期藝術指導合作夥伴胡里安諾杜內耶斯聯合執導，很難想像這部帶著些許科幻感的民族記事，在風格上會展開成昆汀式絕地大復仇中的暴力美學，且在轉場上皆有 70 年代西部電影的味道，開頭便替這部時間軸定於未來的電影注入矛盾的衝突美感。
敘事上則在名為巴庫勞（Bacurau）的小村落中，殘酷劃分社會、種族間的階級地位，透過一群由美國白人組成的殺手集團，埋下政治操弄後對窮人村落進行的屠殺，由此來看，巴庫勞可以視作過往歐洲帝國主義對巴西的殖民以及文化上主導地位的典型。
然而放眼未來，高科技更可能使人們認為有「權力」將人命視為屠宰遊樂場，編導對於歷史傷痕、現今局勢、未來發展，有著細膩、透骨的觀察，這些不斷上演的掠奪，無時無刻發生，不管是在從前，或是未來，且背後原因令人寒毛直立。
《殺戮荒村》是一部充滿幻想的當代寓言故事，但其核心主題，可能更是這群無力的個體們對企圖剝削其利的強國們的終極反動（白人、遊客），是政治上的、文化上的、經濟上的，也正如同昆汀塔倫提諾的《決殺令》般，在影像中出了口惡氣，大快人心。《殺戮荒村》真實的可怕。 巴庫勞是極為渺小的貧瘠窮鄉，或許世人不會注意到它是否存於地圖中，但在這座小村中政客與強國卑劣的荒謬事，極有可能發生於當代地球的每一寸土地，自然也能這樣看待台灣了。
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