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悲情城市歌曲 在 Karin 卡林 Instagram 的最佳貼文
2021-07-11 09:53:37
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民國78年,台灣剛解嚴不久,導演侯孝賢拍攝《悲情城市》,並以此獲得第46屆威尼斯影
展金獅獎。這是台灣第一部觸碰「二二八事件」的電影,後續也被稱為「台灣三部曲」的
第一部。就像當年的宣傳文案所寫:「一個民主自由的國家,才有自信去省視過往的歷史
。」《悲情城市》不但從鏡頭凝視台灣社會的禁忌話題,也是電影藝術史上的重大里程碑
。
這是台灣首次有電影面對禁忌的話題「二二八事件」,經由一個家族的興衰,主角文清的
命途多舛,反應出時代的變遷,政權變化的過程。片子中的主人翁們的情感是壓抑的,電
影拍攝時也是壓抑的,多年後每每看這部片子,都還可以感到濃濃的那種壓抑的感覺。
片長超過兩個半小時,除了包含不少侯導喜愛運用的空鏡頭與長鏡頭之外,這些「留白」
也在電影當中扮演重要的角色。脫離日本統治、告別戰爭的台灣人,理應歡欣鼓舞,但生
活中的困頓與壓力卻讓人開心不起來。不論是物價飆漲,還是籠罩在白色恐怖與暴力之下
的日常生活,都讓曾經由於礦業發達而繁榮的九份山城蒙上一抹悲情。在全片壓抑的情緒
之下,留白給予觀眾短暫喘息的空間,這其中也包括梁朝偉所飾演的文清身為啞巴的設定
。
如同侯孝賢在《最好的時光》裡,將張震與舒淇的對話以字卡的方式呈現,消弭掉兩人不
管是講標準話、台語還是粵語,聽起來都像來自不同地區的問題。為了梁朝偉那對充滿悲
傷的深邃雙眼,侯導說什麼也要他擔綱主角,讓不會講台語的他飾演啞巴,除了可以輕鬆
解決語言的隔閡,也象徵著那個年代的台灣人是有苦、有話也說不出。
「咱本島人最可憐,一下日本人,一下中國人,眾人吃、眾人騎、沒人疼。」
電影開頭,陳松勇飾演的林家大哥說的這句話,真真切切是當時台灣人的寫照,深陷身分
認同危機的心聲。甲午戰爭戰敗後,台灣割讓給日本,對沒經歷過日治時期的人來說,這
只是歷史課本上的一行字,但對實際走過的台灣人來說,卻是一家人必須順從與認同的價
值觀。皇民化運動期間,改日姓、說日語的家庭能夠成為「國語家庭」,享盡各種台人得
以獲得的禮遇與榮譽。《悲情城市》裡也有提到,八年抗戰與南京大屠殺等戰爭期間,受
日本政府徵召前往前線的軍人,也只是聽命行事,但等到國民政府收復台灣後,卻背上「
漢奸」的罪名。
片中多處轉場採用九份山景眺望的長鏡頭,讓觀眾以一種局外人的角度從外觀看這座山城
即將掀起的漣漪。電影一開始,寬美對於父親安排她到九份山上的醫院去工作很是期待,
想到未來每天都能看到美景,她就覺得心情舒暢。上山的路途,鏡頭納入整個九份,而人
只是走在蜿蜒小徑上的渺小存在,宛如大時代下的小人物,即便對政府有所期待,對未來
有廣大抱負,卻不得伸張的抑鬱。
除了從認同自己是日本人到相信自己是中國人的認同危機,二二八最直接的衝突來自省籍
,這也是至今經常被政客「消費」的議題。除了語言隔閡之外,當時前來接管的官員多為
瀆職、貪汙的軍人,台灣的知識分子要不失業,要不位居下層職位,心中多有不甘。再加
上查緝私菸的導火線,二二八事件於是一發不可收拾。在《悲情城市》中,主角一家直接
與二二八事件綁再一起,他們或是社運人士、或是私菸走私販,從單純尋求身分認同的人
民角度剖析這場激烈的官民衝突。
最後,為侯導精湛的說故事能力畫龍點睛的,是《悲情城市》裡代表著動盪時代複雜性與
多元性的文化歌曲與那再無法更悲情的配樂。全片穿插著台語歌、抗日歌曲、日本童謠與
台灣傳統音樂,如:布袋戲、亂彈與傳統八音等充滿台灣特色的不同音樂,顯示出台灣正
是揉合本土、中國與日本的多元土地。電影中經歷的短短四年,在這些樂音的襯托下,林
家上上下下與整個台灣,都發生鉅變。就像飾演三哥的高捷回憶當年襯著配樂在威尼斯走
紅毯時,深刻感受到身為電影人的驕傲,《悲情城市》不僅將台灣電影帶上國際舞台,也
將專屬於大時代的台灣文化永遠留存。
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請大家多多指教~
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