今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
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以下非建議順序，單純列出幾部，先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說：「其實楊德昌有一核心主題：時代變革中，人在其中的生存到底適不適合？孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的，正尋求一種轉變，思索要不要到國外做生意，但受限於個人認知或本身的性格，註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲，那些知識份子在講些無聊的笑話，對方聽到他是賣布的，不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲，他年輕時候是打少棒的，後來少棒沒了，他也就完了。
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有一天，我去天水路找朋友，看到一個傢伙在賣甘蔗汁，他竟把攤子整個推到路上來賣，警察前來驅逐，他不肯挪動，警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片，都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能，我就去跟他聊天。他說，他從中學時代就被抓去練拳擊，成為國手，有一年，準備赴加拿大參加奧運，但那年加拿大已經和中國建交了，竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證，等到最後仍然沒能參加。回來後，他就去當兵了，退伍之後，什麼都不會。他說：『我要生活啊！我為了國家這樣練拳擊，練到最後也沒有機會！』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他，他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽，他覺得很有意思，後來還很高興打電話給我，說：『我們應該把這個弄出來，我已經想到題目了！』他常這樣，劇本還沒想之前，想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興，像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的，因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例，可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡，阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命，是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣？會否覺得自己被虧待？」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝，那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗，無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上，用功讀書成為唯一一條出路，不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發，族群對立，械鬥滋事，然而始終沒有人死的像個英雄，只能活著見證自己變成一個惡人，變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後，不只關注著 1960 年代的日常生活，同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手？帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》，英文喚作「A Brighter Summer Day」，重點就在「Brighter」，有比明亮更明亮之處，周遭就有比黑暗更黑暗之處，手電筒光線所及成為光明與希望，也因太過刺眼只能看見一半的真相，其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清，潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動，價值觀不停偏斜擺盪，無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同，比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑，臉上讀不出任何情緒，沒辦法真正融入不良少年的幫派核心，也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活，不上不下的成績只能考上建中夜校，就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔，媽媽勤儉持家，爸爸有自己不容動搖的原則，不但適時傾聽孩子的想法，為孩子據理力爭，也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧，自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天，直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天，一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊，一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前，以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程，原來國家比任何人都更清楚我們的人生，原來個體的命運從來不掌握在自己手中，原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言，比起貧窮，絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪，只見他茫然盯著桌上的食物，卑微請求老師網開一面，再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞，並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷，也不是崇高空泛的道德標準，那些拚命守護的，就是為了下一代的目光與希望，往往等到事情發生了，才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的，都是小明，是純真與救贖的象徵，然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」，意志的斷裂巨大到再也無法挽回，不可以被人瞧不起，不可以被世界的醜陋吞噬，那一把短刀殺死了愛，殺死了過去的小四，也殺死了一切理想中的美好期許，時代將青春、信念摔得粉身碎骨，只留下了選擇在風中搖擺的草，殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解，交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中，鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡，他們以為人生應該要有另外一種模樣，不缺物質的執意追求虛幻的精神生活，手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點，是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗，也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市，沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言：『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代，我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段，早期又面臨戒嚴，必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市，由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為，臺灣最好的電影有兩部，一是楊德昌《恐怖份子》，二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北，參差不齊的老舊公寓比鄰錯落，以槍聲劃破天際，也以槍聲劃下句點，三條故事線有條不紊地穿插、糾纏，慢慢收攏成一個故事，巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻，有潔癖的先生雖然收入足以餬口，但自私自利的他職場始終不順遂；婚後求子不得，足不出戶的妻子專注於撰寫小說，卻因生活百無聊賴而坐困愁城，無法突破寫作瓶頸，一日，一通匿名來電，讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女，也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機，如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景，母親活在逝去的西洋老歌之中，年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍，為了金錢成為行竊慣犯，長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線，又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界，家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象，拼拼湊湊出看似合理的故事，每個人看見了部分的真相，每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構？什麼是真實？風一吹，照片中的人就變得零碎，彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣，這是一個拼湊的世界，每個人看到的都只是一部分，並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片，照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置，男孩從那處望向了女孩，三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間，似乎時而行走於夢境，恍惚置身於現實，台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢，彼時是，現在仍是，人人嚮往自由，人人求而不得，無論你腳踏實地過日子，或是企圖與眼前困境對峙，都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中，大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西，暗示著危險，楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上，隨時會發生狀況，跟他的個性很像，因為他事一個很敏感、細膩的人，看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭，洋洋喜愛拍人家背部，這其實貫穿了他所有創作，楊德昌在看人的時候，總看到別人沒看到的面向。」
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最後，我們看的是《#一一》，最喜歡的一部。
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以婚禮開始，以葬禮作結，這些都是平凡無奇隨處可見的生活，也會發生在我們成長過程中的事，卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題，在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一，也就是中產階級與中小企業，無須終日為錢勞心傷神，但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司，妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女，兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷，和八歲的兒子洋洋，這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷，NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子，幾乎可以說是吳念真的化身，NJ 的父親形象，也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺，傳統定義中一家之主的特質，如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌，從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後，也有我們未曾發覺的浪漫餘暉，是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢？
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇，此端是自己久別重逢的年輕歲月，彼端則是女兒摸索愛情的未知期待，彷彿換了一個時空，婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路，只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北，任誰都曾去西門町看電影，任誰都曾踏過無數次的武昌街，任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心，任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影，從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據，也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影，每個角色在我們生活中都不陌生，有先上車後補票，也有發乎情止乎禮，有看似美滿的家庭，也有複雜紊亂的鄰居，有為求利益不擇手段的嘴臉，也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝，老實可以裝，交朋友可以裝，做生意可以裝，那這個世界上還有什麼是真的？」短視近利、投機取巧，許多企業奉行利益擺第一的宗旨，公司需要賺錢是天經地義，卻非以長久經營的角度思考，於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現，畢竟有所得的同時都必須付出代價，這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話，拒絕接觸公司決策，也許惱怒的不只其他人的反反覆覆，而是此類罔顧未來和台灣商譽行為，如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業，之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」，無論指的是兩個人、人與人，還是存在於每個角落的二元對立，也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺／看不見的後面」，都給人異常豐富的留白與思考空間，好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來，從楊德昌的鏡頭之下感受到的，是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶，更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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（本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。）

【十二星座#七月運勢# 吉凶】
七月我們以「冥、土、木、水、海」五星逆行作為開端，五星逆行持續好一陣子了，你是否有明顯感受到行星逆行帶來的衝擊呢？想復習五星逆行重災星座的話，點擊連結查看。想減緩水逆衝擊的話。可以使用【白魔法陣】靈圖，幫自己避開逆行厄運。
7/2土星將從水瓶逆行至摩羯命宮，土星逆行於摩羯時，固執的人會更加堅持己見，與人的溝通變得非常困難；也很容易自己給自己壓力、找麻煩。
不過有個好消息是，水星在7/12就會恢復順行了！水逆重災星座「巨蟹、雙子、處女、白羊、獅子」運勢會逐漸轉好，我們在人際溝通、交易買賣、交通出行上也會好過非常多，加上吉星「金星」本月持續維持順行，也算是為壓力重重的星象帶來許多調劑了。那麼現在就跟艾菲爾老師一起來看，12星座七月運勢吉凶，請同時參考太陽、上升。

白羊座
整體運勢
這個月的運勢總算讓你爬了上來，能有所突破，開闢新局。而新事物發展的動向若依循一致的節奏時，也就代表你要出運囉！
工作運勢
能力爆發，自身的價值有所展現，職場上得到為數不少的回饋與掌聲，一掃前幾個月的陰霾及委屈。
愛情運勢
有機會遇到一個擁有共同信仰，或是相同興趣愛好的人，也彷彿遇見另一個自己的翻版，收穫頻率相近的愛情。
健康運勢
健康指數上揚，只要在炎熱的夏天里，少飲酒，多補充水份，或喝點菊花茶，這種保健的方式可以讓你降溫，且具醒腦的作用，是再適合不過了！
財運運勢
付出什麼，就會回收什麼！因此，職場上的吸金能力及投資上的回收能力皆強，財運指數持續且有往上衝的趨勢。

金牛座
整體運勢
這個月算是不和諧的一個月份，主要問題來自工作，家庭，甚至是考試面，卡關在諸多地方配合的不融洽，尤其面臨關鍵時刻，都不易取勝。
工作運勢
職場上，整個過程發展的還算順利，但凡事總差那臨門一腳！你可能要重新檢視一下基本層面是否需要調整，不然永遠會是功虧一簣。
愛情運勢
愛情里，對方可能有點在乎你，但卻是對你忽冷忽熱，總想吊著你的胃口來試探你。但是，戀愛不是諜對諜的遊戲，你可能要考慮是否要離去。
健康運勢
健康運勢算是平穩，但可能要在皮膚上多做一些功課，尤其是防曬要做好，以免出現皮膚過敏的狀況。
財運運勢
財富上有所變動，不是來自過多的消費，就是來自多方面的亂投資。因此，投資上要格外當心，一再加碼，將會是造成金錢嚴重虧空的主因。

雙子座
整體運勢
這個月起，宜守本份，也勿管他人閒事，凡事要有做好、做滿，放下得失心的準備，這樣你才能在紊亂的日子里享受偷閒之樂。
工作運勢
工作上，千萬不要多管閒事，一但介入，不易脫身，最後有事全是你背黑鍋。此時，更別指望他們會反過來幫你喔！
愛情運勢
自己的感情，沒太大問題，反倒是會介入朋友的戀情，請記得「別人的感情，與你沒太大關係」，不然公親變事主，就會轉變成你與另一伴爭吵的原因。
健康運勢
健康運勢上著重「忌口」，尤其是天熱想要消暑，冰涼飲品稍有不慎，容易導致細菌滋生，要小心引起你的腸胃發炎。
財運運勢
財運上，受到環境影響，即便你風險控管的相當理想，仍會受到許多無妄之災，建議你，盡量把錢留在身邊，比較能在這場風暴中全身而退。

巨蟹座
整體運勢
由於你的生活過於嚴謹，因此這個月無法自由發揮，屬於壓抑的一個月份，試著找回你的幽默感，唯有周圍的氣場歡樂了，運勢才比較不會受到局限。
工作運勢
工作上，過於擔憂表現不佳，因此做起事來都綁手綁腳的，施展不開，你得沈澱一下，試著去瞭解自己害怕的原因，盡量去剃除這種盤聚的恐懼。
愛情運勢
你的戀情很沈重，相愛卻愛不到，也強求不來，其實不是你想放棄，而是你一向不習慣向人吐露心聲，光這點，就大大的減少成功的機率。
健康運勢
健康運勢起浮較大，沒事的話，一切平安；有事的話，必須花費很多的金錢及精力去調理，建議你平常就要留意身體的變化，稍有不適，可別輕易忽略。
財運運勢
財運上，總必須花錢去處理人際關係，一堆的紅、白帖不說，來自家庭，或是宗教這種捐獻也不少，花費的不太開心，也有一直被消費的感覺。

獅子座
整體運勢
遇見契機，這個月運勢提升的程度讓你看的見，尤其事業或情感上頗多的貴人相助，凝聚許多正能量，成為你的應援團，鼓舞士氣。
工作運勢
職場上，有貴人長輩大力相助。如若你是自營商，這些人更看得出來對你的事業有著深遠影響，會幫助你化險為夷，轉危為安。
愛情運勢
愛情運走強，可要更積極努力的爭取，鐵漢也會成為繞指柔，可以成就一段好姻緣。加上你有著長輩及婆婆媽媽的緣，關於愛情更是事半功倍。
健康運勢
由於天氣的關係，從事活動上盡量要放慢節奏，以較溫和的運動，例如游泳，來代替劇烈運動，保持舒適度，就等同維持住身體的最佳狀態。
財運運勢
在貴人的協助下，有機會往前衝，只要抓住機會，你的財富將因此被催旺，明顯躍進，而生活品質也提升了不少檔次。

處女座
整體運勢
這幾個月對於處女座的朋友，都是相當難熬的，許多事都吃力不討好，甚至有時會搞得你一身腥，有時充耳不聞，反倒會讓你無事一身輕。
工作運勢
職場上，與你的事業夥伴易有口舌之爭，對方有興起離開準備與他人合作的動機，建議你得在事情變的更糟前，即時修補，想出對策來因應。
愛情運勢
你的體貼，易引起異性的誤會，有伴侶者，更要嚴防他人的趁虛而入，雖說你沒那個意思，但也會搞得你心力交瘁。
健康運勢
這個月體質弱了些，要多注意膝蓋的保健，倘若曾受過傷，這個月也恐讓你無法入睡，一些小毛痛也會層出不窮、屢見不鮮。
財運運勢
財務問題日漸加劇，嚴重者可能還要被逼扛下家人的債務，金錢留不住，請試著把現金轉換成不易挪用的資產，或許還能為自己留下一些財富。

天秤座
整體運勢
這個月有許多的苦差事等著你，總是讓你獨自去面對不擅長的事，這是對你的磨練，但將有助於加速你的蛻變。
工作運勢
工作的項目，有時不是你能做決定，底線被迫逼到谷底，但暫時也只能把吃苦當作吃補，等待風水輪流轉的一日。
愛情運勢
你與戀人的關係，不斷的在拉扯，是「付出與接受」之間的角力，倆人必須不間斷的反覆調整，不設限，才能畫出最美好的回憶。
健康運勢
因為壓力大，所以你得更正視你的失眠及心悸情形，除了放輕鬆外，要盡量維持良好的作息，含咖啡因或酒精的飲品，也要適量控制得宜。
財運運勢
你的財帛一直有潛在的問題，與合伙人間無法平均獲得利益，甚至是親朋好友間也有債權債務糾紛問題，只要有所切割，別礙於人情，財運才可能逐漸爬起。

天蠍座
整體運勢
運勢下降，有許多的滯礙難行，醖釀已久的方案，中途夭折，甚至是順延的也不少，這陣子你得耐著性子，持續和他們較勁。
工作運勢
被上司妒忌是很鮮少會碰到的事情，剛好就被你遇到了，你得學著收斂自己的鋒芒，等待時機，否則中途廢止的專案，就不是你能承擔的起。
愛情運勢
與情人或伴侶間的關係穩定，離婚禮就只差一步的距離，不是時間敲不定，就是流程規劃不滿意，林林總總加起來，這些都是造成一再延宕的原因。
健康運勢
這個月在健康上務必多小心，很怕是哪個環節松了，導致出現問題。尤其在職業傷害方面，身體恐有亮紅燈的警訊。
財運運勢
雖然有小偏財，但也僅止於這種小確幸，這個月發財夢做做就好，只要務實小心投資，財運上還算穩定。

射手座
整體運勢
無論什麼時候，你總是盡量維持住「外在形象」，講求面子比裡子重要，過於在乎的後果就是放棄機會或真愛，不得不令人婉惜。
工作運勢
職場上，雖說不到跋扈境界，但帶給人也算是有不少的壓力，在管理方面可能會出一些紕漏，有不少人跟你離了心。
愛情運勢
雖然你的表面冷酷，但對於交往久了的對象，還是很有感情的，舊愛就真的比較懂你，舊情復燃，有機會再續前緣。
健康運勢
由於長期的姿勢不良，又加上不愛運動，這個月要小心肩頸僵硬及脊椎側彎的問題，整復微調較能改善這類的毛病。
財運運勢
你不炫富，但從你的吃、喝及用度，明顯看出就是享樂一族，易遭小人忌妒，想要從中作梗分一杯羹，建議低調點，財富才守的住。

摩羯座
整體運勢
你會渴望從別人身上得到些東西，不管是有形的金錢，或是無形的感情也罷，但不幸的，希望總是落空，這個月你可能會進入所謂的療傷期。
工作運勢
工作上遇到強勁對手，競爭勝出的機率不高，只要去爭取就很容易被突襲，幸運之神沒在眷顧，你可能在計劃及策略上要再更加精進。
愛情運勢
感情上，要小心別人的插足或橫刀奪愛，但你也別太過傷心，能被搶奪走的愛情不是真愛，你只要確認自己是專一的，便可以得到忠貞不移的愛情。
健康運勢
即使身體己有病痛，也是強忍著，都往肚裡吞，因此這個月可能出現「過勞」的情況，真心建議，身體不舒服該休息時還是要休息。
財運運勢
你的財富是靠專業來贏取，但由於身體欠安，就會顧此失彼，心有餘有力不足，所以只要你的方向錯誤，就別冀望財神降臨。

水瓶座
整體運勢
這個月雖然外界局勢不明，但卻為你帶來許多意料之外的驚喜，也激起你的信心，只要調整好狀態，隨時都有展現的機會。
工作運勢
職場上，將受到「委以重任」，有時甚至是圈外人士的請託，企划能力及敏捷的思考受到重視，是該產業是無可取代的人才之一。
愛情運勢
原先守株待兔的戀情，己逐漸讓你放棄，但不知道是從那個契機點，卻又有著交集，從熟識變成戀人，這個月有著峰迴路轉的愛情。
健康運勢
健康上，你終於開始去挑戰自己，以往總是半途而廢的運動，像是學游泳、踢球…等，此月讓你重拾興趣，對於身體有著正面的助益。
財運運勢
善於理財是你的優點，這個月的重點會放在「如何取得被動收益」，像是不動產的租賃、投資型儲蓄保單…等，都會是你可以選擇的標的。

雙魚座
整體運勢
整體運勢僅能算是持平，即使意識到某種東西對你而言有著重要性，但也因為沒有同好者，無法分享。當然，生活也顯得平淡無奇。
工作運勢
職場上，你要配合別人的部分很多，很少能表達自己想法的時候，而這個月終於有機會了，可惜你說不出來，這部分你真得好好學習。
愛情運勢
或許以前你沒有很注重兩性關係，一但你想要有更深層的發展，就會顯得無所適從，不知從何開始，這個月縱使有邂逅桃花，你也很難靠近。
健康運勢
日子過的挺安逸，這個月你可能要注意自己的腰圍囉，數值還是盡量要保持在正常範圍，這樣才有辦法預防心血管疾病。
財運運勢
金錢運上，整體就是夠用，但想要再多，就勢必要多看、多聽、多嘗試，想賺錢就得更拼命才行，躲在安全範圍內，不會有任何助益。

奇士勞斯基短片選(二)
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「我拍過的電影，從第一部到最近的幾部，每一部都在講一群找不到自己方向、不曉得該如何生活、不知道什麼是對、什麼是錯的人，一些迫切在尋找的人們，他們企圖尋找一些最基本的答案，像是：這一切都是為了什麼？早晨為什麼要起床？晚上為什麼要睡覺？又何苦再起床？從這次醒來到下一次醒來之間，該如何打發時間？你該怎麼過日子，才能讓自己再早晨的時候能夠心平氣和的刮鬍子或化妝？」《奇士勞斯基論奇士勞斯基》
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初戀（1974）

「快從電影學校畢業的時候，我寫了一篇名為《現實與紀錄片》的論文，力陳每個人的生活裡都充滿故事與情節，既然現實生活中已經有這些東西，我們何必曲意去創造呢？你只需要去把他們拍攝出來就可以了。那個論題是我自己想出來的，後來我試圖拍攝那樣的電影，結果只拍攝了一部—《初戀》。我認為那是一部不錯的片子。」

《初戀》是一部奇士勞斯基所執導片長約莫五十分鐘的紀錄片。就如同他自己在書中所說的，他認為在日常生活中也具有戲劇性，因此我們可以發現當他在處理這些影像時，基本上便是以一個劇情片的模式在經營，雖然如果跳出來看，可能有會過於刻意介入被攝者的疑慮。但奇士勞斯基也自陳，雖然他們有針對一些情境去做安排，但大抵而言全都是在現實生活中會發生的範圍內，比如說題材架設設備等待生產、比如說跟警察說好查戶口等等。不過這當中有趣點的是，雖然看起來很像是一種對於真實的諧仿，但也同時觸動了紀錄片與劇情片分野的一些模糊地帶，而在這樣的過程中，被攝的新婚夫妻的感情狀態是如何便顯得重要，當然雖有剪裁、操作畫面的痕跡，但大抵而言影片還是呈現了他們的生活，他們感情摩擦、他們追求自己想要的狀態。而他們縱使生活曾經被影片所記錄過，但那終究只是影片，生活也不是電影，他們最終還是要回歸生活。
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履歷（1975)

這是一部奇士勞斯基的短片，相當有趣的是它其實算是一個劇情紀錄片，也就是這是一部揉合了兩種元素的特性所組合而成的電影。之所以會有這部影片誕生，是因為他當時有感於黨在很多路線上其實走的並不怎麼正確，而黨裡面的素質良莠不齊，而其中剛好有一群素質比較好的黨員便邀請他拍一部電影講述關於黨所面臨的問題。於是他便選擇了做一部發生在黨務控制委員會裡頭發生的故事，其實看起來有一種半諷刺的樣子，但因為大抵而言對於黨來說這也能算是一種對於黨意志實現方式的紀錄，因此拍攝完後黨還製作了一批拷貝在各個黨部播放，想起來好像有點諷刺。

而回到電影上，他的劇情其實很簡單，就是在述說一個曾為工程師後來陸續成為黨內職務擔任者的男子，因為轄區內部發生罷工他沒能第一時間控制，所以被叫到黨務控制委員會做審查，決定他黨員身份的留存與否。有趣的地方是，關於黨務控制委員會中的每個成員都是真的，說出來的話也是真的，他們對於黨員的制裁與調查也一如影片中所說，鉅細靡遺，瘀然沒有隱私及尊嚴可言。然而，關於影片中那個被審判的主角卻是奇士勞斯基虛構的，等於他在一個真實的情境中創造出一個合適於講述自己觀點的角色，用來體現真實生活中的某種不可置信與荒謬。

而就如同他所說的，當你描述過一件事情過後，你才有辦法對於它進行思考，因此我想對於奇士勞斯基而言，《履歷》隊他來說便是他對於黨務體制的描繪以及思考，從而才能看出那出那些異常且腐化的現象，也才有機會對此進行反思，了解的事情必須有所革新。而這段描述、這段影像，就如同證據一般，是陳述事實的紀錄，也一種主觀思考的過程。
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醫院（1976)

「本來我並不打算拍醫生，拍這部片子的原意是想指出：儘管圍繞在我們周圍的是一片紊亂，到處可見人類悲瑣的無力感，人類沒有能力完成任何事，或把任何一件事情做好，可是仍然有一群人努力完成我們今天所謂的成就。我覺得最重要的一點，是這些人必須在做一些可以衡量的、極具價值的事。」《奇士勞斯基論奇士勞斯基》

奇士勞斯基的《醫生》是一部約二十分鐘的紀錄短片，依循著他先前所提出的日常生活中的戲劇性，他這次將鏡頭對象了一家小醫院中輪班的醫生，有趣的是，他在書中曾經提到過，他在拍攝相關主題時其實考慮了很多其他的職業類別，比如說運動員、礦工救難隊等，但最後還是決定選擇拍攝醫生。

當時拍攝紀錄片的狀況是，你必須寫腳本，然後去預期說自己可能會碰到什麼狀況，而所謂的紀錄片拍攝，也必須對你拍攝的題材或人物有課的認識，才有辦法在一定的時間內捕捉到真正重要的東西。因此在開拍之前，奇士勞斯基等人有針對醫生所可能會遇到的狀況進行研究，然後也羅列了一些可能比較戲劇性的事件。比如說就有醫生提到，在骨科手術當中，他們常常會需要用一種手術的專門鐵鎚去敲骨頭，然後有一次就這樣敲啊敲鐵船竟然就變成兩半了。雖然這看起來很唬洨，但實際拍攝的時候卻竟意外的發生了一樣的事情，而也湊巧被記錄下來。

而回到影片整體部分，這部影片基本上按照時序以每個小時為單位製作成24個段落，我們可以看到一批醫生連續值班24小時過後再延長上班七小時的過程，當然這並不是一個短時間的作品，斷斷續續也拍了一年左右，然後所以事情也不是真的依照時間精準的發生在那個當下，也是經過安排剪輯的。但我們可以說這有某種代表性，甚至也可以看出某種錯置感，可以讓大家了解時局的艱辛，醫院缺少棉花、常常停但、電報打不通、電梯不會動等等，但這就是生活！這就是當時的狀況，因此這也是某種真實的狀態。
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七個不同年齡的女子（1979)

奇士勞斯基的紀錄短片，大抵便是紀錄一個芭蕾舞團裡面七個女孩的故事，劇情沒有什麼特殊，但形式卻玩得很漂亮，黑白攝影下那種舞者純粹的美被凸顯得很好。另外，本片採取跟《醫院》差不多的方式，依照星期一到日分成七個段落，分別代表七個女生，而這七個女生某種程度上也各自代表了一個芭蕾舞者生涯的不同階段，看起來格外有點意思，最後影片停留在一個時代傳承的教學場景，創造出了某種輪迴感，也讓整體多了某種相呼應、相影響的感覺。
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守夜人的觀點（1979）

「你永遠無法預知一部電影的結果。每一部電影都有一道窄坎，我們只能憑著自己的判斷力，決定是否應該跨過去。當我知道自己拍的電影《守夜人的觀點》一但在電視上播映之後，將會對片子的主角造成傷害，在那一刻，我撤退了！」

《守夜人的觀點》是一部奇士勞斯基所製作的紀錄短片，出發點可能是來自於他當初想要拍攝一些關於那種相對保守生存在體制之下的人，當時波蘭人民出版社出版了許多札記，當中包括了《工人日記》、《農夫日既》等等，其中有一本就是在說關於一個工廠守門人的故事。老實說，一開始在接觸這樣的題材，會發現他們觀點很多都是反人道主義甚至是法西斯主義的，也就是說他們可能極度崇尚體制，然後也信仰威權，有時候甚至有些暴力的想像（當然大多只是想像），而這類保守派的人可能便會對當時代年輕人的積極想要改變產生反感，因為他們認為這樣是破壞規則與傳統，也間接了直接挑戰他的價值信仰。因此他們可能就會因爲擁護體制，而像影片當中的守門人一般，說出他們支持當眾把人吊死是一件可以殺雞儆猴的好事，甚至說他們喜歡暴力電影，然後曾經把動物不小心弄死過。

以上言論聽起來可怕，但影片有趣的點是，你會發現他們的人其實都很好，甚至有些單純，他們會變成這樣其實也只是教育與環境給予，就如同台灣經歷過白色恐怖時期後，自然的有了激進的獨派、以及激進的保守主義者、又或者廣大沈默的軍公教（後兩者其實高度跟韓粉重疊），但比起那些譁眾取寵取寵、有威脅性的人，大部分其實平常也不會表現出那個模樣，對他們而言那只是盡到他們的責任，甚至看了自己拍下來的影片與言論，他們也可能感到驕傲。不過如果反過來的話，那可能就有點傷人了。
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被訪者 (1980)

一部奇士勞斯基的紀錄短片，與其說是要記錄一個現象，我覺得實際看下來更像是一個電視台之下有趣的計畫。內容主要是由1980年出發，找尋各個年齡層的人，分別訪問他們「你們是誰？」、「你想要什麼？」等兩個問題。這樣的做法有點像是先前的《七個不同年齡的女子》一般，透過不同年齡層的人們並置在一起，某種程度上就構築了一個人的一生。而《被訪者》在此脈絡下，更像是一個關於波蘭當代社會的實驗性歷史文化紀錄，我們可以透過影片中不同年齡層、各行各業、不同階層的人的發言，勾勒出當時代社會的一些基本想像。其中我覺得有趣的是，隨著被訪者年齡的增大，可想而知的是論述能力的漸強，想要的也從一開始的長大變成一些關於家庭、關於社會、甚至是關乎整個人類文明進步的想法。然而影片最末梢的100歲老奶奶則願望則又跳脫了這些，回到了最初，她只想要再活久一點。說來諷刺、也有趣，這或許便是人生吧，週而復始，窮極一生的追求，可能一開始就已經擁有了。
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車站 （1980)

奇士勞斯基的一部記錄短片，內容大抵而言就是在拍攝深夜車站中所發生的總總，據他的說法是想要拍一群在尋覓某樣東西的人們。從影片中我們可以看到，畫面起於新聞台的播報，說著社會、經濟福利的進步以及國家的欣欣向榮，然後鏡頭對比著車站中徬徨的人，他們或找尋方向、或找尋東西，這其實有一些諷刺意味在。除此之外，有趣的點還有他們在車站內部裝設了隱藏的微型攝影機，偷偷的觀察人們活動的狀況，然後有一個反覆在影片中出現類似監視器的東西在那邊轉動著，好像政府實時監控著人民一般。

但對於當時候的奇士勞斯基而言，其實他也喜歡架著攝影機，遠遠的偷偷觀察那些鄉下來的人的所作所為，向當時華沙車站的臨時置物櫃算是新奇的東西，很多人都不會使用，所以他也因此拍到許多有趣的畫面。

然而，誰都沒有想到的事，奇士勞斯基的《車站》若放在他生涯的創作歷程當中，可算是一個重要的分水嶺，原因是當時某一天當他拍完了臨時置物櫃的畫面後，警察卻無預警地出現並沒收了他的膠卷，雖然被警察介入對於他而言已經不是什麼新鮮事，但他仍然有一些緊張。到後來膠卷被還了回來之後他才知道，原來在他們拍攝的那幾天，火車站發生了一起棄屍案，有名女孩殺了自己的母親，然後將她大卸八塊之後丟入了火車站的置物櫃中，警察原本懷疑奇士勞斯基他們有拍到什麼，或許可以當成證據，但最後卻發現剛好沒有拍到，然後犯人也抓到了所以便將膠卷歸還。

會說《車站》是奇士勞斯基創作生涯的轉捩點是因為，這時候他突然意識到，假設當天他的鏡頭擺向不同的方向，或許便會拍到那個女生，而也因此掌握到了犯罪的證據，成了政府用來對付犯罪分子的告密者，會被當成整個政府體系巨大齒輪的一份子。

而另一方面，他也體認到，似乎不是每一件事情都是能夠被描述的，這或許正是紀錄片最大的挑戰與問題。拍攝紀錄片就好像掉進自己所設下的陷阱一般，你越是想要接近某人，某人便會躲得越遠，從而也不會將自然的一面表現出來。此外，如果他想要拍一段做愛的畫面、拍一段死亡的畫面，他也總不可能真的潛入別人房間拍人做愛、或者是真的去殺人把它記錄下來，因此在某種程度上，這種描述性的影片受到了侷限。這或許也是他往後改拍劇情片的原因，便是他如果想要拍攝做愛的場面、拍攝死亡的場面，直接請人演繹就好，連哭這樣的情緒都能被演繹。於是他開始有點害怕那些真實的眼淚，因為他不確定自己真的有權力去拍攝他們，碰到這種狀況，他就好像自己是一個跨入禁區的人一般，這就是奇士勞斯基逃避紀錄片主要的原因。