小店夜讀/

在店常做之事有三，作畫、閱讀，掃地。日子實在，但心跳間總覺有半拍偏離。一刻放空讀讀書本，赫然被下文電了電心室，也許那半拍正是理想走散的後遺。

「藝術家要如何在他蔑視時代的判斷時，防範他置身其中的時代腐敗呢？藝術家應該要仰望著他的尊嚴和法則，而不是俯視著幸福和需求。他完全不拘泥於在短暫瞬間留下其功蹟的虛榮行為，也完全不受制於將無條件的尺度運用在時代貧乏產物的急躁狂熱，藝術家將現實的領域交給這領域原有的知性；但他努力在可能性與必然性的結合中創造理想。他在幻覺與真理中創造這種理想；在他的想像力遊戲與嚴肅的行動中刻劃這種理想；他用一切感覺和精神形式鑄造這種理想，並默默地將它扔到無盡的時間中。」

讀完席勒，藝術家之名還有誰能當。不求名不逐利，只為實現魂中理想的理想，多高尚又感肚餓。用我那雙膚淺的眼睛續讀下，文中說著最美的都存於熱情與冷靜間，理性和感性中。席勒當然知世人腦袋長癱不願動，索性直白把大道理翻譯成人話。

「我將回答那些想求教於我、追求真理與完美的年輕朋友們，如何在和時代的各種對抗中，滿足其內心的高尚衝動。我的答案是：為你能影響的世界指出一個向善的方向，那麼時代安詳的旋律就會帶動發展；當你循循善誘地將世界的思想提升到必然和永恆的層次，當你藉由行動或創造將必然和永恆轉換成世界衝動的對象，那麼你就為世界指出了一個方向。空想和任意的大廈將會倒塌，而且它必須倒塌，只要你確定這大廈是在人的內在而不是在人的外在倒塌。你性情的羞澀平靜中會培養出勝利的真理，並使美在你身上顯示出這種勝利的真理，不只思想會效忠它，感官也會鍾愛地掌握其表現。」

讀過此段，夠人話夠明朗吧！當個真藝術家要的非紙筆墨硯，仍先培養一個志在改變時代的靈魂，再煉就一副甘行苦路的身軀。再再直白點，大概就是說：細路，學多兩年功夫先再講啦！

#讀得完以上長文的你 #都是美麗的人
#事實將證明美人不多
#美育書簡 #席勒論美與人性
#文字師閱讀日常 #零星碎唸

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《夜．語錄．竹子湖山頂白雪》

* 人生的關是過不完的，等到過得差不多的時候，又要離開世界了。—傅雷《傅雷家書》 ​

* 人一旦迷醉於自身的軟弱之中，便會一味軟弱下去，會在眾人的目光下倒在街頭，倒在地上，倒在比地面更低的地方。—米蘭．昆德拉

* 人生萬事，總得有個變化，方覺有趣，生之與死，喜至於悲，都是如此，推及天時，又何嘗不然？無雨哪能見晴之可愛，沒有夜也將看不出晝之光明。—-郁達夫《雨》 ​​​

* 我的生活全部沈浸在「時間」的急流中，跟了它流下去，沒有抬起頭來望望這急流的前後的光景的能力。——豐子愷 《緣緣堂隨筆》 ​​​​

* 那時我們有夢，關於文學，關於愛情，關於穿越世界的旅行。如今我們深夜飲酒，杯子碰到一起，都是夢破碎的聲音。—北島 ​

* 人永遠被束縛在整體的一個孤零零的小碎片上，人自己也就把自己培養成了碎片。
——席勒《審美教育書簡》 ​

* 真正的忘記，是不需要努力的。 有一天，你從浴室洗了一個澡出來，扭開唱機聽聽自己喜歡的音樂，你忽而想起，你曾經愛過一個人，啊，原來你愛過這個人，那彷彿是很遙遠的事，你已經一點感覺也沒有了。這就是忘記。—張小嫻《怎樣忘記他》 ​​​

* 快到二點時雨停了，黃色的太陽光從雲隙間瀉下來，彷彿世間萬象終於握手言歡了。在這溫馨的光照中，惟獨房檐的滴雨聲響個不止。—村上春樹《海邊的卡夫卡》 ​

* 《午夜的寧靜開始降臨》
——費爾南多·佩索阿

午夜的寧靜開始降臨
不同的樓層，樓層上堆積的生活
組成了這個公寓大樓。
三層的鋼琴安靜下來。
聽不到二層的腳步聲了。
底層的收音機也沈寂了。

一切都將入睡……

我獨自和整個宇宙待在一起。
我甚至沒有走到窗前的慾望：
如果我觀看，會有多美的星星！
高高的靜寂會有多麼巨大！
多麼非都市的天空！——

然而，我卻藏在慾望中，
為的是不被隱藏，
我焦急地聆聽街市之聲。
一輛汽車——嗖！——
交談中的一雙腳步聲刺激我。
粗魯的關門聲讓我痛苦。

一切都在睡去……

只有我醒著，嚴肅地聆聽，
等待著某種東西
在我去睡之前。
某種東西……

* 不要害怕拒絕他人，如果自己的理由出於正當，當一個人開口提出要求的時候，他的心裡根本預備好了兩種答案。所以，給他任何一個其中的答案，都是意料中的。
—三毛 《自己》 ​

* 我們只不過是塵埃和影子。—賀拉斯 ​

* 如果你自己對接受什麼不加選擇，那麼別人就會替你選擇，而他們的動機未必很高尚。不知不覺地墮落到低俗的行列，這是世界上最容易出現的事情。—-奧勒留《沈思錄》 ​

* 時光流逝,一轉眼,我已經到瞭望九之年,活得遠遠超過了自己的預算。有人說,長壽是福,我看也不盡然。人活得太久,對眾生的相,看得透透徹徹,反而鼓舞時少, 嘆息時多。—-季羨林

* 真正不羈的靈魂不會真的去計較什麼，因為他們的內心深處有國王般的驕傲。——凱魯亞克《在路上》 ​

* 午夜夢回，你愛怎麼回味就怎麼回味，你可以的，我們都可以，人都是這般活下來的。——亦舒 《嘆息橋》

* 如今我不再如醉如痴，也不再想將遠方的美麗及自己的快樂和愛的人分享。我的心已不再是春天我的心已是夏天。我比當年更優雅，更內斂，更深刻，更洗練，也更心存感激。我孤獨，但不為寂寞所苦，我別無所求。我樂於讓陽光曬熟。我的眼光滿足於所見事物，我學會了看，世界變美了。—赫曼·赫塞《堤契諾之歌》

—-圖片：竹子湖山頂一層薄薄的白雪。來自凌宗湧

到那時屋裡將無人　◎帕斯捷爾納克（蕭宇翔譯）
　
到那時屋裡將無人
留守黃昏。全然的孤寂
已掀開冬日
這遲未拉展的窗幕
　
只有一簇簇潮濕、雪白的
閃光，由疾風推送而來
只有屋頂和雪以及──此外
屋頂和雪──再無其他
　
而霜，再次，將陰刻這窗
並再一次，它們將復刻
過往冬季的焦慮
一整年的憂傷
　
而罪惡感，由於未被諒解
將帶來永凍的刺寒
而木頭將引起火的飢餓
於窗格豎映十字架
　
突然間，苦惱和不安間
簾幕開始了顫抖
我掂量著腳步中的寂靜
你──如未來，走進屋裡
　
出現在門口，你身邊
白雪正撲動無瑕
這漫天的棉花
正片片織就你的衣裳
　
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◎作者簡介
　
　　帕斯捷爾納克，生於1890年，卒於1960年，是俄羅斯重要詩人、作家、翻譯家，於1958年獲得諾貝爾文學獎肯定，但因各種外在壓力，最終拒領文學獎。代表作有詩集《雲中的雙子星座》、《越過壁壘》、《第二次誕生》等，最有名的則是小說《齊瓦哥醫生》，也翻譯有莎士比亞、歌德、和席勒的經典作品。
　

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◎譯者簡介
蕭宇翔，生於1999，東華華文。喜歡坂本龍一、楊牧、布羅茨基。
曾獲全球華文學生文學獎、教育部文藝創作獎、中興湖文學獎、優秀青年詩人獎。

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◎投書讀者賞析
　
　　在絕對孤獨的時刻，是否能夠以幾乎不可能的，想像的視野，看盡生命餘下的一點時光，直見自己的死亡？
　
　　〈到那時屋裡將無人〉像是獨自臨窗進行的，一場安靜、透徹的死亡想像。詩的前部已經營造出預見的離去，以及其所帶來的，種種孤寂的景象。如第一段所寫「到那時屋裡將無人／留守黃昏」。此後才終於從「一個人的孤寂」，成為了「沒有人的孤寂」。那或許，才是詩中所說的全然的孤寂。至第二段，除了徹底揭開冬季的冷，也透過不斷重複的意象（屋頂與雪）強調場景的單調。

　　第三段由霜刻上窗口的畫面開始，暗示了幾不可見的傷感。也在後二句，給出此詩的另一條線索：冬季並不平穩，而是帶著悲傷與焦慮的季節。於第四段，詩中以「罪惡感」及「永凍」，及象徵贖罪的「十字架」意象，對冬季的哀傷基調給出提示：冬季同時也隱含了一些懸置著、干擾著，卻已經無法彌補的過錯。

　　這些罣礙之事，在在使得近在眼前的死亡，無可避免地，成為一件無法安穩的事（第五段）。而在幾乎要被不安給吞噬時，有誰極其靜謐地走進，這由孤寂與苦悶的意象所打造出的房中。

　　走進屋裡的「你」彷彿未來。事實上，未來僅剩的也不過是死亡，然而「你」出現時所帶來的明亮基調，似乎暗示著未來還有更多的，尚看不見盡頭的時間存在。同時，也為這置身於昏暗色調中的屋舍，帶來等待已久的冬季（扣回第一段末尾「已掀開冬日／這遲未拉展的窗幕」）至於撲動的雪如棉花，織就「你」的衣裳，也使得「你」在視覺上，產生一種近於天使的形象。那或許不僅是死亡的迎接，也代表了一切終於被放下的、安穩的告終。

　　而在整首詩完成之際，死亡的景象也得以完整，也就抵達了題目，以及全詩的首句「到時候屋裡將無人」的意象。除了詩意的精巧營造之外，也帶來一種沒有終點的永生感。也許這樣沒有止盡的時間，正也是這首詩使讀者們見證的，名為死亡的永恆。
　
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◎投書讀者介紹
　
鄭守志。二○○一年生於新竹，現就讀臺中教育大學。曾獲金車現代詩網路徵文獎。在網路上以筆名「霧迴」經營粉絲專頁。半個詩人，半個小說家。喜歡在寫作時，看著時光成群飛遠。
　
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◎小編夏宴久賞析
　
　　這篇賞析精準地抓住了這首詩壓抑的氛圍，以死亡為角度詮釋了詩作，我尤其喜歡對「孤寂」與「無止盡」兩點的掌握，密合了這首精巧的詩帶給讀者的感覺。
　
　　本詩收錄於詩集《第二次誕生》，寫於1931年，是一首能容納許多解釋想像的作品，如投書讀者從中看見了對死亡的想像，也有人在其中感受到情詩的韻味，而我則聯想到隨後俄國1930年代的「大清洗」。這首詩的苦惱與沉悶感、未被諒解的罪惡感，以及未曾散去的不安感，都讓我想到過去俄國政治的恐怖時代，那威脅著許多作家的巨大身影。
　
　　因此，我也被賞析中解析離去、看不見盡頭等想法所觸動，談到詩在完成也呈現了「到時屋裡將無人」的圖景，以及詩中的不安、投書讀者從中看見的死亡想像，都讓我彷彿更深的感覺到詩人敏感的心靈，這是我對這首詩的另一種想像，而我想，雋永的詩就像寶石，用如何的光照，都能煥發美麗的神采。

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美編：浩瑋
圖片來源：浩瑋社區的水泥牆

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