【口譯這條路】任性心情文章時間

其實班主任是要我記得寫文告訴大家：
這週末的「啟蒙口說班」和最後一期「口譯實戰班」要開了，剩最後幾個名額。之後會改版成「英文流利溝通班」，採用口譯學習法。下個月還會有因應大家敲碗而開的創新「翻譯所考古題解析批改班」，之後再詳細介紹。

但我這幾天實在是一件事掛在心上，覺得寫出來會比較舒坦，應該會變成一篇長文，茶餘飯後有興趣看我心事的人再讀吧（班主任是否傻眼？）

簡而言之，近期輾轉得知，我受到了一些批評，來自幾位我尊敬的專業人士。批評的用詞讓我感受到他們對我行為的反感，一開始我感受很差，而且專注在積極捍衛自己的名譽，但後來跟多位好友和前輩談過之後，我覺得更應該好好思考如何改進，而不是歸因於「對方就是不喜歡自己」這樣讓自己釋懷的理由。因為我真的希望自己更好，也希望對支持我的你們透明。

所以，雖然你們可能根本就不在意，但也有一些在意的人在看，且讓我難得多話，講講口譯路上糾結過的一大題目：學歷。

熟悉我的人大概知道我從爛英文到後來翻轉的故事，應該很可以理解我不是那種從小立志當口譯的人。一直到了大學四年級，因為修了口譯課得到一點信心，還有參加全國口譯競賽得到肯定，才萌生口譯目標。心中知道非常困難，但看著前輩們神人般的功力，知道他們也是一步一步累積而來，我勉勵自己要不斷努力。

一定要讀翻譯研究所才能翻譯嗎？求才單位除了專門的口筆譯職位之外，其實很少指定要求翻譯碩士學歷，所以其實不一定要讀研究所。

但我真心喜歡翻譯，也想再鑽研更深學問，如果不讀翻譯，還真的不知道要讀什麼，應該就找一些翻譯和教學相關工作吧（媒體和創業都是後來才長出來的能力）

終於，考了第二次才考上師大翻譯研究所，真的超難考，我吊車尾考進會議口譯組。雖然課程都是我很愛的訓練，但仍不免要處理自己的 imposter syndrome（冒牌者症候群，覺得自己不夠格）。

經過兩年的訓練，我修完畢業所需的學分，並開始寫論文，但沒寫完，當然也就沒畢業。為什麼不寫完？到底是因為工作繁忙，身體健康出狀況（椎間盤突出），還是逃避？現在回頭看，應該是三者皆有。

總之就是肄業，心裡一塊遺憾。但沒停止翻譯和講學。講師介紹常常寫著「師大翻譯所肄業」、「修業完畢」或「出身師大翻譯所」，但當然最高學歷都是學士，從未欺騙。

時光快轉，大家知道我在疫情期間發現可以補足心裡遺憾而且更多與國際翻譯產業串連的選項，就是我剛申請上的紐約大學（NYU）碩士班。轉眼就要開學了，前幾天全民星攻略播出，照節目規格，畫面上會顯示挑戰者擁有或正在攻讀的最高學歷，所以我的是秀出剛考上的翻譯口譯碩士班（MS in Translation and Interpreting）。

好，重點來了，我受到的批評是把我比作某藝人，有意無意誤導大眾認知自己是「名校高材生」。我自我檢討，可能不明白的人真的會就留下一個「浩爾讀NYU」的印象吧。

另外，有心人查詢後看到這碩士班開設在專業研究學院（School of Professional Studies, SPS）可能會說這是進修推廣部，給在職人士讀的，不那麼正規云云。關於這點我只想說，我這次努力讀完，拿到的會是紐約大學正式授予的碩士學位，跟大學就休學的藝人完全不同。

師大翻譯所和紐約大學翻譯碩士班都是研究翻譯，不過訓練方向大大不同。世界各國進修碩士級翻譯學位的選項很多，每個人考量和看重點也都不同，若有興趣可再多研究。

總之：
師大翻譯研究所會議口譯組肄業
紐約大學翻譯口譯碩士班進修中

寫到這裡，應該很清楚，沒什麼誤導空間了。

下個結論：人生路很寬廣，不要自己走窄了。說不定我之後會讀博士。大家要努力為世界創造價值，並相信努力會帶來改變。

再幾小時就要 ☀️ 全球串連早安新聞 Morning Taiwan Glocal News Club 的浩爾

#轉貼製作人母親對李行導演的記憶

#李行導演的青春
和李導演結緣在幾年前的電影基金會，他將近90歲了除了走路緩慢些，頭腦冷靜記憶清晰，開會全勤十足敬業，見到我，他說「你老公當年要拍《莎喲娜拉。再見》來找我，我還幫他推薦導演」，30多年的事他還記得。

2019年春天，公司籌備拍攝郭松棻小說《月印》。這一年是「四六事件」70周年。學術界辦了不少活動，天倫和劇組四處去作功課。
《月印》故事背景為1945-1949年，敘述幾位中國來台學生和大稻埕年輕劇作家相知相交的故事。我知道李導演1949年在師大就讀，一次餐敘後我問他可記得「麥浪歌詠隊」，當場他聽了有些激動說：「就是那到處抓學生的事...害得我們歌詠隊全都解散，戲都排不成了...」。我給李導演看幾張相片，他認出一些當年歌詠隊的伙伴，直問怎會有這些...。知道我在搜集資料時，建議我一定要去找到她們...會更清楚。一周後，我接到導演的電話，他給我當年在師大音樂系就讀，也是歌詠隊的沈學員在中國的電話，「她還活著，可以去找她...」我好感動！

他的熱情讓我看到1949年20歲離鄉的知青回到了他的青春夢。事實上從20歲起李行導演一直都沒離開戲劇領域，他曾在蘇州國立社會教育學院藝術教育系戲劇組，因國共內戰被迫休學，遷徙至台灣轉入台灣師範學院教育系。他留在台灣，一生奉獻給台灣電影。
「永遠的電影義工」李行導演一路好走~

#四六事件
1989年的「六四事件」在中國不是不知道，就是被淡忘；1949年在台灣發生的「四六事件」在台灣差點也是如此。

大王討厭RIP。
大王不希望人們對千葉師匠的印象只有雄霸與武漢肺炎。
所以還是寫一篇文章，作為我最崇敬的「上香」。
我全寫了，我對千葉師匠的崇拜與敬意至少寫了八分了，希望你也能感受他的偉大，與他對影壇帶來的貢獻。
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這 1500 部以上的作品，意味著他自 1959 年出道以來，以最粗略的算法，每年要演出 25 部電影或影集。
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從動作武打電影到青春喜劇電影、從殺無赦的柳生十兵衛演到女兒廣末涼子未婚懷孕的暴怒老爸，千葉真一不只是日本演員，他幾乎就是日本影史的一部分、是一塊巨大的基石。
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在他年輕時，他以犀利的身手讓觀眾驚豔，在他步入老年後，千葉光是站在攝影機前，就已經給足鏡頭所需的氣勢——不須他跳上跳下、口白還是以配音方式處理的《風雲》就是明證。
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但這種身手從何而來？千葉真一擁有極真空手道四段資格——他曾經在極真空手道宗師大山倍達門下學習過，並且在電影裡飾演過大山師父。
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不過回到最初，千葉原本其實是目標放眼奧運的體操選手。他在 1957 年進入了日本體育最高學府日本體育大學就讀，二年級時因為跳馬落地動作失敗導致腰傷，後來傷勢累積到導致坐骨神經嚴重損傷，被判定一年不准進行運動，使千葉休學離開了他的奧運夢想。而就在休學後，千葉參加了東映的甄選，進入了電影公司。
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日體大的生活養成千葉更深層的信念，他說：
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「『體育』就跟字面上寫的一樣，是『培育身體』的意思。所以我在大學時學到了許多關於人體的知識，其中之一，就是學到了古希臘被稱為『醫學之父』的希波克拉底所說的一句話，『人類身體裡有 100 位名醫』。有些人身體很健康、有些人則不是，但是好好鍛鍊肌肉的人們，隨時都能把體能調整在年輕狀態，這樣就不容易生病，我從希波克拉底身上學到了這些，當我後來成為了演員，我也沒有放棄繼續鍛鍊身體，隨時都記得這條法則。」
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筑迪從小就趴著畫圖，還沒念國小就是大大的近視眼，而且從國小美術班一路畫到大學美術系。師大附中是探索各種可能的高中，他加入了口琴社，沒想到人生是一首變奏曲，筑迪大四竟然就告別美術系休學，頭也不回地踏上口琴演奏家的生涯。
　
口琴很小眾，筑迪兼任起團長、音樂家、樂器行老闆、會計、編曲等五花八門的工作；但逾20年仍絲毫不減的熱情，「小眾」頓時成了「什麼都能盡情去做」的自由之地。
　
📚延伸閱讀：
被討厭的勇氣
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