(「超級腦」變慢：忍他！讓他！不管他！看他如何！)
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高速、無限容量(我用付費專業版)、AI人工智慧突飛猛進，讓我確定人生，沒有遺忘的問題！直到幾天前，每當要查詢「軟體註冊號碼」或任何資料時，總要延遲個五秒以上！

人生很多問題，不需馬上解決，我小時候，全台最有名的布袋戲主角講的「忍他！讓他！不管他！看他如何！」有時是最佳解決方式。時間，常會自動解決問題！

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在多樣的戲曲風采中，遇見傳統 ～
NCO《戲采》戲曲音樂會

科技與人文在時序的推移中，總是錯落，時而交互輝映，時而一枝獨秀，在文明的進化，人們在追求創新的同時，總不時地回顧傳統，一如時尚流行，能蔚為一時的，都值得沉澱後在以不同的途徑，再次大放異彩。一方水土養一方人，台灣的文化由外融合積累，自內化後發揚，故而生在台灣是幸福的，多數廣大地域生活的人，過往因空間地理，在幾十年潛勢中很難有文化流通的深度觸及，即便今日拜科技資訊串流所賜，得以數位傳遞，也得有誘因而去接觸，但是隨著時序已過，本地外在豐富的感官享受衝擊，資訊量膨脹，過往歷史曾經承載的經典戲曲傳統之美，已難以完整體驗如初，即使每每要做到再現復刻，都是一件難事，然而若因此放棄，只會逐漸淡化稀釋，徒餘形式。說時難，國立傳統藝術中心耗時兩年，跨部門合作，由台灣音樂館與台灣國樂團攜手，委約七位作曲家以七個戲種之美，全新譜曲創作，這2020年的第一份節目企劃，已然是近年來難得的匠心之作。

戲曲早年因為語言與風格差異，相當倚靠地域性，難以流通，華人區域在種族遷徙並在台灣落地後，生根萌芽，相互衍化，形成一方枝葉，一時茂盛，花團錦簇。在世代新生後，傳承這股經典的力道有式微的現象，筆者曾於2002年宜蘭傳統藝術中心參加一連數天的戲曲大展學術研討會，恭逢盛會，舉凡這次音樂會所引入的歌仔戲、南北管、布袋戲、京劇、客家戲等皆有所涉獵，其他還有如秦腔、錫劇、婺劇、呂劇與紹劇等展演與論述兼行，十分精采。戲曲除演員唱唸作打，文武場的樂隊伴奏與之密不可分，細究來說都是強烈的渲染色彩，扣動人新的要素之一。這場《戲采》戲曲音樂會，其中兩首作品還特別將北管戲與京劇的演員唱段帶入，有別於一般欣賞折子戲（一樣是唱段與音樂伴奏），把樂隊與演唱的平衡重新調適，回歸“聽”音樂本質，算是從作曲者角度所運用的創意了。在說說本場音樂會作品之前，回顧一下近三十年來，國樂作品其實有幾次浪潮，都是將戲曲素材入樂的高峰，例如彭修文的《亂雲飛》（1974年，京劇樣板戲素材）; 吳華的《虞美人組曲》（1983年，京劇）、嗩吶協奏曲《包龍圖傳奇》（1990年，豫劇）、笛子協奏曲《牡丹亭組曲》（1995年，昆曲）; 劉文金的《墜胡與樂隊-中州韻》（2000年，實驗國樂團委約）、為京胡、女高音與國樂團《戲彩》(2002年，京劇) ; 趙季平的《大宅門寫意·蘆溝曉月》（2002年，京劇）、《長安社火》（1980年，秦腔）。其他國樂合奏如《京調》、《迎親人》、《黃梅情》等，以及不勝枚舉的器樂獨奏作品，戲曲元素得滲入儼然是世界民族音樂中的一份厚重。作曲家透過器樂聲腔化、主題伴奏配樂或動機嫁接等手法，讓傳統之美得以再次以不同樣貌被聽見，擴大受眾範圍。這樣的戲曲音樂衍化本質上的互相借鑒，互相吸收，在純音樂的演繹上也有了一番新意。
這次七首作品分別是周以謙的《都馬調》（歌仔戲）、旅美作曲家陳士惠的《留傘》（南管）、金曲獎「最佳作曲人奬」得主陳中申的《鍾馗嫁妹》（北管戲） 、優良唱片金鼎獎得主盧亮輝的《布袋戲韻》（布袋戲）、文建會作曲大賽首獎與金曲獎「最佳作曲人奬」得主陸橒的《貴妃 · 悒》（京劇）以及顏名秀的《來食茶》（客家戲）與瞿春泉的《少林魔杖》（豫劇），卡司陣容之堅強，在同一場節目製作中實數難得。既然要呈獻戲曲元素的美，在創作與演奏這些作品時的難度必然大大提高，原因在於如何掌握各類戲曲中的韻，尤其有些聲腔上的運用，就不只是記譜上的音符演奏了，從音色、旋律、節奏或行韻等面向，甚至”劇情”的情緒轉化都得斟酌，這相當考驗國樂團與指揮的默契，當然要指揮該類素材的作品，指揮自身修為將影響作品被帶出什麼樣貌，在不同的觀眾群體間，能達到什麼層次，關鍵也將落到指揮身上。
這次的曲目創作創意粗略分為三類：
第一類：深度運用創作，把原本的戲份劇情都用上，有著劇場式音樂作品的樣貌，如《貴妃 · 悒》、《留傘》。
第二類：典型素材取用，直接編配樂團的形式，如《都馬調》、《布袋戲韻》，而《鍾馗嫁妹》雖以宜蘭游源鏗編腔為主幹加以配器後加入劇情演員（聲樂），感受上仍較接近此類，都是很貼近日常生活裡的體驗。
第三類：在第二種的基礎上，強調該元素印記並加入相關的色彩或節奏，《少林魔杖》與《來食茶》屬這類作法，並加入節奏或演奏安排的特色，讓作品更加豐富。

分享幾首令人印象深刻的作品，首先是陳士惠以南管戲「陳三五娘」（出自四本荔鏡記）之「益春留傘」作為素材，在原先既有的劇本架構下，以音樂意象氛圍呈現三幕連續故事，先是快慢交錯渲染氛圍，帶有焦慮與緊張感，而後緩慢深情的慢板，表達了陳三以為得不到五娘青睞，滿是遺憾失落欲離開的心緒，第三段則是丫鬟益春得知陳三要離開後追出挽留，所謂留傘，就是陳三收拾行囊拿起雨傘將離開，益春抓著雨傘挽留陳三，音樂呈現一種快速緊密音符的流動，與兩人間抓扭雨傘的情景，作曲家濃縮音樂語彙，試圖呈現劇場第三人稱觀賞者當下看戲的情緒轉換，很有意思。這首《留傘》據作曲家表示，算是她第二次為國樂團創作，第一次寫的是古箏協奏曲《廣陵散的迴響》。作曲家在聲音設計與音色鋪陳手法很有意思，配器也相對洗鍊與精彩，聲響很乾淨，但有賴指揮調配才能相得益彰。近年國樂作品在配樂式（電玩、電影）作品的主流下，難得有些有巧思的作品，其實這樣的作曲手法早在1960年代就有，而樂團演奏技術增進，作曲家及便是西樂背景下，也似乎在創作該曲時對國樂器配器聲音下過一番功夫，相當難得，值得多加打磨，深掘作品潛力。演出時三段指揮都停了下來，當晚的觀眾也沒因此鼓掌，真的是長期養成的好習慣，但第2、3段是應該不間斷連奏，比較能串連情緒。音樂會作品本應海納百川，多樣搭配，這首《留傘》觸動了不同的感官體驗。
同樣與《留傘》都比較有劇場分鏡感，不完全單單的音樂作品，有著訴說故事的形態，陸橒的《貴妃 · 悒》取材自經典折子戲《貴妃醉酒》，在梅蘭芳大師的藝術加工融合青衣與花旦特點，所獨創的花衫行當（花衫戲），兼具演、唱、身形、步法等，選擇這近趨完美的經典去創作，是相當膽識，容易淪為破壞傳統經典的兩面不討好。所幸，作曲家從第一人稱的劇場心境切入，一樣濃縮完整的戲份，將絕美的楊貴妃頭戴鳳冠身著鳳衣，雍容端莊且華麗地直接搬上舞台（這在音樂會場合並不常見）。她手執花扇輕盈飄逸，在扇舞的托、轉、開、闔中邊唱邊舞，並擷取京劇身段精采之處（嗅花時的「臥魚」、銜杯時的「鷂子翻身」與「下腰」等高難度動作），令人驚艷。但這次作曲以「悒」入題，試圖表現貴妃內心擔憂受寵卻即將失寵的不安，從起唱（四平調）海島冰輪初轉…開始，過門接轉柳搖金，以京胡獨奏反覆，除了文場（月琴、京胡、京二胡、板鼓、小鑼）與貴妃演唱的主軸，樂團採取音樂旋律設計的方式，以散板形式遊走在主軸間呈現這股揣揣不安的情緒，猶如看劇場演出時的背景配樂，當下聆聽覺得這真是險招，因為散板的處理會影響主軸聽覺體驗，過程中不時的有打擊樂器或以琵琶段落表現來強化當下的色彩，拿捏得宜。唯後半散板與京胡演奏間（此間貴妃演出身段），彼此相當謹慎，少了點劇場情緒的點綴與渲染，可以想像一個是高音頻率很快的「做工配樂」襯著清淡優雅的樂團音色旋律，不是工整的合奏型態，使得過程節奏稍有搖晃，京胡有刻意壓制音量，以致拉弓換音略有模糊，以大表演廳場地狀況來說，單單京胡就有穿透抗衡樂團的力道，或許下次可以考慮在文場（有武場亦然）以透明擋板牆區隔，使聲音往上走，緩衝高頻直接干擾，讓高頻上揚的立體感得到間接融合於這樣的作品，這樣在兩者（樂團、文場）間，只要指揮抓緊與鬆手的分際掌握確實，總體效果應該會更好。創意的融合不易，縱觀這首作品想呈現貴妃聽到唐玄宗爽約後內心鬱結空虛、寂寞狀態，之後借酒澆愁後，從微醺、酣醉到渙散都需有眼神與身形的神韻加持，讓觀賞的體驗在視覺與聽覺平衡間起了微妙的變化。轉折交疊揣揣不安的心情，如同「悒」這個字已昭然若示，觀者，已經入戲，這是一次成功的創作，值得多加打磨，作品將會更加璀璨。
最後的是瞿春泉充滿河南豫劇風格的《少林魔杖》，一開始即以鏗鏘有力的節奏模進，以擊樂輪鼓，加上人聲呼喊頓錯，直接將觀眾帶入練武僧人嵩山少林情境。明亮飛揚的小軍鼓恣意暢遊拉動長線條的旋律展現一股豐沛的精氣神，過程中借用了豫劇「包龍圖」其中一段素材（常出現在豫劇中，但暫時想不起曲牌名了），之後慢板在特色樂器墜胡的加入下，伴以「連廂」模仿竹板快書的伴奏樂器「七塊板」節奏，自此輕柔的歌謠「茉莉花」旋律隱隱綻放，輕快自在而活靈活現，令人心暢神怡，富有正面積極的力量。其中豫劇伴奏音樂風格的弦樂大滑奏，或模仿唱腔人聲，或模仿墜胡演奏手法，使得作品古意中充滿新韻，濃郁的渲染力應該有機會大受歡迎。其他曲目各自具有特色，真的繁不及備載，有機會再來筆記一下。
國立傳統藝術中心的臺灣音樂館與臺灣國樂團此次秉持人文為本，力求雅俗共賞的理念，活化文化資產與傳統素材，借用多樣貌的形式同時推廣了傳統戲曲與國樂，讓有幸與會的聽眾十分滿足，期待這樣的製作未來能多多益善。

註：本文指的「傳統」概一種時間上相對的論述。而七首分類僅試圖以創意角度分類。

#戲曲 #京劇 #梅蘭芳 #貴妃醉酒 #豫劇 #南管 #北管 #採茶戲 #布袋戲 #歌仔戲
臺灣音樂館 臺灣國樂團 NCO 國立傳統藝術中心

中華文化總會 的三年計畫「 #TaiwanPlus」今年連續第二年來到上野公園舉辦市集，主視覺設計同樣請到 方序中不過這次他不親自做設計，而是擔任藝術總監（Art Director）的角色，邀來廖小子、葉忠宜、吳建龍、Sydney＆Zen Yun 四組設計師，分別以味覺、視覺、嗅覺、觸覺結合成一張抽象臉譜，來強調出「台灣新感覺」，現場的市集也使用這些感官來做區域分類，來到現場體驗的人們能從鮮豔的視覺旗幟快速找到自己想要去的區塊。
　
今年來的店家有一些是去年的熟面孔，像是我個人非常喜歡來自屏東的 福灣巧克力 Fu Wan Chocolate ，經常買他們的產品送日本朋友！他們的巧克力產品從可可豆到搭配口味的食材，甚至是包裝設計，可說是都是 Made in Taiwan，由於屏東的氣候條件很適合種植可可豆，幾乎可達到不用農藥的狀態，因此福灣巧克力使用全球少見的「Tree to Bar」模式，從種植巧克力樹一路做成巧克力產品一條龍模式，像這樣能完整保留巧克力風土味道的品牌，全球只有不到十個商家可以做到，加上他們最近又換了新的包裝設計，質感升級，金色LOGO疊印在隱隱的山脈雲峰間，似乎也象徵了屏東的好山好水。推薦兩個這次才發現的新口味：台灣鹽花白胡椒、台灣天皇咖啡。台灣鹽花白胡椒很妙，入口前聞到的是62%的巧克力芳香，但在口中融化後，鮮烈的胡椒香氣與微嗆口感衝擊嗅覺味覺，是款個性很獨特的巧克力！
　
甫獲得英國世界柑橘類果醬大賽雙金一銀一銅的總統認證金獎果醬女王柯亞 好食光 Keya Jam ，則是本次新加入的品牌！她也帶了極少量的雙金果醬「橙花金棗黃檸檬」來販售，結果第一天四小時便完售，真的是非常煞氣！沒買到雙金果醬，買買銀獎的威士忌柑橘醬也是不錯，它不僅是百搭醬，還可以搭配肉料理，或者抹麵包或搭配紅茶也都合適，歐洲果醬用法多元，柯亞很希望可以把果醬的應用方式推廣到一般民眾生活裡，讓果醬文化可以有更多想像的空間。
　
最讓我吃驚的應該是網路超人氣的 香蘭男子電棒燙 居然也來擺攤！藏身於台南水仙宮永樂市場的建築物裡，品牌創辦人黃崇堯因為很常去找原本的電棒燙老闆——香蘭爺爺聊天，理髮，聽到因為不太有新客人的關係，熟客也都年邁或離開人世，老闆打算過幾年就要結束店面營業，於是黃崇堯自己做了許多印有「純」字的T-shirt 送老闆跟他的熟客以作紀念，沒想到po上網路後居然造成設計界極大迴響，於是他繼承「香蘭」兩字，開創了香蘭男子電棒燙品牌開店，橫跨一甲子的回憶，在熱情的年輕世代上重新找到一個新的傳承方式。
　
推廣剪紙藝術的「 紙物／五八剪剪 」則和人氣設計師 ShiKai Tseng 推出的「#台丸咪呀」一起擺攤，兩人風格迥異，檯面上看起來一人仙氣飄飄，一人樸實接地，私底下其實是夫妻的身份頗有小姐與流氓之感。蠻喜歡紙物把紙植物懸掛在帳篷中的感覺，風吹起來在裡面拍照其實很美！曾熙凱從台灣民間搜集來許多他覺得能代表台灣庶民生活的產品，他重新梳理庶民文化，為這些產品做了包裝設計與文字說明，讓外國人能透過使用這些產品來了解台灣文化。
　
來自台中的 感傷唱片行 帶來許多錄音卡帶之外，還帶來Rehyphen® 新加坡設計師 J.J. 的作品，利用被市場淘汰的錄音帶磁帶編織成文字或是圖案，那些磁帶上原有的音樂與圖文洽成呼應，像照片中的雙喜，你猜得出來是用誰的錄音帶做的嗎？（點進照片有答案）在高雄港都戀惜曲創下排隊超過1公里長的超人氣台南 糯夫米糕 也騎著腳踏車....（痾...好，是箱型車）開拔到上野來！身為台南人的我其實每次都有點嗤之以鼻，想說不過是米糕是能有多好吃，所以每次看到人龍都立刻打退堂鼓，不過我發現我錯了！米糕的飯粒不黏牙外放到嘴裡就鬆軟地化開，底下鋪著炸蝦米，上頭鋪著半熟碎蛋，每咬一口就有清晰的海洋香氣與山產滋味混在一起，我只能說我要升天了！你如果今天有去上野，不要猶豫，立刻從右邊走過去排隊！right now！
　
而當中最吸睛的，莫過於來自霞海城隍廟出差的 #月下老人！這次文總真的是為了TaiwanPlus用盡心機，開展前記者會的時候，月下老人一出馬，連在場的布袋戲大師 #陳錫煌 的風采也要禮讓三分，搶盡媒體風頭！詢問廟方後得知，這次月下老人出差到東京，希望可以也為東京的單身男女們帶來異國姻緣的機會（畢竟月下老人手上應該有一批不錯的台灣單身男女這樣），現場可以求平安靈符、以及月下老人的御守，當然也可以參拜，蠻希望在日本的台灣朋友可以帶日本人去體驗這個有趣的台灣文化！而文總新活水雜誌的「FOUNTAIN BAR」也來到東京，販售最台味的雜誌與啤酒，現場打卡也能獲得文總特製的主視覺設計帆布袋！
　
還有好多好多品牌沒辦法一一介紹完！除了市集活動外，Taiwan Beat 更集結八組在台灣根本很難全員到齊的超人氣歌手！9m88、生祥樂隊、李英宏、巴賴昨天已經high翻全場，今天的DSPS、雷擎、宇宙人、Tizzy Bac 更是將帶起活動最高潮！希望今天如果剛好有在上野的大家，都可以到場支持一下這個史上最大的推廣台灣魂的文化活動！
　
【Taiwan Plus 2019 台灣新感覺】
活動時間：2019年9月28、29日（六、日） 10：00 - 18：00
開幕式：9月28日（六） 10：00
地點：東京上野恩賜公園
活動官網：https://taiwan-plus.jp/
活動Twitter：https://twitter.com/Taiwan_Plus

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我從國小就開始看史豔文，
一路看到鷹燕龍虎榜史家子女齊力打敗八足原人之後，
就沒再看了（電視也只播到這裡），
後來是大學畢業之後，
偶然發現原來後面還有再出，
那時候就變黑白龍狼傳了，
雖然故事不是完整銜接，
但就這樣繼續沉迷下去了XDD

去年第一次參加金光見面會，
覺得非常有趣，
後來便比較常注意金光的相關活動，
終於這一次台中辦特展，
見面會場地也比上次更寬闊，
經歷過上次用手舉單眼舉到手快斷掉的經驗，
這次我學乖了，帶腳架去～

本來想幫小劇場配個字幕，
不過第一句話講完我就放棄了，
可能台語不太好，多聽了幾次還是聽不懂Orz

因為片長很長，
為了方便大家觀看，
以下附上各重點時間軸～

00:04 黃大俠開場獻唱
03:40 黃大俠開場致詞
11:48 把黃大俠片段擺前面的原因
12:20 黃大俠獻唱2
16:20 黃大俠獻唱3
20:44 黃大俠獻唱4
23:57 小劇場1
29:35 小劇場2
34:42 COSER-小空
37:52 COSER-公子開明
40:57 COSER-俏如來
43:08 COSER-岳靈休
46:01 COSER-李劍詩
47:46 COSER-溫皇
49:57 COSER-蒼狼
56:10 COSER-史豔文
58:03 COSER-公子開明
01:01:16 COSER-卡哇伊憶無心與飛淵
01:04:07 COSER-溫皇
01:05:59 COSER-立花雷藏
01:07:53 東海大學布袋戲研究社2COSER+3偶演出
01:11:57 鬼毛浩老師專訪與觀眾歌唱接龍

這次真的是辛苦大俠了，
身體不適還硬撐上場，
在此對他敬上十二萬分的敬意，
原本這部片應該是晚上六點要發的，
但是，這場活動實在讓我太震撼了，
我想要早點分享出去！
所以就提前到早上七點發片了～
而且應該也有不少人期待著吧XDD

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