#政經八百政治標記 〔#你的美國片不是我的美國片#淺談金球獎資格爭議〕 去年韓國導演奉俊昊執導的《寄生上流》在美國奧斯卡獎上橫掃四座大獎，不僅成為韓國首部榮獲殊榮的電影，更是奧斯卡92年來頭一遭將最佳影片頒給非英語電影，締造歷史的同時也引起大眾對於韓國電影的關注。 隨著各大電影獎季開跑，又有一部具有韓國色彩的電影吸引了大眾目光。那便是韓裔美籍導演Lee Isaac Chung的半自傳式電影《Minari》。 《Minari》以1980年代移居美國阿肯色州的韓國移民家庭為題材，講述他們落地生根、追尋美國夢的故事。 主演的尹汝貞憑藉此片，至今已橫掃20多個美國各大電影演技獎項，問鼎奧斯卡影后的呼聲相當高，領銜主演的Steven Yuen與韓藝璃亦是被提名的熱門人選。 ▌爭議起於何處？ 然而，去年12月，電影盛事－金球獎的主辦單位HFPA卻決議，由於《Minari》片中一半以上對白不是英語而是韓語，所以必須歸類為外語片，只能競爭「最佳外語片」，而無法角逐最大獎「最佳戲劇電影」。 消息一出，引發無數亞裔演藝人士的抨擊，並激起影壇對於何謂「外語」、「美國電影」的激烈討論。 ▌雙標的金球獎？ 雖然這樣要求語種的規定，在諸多電影獎項中並不少見，臺灣的金馬獎也要求片中二分之一以上對白須為華語。同為今年報名金球獎的的西班牙語作品《痛苦與榮耀》和去年的《寄生上流》、《小偷家族》等片都因為同樣的標準而只能被列入最佳外語片獎項。 這套標準看似行之有年，但這次卻踢到鐵板的主因在於，金球獎過去曾讓《火線交錯》及《惡棍特工》兩部英語對白也未達到一半的作品入圍最佳影片。《惡棍特工》 僅有約3成的台詞使用英語，而片中有大量的西語、法語和阿拉伯語的《火線交錯》甚至還成功獲得最佳影片，顯然金球獎在這項標準的認定上，可說是充滿「彈性」。 這樣的裁量空間來自金球獎本身的決議機制。 依規定，各大片商可以替自己的作品報名各種獎項，而這些作品是否擁有被提名的資格，則是由主辦單位 HFPA 的成員投票認定的，因此只要投票成員沒有推翻結果，即使作品有未符規定之處，也不會喪失被提名的資格。 根據美國媒體《Variety》的報導，《Minari》就是在這個決議的環節被剔除於大獎的角逐隊伍之外。 因此，按照《火線交錯》及《惡棍特工》的先例，同樣是台詞以非英語為主， HFPA的決定似乎不那麼站得住腳，甚至被質疑隱含對亞裔的歧視，因為《Minari》不比另外兩部片有布萊德彼特、凱特布蘭琪等好萊塢白人影星的加持，主要演員多為韓國人與亞裔美國人。 ▌不夠「美國」的美國片？ 那麼被金球獎歸類於外語片的《Minari》，該歸類為韓國電影嗎？多數人的答案應該都是否定的。 如同華裔美籍導演王子逸所言:「我今年沒看過比《Minari》還美國的電影」，《Minari》全片在美國拍攝、男主角、導演及監製皆為美國人，甚至連製片公司也都是土生土長的美國公司。 在隔壁棚奧斯卡的認定上，《Minari》也不被認為能代表韓國角逐最佳國際電影，韓國今年派出的衝奧作品是《南山的部長們》。 因此，這部徹頭徹尾都該被歸類為美國國內電影的作品，難道就因為使用語言的不同，而該被界定為是「外國的」電影嗎？這樣的疑慮不禁使影壇開始思考，究竟怎麼樣的電影，才能夠算是「國內」電影呢？ ▌隔壁棚怎麼做？ 至今，金球獎官方仍未有相對應的回應，但根據《好萊塢報導》的消息，HFPA並未有放寬規定的念頭，甚至有風聲指出相關規定在未來可能會被限縮得更為嚴格，並且永遠不可能參考奧斯卡獎的規定。 奧斯卡獎，是怎麼做的呢？誠如大家所熟知的，奧斯卡最佳影片去年被《寄生上流》抱走，代表著奧斯卡並無最佳影片語種的條件限制，而且電影可以同時角逐最佳影片和最佳國際電影兩個獎項，這是在金球獎不會看到的。 不過規定雖是如此，但在去年之前，奧斯卡九十多年歷史中，僅有10部非英語電影入圍過最佳影片獎，而且都鎩羽而歸，當中包含了台灣導演李安的《臥虎藏龍》和墨西哥導演艾方索·柯朗的《羅馬》等。 這也讓此獎項長期被譏笑為是「奧斯卡最佳『英語』片獎」。直到去年，才讓奧斯卡有了洗刷嘲諷的機會。 ▌反思 金球獎的爭議看似遙遠，但我們也不妨思考，同樣有著語種限制的金馬獎，能夠避免衝突的產生嗎？ 目前已有將近70萬的新住民生活在臺灣的土地上，加上子女的話人數更超過百萬。 有朝一日，若是這些「臺灣人」想要以自身的移民故事為題來拍攝電影，導演、演員、製作公司皆為臺灣人，只不過電影多數的對白並未使用華語，那按照金馬獎如今的標準，這部作品拍得再優秀，也沒有競爭金馬最佳影片的機會。 屆時，你會是以什麼樣的態度，看待這樣的規定呢？ #政治 #台灣 #科普 #科普政治學 #政經八百 #大學生 #政府 #公民 #民主 #社會 #電影 #族群 #種族 #歧視 #奧斯卡 #金球獎 #最佳外語片 #最佳影片 #影展

《講義領取活動》 ⠀ 說到《班傑明的奇幻旅程》，真的是我此生最愛的電影。⠀ ⠀ 這部是2009年上映，11年前了（嗚嗚時間過好快，我七歲的時候>

《瞞天過海：八面玲瓏》誰說女生不能出頭天？ (7.8/10) - ———————以下有雷—————— - 《瞞天過海：八面玲瓏》是一部美國犯罪搶劫電影，由蓋瑞·羅斯執導，本片延續史蒂芬·索德柏從2001年以來三部《瞞天過海》系列電影世界觀，並加以擴張成全女性角色組成的女版劫盜電影。除了卡司加入包含珊卓·布拉克、凱特·布蘭琪、莎拉·保羅森、安·海瑟薇與海倫娜·寶漢·卡特…等極華麗的堅強陣容，內容其實與《瞞天過海》大同小異，講述一個由兩位主角集結各路好手，並利用完美計畫來完成一場價值一億五千萬美金鑽石項鍊的驚世搶案。 - 《瞞天過海：八面玲瓏》官方英文片名為《Ocean's 8》，不過電影中則顯示為《Ocean's Eight》。有趣的是，前作三部曲《Ocean's Eleven》、《Ocean's Twelve》和《Ocean's Thirteen》的數字代表著片中主要角色的人數，《Ocean's Eight》可以說是先為未來不知道有沒有的《Ocean's Nine》或《Ocean's Ten》兩部續集留了空間。而這次《瞞天過海：八面玲瓏》也不像前作眾多人數會使觀眾混亂，剛剛好的八人小隊使戲份更為平均，八人八色，每人各有其迷人之處。 - 我雖然是一個被《瞞天過海》高智商的搶劫戲碼拉進坑的劫盜電影粉絲，但《瞞天過海：八面玲瓏》最吸引我的，反而是片中這些女星同場交鋒的時刻。珊卓·布拉克與凱特·布蘭琪兩位實力派影后正常發揮，角色間的火花比起《瞞天過海》喬治·克隆尼和布萊德·彼特還強烈不少，其他除了海倫娜·寶漢·卡特有點古靈精怪中帶點瘋癲之外，安·海瑟薇也再次展現出她那看似漂亮傻妞、實則帶點心機的多樣魅力。不只如此，由莎拉·保羅森飾演到VOGUE雜誌打探場地資訊的譚美更是亮眼，她在子女和跟隨黛比復出江湖兩者的抉擇，更能讓觀眾感受到搶劫任務對她們的誘惑，過程中帶給人的刺激與成功之後所帶來的成就感，是無法說走就走、輕易抽離的。 - 另外，《瞞天過海：八面玲瓏》明顯有著史蒂芬·索德柏的影子，承襲《瞞天過海系列》的快節奏風格，從開場的角色建立，到前期策劃、尋找合適人選，最後開始行動一氣呵成，就說明他是非常具有娛樂性的電影。 - 不過就一部劫盜電影而言，縱使節奏快速，笑點掌握得宜，卻無法掩蓋它缺乏驚喜的缺點，計畫得滴水不漏是件好事，但就是整個過程太過完美、少有起伏，從事前工作開始到正式行動幾乎沒遇到任何大阻礙，片中看起來最大的項鍊鎖危機，居然2.3分鐘後就被一個只是配角的路邊小女孩迎刃而解。我想如果把這個危機留到搶案時再揭露，不失為另一個更好的做法，除了能多描寫一些角色的臨場反應，也會讓電影更有劇情張力一些。 - 《瞞天過海：八面玲瓏》把珊卓·布拉克設定為《瞞天過海》中喬治·克隆尼的妹妹，間接延伸了歐遜(Ocean)家族故事的可能性，加上片中幾位前作角色的回歸，也讓人更加期待男版和女版之間的連結。不過問題又來了，就我而言，此類電影最重要要素正是搶劫的手段，它可以華麗，只是方法必須合乎常理，才能真正讓觀眾感到信服。《瞞天過海：八面玲瓏》一些不合理小破綻就先不說，片中最讓我感冒的則是《瞞天過海》就曾出現過，會體操、有極佳柔軟度的華人小顏，他在劫盜電影中就是個外掛般的存在，確實他的出現可能會讓老粉絲感到驚奇，但對一般觀眾來說，讓一個從來沒見過的猴子來影響搶案成果是有一點突兀，《瞞天過海：八面玲瓏》以這種無敵兼無腦的方式收尾，正是顯示編劇已黔驢技窮，光想著設計《瞞天過海》那種看似失敗，實則成功的回馬槍，卻不知道成果只能稱得上讓人摸不著頭緒的拙劣模仿，是比較可惜的地方。 - 總而言之，《瞞天過海：八面玲瓏》以劫盜電影來說，劇情面不算什麼精彩絕倫，甚至還輸給史蒂芬·索德柏去年的《羅根好好運》，最後二十分鐘也看不出幫續集鋪梗之外的其他實質意義。不過以娛樂角度來看它已在水準以上，除了像達科塔·芬妮客串出場的眾多名人使觀眾眼睛為之一亮之外，片中八位女演員也輕鬆就發揮能讓人喜愛的螢幕魅力，另外與前作類似風格的配樂也為她們搶劫戲碼增添不少駕輕就熟之感，是誰說只有男人才能成大業？《瞞天過海：八面玲瓏》就跟觀眾與夢想成為大盜的八歲女孩證明，一群女生一樣也能出頭天。 - #瞞天過海八面玲瓏 #oceans8 #如履影評