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[爆卦]工尺譜歌是什麼？優點缺點精華區懶人包

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  • 工尺譜歌 在 Facebook 的最佳解答

    2021-08-27 09:48:54
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    譚新強：戲曲中心演唱《帝女花》之〈庵遇〉後感
    文章日期：2021年8月27日

    【明報專訊】好少在本欄提及我的私人生活，但今次要破例講一件非常興奮和感恩的事情。本周二，非常榮幸，竟有機會在「普樂藝會」姚志明老師領導下，與一班好同學和星光熠熠的大老倌，一齊在非常漂亮的戲曲中心演唱粵曲！

    對粵曲的興趣可說來自隔代遺傳，我從未見過的祖父，在鄉下是專業唱戲的。約10年前，經過大會堂，見到「普樂藝會」的海報，我就去了報名加入。

    實在慚愧，雖可說學藝多年，因為懶惰，從未學好工尺譜基本功，只是一直念口簧。後來更因工作太忙而停了近8年，最近半年才臨急抱佛腳，再次操曲狂練。但因資質實在有限，所以進度甚慢，在此實需要感謝姚老師和我邀請的年輕名花旦王潔清小姐（多才多藝，亦是編劇家），和一眾樂師及陪我唱歌的同學們的無限耐性和指導。

    今次演出源出自兩年多前，在「普樂藝會」的周年晚宴上，跟姚老師聊到當時剛落成的戲曲中心，我就表示極力鼓勵和支持我們曲社去申請一個演出檔期。出口容易，但辛苦了一班好同學，開始了漫長和艱辛的籌備過程。我需要對廣大香港市民道謝，戲曲中心的建築成本高達27億元，現在我們這些票友，竟可只花10萬元不到，就租到此世界級歌劇院，非常物超所值！戲曲中心的排期當然非常長，也有一定水準要求，但絕對接受業餘團體申請，開放度和使用率，都遠高於香港單車館！

    港治疫成功 演出兩延期後終成功舉行
    戲曲中心的建造歷史有點坎坷，亦有點爭議性。設計出自溫哥華華人建築師譚秉榮手筆，但不幸在2016年巡視工程時突然中風去世。後來劇院的英文名字「Xiqu Centre」，也曾一度引起激烈社會辯論。戲曲中心更有點生不逢時，2019年初正式啟用，開幕不久即遇上大型社會暴亂，到了2020年更碰上沒完沒了的疫情，大大影響整個演藝界。

    我們的演出也幾乎以為告吹，結果兩度延期，超過一年時間，最後能成功舉行已算幸運，實需感謝香港治疫超成功。據了解，上演西方歌劇的紐約林肯中心的室內劇院仍未重開，但從5月起，就在室外搭了10個台舉行演出，有抄襲我們搭棚上演神功戲的嫌疑呢！

    粵劇在2009年已被聯合國列為人類非物質文化遺產，更是香港和所有廣東人的文化瑰寶，非常值得保存和發揚光大。我一曲走天涯，今次唱了香港人最熟悉的《帝女花》之〈庵遇〉。《帝女花》當然是任白戲寶中之戲寶，亦是唐滌生先生的四大名劇之一（其他三套為《紫釵記》、《牡丹亭驚夢》及《再世紅梅記》）。《帝女花》原劇本出自清代崑曲劇作家黃燮清，後來由唐滌生改編而成。《帝女花》的故事感人，不止受到中國人歡迎，原來早在清末已傳到日本，且長期有演出此劇（但不知是以何形式，Kabuki還是Noh？）。據說，任劍輝和白雪仙兩位，在一次日本旅行中，偶然碰到此劇演出，從而啟發他們把《帝女花》帶回來，鼓勵唐滌生先生改篇成粵劇。

    如此故事是真的（如有讀者認識白雪仙女士，請幫忙印證一下），實在非常傳奇。我認為此故事可信性頗高，因為早期的粵劇其實可算頗國際化，包容性也很強。粵劇的歷史不到200年，對比超過600年歷史的崑劇不算長，最有名的明代崑劇作家湯顯祖，跟沙士比亞是同一時期的人，且同在1616年去世。最初的粵劇演出方言其實並非粵語，而是所謂的古腔官話（又稱中州話），反而較接近北方方言。現代粵劇的改革歷史更短，都是始於1920年代的，主要推手為在香港土生土長，曾就讀聖保羅書院的薛覺先先生（白雪仙的父親白駒榮亦重要）。改革包括引進大量西洋樂器如小提琴、色士風，甚至結他等等，但亦有帶入北方的鑼鼓和北派表演藝術。樂曲方面加入大量豐富旋律的小曲，有些甚至來自西方，演唱方言改為主要粵語，男角從高八度音的子喉改為平喉（感激），亦開始容許女性參與演出，毋須全部女角用男生反串。薛覺先的劇團，也培養了多位著名劇作家，包括南海十三郎和稍後期的唐滌生等。

    其實這批早期粵劇改革者都頗西化，不止薛覺先念番書，南海十三郎更曾是港大醫科生，唐滌生原名唐康年，滌生只是他英文名Dickson的譯音名字！唐滌生曾在非常洋化的上海讀書，除編劇，其他興趣包括畫西洋水彩畫和看荷李活電影。他們這批人的創作靈感來自全世界，並無特別國家和文化界限。當年粵劇流行地域非常廣，除粵、港、澳為中心點外，南洋以至北美和歐洲華僑，都以廣東人居多，所以各大老倌經常到全世界演出。李小龍爸爸李海泉為粵劇名伶，正因在1940年去了美國演出和避戰亂，李小龍才會出生於三藩市。

    改革粵劇四大建議 助傳承創新
    其實粵劇在今天的香港和廣東仍頗流行，我參與了之後才發現有那麼多的志同道合人士。除年紀較長人士外，喜見原來也有不少年輕的專業粵劇表演者和樂師，演藝學院和八和會館更是功不可沒。最近發現有些大老倌，甚至有專門開班教導只幾歲大的小朋友！

    任何文化藝術都必須有生命，有傳承和創新，粵劇也當然不例外，需要更多新的好劇作。讓我大膽提出數個繼續改革的建議：

    1.傳統曲牌如《秋江月》和《妝台秋思》等固然好聽，但我認為不應不停翻用。我建議每齣劇都必須創造一些新的樂曲。情况如百老匯劇一樣，無論Phantom of the Opera和Cats的歌曲有多好聽，Andrew Llyod Weber是不會翻用這些旋律的。但我的意思並非完全放棄非常優美的中樂pentatonic scale（五聲音階）和較簡單的harmony（和聲），其實我反覺得模仿交響樂團的現代中樂團有點不倫不類。但在中樂的音律基礎上，應該也有大量創作空間。

    2.我絕對覺得中國戲曲的藝術性高於傳統西方歌劇，因為包含唱、念、做、打，絕非如西方歌劇般，主要演員只懂行來行去唱歌。所以我認為未來的粵劇應提升舞蹈、做手，以及我的至愛北派的佔比和重要性，給予觀眾更多的視覺享受。當然服裝、化妝、燈光和舞台設計亦非常重要。

    3.現代人的生活習慣網上化和碎片化，是無法否認的事實。因此無論傳統粵劇藝術家多麽喜歡四小時長的現場舞台表演，我認為必須縮短表演時間至約兩小時，甚至編寫一些更短的劇目（不一定是折子戲）。近日我發現在疫情期間，八和拍製了一系列介紹粵劇各方面藝術的短視頻，是個非常好的計劃。但我認為連正式粵劇表演也應大量放到網上做推廣，粵劇的整個商業模式都需要重新考慮，從只靠現場門票、票友和政府資助，加上新的網上流量和收費模式。

    4.最重要的是，中國包括香港，需要盡快開關，重啟正常的人民、文化藝術、學術、生意和外交旅遊。封關愈久，中國與全世界的隔膜愈加嚴重，加上中國互聯網並非完全開放，本已在惡化的美中關係，在切斷絕大部分實體交往後，情况變得更差，甚至更危險。

    內地近月政策 似墮圍城受困心態
    除此，一如我數月前的警告，中國切忌因封關而墮進圍城受困心態。近日所見的一些政策，就不幸有此味道。我再次提醒，不可因一棵樹而放棄整個森林，必須鼓勵中國企業（和人民幣），包括互聯網平台企業，盡快衝出國際。說什麼不想超越美國，只想超越自己，聽來有點道理，但其實誤解了中國互聯網企業需要走出國門的真正原因。互聯網就是最強大的新媒體，如中國全面放棄全球競爭，美國互聯網巨頭，更將長期壟斷全球傳媒和大部分人的腦袋，他們對世界的認知都是經過美國傳媒的五稜鏡。美國擁有絕對性的媒體控制，再加上中國無意放開資本帳，提升人民幣地位，所以才能支持美國無道的長期QE和其他不合理貨幣和財政政策。換作沒有超級傳媒控制權的古羅馬帝國，如此誇張的印鈔，可能早已引發金融危機！然後有了無限的印鈔權，才可負擔更誇張和極端的「9 Power Standard」軍事開支！

    粵劇界只是整個社會的極小一份子，但亦是一個縮影。明年我們曲社又訂了戲曲中心作三場表演，老師幫我約了全中國最有名的花旦之一蔣文端女士與我合作。我誠惶誠恐，但當然非常興奮，只期望早日通關，明年能夠成功演出！

    如能與全世界恢復通關，我甚至夢想我們曲社能遠征歐洲，在維也納黄金音樂廳（Goldener Saal Wiener Musikvereins）演唱中國粵曲！

    中環資產投資行政總裁
    [譚新強 中環新譚]

  • 工尺譜歌 在 Facebook 的最讚貼文

    2021-05-28 03:27:26
    有 332 人按讚

    #me #selfie #iphone11promax #protrait #nofilter #nophotoshop #naturemakeup #lightmakeup

    「妳是不是胖了？」與家人視訊時我弟 金祖豪問我的問題。😑
    「會唱歌了不起啊！你也胖了！你全家都胖！」我不甘示弱的回應。（咦，好像也罵到我爸媽，還有我自己？🤣😂）

    是的！沒錯！✌️😁👍

    自從病毒事件開始在法國的自我隔離之後，除了工作，就漸漸的、慢慢的在家裡多了一圈、尺寸大了半號。
    成天就是吃、睡，睡、吃，每天問老公、小孩的問題就是「等一下要吃什麼？」

    這疫情讓我這個不愛下廚的女人變成找食譜好手、洗手做羹湯的勤媽媽、救國團（自救團）帶頭玩遊戲的大姊姊、當兩位小學在家自學的偽法文老師、教中文注音符號的金巧虎、高歌線上Ktv 的簡單愛家族成員、自家地下室業餘爛畫家、Netflix 電視的金手指、新手導演自拍自導Tiktoker、自家花園園藝設計師、家飾飾品師、整理打掃高手阿姨、打坐瑜珈濕、自化彩妝覺得自己很美的修圖師，啊！還有.....還有.....自我買醉的happy hour bartender!!! 當然還有閉關寫書成為
    《人生很難，但可以用自信的台步踢破鐵板》作家！

    可說是患難激發出許多不同面向的自己！原來待在家裡有好多事可做！

    但，說實在的，我喜歡自己現在的模樣，
    健康、自信，就算臉圓圓的也美美的！
    就是要自己說讓自我相信！

    而且現在的時尚也慢慢變了！不是只有瘦子才能時尚，這世界上千百萬種的人事物，其環肥燕瘦、高矮短長、老少美怪，每個人都不一樣，無須屈就於一樣。

    人就是要活出自己的樣子！
    因為要先相信自己，才會有自己的樣子！

    這個疫情，讓我重新思考、也靜下心的面對自己真正需要的人事物，讓心靈層面上更豐富，也更了解自己。

    願大家擁有自己的樣子一起渡過難關！
    再不去買本書來渡難關吧！看看書也比較好睡！🤣
    ———————————————————————
    《人生很難，但可以用自信的台步踢破鐵板》

    作者 金禧 @chinhsi
    時報 出版 @readingtimes_igofficial

    ｜博客來 @bookstw ｜https://bit.ly/2D8L3cI
    ｜誠品 @eslite_global ｜ https://www.eslite.com/product/1001110932866655
    ｜金石堂 @kingstone.com.tw ｜ https://bit.ly/3gxVMeq

    #人生很難但可以用自信的台步踢破鐡板 #人生的台步用自信來走
    #我在巴黎走台步 #金禧 #chinhsi #法式人妻 #模特兒 #國際名模 #金挑禧選 #choixdechinhsi #巴黎 #paris #galerieslafayette #france #parisianne #international #model #modeling

  • 工尺譜歌 在 Facebook 的最佳貼文

    2021-04-08 06:36:48
    有 39 人按讚

    你人生真正需要的東西很可能只是試著彈奏一架無法彈奏的鋼琴

    這故事發生於一九七五年一月底

    一位名叫薇拉·布蘭德斯的17歲德國女孩
    走上了科隆歌劇院的舞台。

    觀眾席空無一人。

    黑暗的空間裡，
    只有緊急出口的綠色標誌亮著。

    這是薇拉生命中最激動的時刻。
    她是德國最年輕的演奏會經紀人，
    她說服了科隆歌劇院
    舉辦美國音樂家凱斯·傑瑞特的
    晚間爵士樂演奏會。

    1400位聽眾即將到場。

    幾個小時後，
    傑瑞特就會走向這個舞台，
    他坐在鋼琴邊
    無需綵排或是散頁樂譜，
    他會開始即興演奏。

    但現在，
    薇拉向凱斯展示的鋼琴出了些問題，
    事情進展不順利。

    傑瑞特謹慎地看著樂器，
    彈奏了幾個小片段，
    繞著它轉了轉，
    又彈奏了幾個小片段，
    跟他的製作人嘟囔了些什麼。

    製作人走到薇拉跟前說
    如果沒有辦法送來一台新鋼琴，
    凱斯會取消演奏。

    一定發生了錯誤。
    歌劇院提供了錯誤的樂器。
    這台鋼琴的高音部
    劣質而且刺耳，
    因為鋼琴內部的毛氈磨損嚴重。
    黑鍵粘粘的，白鍵走調了。

    踏板無法使用
    鋼琴的尺寸也太小了。
    它無法發出
    能夠填滿科隆歌劇院這樣
    寬敞空間的聲音。

    於是凱斯·傑瑞特離開了。
    他站在他的車邊，
    留下薇拉·布蘭德斯
    撥打電話試圖尋找 一台能夠替代的鋼琴。

    她找到了一個鋼琴調音師，
    但她無法拿到新的鋼琴。
    她走到外面站在雨中，
    和凱斯·傑瑞特說話，
    拜託他不要取消演奏會。

    他看著車外
    這個被雨淋著渾身濕透的
    德國年輕人，
    內心有些同情，
    隨後說道，
    永遠別忘了
    沒有取消演奏
    一切只是為了你

    幾小時後，
    傑瑞特走上歌劇院的舞台，
    他坐在這台
    無法達到演奏標準的鋼琴面前
    開始了他今晚的演出

    很快就發現奇蹟正在發生。
    傑瑞特避免了高音區，
    他專注在鍵盤的中間區域，
    這給了曲子一個舒緩，
    音效環繞的品質。

    但同時，因為鋼琴如此平靜，
    他必須在低音區製造
    重複出現的隆隆聲。
    他站起身旋轉，重擊琴鍵，
    拼命地想製造足夠的音量
    讓後排的觀眾也能聽到。

    這是個令人興奮地演出
    卻有著這樣平靜的質感，
    同時又飽含能量，富有活力，
    聽眾太愛這場演出了。

    聽眾持續保有熱情
    因為科隆演奏會的錄音
    是歷史上最暢銷的鋼琴專輯
    也是歷史上最暢銷的個人爵士專輯。

    凱斯·傑瑞特遇到了一個麻煩。
    他包容了這個麻煩，
    讓麻煩變成了崛起的創意。

    但是，讓我們想一想
    傑瑞特最初的反應。
    他不想演出了。

    當然，他有足夠理由取消表演，
    我想我們中的每個人，
    在任何相似的情況下，
    會有同樣的感受，
    我們會有同樣的反應。

    我們不想被要求
    用糟糕的工具做好工作。
    我們不想克服不必要的麻煩。
    但是傑瑞特的直覺錯了，
    感謝上帝他改變了主意。

    我想我們的直覺也是錯的。
    我想我們需要更多的感激
    那些需要面對小麻煩的
    出人意料的優勢。

    讓我給你們提供一些例子
    來自認知心理學
    來自複雜性科學
    來自社會心理學
    以及當然，搖滾樂。

    首先，認知心理學。
    長久以來我們知道
    某些困難， 某些障礙，
    能夠促使我們提高表現力。

    比如，心理學家丹尼爾·奧本海默，
    數年前， 與高中老師合作。
    他請他們革新正在上課的一些講義。

    普通的教案以一種很直接的方式，
    像是赫維提卡字體或是新羅馬體。
    但是超半數的學生會拿到
    標準的講義
    用一種加深顏色的嚴肅字體，
    像是Haettenschweiler，
    或者是增添興趣的字體，
    像是斜體的Comic Sans。

    現在，這些事很醜的字體，
    也很難閱讀。
    但在學期末，學生們進行了測試，
    那些被要求閱讀
    更加難懂的字體的學生，
    事實上在考試中表現更好，
    很多學科都是這樣。
    原因是，難懂的字體拖慢了他們的速度，
    逼迫他們更加努力學習，
    更審慎思考他們所讀的內容，
    來解讀它，因此他們學到了更多。

    另一個例子。
    心理學家謝麗·卡森
    給哈佛大學的大學生做測試
    來研究他們的專注力的過濾能力。
    那是什麼意思呢？

    我是說，想像你在一間餐廳裡，
    你正在進行一場對話。

    餐廳裡還有很多別的
    正在進行中的對話，
    你會過濾它們，
    你想要專注於對你來說重要的對話。

    你能做到嗎？
    如果你能，那說明你有
    很好地很強的注意力過濾能力。
    但是很多人真的在
    為這樣的能力奮鬥著。

    卡森測試的一部分大學生
    就為這樣的能力掙扎。

    他們有較弱的過濾能力，
    他們的過濾機制有漏洞，
    讓很多外部的資訊進入。

    那就意味著，他們時常被干擾
    被周圍的畫面和聲音干擾。
    如果他們在寫作的時候
    旁邊有一台正在播放的電視機，
    他們無法把電視機的干擾過濾出去。

    現在，你會想這是不利的狀態
    但不是這樣的。

    當卡森查看這些學生的表現時，
    那些過濾能力弱的
    極大程度上更可能
    在他們的人生中
    創作出真正的里程碑，
    出版他們的第一本小說，
    發第一張唱片，
    這些外部的干擾真正
    引發了他們的創意工廠。
    　
    　
    他們因此能夠跳出盒子思考問題
    因為他們的盒子上全是小洞。
    　
    　
    讓我們來說說複雜性科學。
    你是如何解決一個真正複雜問題的
    這個世界充滿了複雜的問題
    你要如何解決一個真正複雜的問題？
    　
    　
    比如，你要試圖製造飛機引擎，
    面對很多很多不同的變量、
    運作溫度、材料、 所有不同的維度、形狀。
    你無法一次性解決所有的問題，
    這太艱難了。
    　
    你要怎麼做呢？
    　
    　
    你所能做的
    就是試圖一步步解決它。
    　
    　
    你有了最初的樣本
    然後你改進它，實驗，
    然後提高它的質量。
    再改進，實驗，提高質量。
    　
    　
    這樣的邊際增益的概念
    最終能讓你完成一個性能優良的飛機引擎，
    這樣的做事方式在世界上很常見。
    　
    　
    你會在比如說，
    高強度自行車運動練習中
    見到這樣的過程
    　
    　
    網頁設計師會討論
    試圖優化他們的網站，
    　
    　
    他們都在尋找著
    這樣一步步的收穫。
    　
    　
    這是解決複雜問題的好方法。
    但你知道有什麼能夠讓它更好嗎？
    　
    　
    一些混亂和不確定的因素。
    　
    　
    你在過程開始的時候，
    加入不確定性
    　
    你做出瘋狂的舉動，
    根本不可能成功的蠢事，
    這都會使問題解決方法效果更好。
    　
    原因在於一步一步的過程
    問題在於「邊際增益」
    是它們引導你走到死胡同。

    如果你開始就很隨意，
    結果就會變得不同，
    你的問題解決過程會更加高效。
    　
    　
    讓我們從社會心理學角度分析。
    　
    心理學家凱瑟琳．飛利浦
    和她的同事們，
    近期向學生們提出了怪誕的的謀殺問題，

    這些學生編成四人一組
    學生們拿到關於謀殺的檔案
    不在場證明和證據、
    證人的證詞和三個嫌疑犯。

    他們需要找出真兇是誰，
    誰為這場謀殺案負責。

    這項實驗有兩個項目。
    在一些案例中，有四個友人，
    他們都非常了解對方。
    在另一些案例中，
    是三個友人和一個陌生人。

    一會兒你就會了解到
    我這麼做的意義。

    很明顯，我要說的是
    那些由三個友人一個陌生人組成的小組
    更高效地解決了問題，
    這是真的，他們確實做到了。

    事實上，他們解決問題的效率非常高。
    那些由四個友人組成的小組，
    他們只有50﹣50的幾率
    來得出正確答案。
    這聽起來確實不那麼好

    三個友人和一個陌生人，
    即使陌生人沒有獲得額外的資訊，
    即使是在如何對話以防止尷尬，

    三個友人和一個陌生人的組合，
    有 75％ 的機會能夠找到正確的答案。
    那是一個很大的超越。

    但我覺得真正有趣的
    不是三個友人和一個陌生人的組合
    可以完成得更好，
    而是他們對這次活動的感受。

    當凱瑟琳．飛利浦詢問
    四個友人組合的感受時，
    他們相處很愉悅，
    他們也認為自己做得很好。
    他們很滿足。

    當她詢問
    三個友人一個陌生人組合時
    他們並沒有很愉快
    有點兒困難，有些尷尬
    他們充滿了疑慮。

    他們不認為自己完成得很好
    即使他們確實完成得很好。

    我想這個例子很適合
    拿來討論今天我們面對的難題。

    因為確實是如此，
    難看的字體，尷尬的陌生人，
    那些不確定性
    這些打擾我們的事情
    幫助我們解決問題，
    它們讓我們更加有創意。
    但我們感受不到它們的幫助。

    我們認為它們是路上的障礙
    所以我們反抗。

    這就是為什麼
    我接下來的最後一個例子
    如此重要。

    我想要談到某個人
    他的背景是搖滾樂。

    你也許知道他是誰，
    他是一個 TED 迷。
    他的名字是布萊恩．伊諾。

    他是一個著名音樂製作人
    非常傑出有才華的一個人。

    他同時也是一種催化劑
    催化了過去 40 年裡
    很多搖滾巨作的產生。

    他和大衛．鮑伊合作歌曲《Heroes》，
    他和 U2 合作歌曲《Achtung Baby》
    他和 DEVO 合作，
    和酷玩樂團 Coldplay 合作，
    他跟很多人合作。

    他做了什麼讓這些搖滾樂團更加好呢？

    嗯，他刻意製造麻煩。
    他干擾他們的創意過程。
    他的角色就是一個尷尬的陌生人。

    他存在就是為了告訴他們
    他們必須要彈奏無法演奏的鋼琴。

    他製造這些干擾的一個方式就是
    通過這一疊紙牌
    我手中的這疊是簽名版
    謝謝你，布萊恩。

    這是迂迴戰術，
    他和一個朋友一起發明了這個。
    當他們在工作室文思枯竭的時候，
    布萊恩．伊諾拿出牌中的一張。

    他會任意選一張，
    然後讓樂隊根據卡片上的引導。
    這一個 「改變彈奏的樂器。」

    是的，每個人都交換樂器
    鼓手來彈鋼琴
    太棒了，太棒的主意了。

    「仔細研究最尷尬的細節。 然後放大它們。」
    「做出突然地，具有毀滅性的，
    無法預測的反應。合併它們。」

    這些卡片負責製造各種混亂。

    現在，它們通過一張張唱片
    證實了自己的價值所在。
    音樂家非常厭惡它們，恨之入骨。

    在布萊恩．伊諾早期的一張唱片裡
    菲爾．柯林斯是鼓手。
    他有強烈的挫敗感
    於是開始在工作室裡扔啤酒罐。

    卡洛斯．阿洛馬，
    偉大的搖滾吉他手，
    和伊諾一起工作
    製作大衛．鮑伊的唱片《Lodger》

    在某個時刻，
    他轉向布萊恩說到，
    「布萊恩，這個實驗很愚蠢。」

    但是，這是一張很好的唱片，
    不過，卡洛斯．阿洛馬，
    35 年後，依然使用迂迴戰術。

    他告訴他的學生們
    來使用迂迴戰術，
    因為他意識到了一些事。

    你不喜歡它並不代表
    它不能幫助你。

    這個戰術實際上
    原本並不是一疊紙牌，
    它們是一個列表
    貼在工作室墻上。

    一張清單寫著，
    當你思路停滯的時候
    你能嘗試的事。

    這張清單一點作用也沒有。

    知道是為什麼嗎？
    它不夠混亂。

    你會由上而下看這張清單
    然後選擇最不混亂的，
    最少麻煩的的那條，
    這當然完全沒有抓住要點。

    布萊恩．伊諾意識到，
    是的，我們需要進行愚蠢的實驗，
    我們需要和尷尬的陌生人相處，
    我們要試著閱讀難看的字體。
    這些事幫助了我們。

    它們幫助我們解決問題，
    它們幫助我們更加具有創造力。
    但同時，如果我們通過一些勸說
    來接受這樣的事情。

    無論我們如何做
    無論它是純粹的意志力，
    無論是輕彈一張卡片，
    或者是一場德國年輕人內疚的旅程，

    我們所有人，總有這樣的時刻，
    需要坐下來，試著彈奏無法彈奏的鋼琴。

    謝謝大家。

    煩亂如何激發創意 / Tim Haford 的 TED 演說

    我是銀色快手，很高興認識你。
    願宇宙先生的能量與我們同在。
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