我很愛跳槽，我覺得夢想逐步接近的，很難一次到位，為了接近夢想，我只能不斷的跳槽。

這家公司老闆沒辦法給我的，我就去其他地方拿，我在任職的期間，把工作做好，就對得起薪水，我不要跟任何老闆天長地久，我的人生也不需要老闆來負責。

在每次跳槽後的前三個月，我都蠻後悔的，因為處處不習慣，不論是作業流程或者人跟人之間的相處，都讓我需要很花力氣去適應。大概何時會感覺舒服點，一年左右，何時覺得上手且漸漸不感到壓力，大概二年。即便我這種跳槽老手，都要花這麼多時間，所以當你換工作後，感到小小的不太舒服，請記得跟自己打氣，要想著，「這只是過程，我要忍耐這些小陣痛，拿走自己想要的。」

但如果感到很嚴重的換工作不適應，要不要忍耐，沒有人可以幫你判斷，因為世界上沒有感同身受這種事情，你的感覺獨立且特殊，加上你想要來這家公司拿走什麼，只有你自己懂，取捨之間，唯己心是問。

有目的性的去工作，上班才會有幹勁，沒有目的性聽起來很高尚，其實這才是最麻煩的，成人的世界裡面，很多時候，沒有目的性，就真的不知道要聊什麼，成人的世界，有目的性的飯局，才能吃的賓主盡歡，否則只是彼此浪費時間，還不如回家吃稀飯，還比較自在。

所有忍耐，都是為了讓自己將來過的更爽，如此而已。

攝影：Leo Lu老師

居家防疫對許多人來說，

可能都是壓力的開始，

尤其現在要三級到6月底...

上班族對遠距工作不適應，

有些人開始放長時間的無薪假，

對於房租、生活費沒有著落而感到焦慮，

媽媽們則在顧小孩和做家事間忙得焦頭爛額，

這些無形的壓力都會反應在身體上，

比如腸胃消化不良，

又或者私密處容易發炎，

當女生真的很辛苦呀~

所以現在我除了作息正常，

多吃蔬菜水果，早晚幫自己按摩之外，

都是一天一顆

Molkur德國莫克爾 台灣總代理

#女性私密處益生菌，提升身體的保護力，

讓我們一起面對疫情的挑戰吧💪

曾有讀友與我分享，她才剛爭取到一個夢想已久的工作機會，卻在進入後發現諸多的不適應。每當想要離開，卻又想到當初對於自己的期待，想要留下來，卻又有諸多的擔心。面對這份不適應感，到底是要走要留，心中充滿很多不同的聲音與糾結，因此想聽聽我的想法。

#工作不適應，往往源於自我感知到的「自己」，與「工作情境」產生契合度的落差，使得我們無法從工作中得到滿足、或沒有共感。這時，如何抽離角度去找到不適應的關鍵，將能為我們找到一些新的思考出路。

💡這篇文章中，我將分享三個思維面向，期待能給也正處於這樣情境的你，為自己的起心動念有多一層的理解，一同來梳理這份糾結。


【文章摘要】
比對「自我認知」與「特定工作情境」時，職場人可以試著在比對過程中，從以下三個角度來從中思考：

📌「關鍵能力」是否契合？
如果 #個人的技能強項，與 #完成關鍵任務所需的能力不符，我們就容易覺得懷才不遇，價值感低落。這種情形，特別好發於職場新鮮人與新手主管。

有些人求職時，通常較注重公司品牌、職位、同事是否投緣，卻沒有評估 #自己能否在組織發揮優勢。

例如，甫任行銷職務的新鮮人，工作幾週後才發現公司最看重的是網路廣告投放技巧，而非自己最擅長的行銷文案，因此慘遭冷落。至於新手主管，則常在上任後發現最能創造價值的不再是專業知識，而是激勵員工等等領導能力，不適應角色轉換。

如果你正是如此，可試著從身邊找出一位能客觀評價你的個人特質、經驗、工作風格的人選，請他幫助你 #修正自我認知。


Happy Hunting!
Lynn🌿


閱讀全文：http://sc.piee.pw/w8964



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LIVE直播-fb新鮮事 #書畫家的文藝復興

主持人： 李基銘
主持人： Sandy Su
來賓： 辜琪鈞 Ku Chi-Chun

業界五項唯一：
1.亞洲⾸位礦物顏料剪接鑲嵌的藝術家
2.唯⼀三十歲以下國防部藝文獎的評審
3.首位統⼀集團美研社代言合作的藝術家
4.唯⼀曾被中國寺庫藝術代理的台灣藝術家
5.曾展出四⼗⼆次展覽，包含法國羅浮宮ART SHOPPING，韓國釜山，⽇本東京，美國亞利桑那州立博物館，中國⽔立方藝文空間等。
「我想讓全世界看見華人藝術的美，但我不想等它發生，想讓它發生，所以動⼿實現它。」

• 榮獲國內⼤大獎，全球巡迴展出
　　2007年，我曾有幸獲得全國書法大賽特優以及台灣藝術文化獎首獎，2015年台灣鐵路局邀請題字出⼀款普悠瑪太魯閣號的紀念酒款，民國101.102年，經過地區舉薦通過國防部全國後勤審核，當選全國藝文獎評審。另在2015年博藝畫廊選上新銳藝術家，膠彩作品由博藝畫廊畫廊銷售，爾後還曾配合過現代畫廊、涅普頓畫廊、333Gallery。成為全職的書畫家並不容易，重要的工作是每年到海外展覽參加國際藝術博覽會。藝術跟傳統技藝有不同特性，技藝追求仿製以及技巧，但藝術除了突破，還找尋唯⼀跟永恆。
　　我的膠彩代表作《花之圓舞曲》的礦物顏料作品，求拙，求難，求慢，所有裱褙與⽊木⼯工，顏料製作都是親自下去做的，我拒絕使⽤與購買成品的化工顏料，每⼀種礦物顏料，從進口礦物顏料粉末，混合動物膠，兔膠，三千本膠，放上電磁爐的碟盤中，不同溫度會讓 礦物顏料呈現多種變化，製成顏料後，再繪製於不同材質的⼿工宣紙上，剪貼成佛教佛祖座下的蓮花形狀，⼀層裱褙在已手⼯⽤砂紙打磨過的⽊木板上，從製作顏料到完成打磨，需要三天時間，繪製底色則需要一週時間，再裱褙三十幾層，需要一週時間，等完全乾燥後，再鑲嵌上swarvoski水晶，以及純金箔作為點綴。

• 畫作將傳統膠彩創新呈現，讓藝術不再是特定族群才能欣賞
　　傳統學院派出身的畫家，能畫各種看起來逼真的東西，但我現在不這麼做，因為現實中的各種人事物常是幻影，所以我想做「真的」花，只有觀者⾃⼰才能看見，⽽每個人的感受亦不相同，如果一幅作品，讓你感受到對的頻率，那就是代表那時觀者靈魂的狀態。我使用的技術跟探討的內容，是要傳達⼀種理念。我的創作主題，都圍繞在 「心」與「感受」上，太過強調理性⾄至上的社會氛圍，讓我們很容易生病。⽇本作家曾 說:「對階級制度的適應力越強，美感就越差。魂動，是美的最⾼高準則。」因此我的當代書法作品《安樂居》，想傳達的是營造的是⼀種詩意又開放的氛圍，我們⽣命中都需要找到安放自⼰的適合角⾊與位子，安樂居不是豪宅，不是一棟可數的房子，是安放 「心」的位子。

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