《當男人戀愛時》之二 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 數月前，第一次見到導演殷振豪時，內心暗自訝異，態度客氣謙虛，外表斯文清瘦，與預期的「豪邁」、「粗獷」等形容詞天差地遠，乍看之下絲毫不像是會拍出多支如此草根味濃烈的創作者，被反差勾起的好奇心也因此油然而生。誠如多數觀眾認識這位新銳導演的契機，應該不出是從那三支破億點閱、情感滿溢的台語歌曲音樂錄影帶而來。詞曲、歌唱、演員加上影像的魔法，竟然讓不識台語的孩子開口唱起了台語歌，讓不理解台灣味的外國人淚流滿面，那些滄桑，混濁，懊悔，驀然回首，欲說還休，都成了五味雜陳的醍醐味，在心底，在眾裡，揚起陣陣漣漪。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 當時，殷振豪三言兩語間也談及了即將啟動宣傳的生涯首部長片，翻拍自韓國賣座電影，由邱澤與許瑋甯主演，準備藉由此部《當男人戀愛時》，轟轟烈烈演繹一段刻骨銘心的台式浪漫愛情故事。所謂舊瓶裝新酒，有其保守考量，也有冒險之處，在他的字典裡，其實商業與藝術電影分野並不若想像中鮮明，將故事放大一點，將情感催滿一點，將人物鑿深一點，然後三支MV與一段以愛為名的浪流連，瀰漫成了曾經的年少輕狂，曾經的青春浪擲，沒有人天生懂得如何去愛，直到他以愛稱之；因此所有愛情故事都有一個令人嚮往的開端，像是未完成過去式，像是正在回憶的回憶，而今彷彿一個男人觀看自己演的電影，映入眼簾只剩風霜與皺摺。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 就因不懂愛，才能拚命愛。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 剛開始那個大男孩，一股腦以自以為是的方式，帶著一點霸道、一點蠻橫，問題來了先解決再說，不吝付出也不願計較，大剌剌以幫忙還債的機會，希望能接近這個令他一見鍾情的女孩。偏偏，許瑋甯的浩婷個性有些心高氣傲，心高氣傲一詞在這裡不帶任何褒貶，為的是形容她難以拋棄自尊、卸下心防、主動示弱，難以輕易被追求者心術不正的手段取悅或打動，寧可辛苦付出勞力，也不肯傷及一根羽毛；直到臥病在床的父親撒手人寰，她似乎也發覺，一個人勇敢太久，堅強太久，走得是疲倦亦艱難。那一刻，應該是活至此時生命中最觸動她的一幕吧，舉目無親、求助無門葬禮上，有一百個藉口可以鬧事的討債流氓，竟然帶著唯一一個理由，捲起衣袖，抱緊遺照，打開雨傘，二話不說讓她的父親不失體面地離開人世，似乎，愛成形的關鍵也就在那麼三兩刻之間。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 茄子蛋〈愛情你比我想的閣較偉大〉那前奏有著《天橋上的魔術師》裡〈泰山男孩〉的魔力，在昏暗室內，保齡球跑道化作舞台，隨音樂一秒亮起，一個天不怕地不怕的大男孩大步向前，上刀山下油鍋也沒有絲毫遲疑，反倒笨拙地不知該如何表達內心滿腔的傾慕之情，因此選擇尤其老派，尤其浮誇，卻最為直接，也最為可愛的示愛方式。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 「愛情你比我想的閣較偉大，你予我這世人最後的期待」，一手抄起麥克風，一腳忘我打著節拍，扭腰擺臀、熱力四射地誇張示愛，同時展現了奔放而壓抑的真情流露，霸道而卑微的不知所措，這個剎那成於邱澤，又不只因為邱澤，表演、美術、剪接、音樂、攝影創造出了屬於戀人的視角，不用任何山盟海誓，無須擔憂前方有浪。浩婷如此脾氣一旦認定了，更不會容許一段深受緣分牽引感情化為曇花一現，從此只羨鴛鴦不羨仙，想踏實經營往後的感情生活，想擁有安穩平凡的微小幸福，遠離紛擾，租間店面，一起做個小本生意，為買到超市的便宜即期品而開心，為所心愛之人煮一道粉蒸肉而滿足，這樣就好，別無所求。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 好不容易懂了愛，卻親手將彼此愈推愈遠。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 邱澤那雙眼睛社會化卻不世故，身上散發江湖味卻始終選擇直球對決，從熱情到失意，從赤子之心到滄桑絕望，詮釋了所謂江山易改但本性難移，演繹了一個浪子的過去時、現在時與未來時。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 「嘿，我只想再看妳一眼。」 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 那一眼可以只在市場關門後的黑暗角落，可以只在燈火通明的餐廳窗外，可以只在隔絕喧囂的落寞與寂靜，不打擾成為比海還深的祝福，不知該從何啟齒的訣別沉重橫亙在家鄉與異鄉之間。過去敢傻敢衝的阿成，如今只能沉默以對，他卻忘了，有一種愛無法一廂情願，有一種負擔會成為接住彼此的力量，無論親情或愛情，而這也是他對浩婷一見傾心的原因，那份心高氣傲裡還有執著，逞強，以及不肯服輸。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 導演表示，客運站重逢那場戲，是浩婷將阿成找了回來。許瑋甯的進步於此是有目共睹，正因過去還值得眷戀，我們藕斷絲連，相互虧欠，即使死亡如影隨形，仍寧可一起面對；要知道，那一首歌說，沒有風雨躲得過，沒有坎坷不必走，所以安心牽著你的手，不去想該不該回頭，無論命運指向哪一條路，容我笑著燒出一鍋粉蒸肉，容我笑著補給妳一個父親，容我滿臉泡沫好好看妳最後一眼，這份幸福雲淡風輕，散落四周。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 茄子蛋的歌曲中，〈恰似你的溫柔〉這陣子無時無刻於耳機裡響起，彷彿上演這兩個人的故事，在應當歡喜的一天，保持微笑，以後想起時，所有人便會跟著微笑。縱使這不是件容易的事，他們卻都沒有哭泣，再度眺望熟悉的轉角，帶著這份溫柔，好好將往後的日子過下去 —— 但願有天海風再起，只為那浪花的手。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ #當男人戀愛時 #maninlove #殷振豪 #邱澤 #許瑋甯 #鍾欣凌 #蔡振南 #茄子蛋 #movie #film #觀影 #電影 #🎬 #台灣 #letmesingyouawaltz #一頁華爾滋

拍謝少年一向不是個非常多產的樂團。 首張《海口味》紀錄我們從笨笨大學生成為創作者的開端，這張專輯奠定了拍謝少年另類、自由、全台語的創作氣息；寫了五年，《兄弟沒夢不應該》問世，同步分軌錄製、充滿現場感受的第二張專輯，寫的其實是自己經歷的痛苦與甜蜜，帶著《兄弟》中的歌曲巡迴演出，像是一種治癒生長痛的療程。 2019年底，手腕因整年不停歇的演出經常疼痛，但晚上返家後仍想演奏樂器，一方面想在練習中讓思緒恢復平穩，另一方面，我實在克制不了製造新音樂的慾望。打開電腦，接上簡單的USB鍵盤，在黑白鍵上不小心彈出了〈山盟〉的前奏，我看見了稜線與霧氣，也看見了新專輯局部的輪廓。 一邊寫著〈山盟〉的和弦、享受寫歌單純喜悅的同時，也一邊做著白日夢。「好想玩玩看台語電氣搖滾！」「用台語寫瞪鞋會不會很魔幻？」「本格派的三人超大聲搖滾樂也要來個幾首，不能忘記起家厝。」 逐漸濕冷的冬夜，手指敲著鍵盤，頭腦轉速持續飆高；除了音樂類型的擴大探索，也想挑戰在一年內寫完所有專輯曲目，並在2020年結束前正式進錄音室錄製。 2020年轉眼到來，辦完山盟海誓音樂祭後，外在世界一夕間變動劇烈，甚至破壞了人類文明既有的時空維度，讓人類喪失了大部分的空間移動力，也喪失了對未來的預測與掌控權。一週至少練團三次、交換demo無數次的我們三人，用為期一年的新歌寫作期、也用信任與默契建構起屬於我們自己的安全區，像是十幾年前剛拿起樂器的笨笨大學生，被自己製造的聲音環繞，就好滿足。 目標達成，2020冬天，拍謝少年第三張專輯《歹勢好勢》正式開始錄音；九首新歌守備範圍極廣，包括充滿粉紅泡泡的Dream Pop、Lo-fi、Post Punk、超大聲拍謝本格破音、電子重拍賽博北管台客，還找來余佩真情歌對唱，台灣龐克教父小柯一起撒野、三牲獻藝老仙角搭肩搖頭晃腦、最後，一位啟蒙我們的三人團女主唱，會加入我們，帶來一首滿滿Synth-pop風情的新歌。 3/23週二，新專輯募資將正式開始，一個月後，《歹勢好勢》正式發行。寫了三張專輯之後，這九首新歌依舊另類、自由、全台語，像是我們最喜歡的搖滾樂那樣。 Flying V募資連結： 3/23中午12：00開跑 https://www.flyingv.cc/projects/27693

《 看別人解析自己的作品，很幸福 》 回來再完整讀一次，還是覺得許常德作詞的〈無字的情批〉很厲害。不到兩百個字，就做出了一個雙線結構的極短篇小說。不但有兩個狀態不同的主要角色，這兩個角色還產生了結構上的對應。佈局很縝密，完全可以一段一段拆開來解。 開頭是： - 1. 阿嬤不識字 但是伊識真多的代誌 伊講閃電是天的鎖匙 鎖匙打開有雨水 - 第一、二句的「不識字」和「識真多的代誌」，是只有用台語的「識」才能產生的效果，以一個字做出轉折的樞紐。而這個阿嬤在這兩句給我們的初始印象，也為後來的情節埋下伏筆。 而阿嬤懂的「代誌」是什麼呢？這就接到第三、四句，用「閃電/天的鎖匙/雨水」為例證來強化「代誌」。這很聰明，並不是給出一個具體的事件，而是用一個很詩意的意象來替代，這樣才能以少指多，在短短16字裡面完成任務——如果鋪陳具體事件的話，很難這麼精簡。（是的這就是「精簡」，這個詞才不是文言文的專利） 而且「閃電/天的鎖匙/雨水」不是亂選的。雨本來就是情歌裡常見的意象，拿來指代淚水，含蓄地暗示了情傷的主題。而用閃電的形象轉換成鎖匙、再勾連出雨水，則是很有創意的思路。舊的意象明瞭易懂，但失之陳腐；新的意象能帶來新鮮的美感，但讀者漏接的風險會上升。所以怎麼辦呢？許常德的解法是以舊帶新，很俐落地過渡過去。 - 2. 阿嬤不識字 但是有一張情批寫乎伊 經過幾十年不曾拆開 她講寫字不如相思 - 順著前面的「不識字」概念，再做一組更強的對比，讓阿嬤收藏了一封情書。這段的手法，就是故意做出有矛盾感的細節，透過矛盾的張力來強化情緒——阿嬤不識字，為什麼還要留著情書？那就反面證成了「留著」本身帶有很純粹、很強烈的情感，甚至不必讀，只要把那人的信帶在身邊，這是一種很強烈的意志。三、四句的「幾十年不曾拆開」，也是一樣的手法，只把信留在身邊而不拆不讀，純粹是要把象徵著那個人那段感情的東西收藏著。 然後在這裡，順著脈絡講了一句「寫字不如相思」，又是一個淡淡的伏筆。 - 3. 我愛的伊 欲來離開 伊講孤單尚適合伊 無留半字 就斷了過去 不甘心付出 為伊哮歸暝 我愛的伊 欲來離開 伊講孤單尚適合伊 山盟海誓 也失去意義 情批攏無字 癡心變青眠 - 接下來的這段，把視角從阿嬤轉到敘事者「我」（孫女）的情傷上。這幾句比較沒有太複雜的技巧，但請注意第二行的「無留半字」和第四行的「情批攏無字」，這是把整首歌的主題不動聲色的埋伏起來，以迎接接下來的引爆。 - 4. 我甲阿嬤問 阿嬤的情批是寫啥咪 伊講情人欲愛無勇氣 才來用字騙情意 - 到了最後一段，阿嬤與孫女兩線交會。有過情傷的孫女，不再是像前兩段一樣，帶著客觀的視角敘述阿嬤的故事了，兩代人的情感將被接通，這是共感共鳴的時刻。延續第2段的情書意象，敘事者問了一個有點奇怪的問題：阿嬤不是沒有拆過情書嗎，為什麼要問她內容？既然阿嬤沒拆過，又怎麼能回答得出來？這也是一個很精巧的手法，刻意用不合理的情節來暗示讀者的注意，然後揭曉答案： 「伊講情人欲愛無勇氣 / 才來用字騙情意」 一路鋪陳下來就為了這兩句。 兩句話，阿嬤的所有故事皆盡濃縮於此了，這是高明的調度；如果真的去解情書的內容就落於下乘了，重要的在心事，而不在字面。而也因為阿嬤顯然不是透過情書的字面理解到情人的「無勇氣」和「騙」，所以這也是阿嬤的人情世故與數十年遺憾閃現的瞬間，就像半夜門縫裡洩出的一絲微光。以此回想前段，為什麼不拆不讀情書？真的只是因為不識字嗎？或者阿嬤早已洞察通透，情感也就是那樣一回事，念念不忘與世事涼薄相伴相生，本就不必拆不必讀。至此，阿嬤「識真多的代誌」的「代誌」才終於完滿浮現。 不過如果調度了兩個角色（孫女、阿嬤），卻只把阿嬤的故事寫到滿，那就太失衡了——這樣幹嘛要設置孫女作為敘事者？所以這種帶有啟蒙意味的故事，有個重要的關卡就是「敘事者經歷了故事後，也必須受到影響」。 因此，這裡我們還要回頭再看一眼孫女的故事。許常德把結局收束在這兩句，很節制地沒有多給任何交代，只是透過暗示性強烈的交錯排列形式，讓讀者自然聯想到阿嬤的「識」可以扣回孫女的故事。再回看第3段，孫女的「伊」沒有留下情書，未著一字；而阿嬤的「伊」留下來字，阿嬤卻不拆不讀，直視對方的軟弱與虛矯。 這樣的對照，不但有結構上的美感，而且打開了很有趣的開放詮釋空間。可能的讀法不只一種，但我覺得這裡有股非常溫暖的「共感」、「同心」、「理解」氣氛。你受過的傷我也受過，我的此刻正是你的過去，而且「男人都那樣啦」（欸），有些話是在字面以外的。嬤孫之間無須多言，但安慰自在其中，療癒自在其中了。 #要不要選進國文課本 #台灣人真的超會這種小巧騰挪之術