本期的 #迷誠品專欄，著眼的議題應該可以說是創作者們嘗試去打破的隔閡，存在於各個群體之中。世界上出現過無數令人髮指的社會案件，寫成看似公正客觀的報導文字與新聞畫面時，尤其顯得驚世駭俗，但往往在深入了解前因後果，甚至是時代背景之後，反而會萌生一股感同身受，讓許多看似天理難容的行為，變為一曲情有可原的生命悲歌。那才是真相，真相不是毫無溫度的監視器畫面，真相還必須將人的感受、情緒、記憶化為故事，那才是屬於身為一個人、而非機器的情感真相。
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因而，這一次選了五部圍繞於此的電影，假使以駭人聽聞的程度循序漸進來區分，談論的依序為 2018 年是枝裕和的《#小偷家族》、2002 年李滄東的《#綠洲》、2020 年柯貞年的《#無聲》、1976 年大島渚的《#感官世界》，以及，1991 年楊德昌的《#牯嶺街少年殺人事件》。
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從《小偷家族》來看，追根究柢，家的本質究竟為何？有生育能力就等於具備為如父母的資格嗎？是枝裕和將這個無解的問題拋給觀眾，畢竟，任何事物都可以竊取，除了羈絆，那也並非因血緣而與生俱來。而唯有真實的情感，才足以於道德標準反覆擺盪之際，撼動觀眾們根深柢固的價值觀。
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《綠洲》而言，雖無同情，卻有憐惜，李滄東亦選擇透過魔幻手法，在與大象、印度女子與孩童共舞的想望裡，將真實帶到觀眾眼前，注入了美和自由的力道，那是形體難以禁錮的人間至善。因此，在體制之外，有沒有可能真相是我們想像不到的故事？有沒有可能，世間確實存在千百種愛情？當我們的社會一廂情願簡化問題時，再也不會有人能理解，那名瘋子為何千辛萬苦逃出看守所，只為鋸掉路旁某棵不起眼的枯樹。
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《無聲》最終傳遞出，探究真相，並不是只為讓壞人罪有應得，而是拒絕目睹悲劇持續在其他孩子、下一代、下下代身上重演，偏偏那有如地獄之中的惡性循環，無法單憑司法懲戒、輿論撻伐逼出代罪羔羊。若想解決問題，第一步得先承認問題存在；若想面對癥結，則須培養長遠而宏觀的視野，勇於溫柔追問，勇於承擔責任。痛也是癒合必經的過程，這才應是人們關注社會問題的真正目的。
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大島渚鏡頭下的男女主角，透露著一種病態的情慾和對死亡的迷戀，雖然整部電影涵蓋無數性愛場景，但如此畫面既不香豔，亦不煽情，卻可以為此廢寢忘食、醉生夢死，無法填補的慾望成為兩人世界中最自然的一部分。有時候那無關乎道德，更難以抽身，在愛情與毀滅之際，人們方能領悟，死亡才是永恆的高潮。《感官世界》的結局大膽挑戰了觀眾的底線，為世不容的瘋狂，是戰時肅殺氛圍多一點，還是感官放大到極限的愛多了一點？大島渚真正從藝術價值潛入心境的更深一層，以奇觀面對人性與時代勾勒出的各種輪廓。
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放在最末的，是時隔三十年仍恆久不墜的經典之作，不只關注著 1960 年代的生活，同時嘗試重新定位人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人凶手？《牯嶺街少年殺人事件》原本只是小成本的製作，關於一對少男少女的青春愛情故事，以悲劇收場，最後卻越寫越大，越寫越完整，最後的成品散發出一股史詩氣勢。純真的失落，道德界線的崩壞，是楊德昌不停透過電影探討的核心，他正是親自走過 1960 的最後一代，始終著迷於這個時空背景，台灣處於白色恐怖時期，族群對立，械鬥滋事，社會極端不自由，以精準嚴謹的歷史態度傳遞了彼時人們的生活與心理狀態。
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「永遠都存在著一個夢想，一個嚮往，
　一種對另一個更美好的世界的存在的信心、期待、依據。」
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　　—— 楊德昌
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▍完整全文：
▍無法被定義的人性面貌：電影裡的情感真相
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▍上月回顧：
▍閉上眼睛，旅行就在生活的另一端｜城市電影推薦
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【是枝裕和無法寄出的「情書」】#樹木希林
今天是日本的國民奶奶樹木希林逝世三週年，曾獲多項演技大獎肯定的她，曾出演多部是枝裕和膾炙人口的電影，在《橫山家之味》、《比海還深》、《小偷家族》等片都能看見她精湛的演出。
本文摘錄自是枝裕和寫給樹木希林女士的悼詞。告別式當天，是枝裕和因為新電影開拍在即，人在巴黎，無法回日本參加。但他仍在旅館花了 3 個晚上完成悼詞，並商請橋爪功先生於告別式上代替朗讀⋯⋯

樹木希林：「您是中意我的什麼地方啦」
是枝裕和：「恩...這樣會變得有點像刻意在讚美您」
樹木希林：「我只想問清楚這一點啦」
是枝裕和：「我喜歡希林女士的演出是不用多說的，此外只要和您再一起，我就會有個念頭：『我想變成一個厲害的導演。』
樹木希林：「又針對我這種不可靠的人...」

一年又過了，翻著是枝裕和將與樹木希林過往對談，出版成《與希林攜手同行》，閱讀著文字，卻好像可以聽到、看到，樹木希林女士用那種蠻不在乎卻也落落大方的語氣，以及講話很輕柔但是在樹木希林女士面前又很像小孩子的是枝裕和，這樣的畫面，不知為何特別的清晰。

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2018年9月15日，那位被稱為國民奶奶的樹木希林離世了，總是愛把「我這個人不中用」「我沒什麼本事」這些話掛在嘴邊，明明喜歡演戲，卻又會說「我是為了生計才不得不當演員，與其說是為了角色努力，不如說是為了活著而努力。」

雖然多數的時候，真的很難理解樹木女士說的是真心話還是玩笑話。或者說，她是把兩者發揮淋漓盡致的人吧，「演藝圈非常有趣。所以比起作為演員而生存，我更喜歡作為藝人而活著。」不禁聯想到台上載歌載舞，唱著〈林檎殺人事件〉的樹木希林。

十二年的時間，是枝裕和與樹木希林合作過六部電影，也將她當作第人生二位母親，在6月8日《小偷家族》上映時，她抓著是枝的手臂說，「你就把老婆子的事忘了吧！你要把你的時間，用在年輕人身上！我就不再和你見面了。」9月15日，同樣的日子，是枝裕和生命中最重要的兩位女人，皆在這一天過世了，「我像在電影裡那個沒有血緣關係的孫女所做的，用指尖碰觸您的頭髮與前額。然後將您在電影中所說的最後一句話還給棺木中的您。」

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然而，看著《與希林攜手同行》時，總是會被樹木希林的語出驚人給逗笑，能和她「正常」對話的想必都是要擁有超高ＥＱ的人：

在拍《海街日記》時，大竹忍上前和樹木希林女士搭話「我們交換電話號碼嘛～」「才不要！我為什麼一定要告訴你」「因為我想找你一起吃飯之類的」「我，才不會和你一起吃飯呢」「哎～為什麼」「因為我不想喜歡上你啊」

或是對著綾瀨遙說「你，那張臉都沒有整過嗎？」「是的，目前為止都沒有」「哎唷，這樣啊，真好」「謝謝您～」「你沒有被說過像誰嗎？」「這個嗎。奈良的佛像之類的...啊般若！我有被說過長得像般若」「般若啊」

對松岡茉優也是毫不留情地說「你的臉很難記耶！在其他地方遇到我一定認不出來」「沒錯！我常被這樣說」「但我發現你拍了不少廣告」「是的托您的福」「那一定是因為你的臉沒有特色，對演出各式各樣的角色來說是優點。」

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在追憶樹木希林的紀錄片中，是枝裕和說著：

「我想被希林女士有所認同，想被她認為是一個好的導演，能被好好看見自身的成長，另外一方面，我想拍出不同樣貌的樹木希林女士。在拍戲現場她總是話中帶刺，只要做了多餘的事情就會被她念。

她總是誠實地面對自己的角色，一生懸命絕不偷工減料，令人感到敬佩。在片場一隅，開拍前會集中意識將台詞放到腦中的姿態，我總是覺得非常厲害。她一直都在思考著角色該做些什麼才會更好，用演出家的視線，捕捉這個作品到底欠缺些什麼，再以演員之姿補齊作品所缺少的部分，丟出許多的想法，這是我覺得最厲害的地方。」

現在，應該在韓國忙著拍新片的是枝裕和，不知道是不是也在思念著他兩位母親呢。雖然我們也早已明瞭，再也無法在是枝裕和的電影中，看見那熟悉的身影了。

書商好像沒什麼宣傳耶
《與希林攜手同行》台灣買得到囉～
https://www.books.com.tw/products/0010900255?sloc=main

（完蛋，又不能开评论了..）
是枝裕和导演的大名已经代表质量了，
从孩子的视角重新看待私有财产，以小见大反映着深刻的社会问题，
拍的很细腻，镜头下的小孩子依然是那么自然，更新给需要的人吧~
该片讲述柴田家靠「偷」来维持家计，却没想到「偷」走了观众大量的眼泪！

每天在线，挖掘好剧本电影，用心解说大千世界中的人心故事
一个人做视频不易，还请喜欢的朋友们多多关照，老景将感激不尽、感极涕零
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評《麥路人》- 淪落相依人情味濃 港版小偷家族當之不愧

#麥路人 #鄭保瑞 #黃慶勳 #郭富城 #萬梓良 #張達明 #劉雅瑟 #顧定軒 #小偷家族 #shoplifters #城城 #麥當奴 #imlivinit

知名導演是枝裕和的片備受期待，你看了嗎？

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