周東彥的《霧中》入圍了威尼斯的影展VR非競賽單元「特別選映」。

某種程度，這個短片等於是EROS《野狼亂交館》，或G@me Virtual Date的再升級，等於把電腦D槽裡面的那些淫猥妄想藉由立體8K VR技術效果把一整座三溫暖發展場搬到你面前來。

某個手機的廣告詞是「科技始終來自人性」，或者也可以改成「科技始終來自性」，我們追求更高的頻寬、更高階的電腦、更巨大的硬碟容量，是為了實踐那些關起門來一個人在房間裡對荒淫的色情念頭。

周東彥所有創作似乎都在回應這個問題。

無論是這一次的《霧中》，之前與澳洲藝術家跨界合作的《虛擬親密》，或者在更早更早之前紀錄片《你找什麼》，他彷彿某種趨光的昆蟲在寂寞的暗夜中飛向手機、電腦等科技的光源。

也知道不能耽溺於社群網路交友軟體了，兩年前擔任兩廳院駐館藝術家推出的行動藝術《國家級徵婚》，在1天之內連續約了35個男人，給彼此10分鐘，相互詢問：「你是我找的那個人嗎？」

其實人到中年，其實不大會被性欲擺布，但寂寞還是時不時地冒出來，逛街看見喜歡的酒杯，都是成雙成對地買，幻想有一天會遇見喜歡的人可以對飲，但總是平白無故打破杯子。

他與人最親密的關係大概是某連鎖按摩店的某號按摩師，「他時間很好配合，漸漸有點固定的感覺。我們不大說話，但他很貼心，我長得高，棉被蓋不到的地方，手腳容易冷，他會主動幫我蓋2條被子。」覺得寂寞不好，應該要改變，但人生充滿太多「可是」，「我也想學網路的人約抱睡，可是我每天都睡不好，睡覺大腦還處於開機80％的狀態，約抱睡怎麼會睡得好呢？」

以下是兩年前的訪問。

《因為寂寞的緣故/周東彥》

時間是某個星期三下午，地點是誠品信義咖啡館，青年藝術家周東彥坐我對面，聲音沉穩而低沉，很低很低，簡直低到桌子裡了。週間上班日的午後，巴哈無伴奏大提琴殷殷切切地迴盪在空中，鄰桌婦人窸窸窣窣地議論著誰整形失敗，誰老公有外遇，置身如此懶散的氣氛中，也讓訪談有一點八卦和窺探的意味。

「所以那天來了35個男人，只有一、二個是你的菜？」「會再碰面吧，才過一個禮拜而已啊，我們有在LINE繼續聊天，但我不斷在會議跟下一個會議之間穿梭，太忙了。」「你到底喜歡哪一型？」「對工作有熱情，喜歡他正在做的事情。可以一起去看表演，但他要打瞌睡也是可以的。下雨天穿著白色運動鞋，會加分。」

周東彥與我的談話與鄰桌碎嘴八卦的婦人並無不同，然而他講話字字斟酌，彷彿文化部長發表演說那樣慎重。周東彥是台灣當代備受矚目的劇場工作者和紀錄片導演，以劇場結合多媒體投放建立風格。我們談話內容論及婚嫁，乃他現為兩廳院駐館藝術家，辦了一個「國家級約會計畫」。今年5月24日，台灣同婚法案通過這一天，他穿上西裝，拿著玫瑰，拍徵友照片，張貼在國家戲劇院外頭燈箱，昭告天下他正在尋找男朋友，一百多個人來信，他遴選其中35人，於7月7日當天給彼此十分鐘，相互詢問：「你是我找的那個人嗎？」

他說同志相關議題公投後，他一直思索該如何活得更同志，如何突破同溫層，「在兩廳院徵友，除了可以跟進出兩廳院的中高產階級家庭、家長進行對話，我也在想是否能給還不敢認同自己的同志，多一點點信心。」前年，他入圍金馬獎的紀錄片《你找什麼？》談論的男同志網路交友文化，明年即將推出的舞台劇《虛擬親密》亦聚焦網路世代對親密關係探索，社群媒體上的寂寞已然成為他近年創作核心，問這一切與他單身5年有直接關係？他說：「是。」

周東彥今年38歲了，至今談過4場戀愛，開頭二段是念北藝大時認識的學弟和學長，2008年在巴黎駐村，網路上認識一個住布魯塞爾的義大利人，後來他回台灣了，用SKYPE維繫情感，但濃烈的情感不敵遠距離，二人2010年分手。2年後，他又在同志交友軟體JACK'D認識一個住北京的青島人，一年後還是走不下去，「我後來二段感情都是遠距離，可是我真的很認真，我受夠這一切了，我不想再和手機談戀愛了。我並不是說交友軟體不好，科技帶來很多美妙的事情，創造了許多不可能，但它也帶來許多可怕的事情，人跟人認識的速度來得快，但感情消逝也去得快。我做約會計畫單純只想回到真實的生活，人跟人的互動有呼吸，有體溫，我可以看見人，也想被人看見。」

交友軟體確實可怕，三貞九烈的地方媽媽在網路上需要火辣的性愛；道貌岸然的異性戀護家盟在午夜色情聊天室比誰都淫蕩，誰在網路上都是人格分裂，誰都是一人分飾二角，故而我不懷好意地問：「周東彥，身為當代備受矚目的劇場工作者，你在交友網站怎麼介紹你自己？」「就放自己的照片啊，跟人聊天，入圍金馬獎那次，有人認出我來了，就祝我得獎。」談話如同文化部長一樣慎重的人會沒有偶像包袱，我不信，遂命令他打開他的交友軟體，在眾多袒胸露背，肉香四溢的交友照片之中，果然他的徵友照片與放在表演節目冊上的宣傳照沒有什麼差別。

假裝我是手機那一端的陌生人，他會這樣對我介紹他自己：「我是周東彥，劇場工作者，紀錄片導演，我喜歡男孩子，而且從小就是。小時候去游泳，木柵的游泳池很原始，沒有隔間，我發現我一直盯著我不該看的，彷彿一切感官都放大了，快快穿上衣服離去。我高中念明倫高中，大概1997、1998年的時候，我會去看屏風表演班，看耕莘小劇場，有一次在劇場外頭看到一個人拿著攝影機拍攝，那個人是陳俊志，覺得拍片這件事很酷，我媽幫我買了一台小攝影機，開始透過小視窗認識這個世界。差不多是同一時間，我讀到一本雜誌叫做《同言無忌》，我確定我是同志，我在大一新生訓練就宣告出櫃。」

年輕藝術家人生沒有櫃子，但不知為何，講話有一種架子，一個字一個字拖得慢慢的，內容明明應該是輕鬆詼諧的，但他口氣始終是事不關己的，淡漠的。問他講話就是這樣子嗎？「應該是吧，我小學一、二年級上課都趴在桌子上，我們老師都叫我懶骨頭。我講話很慢嗎？我講話速度很快欸，我今天有告訴我自己講話一定要放鬆。大概昨天晚上沒睡好，吃了一顆安眠藥，藥效還沒退吧。」「我覺得你講話有一種架子，優雅的，像女明星一樣的派頭，有架子並不是壞事，你身處藝文圈，你得要撐一個專業的形象，去公部門開會，這個架子可以讓你跟舒淇當閨密，但不可能讓你收穫一個理想男朋友啊。」

「或許吧，我自己有想過我這樣的狀態在男同志界都是不優的，不好的，」對我的觀察，他不以為忤，淡淡地說：「大概小時候看了太多時尚雜誌的關係吧，我在高中會去誠品買《VOGUE》之類的外國雜誌，然後聞它的味道。時尚雜誌教了我認識很多名牌、名模，不只是牌子怎麼拼、怎麼唸，還有每個品牌、人物、甚至配件的故事。好東西是非常努力地打造出來的，不論是一個手工包包，還是一個讓人仰望的明星。」從時尚雜誌學會講話要得體，做人要優雅，所以當我問他誰是他做人處事的典範？他說張艾嘉，一點也不讓人意外，「我沒有真的很認識她，但她是那個會照顧人，會關懷別人的人，大器又得體，她沒有滿足於當一個女明星，當所有的女明星都停下來了，她還是不斷地往前走，金蟬脫殼好幾次。我的Role Modle都是這樣獨立的，堅強的。」「你跟林懷民合作過，也跟林奕華共事，不把他們當標竿，將自己投射在張艾嘉莫非是性向使然？」「我也沒有不把林懷民和林奕華當偶像，但張艾嘉比較美啊。」

因為喜歡張艾嘉的獨立自主，故而從懶散的創作者變成經營者也解釋得通了：他2010年自立門戶，創立狠主流影像公司，從3個人的工作室演變至今10個人的公司，在同輩的創作者並不尋常，他解釋有些大型的案子，就需要比較大的建置才能負荷，然而與他因《關於島嶼》有過合作的林懷民對此卻是憂心忡忡，「到底他是用團隊養創作，還是用創作去養團隊呢？這是一個雞生蛋，蛋生雞的問題，他的創作都是手工的，勞力密集的，但市場太小，他隨時都把自己搞得很累，永遠都像一隻生病的貓咪。」

生活忙與盲　孤單想找伴
我向他轉述林懷民的說法，「還好誒，比我辛苦的人大有人在，每個人都有不容易的地方，不是我不跟你講，是我自己都沒去看到。」他不訴苦，回應依舊像女明星一樣雲淡風輕的，舉止氣質像是優渥家庭出身的孩子，但母親的說法又是另外一種版本：「我們家也不是很有錢的家庭，他爸爸身體不好，現在中風，我以前早上要送報紙，然後去幼稚園煮點心。他去英國念碩士是自己貸款，跟二家銀行一共貸款150萬元。他念博士班，我跟他爸爸覺得不行，幫他籌錢，念了一個學期，沒錢念下去，我們很自責，他反過來安慰我說：『媽媽，我念藝術是要美化人心，如果要讓爸爸媽媽辛苦那就不美了。』東彥從小就貼心，斯斯文文，乖乖的，小時候被同學叫周妹妹，我知道後很生氣，但他跟我說：『媽媽，我們不要理他，我們努力就好了。』他說自己是同志，所以更要努力，不要讓別人瞧不起。」

拿張艾嘉當標竿，希望當個獨立堅強的人，不被別人看輕，也把自己活成一首張艾嘉的〈忙與盲〉：「盲盲盲，忙忙忙，盲得已經沒有主張，盲得已經失去方向，忙忙忙，盲盲盲，忙得分不清歡喜和憂傷，忙得沒有時間痛哭一場。」手機上行事曆，五顏六色的色塊，各式各樣的工作排到明年秋天，問他最近一次痛哭是什麼時候呢？「二年前，世界劇場展在台灣辦頒獎典禮，我下午跟學弟聊天，彷彿上演《大象席地而坐》，覺得一切都很無力，晚上金曲獎工作人員找我吃飯，他們很能喝，我沒吃什麼，就一個止痛藥，然後傳來消息說學弟得獎了，我哭是為了他高興，但也為自己其他的事哭一哭。我很容易哭，但後來壓抑到哭不出來了。」

原來他講話低沉不是學習女明星的慵懶，就只是疲累。人至中年，其實不大會被性欲擺布，但寂寞偶爾還是會跑出來，逛街看見喜歡的酒杯，都是成雙成對地買，幻想有一天會遇見喜歡的人可以對飲，但總是平白無故打破杯子，只能一個人孤孤單單在週末夜喝酒。每個跨年會許願改變自己嗎？「會啊，不論跨年或生日，都會跟自己說真的不要再鬧了，真的要找一個伴了。我沒有歸咎是工作耽誤了姻緣，我還有自己的問題，我太挑，不符合市場上肌肉、蓄鬍的需求。我應該在網路上勇敢表現自己，但因為我在很多工作場合已經過度表現自我了，所以覺得不知道如何是好。」

忙碌的青年藝術家最親密的關係大概是某連鎖按摩店的某號按摩師，「他時間很好配合，漸漸有點固定的感覺。我們不大說話，但他很貼心，我長得高，棉被蓋不到的地方，手腳容易冷，他會主動幫我蓋二條被子，這種細節他都注意到了。」於是，孤單的人到頭來只能仰賴陌生人的慈悲。他也覺得這樣不好，應該要改變，但人生充滿太多「可是」，「我也想學網路的人約抱睡，可是我每天都睡不好，睡覺大腦還處於開機80％的狀態，約抱睡怎麼會睡得好呢？」

他是矛盾的，那像喜歡男人穿白球鞋，採訪拍照的這一天，也穿著一雙刷得乾乾淨淨的白色球鞋，偏偏這天下雨，在積水的窟窿都踩髒了。

想太多的人活著就是自找麻煩，問他近日為追求愛情做出勇敢的事，他得意地說他有一天遇到了《美麗少年》的羅國宇，「他就是那種環境很好的台北小孩，前三志願 ，完全是我的型。我很積極地打招呼，並且加了LINE，但我丟訊息說：『嘿，有一天我們可以一起出外Hang Out（鬼混）。』卻打成了Gang Out。」 為愛踏出了第一步，明明是值得歡呼的事，他卻為了無傷大雅的錯誤，擔心對方以為自己邀約「群交」，自責了好幾天。

向82歲的陳淑芳、73歲的尹汝真致敬
今年82歲，出道54年的陳淑芳，去年以電影短片「日後，回家路」獲得屏東電影節最佳演員獎，這是她出道以來的第一座演員獎；接著在去年第57屆金馬獎連續以「孤味」、「親愛的房客」，拿到最佳女主角、最佳女配角兩項大獎；2021年再以電影「孤味」獲得第2屆台灣影評人協會獎「最佳女演員」。得獎後她宣告「會繼續拍戲，而且絕不漲價」，淑芳阿姨的表現，為「傑出老人」做了最佳詮釋，令人欽佩！
另一位73歲的南韓演員尹汝真，同樣值得欽佩！她以南韓電影「夢想之地」拿遍國際各大獎項，包括第36屆獨立精神獎最佳女配角獎、第74屆英國電影學院獎最佳女配角獎、第27屆美國演員工會獎最佳女配角獎，更在台灣時間今天早上榮獲第93屆奧斯卡金像獎最佳女配角獎。而她在南韓更是各大獎項的常客，一生拿過幾十個韓國和國際影展的獎項。
尹汝真1966年入行，結婚後息影，隨夫定居美國，因為丈夫外遇而離婚，婚變後她獨自撫養兩個兒子，為了生活再重新從南韓影視界復出，從女主角演到女配角，繼續打拼至今，成為南韓第一位獲得美國奧斯卡金像獎的女演員。
陳淑芳和尹汝真都經歷過人生的許多波折，但她們「老而彌堅」的表現，讓人見識到「老的美麗與價值」。
而另一位男演員安東尼霍普金斯今天更以83歲高齡，憑著「父親」一片榮獲奧斯卡金像獎最佳男主角獎，只是在影視界，男性的機會永遠比女性多，尤其是比高齡女性多，因此陳淑芳、尹汝真的表現，才更彌足珍貴。
在高齡化來臨的今日，我們要向她們致敬，更要給許多老年人鼓勵，誰說老人不可以發光發亮？

{戲院重開 之 一於填表}
featuring //狂舞派3 + 3部金馬片
- 失望的神奇女俠//

戲院重開，大家都知道點樣入場睇戲啦。率先支持當然係真正香港人嘅電影，今時今日，大家明白，唔係有劉德華就當係香港片啦，真正香港初衷嘅，今期當然係《狂舞派3》。但得意嘅係，續集無2何來有3？

原來故事講第一集主角嘅演員，已經拍埋第二集，成班班底有人走紅了、有人為生活、有人為上位，今集的劇情，就係一班演員/舞者/Hip-hopper的「戲中戲」故事，演員基本上接近做返自己的角色，特別入神！

如果「狂舞派」hip-hop 舞者接咗地產霸權活化九龍城嘅job，究竟能否妥協？係今日香港嘅環境，相信觀眾都唔會真係覺得電影喺度講緊地產霸權問題，係咩問題，你懂的。面對強權，都要生活，如果妥協，就變咗分化，咁點算好？

電影批判社會對年青人「一面說支持，一面趕他們走」，等於殺雞取卵，但亦暗示出路，「無論環境幾差，生命都有火花」，有人留低，也有人遠走他方，到紐約尋找hip-hop的根。

片中的拾荒婆婆說：「後生仔，大把前途，唔好搞事，好人一世平安。」總結了一切。《狂舞派3》在去年底成為台灣金馬獎影展閉幕電影，並獲得金馬奬多項提名，雖然未能獲獎，證明台灣朋友睇得明。

新上映的還有另一部金馬得獎電影，推薦《消失的情人節》，可惜情人節剛剛過去，當日戲院尚未重開，但現在戲院人少，而且好多院兩個位隔一隔，正好拍拖呀。電影海報警告不要劇透，所以不敢多講了，但女主角李霈瑜喜劇感爆燈，她飾演的可愛傻大姐，事事快人一拍， 相比完全相反、慢人一拍的男主角劉冠廷，如何成為一對，更如何能令情人節的整整一天，都可以消失？睇咗就知。

以台式愛情片來說，本片不算最浪漫的那些，但就有一種對冥冥中失落而尋回的緣份的盼望，而且在不能旅遊的這一年，讓大家可以透過銀幕回味台灣城鄉美景。電影在金馬獎成為大贏家，獲得最佳劇情電影、最佳導演和最佳原創劇本等五大獎項。必看！

還有兩部金馬得奬電影，都已在Netflix上晝，首先是獲得最佳女主角（陳淑芳）的《孤味》。含辛茹苦一人雙手養育三個女兒成才的母親辦七十大壽，卻傳來離開幾十年的丈夫同一天逝世的消息，喪禮還要面對陪伴丈夫渡過最後日子的女人，怨恨湧上心頭，更要面對數十年塵封的秘密，說的是夫婦、母女間的複雜感情和愛恨。

台灣「國民阿嬤」陳淑芳，在今屆金馬奬創下連奪最佳女主角和最佳女配角（《親愛的房客》）兩奬的奇蹟，她和演出三個女兒、一個孫女（《無聲》女主角陳妍霏）和老公另一個女人的各位女演員演技大鬥法，值得一看。

Netflix上還有《刻在你心底的名字》，較接近典型台灣學校愛情片橋段，只不過是男男同志關係，劇情也是説到數十年後中年重遇這些那些，但也許可說是特別的，卻是一切都來得那麼自然。本片獲得金馬獎最佳攝影和最佳原創電影歌曲兩獎，正指出了兩大亮點。

最後一提，如果想睇《神奇女俠1984》，還是慳返留待遲些在電視上看（可能在HBO）吧。本片在美國上映前預先得到不少好評，也許是片頭剪輯得太好，也可能是大家太喜歡Gal Gadot吧，怎料全片一看相差甚遠！首先，今集的反派設定可謂眼高手低，製造出來的「災難」得個亂字，加上在上集又cute又man又「可愛」的男主角Chris Pine，今次被「勉強返生」，變得頗為婆媽，上集他的犧牲令人落淚，今次卻想他早走早著。

一句到尾，DC Comics上次第一集WW破天荒做場好戲，同Marvel有得fight，今次即刻打回原形。最慘情的是，全片高潮，竟然係彩蛋中有七十年代電視版神奇女俠Lynda Carter的cameo亮相出場。

同場重播：早前評另外三部金馬提名台片：《親愛的房客》、《無聲》、《怪胎》
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