1、過度消費

很多人消費慾望強烈，常常入不敷出。現在開始記錄每月用錢情況，看看哪裡是否可以節省，制定一個“切實”的預算方案，該花的花，辦個退休賬戶或是留些應急基金。

2、儲蓄不足

如果你想要積累財富，那麼首先，你就應該存錢。先設立應急基金。當應急基金存夠了以後，你可以花一小部分錢用作他途，比如買房子或者付大學學費。

3、負債纍纍

某些負債會帶來成功，比如說買地產或創業；但高利率的信用卡債務絕對是個災難。先還清利率最高的信用卡吧。

4、缺乏計劃

缺乏一個明確清晰的計劃，想要富起來就像白日做夢。僅僅這一點，就會為你美化過度花費，存款不足的種種藉口。常言道，“不制定計劃的人註定失敗。”制定理財計劃也許單調乏味，但也不一定無聊，習慣就好。

5、無應急基金

專家表示每個人至少需要半年工資收入作為應急基金。畢竟，生活沒有一帆風順，缺乏相關安全保障有時也會將安逸順境轉為苦難逆境。

6、起步較晚

時光消逝，歲月如梭。就像要開始日常鍛煉，最困難的一步就在起步階段。縱然你欠有債務、收入甚微、或是花錢如流，你也可以存點錢，哪怕只是一點點。

7、光說不練

“賺的不多”；“物價太高”；“債務纏身，毫無希望。”江山易改，本性難移；不付諸努力，什麼也不會改變。那麼，不再抱怨，不再尋求藉口。而應該為自己無用的習慣買單，專注於如何改變他們，且說到做到！

8.不話當下，只論明天

認真思考退休生活等類似事情，毫無樂趣。但是，你還是會這麼想。原因在於衝動無節制的開銷導致了負債生活沒有終日！幫自己個大忙：轉變“現在買入，日後擔憂”的態度，開啟“現在存錢，日後富有”的思維方式。

9、不要把雞蛋放在一個籃子裡

將所有的錢投在一處，你或許會有好運氣。但機率就像是中彩票一樣。所以，這不是一種適合的生活準則，更不會使你富裕起來。在一棵樹上吊死存在巨大的風險。投資組合應該搭配不同風險，回報率、流動性均不一的多種形式投資。

10、就是不明白

你也許屬於這樣的人，想著無論怎樣，總會有好事出現，拯救你，所以，為什麼去費腦子，非要存款，或是還清債務呢？可能，你會交好運，找到份好工作，再來個大幅度加薪，或是繼承錢財，中彩票等等！

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（公開）《與死鬼女友同床》（藍色見鬼眼）第二十九章．原諒我嗎？

小夕的空棺之謎，已得到了解答。而失落的遺體也已經找到了。
　　
神之左右手已跟我解說了，我在兩年前因為精神崩潰而錯過了的，小夕過去的悲慘經歷。而小夕透過殘存思念傳達給我的遺言，亦印證了她兩年前自殺的原因：被父親長期侵犯無法逃脫，無人理解，無法面對男朋友的恥辱和抑鬱。
　　
然而，即使過去的故事已經說通，被盜的遺體已被發現，仇人也早就已經死了，小夕的靈魂還是無法擺脫現世牽絆而成功被超渡。證據就在於那切切實實被我拿在手中的頭髮，那不是死者的頭髮，而是屬於殘存思念的（只有我和神之左右手能夠看到這些頭髮，其他警察根本看不到任何東西，這是殘存思念的特性：凡人無法目測）。
　　
那即是說，小夕還有部份殘存思念仍未找到屬於它的『緣起』。她還有心願尚未完成，仍未可以往生。
　　

　　
神之左右手解釋說，這也許是遺體尚未安葬的問題。
　　
三天後，小夕換了鎮上的另一個墓地重新下葬。這次在安放棺材之前，我特意要求先放置一塊鋼板，以防盜屍。棺材覆好泥土之後，再放置一塊大理石當陰宅的平台。
　　
為防葬禮做得不好，我們又請道士做了法事，找牧師祈禱，叫來堪輿學家在墳頭設置了個『五行往生水晶安息陣』。基本上可以做的都已經做過了。
　　
但被我存放在一個玻璃瓶子裏的頭髮，依舊沒有化掉。殘存思念依舊存在。
　　

　　
由於牽涉各種複雜事件，而主要涉案人物早已死去，為免引起不必要的騷動，這次葬體是以秘密形式舉行。神之左右手在警局裏做了些工作，讓這事甚至瞞過了小夕的親戚，讓他們以為小夕的遺體還在原本的墳頭裏，一直相安無事。
　　
葬禮就只有我和神之左右手兩人參加。
　　

　　
我跪在墳前看著小夕的照片，在心裏不斷發問著：小夕，你到底想要我為你做甚麼？
　　
我一遍又一遍地回憶著，小夕最後留下給我的幾句話。
　　
『至少…我的嘴唇是乾淨的。吻你的時候，我的嘴唇是乾淨的。老公…你要相信我…』
　　
『老公…對不起…』
　　
「傻瓜。不用對我道歉啊，這又不是你的錯。」每次我回想到那句『對不起』時，就很自然地這麼回應道。
　　
「小弟…快下雨了。」
　　
突然一陣迎面的強風吹來，還夾帶著雨粉。我的回憶漸漸混亂起來，生和死，殘存思念和腐屍，兩年前和兩年後，一切的回憶都紛紛從腦海湧出。
　　

　　
我記得，闊別了兩年之後，在我十六歲生日的那天晚上，小夕的殘存思念終於找著我的那次震撼的邂逅。那時候她就站在房間的正中央，拿著我當年的空手道腰帶，繞著頸上一拉緊，頭顱便掉下來了…
　　
「對了！對了！」我轉身對神之左右手說，「我的空手道腰帶呢？」
　　
「甚麼腰帶？」
　　
「我記起來了！我在兩年前是怎麼發現小夕的屍體！那天我的空手道腰帶又遺失了，便知道是小夕的傑作，一股腦兒跑到道場後山上去問她要回來。我去到我們平時碰面的大樹前，發現她用我的腰帶上吊了！我的腰帶！我的腰帶還扣留在警方那裏嗎？」
　　
神之左右手聞之大驚。「對了！我讀過當年的報告，裏面有附注道：當年小夕用來吊頸的腰帶，因為同僚的疏忽而遺失了！」
　　
「遺失了？」
　　
「書面報告說，好像是突然刮起了大風，把腰帶吹走了，找了幾天都找不回來。由於這腰帶跟案件關係不大，再說這又是自殺，於是這失物便不了了之。」
　　

　　
我馬上跑回去空手道場的後山，那裏還是像當天一樣綠草如茵，大樹依然葉片茂盛。
　　
神之左右手很興奮地發現了，離大樹不遠處有一個被混凝土填埋了的洞。「果然是在這裏灌漿下去的！我們腳下就是小夕藏屍的混凝土牆！這樹對你們不是有很重要的意義嗎？就是這樹的樹根把混凝土牆撐破，讓證據溜出來讓我們發現的！早說過世事沒有無意義的巧合！」
　　
我心裏對解謎已全無興趣。「那麼，請你告訴我，那條腰帶該往哪裏去找？」
　　
「很簡單。我不是說過，醫院、墳地和這棵大樹，三點可以用一條直線貫穿的嗎？沿著直線找下去，保管可以找到最後的答案！」
　　
我確認了山下小夕舊墳的位置，再朝相反方向走，走不了幾步就發現眼下是一道懸崖似的徒坡。
　　
這是叫我去死的啟示嗎？
　　
我拿出了裝著小夕頭髮的玻璃瓶子，那頭髮依然烏黑柔亮。正不知如何是好之際，一把聲音從腦海中傳來：（傻瓜，別聽他說。世事的確沒有無意義的巧合，可是世事往往也不是直線進行那麼簡單的。）
　　
「黃嘉倫！」
　　
（你想想，要是你是小夕的話，你最希望把腰帶送回甚麼地方？）
　　

　　
我馬上跑回家裏，打開房間的衣櫃，把已擺著很久不用的舊背包拿出來。那正是我在兩年前使用的背包。小夕每次都能夠神不知鬼不覺地，偷走我包裏的腰帶。
　　
我打開背包。
　　
一條咖啡色的腰帶，正靜靜地躺在背包的底部。原來最後的答案，早就潛藏在故事最初始的地方！
　　
對了，是兩年前的那個黃昏。那一天，她又偷走了我的腰帶，害我失去了初中時代參加公開比賽的最後機會。在那棵樹下，我當著她面前哭了起來。
　　

　　
『…你真的有那麼想要參加比賽嗎？』
　　
『跟我同期的同學都入選了！就只沒有我的份兒！』
　　
『如果有需要的話，我…可以跟你一起去給教練求情，坦白說是我連累了你的，並發誓說以後都不會再偷走你的道袍了？』
　　
『沒有用的！入選名單已經上交給賽會了！我的努力全白費了！我的空手道生涯完了！』
　　
『有那麼誇張嗎？』
　　
『嗚～～我只是想跟上大家的進度而已！幹嘛要插進來搞和啊？』
　　
『你想知道為甚麼嗎？』
　　
『…』
　　
小夕輕輕一跳，直直站在我的面前。好近，她的頭髮好香。『我害你失去了參賽資格，想我怎麼補償你啊？』
　　
『…』
　　
她哄上前來，把嘴唇深深印在我的唇上。
　　
『原諒我嗎？』
　　
『…我愛你。』
　　

　　
…因為我當天的回答是『我愛你』，而不是『我原諒你』，所以你一直都懷著歉疚，以為我一直都把這事在放心上嗎？
　　
你寧願從來沒有拿過我的腰帶，想要讓我看到腰帶還好端端的在背包裏，這就是你最後的願望嗎？
　　
你最後向我說的『對不起』，原來是指這件事情嗎？
　　
「小夕，我原諒你。我原諒你了！你聽到嗎？你聽到嗎？小夕！！！」
　　

　　
我從來都沒有恨過你。你所給予過我的愛，早就已經超過了我應該得到的補償。既然沒有恨過，又何來原諒呢？
　　
要是你當天沒有拿過我的腰帶，我又怎麼能夠得到你？
　　

　　
「小夕…你又何需如此執著呢？」我拿起玻璃瓶子，對著裏面昇華的白霧，留下最後一滴愛別離之淚。
　　

　　
（第一卷 完）

Lee388 靚聲推介：

近日聽了這張新發行的SACD：Gary Moore《Still Got the Blues》專輯，碟內第四首Still Got the Blues可以說是Gary Moore的代表作，這首歌曲不止好有味道，而且音效也相當之好，這種結他的聲音，可以觸動心霏，加上Gary Moore的憂怨的歌聲，還有不知道是不是SACD的加持，這首歌曲絕對可以用作試音之選！

聽了這首使我感動的大碟，我自然想了解多一點Gary Moore的事蹟，之後找到了一篇相當詳盡的資料，是來自台灣的【獨立評論】，作者黃怡的一篇文稿，我覺得相當詳細，亦可以使大家更加了解這位結他高手Gary Moore的逸事，所以我引用這篇文章和大家分享！最後，這張SACD是我近期一聽再聽，所以一定要與大家分享！

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藝文
Gary Moore──我的吉他在空中哭泣
作者 黃怡

蓋瑞摩爾（Gary Moore，1952～2011）逝世已6年了，這些年來，他在流行音樂界的聲望不減反增，從youtube連綿不絕的上傳，無論是單曲或專輯，錄音室灌製或現場錄影，以及閱聽者的熱烈反應，大有凌駕Eric Clapton，成為藍調搖滾吉他王的架勢。

摩爾是聽Eric Clapton長大的，記得John Mayall and the Bluesbreakers嗎？晚近的藍調搖滾迷，很少不是聽該樂團中Clapton的吉他主奏，才開始知道實心吉他如何結合藍調與搖滾。酸民常認為Clapton從不敢與Moore同台演出，Clapton倒一向淡定，只說：「Moore彈奏速度實在太快了，我哪裡跟得上他呀！」這是真話，即使Moore不是流行樂壇最正點的吉他手，至少也是最快的吉他手之一，雖然Moore常強調，快是炫技，只是為了帶給歌迷緊張與刺激，他個人滿喜歡聽Roy Buchanan的慢板藍調吉他。

Moore與 Clapton的歌迷特別喜歡比一比兩人的功力，不比吉他，也要比比歌喉。但歌喉是天生的，要比，只能比感情與技巧，Moore去世那年的5月，Clapton唱起Moore的Still Got the Blues，以鋼弦吉他伴唱，配上單純的電子琴聲做背景音樂，雖不如Moore的原唱那麼扣人心弦，卻還是很有味道。不過，Moore做為一個歌者，過了中年嗓音越渾厚，與他的吉他聲兩相唱和，效果越見不凡，這是歌迷普遍的定論。

事實上，彈奏吉他起家的Moore，自己組樂團時是因為找不到適當的主唱，才勉強唱起歌來。剛開始他也唱一點搖滾，「我討厭死了唱搖滾，後來走藍調搖滾路線，我才越來越喜歡唱歌。」他說，「我往往把曲子的主調降下來，因為我吉他不彈主旋律部分，歌唱本身成了主旋律，我再以吉他部分的變化來應和，這樣有趣多了。」

感謝啟發他的Phil Lynott
有些樂評家認為，Moore的吉他聲線不僅性感，簡直是淫蕩，才會那麼顛倒眾生。Moore的歌迷應該會十分同意這點。他的彈唱風格，若從8歲最初彈奏的那把吉他算起，整整花了將近30年，直到1990年他自作、自彈、自唱的Still Got the Blues問世，才大致建立。

Moore生於1952年4月4日，北愛爾蘭貝爾法斯特人，有一個哥哥、三個姊妹，父母嚴重失和，連累他也提早輟學，15、16歲就到了都柏林，想成為一個音樂家，一年之後父母離婚，北愛暴亂，他無家可回，決定浪跡天涯。1969年加入名為Skid Row的合唱團之後，他認識了人生第一個貴人 Phil Lynott（1949～1986）。Lynott高高瘦瘦帥帥，黑白混血兒，魅力百分百，是個色鬼，據Moore說：「你絕不能把女朋友留給他照顧，幾分鐘都不行。」

Lynott像媽媽般的照顧Moore，早起燒飯給他吃，介紹這個、那個給Moore，開啟了Moore包括吃中國菜在內的各方面味蕾。初進入樂壇的Moore，由於年紀小，大家覺得他是憨憨的鄉巴佬，只把他當成琴藝高超的小弟弟看待，唯有Lynnot認他是音樂上的同道，願意與他同甘共苦，一起成長。Moore在Skid Raw待了2年（1968～1970），樂團嘗試各種搖滾樂風，從放克到重金屬，例如Night of Warm Witch，這是Moore第一個正式的音樂學校，但有很多樂迷認為，團員中只有Moore的彈奏可聽，其他人的演出簡直一塌糊塗。

Moore離開Skid Row之後，1973年自組樂團，推出Grinding Stone，這是Moore歌迷必須珍藏的唱片，當時Moore才21歲，已展現不凡的氣勢。然後他三度進出Lynott組的Thin Lizzy，和Lynott共創的佳績如Waiting for an Alibi、Out in the Field，都是搖滾經典之作。

Lynott以主唱的身份組團，後來才學了貝斯及作曲，Thin Lizzy是少數被歐美樂迷承認的愛爾蘭搖滾樂團，Lynott去世後，他的雕像立在都柏林市中心Grafton Street街頭，可見受擁戴的程度。Lynott的白人媽媽未婚生子，黑人父親屢向她求婚未果，但一直有供給這對母子贍養費，Lynott由外婆照顧，從小過著幸福快樂的生活。他是事業有成之後才嗑藥成癮，最後母親發現他染上海洛因癮，逼他進療養院做勒戒，幾天之後，突然身體狀況直轉而下，死於多重器官衰竭。

Moore談起這段經過，不禁黯然，「雖然他誰的話都聽不進去，至少我力勸過他。當時Lynott的兩個女孩還很小，我問他，難道不想看到她們長大成人嗎？他會謝謝我，然後依舊我行我素。」1985年冬天，Moore和當時的妻子去外地探望岳父岳母，有人告訴他Lynott病重，沒想到，第二年的1月4日就死了，才36歲。

Moore回想當年，說好幾天過後才承認Lynott真的走了，「我從來不是多愁善感的人，卻真的必須以酒澆愁，在一家酒吧裡，有人播放我們樂團的歌，一個傢伙走過來說『請節哀』。我回到家，不禁放聲大哭，痛苦極了。」

2005年8月20日，都柏林市為Lynott銅像揭幕，他的媽媽來到現場，過去Thin Lizzy的老戰友幾乎全數到齊，晚上以演唱會向Lynott致敬（見Gary Moore & Friends one night in Dublin：A Tribute to Phil Lynott）。這場演唱會是Moore促成的，他找來待過Thin Lizzy的三位主吉他手，加上他自己，本來Thin Lizzy就以雙主吉他手聞名，Moore與其他三人分別搭配，唱了10首他們的暢銷名曲。可以看得出來的是，Moore的實力遠在三人之上，當時他已如日中天，許多樂迷甚至認為，他是全球最頂尖的電吉他手。

有意思的是，這個演唱會的前後經過有個紀錄片，片中Lynott老友們講述他的舊事，說他文質彬彬，待人接物顯出教養良好，思想上比較不像是個rocker，而像是個知識份子，尤其對愛爾蘭的歷史了解得鉅細靡遺，是他們每個人的啟發者。不過其中有一人說，Lynott的音樂偶像是Jimi Hendrix、Elvis、Janis Joplin和Brian Jones，這四人個個早死，而且死因都和藥癮有關，也難怪Lynott會步上他們的後塵，提前向閻王爺報到了。

尋找自己的聲音
Moore很早就曉得自己和Lynott不一樣，他對女人不是那麼有興趣，對藥物也是，如果酒不包括在內的話。搖滾樂吉他手必須全神貫注，指板上的音符很容易閃失，藥物上癮，絕對無法勝任主吉他手；而且吉他像是重型武器，像機關槍，需要一個控制力強大的人，才能讓它為自己所用。Moore在演奏搖滾樂時，必須是個小心翼翼的戰士；閒下來時，他神經還緊繃著，酒這時是最好的朋友。

他右臉頰到下巴的一道長疤，據說是酒後打架，醒來時都想不起來怎麼受傷的。

1974年，Moore加入了英國鼓手Jon Hiseman的 Colosseum（1975~1978），是個fusion樂團，即興意味很重，融合了爵士、放克、藍調等，這是1960年代興起的樂風，較偏爵士的例如Mile Davis、Chick Corea，偏搖滾的如Frank Zappa、Caravan、Soft Machine、Spirit等，Colosseum也算是其中佼佼者，既然志在做實驗性的音樂，當然很難兼顧市場。

「比較起來，Thin Lizzy像是打爛戰，大家想到哪裡做到哪裡，起床、喝個爛醉、上台演出等等，相反的，Colosseum的成員很嚴肅，很團結，很專業。」Moore說，「我跟他們在一起的3年，大家搭著迷你巴士，到處住便宜旅館，就為了可以跟歌迷演奏我們想演奏的音樂，不是為了錢。然而很幸運，還是有唱片公司願意幫我們灌唱。」

但Moore並不覺得與Colosseum的合作，使他得到充份發揮。「從他們那裡離開之後，有時單飛，有時再回到Thin Lizzy，我常常感到，自己的適應能力似乎有些太好，好的讓自己四分五裂，不曉得哪個方向才是我應該努力的，而我的歌迷也應該會覺得很奇怪，為什麼我這樣變來變去，哪個才是真正的我呢？下週我會跑去彈爵士吉他了嗎？」

逐漸的，Moore在不工作的時候，或在後台，總是彈奏著藍調，有人就說：「你彈得滿像回事了，該去灌張藍調唱片……」這話說中了Moore的心事，為什麼他鍾意的都是藍調歌手，很少搖滾歌手呢？例如Jimi Hendrix、Roy Buchanan、Peter Green等，為什麼這些人那麼吸引他？

來自Roy Buchanan技法的影響
先說說Roy Buchanan（1939～1988）吧。這位早年演奏時總是穿著一件土土的花格西裝褲，上身隨意搭配的先生，可是包括Moore在內許多樂壇名吉他手在技法方面的導師，也是至今仍受到電子吉他界無限尊崇的吉他手。他那把1953年型的Fender Telecaster，在他的操弄之下，可以發出幾十種聲音。早年，他從模仿Jimi Hendrix和Chuck Berry的歌起家，後來他的音樂類型頗多，有恬靜的Sweet Dreams，也有狂野怪異的You Are Not Alone。

從早期Buchanan灌製的唱片，便知道他絕對是個自由自在的音樂人，完全沉浸在自己的吉他聲裡，能夠演奏吉他，就是他每天最大的快樂。熟悉他的人說，他平常幾乎是不笑的，除了彈奏班鳩琴他會笑之外，很少看到他展露歡顏，他這時笑，是因為他雖然吉他彈得出神入化，卻完全無法掌握班鳩，他在笑自己笨。

「吉他已攝其魂魄」，很多朋友這麼形容Buchanan，這位來自美國阿肯薩州、在加州長大的音樂家，父親是農場契約工兼當地五旬節教會牧師，由於教友中黑人比例不小，他很早就迷上靈歌。他和Moore一樣，14、15歲便開始以彈唱為生，有時跟團伴奏，有時脫團做個人秀；他也幾乎和Moore一樣待人慷慨且溫和，只在對音樂有要求時，才會發點小脾氣。不一樣的是Moore比較開朗自信，Buchanan則內向自卑，縱然已成吉他高手，因家計繁重，近30歲還想改行做理髮師。

1971年是Buchanan的轉運年，美國公共電視製做了《世界最頂尖的無名吉他手》（The Best Unknown Guitarist in the World）紀錄片，引來披頭四John Lenon和鄉村歌王Merle Haggard的讚歎，也為Buchanan贏來寶麗金唱片公司的一紙合同，那年他已32歲。自此到他48歲去世，出了13張專輯和3張現場錄音。基於他的「存貨甚豐」，去世後又出了17張專輯。

雖然Buchanan有好幾張金唱片，算是成名的吉他手，卻承認每次上台都還緊張得很，並不是大家看見他那樣的悠閒自在。聊到外傳1969年滾石合唱團曾找他去替代Brian Jones，他說確有其事，但他有自知之明：「I don't feel like a Rolling Stone, I don't look like a Rolling Stone, I don't think like a Rolling Stone.」並說，最危險的就是人人都誇你為世界第一的時候。其實並沒有什麼世界第一。

有一次人家問Buchanan，請他評量一下幾個他的年輕崇拜者（大概意指Jeff Beck或 Gary Moore），他只回答：「彈得快又好是一回事，但演奏總是還要回到歌曲的基本面，看看你究竟想表現什麼。你有辦法，就表現得出來，這時無論你被別人如何評價，你都自知是成功了。」

Buchanan有6個小孩，本來是個愛家護子的父親，然而成名讓他必須不斷的上路做巡迴演出，經年累月下來，習慣性嗜酒腐蝕著他的肉體，有時表演會出現突如其來的恍神。他最後一場演出，是1988年8月7日在康州新海文，因為酒醉砸鍋，他還信誓旦旦一定要戒酒，可是8月14日又因酒後鬧事被捕，地點是維州的Fairfox郡，他被送進警局的牢房，第二天早上，守衛發現他以自己的襯衫上吊自殺了。

Moore雖承襲了很多Buchanan的吉他技法，兩者的真正不同，在於Moore上台後絕對為了觀眾賣力演出，而Buchanan常說，他演奏多是為了給自己聽的，是為了讓自己得到滿足，雖然在他生涯末期，變得比較能夠與觀眾互動，但是他與他的吉他之間有一種極其神秘且私密的關係，在他表演時，觀眾永遠感覺得到。

雖然Moore與Buchanan一樣，都不是那種常常通宵達旦開趴的藝人，即使現場演出及唱片銷路表現耀眼，他們生活仍一如常人，但他們承受的精神壓力迥異於常人。娛樂業是競爭白熱化的行業，尤其藍調搖滾是比較特殊的樂種，觀眾對音樂本身的要求更高，也是壓力的主要來源之一。

Peter Green的致命吸引力
Buchanan與Moore兩人的精神向度不同，Buchanan是對內深掘，Moore是朝外展開；前者追求返璞歸真的美感，後者嘗試建構華麗的情感戲劇；前者大方保留音樂的不足缺憾，後者力圖羅織音樂的完整敘事。Moore不公開認Buchanan為他的老師，是有原因的，因為他不認同音樂只是個人靈魂的養料，而是必須能夠與眾人產生身心共鳴的一種實質力量，他希望觀眾能瘋狂、沸騰起來，所以特別痛恨在那種觀眾無法站起來舞動的場合表演。

相反的，Moore承認自少年時代便受到Peter Green吸引，白人吉他樂手中，可能唯有Green真正捉住了藍調搖滾的精髓。Moore曾出過一張專輯獻給Peter Green（Blues For Greeny，1995），他在Green的吉他聲中發現一種溫柔的安慰，Green無論唱歌或彈奏，都令人有滴水能夠穿石的感覺，只要你聽過一次，永遠不可能忘懷，Moore對這種精神境界心嚮往之。這張專輯中，Moore使用的就是當年Green以1,000元美金廉讓給Moore的'59 Les Paul，有別於Moore的其他專輯，他以相當含蓄的演奏法，模仿Green的演奏法，來表現Green的作品。

Green比Moore大6歲，是個英國倫敦東區長大的吉他手，Moore第一次聽到他演唱是在貝爾法斯特一家小酒館，Moore當時才14歲。當然不只Moore為Green著迷，這個猶太小子才氣縱橫，除了給自己的合唱團Fleetwood Mac寫了無數歌之外，可能很多人不知道，Santana聞名世界的Black Magic Woman就是出自他的手筆。

Green出道時被John Mayall帶到他的Bluesbreakers合唱團，頂替Eric Clapton留下的吉他手缺，並預言他的成就會超過Clapton。起先，尤其是Fleetwood Mac氣勢當好時，不知多少人都唱過他寫的歌。然而Green在1971年沾上毒品LSD後，不出3、4年便報銷了，例如Heavey Heart、No Way Out等歌，都可以看出藥物的影響。

1970年代中期，Peter Green常常陷入昏睡，也不時發生譫妄的情形，醫生診斷他因吸食LSD導致精神分裂症狀，他足足在勒戒單位待了2年，才「乾淨」的回到流行音樂界。他算是幸運，雖沒有東山再起，直到今天仍活躍於藍調搖滾界，也不時參與巡迴演出。

Green的吉他琴聲依然美麗動人，繼續保有B.B.King常盛讚他的「甜滋滋」的味道，而且，現在他的「迷幻」是清醒的。人不可能有兩個人生，實相的人生仍值得期待與經歷。他變成一個胖胖的、笑容可掬的70歲老頭兒，接受訪問時常答非所問，聽他嘴裡唱著：「Give me back my freedom.」時，你會哀傷的想到，這是一個我們務必珍惜的、劫後餘生的人。他的悲劇成了我們的享受。

倒是Moore在2011年死了，2月6日，他和女友到西班牙一個海灘渡假，半夜死於心肌梗塞，時年58歲。他吃了一頓安安靜靜的晚餐，兩人還去沙灘上散散步，回到旅館；半夜4點，他女友感到Moore好像很不對勁，曾試著給他做按摩。死後的檢驗證實，Moore不僅是「喝多了」，他死時身上有0.38%酒精，是酒駕限制的5倍含量，通常，人體內酒精含量在0.4%至0.5%便足以致命。

Moore下葬於英國Sussex的瑪格麗特教堂墓園，喪禮只有少數親友參加；他結過一次婚，共生下3個孩子，2個兒子是前妻生的，女兒是他同居了11年的女友生的。他的經紀人發布消息後，全世界的大報都刊出過消息，連台灣都不例外。

沒有人知道他為何要喝下那麼多酒，事實上，我們對Gary Moore的生活所知不多，他是個非常著重隱私的人。或許他冷硬的臉龐只是一張面具，面具下是個異常柔軟脆弱的男人，唯有他的吉他、他的藍調搖滾，足以負載他易感的魂魄。

以上文稿原文可按以下連結：
https://opinion.cw.com.tw/blog/profile/195/article/5558

Gary Moore - Still Got The Blues (Live):
https://youtu.be/4O_YMLDvvnw

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#GaryMoore
#StillGotTheBlues

訂閱頻道，一起分享攝影的樂趣吧！ https://goo.gl/GoK1Zx

早前與港台電視31《自在8點半》節目拍攝了一節上山攝影環節！主題是從攝影的角度，介紹一個香港的郊野景點。

這次選址吊燈籠，對我來說是個陌生的山頭。只知是個拍日出的熱點，但景色如何，還真是毫無概念。上山前全然不知能拍到些甚麼。

第一次拍攝電視節目，就選一個「非典型」的時間、去一個陌生的地方，還要即席創作。老實說，完全是一個玩火之舉，隨時會一敗塗地，讓自己面目無光。

其實想輕鬆地完成這次的拍攝很容易，只要帶攝製隊去一些自己熟悉的地方，現場隨便拍幾張示範照，再展示昔日拍到的成功作品，就可以了。

但這不是我。除了不想複製別人的模式，我也真的希望能讓觀眾知道，拍風景的另一種樂趣。不同時間，不同天色，都有不同的風景。不要把地點定形，不要把眼光框住。拍攝風景的最大樂趣，我認為就是能遇上未知的風光，然後思考如何拍下當時當刻。

同時我也認為，熱情是不能裝出來的。我的拍攝熱情，就是來自探索新環境時，遇上各種意料之外的風景的喜悅。我很想跟觀眾分享這份喜悅，所以唯有來一次真的探索，才能呈現最真實的情感。

電視上的最後成品，也真的很能呈現我的特質。我很喜歡！同時我也學到了他們的一些剪接技巧，果然很能善用影片素材！

這影片是我剪輯的版本，內有較多攝影分享和拍攝幕後情況，希望能讓大家了解這次的相片及影片是如何拍攝的！

謝謝港台的各位工作人員，包括邀請我拍攝的（相當有眼光）資料搜集人員Heva，還有一起上山的830小隊：為拍出好節目，不畏山難行的導演Kevin、路途艱幸仍堅持拍好每個shot的攝影師榮哥、默默耕耘毫無怨言的收音師Benny，還有十分合拍又健談的型男（僅次於我）主持 龔志業 Jonathan Kung！

大家可到此觀看完整節目。其他環節也很有趣的啊！
https://youtu.be/4cC4Uy4IDnw

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片中使用器材
Fotopro X-go Max, Fotopro X-go Mini tripod
H&Y 磁力濾鏡系統

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阿零的攝影教室　正式開課！
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阿零：土生土長香港人。既是攝影師，也是個跨媒體創作者。除了拍照，也創作攝影相關的影片和寫文章，並活躍於不同的交流平台。快來跟我交流吧！

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