掙扎了好一陣子才終於決定入場看《美人魚》。身邊願意看這部電影的朋友連一個也沒有,有人說周星馳的電影已不像以往那麼好看了,《長江七號》那種說教方式很悶,《西遊降魔篇》像把舊戲炒埋一碟,無甚新意。
加上最近上映的好戲實在太多了,有鬼才大導Quentin Tarantino的《冰天血地8惡人》(The ...
掙扎了好一陣子才終於決定入場看《美人魚》。身邊願意看這部電影的朋友連一個也沒有,有人說周星馳的電影已不像以往那麼好看了,《長江七號》那種說教方式很悶,《西遊降魔篇》像把舊戲炒埋一碟,無甚新意。
加上最近上映的好戲實在太多了,有鬼才大導Quentin Tarantino的《冰天血地8惡人》(The Hateful Eight),老戲骨雲集,獲今屆奧斯卡最佳攝影、最佳原創音樂提名。也有改編自Patricia Highsmith著名小說、由Cate Blanchett主演的《卡露的情人》(Carol),講述美國一班記者追查當地神父被指性侵兒童的《焦點追擊》(Spotlight),Leonardo DiCaprio拚老命之作《復仇勇者》(The Revenant)……當然還有等到頸都長的《丹麥女孩》(The Danish Girl),我已看了優先場,好睇到暈,Eddie Redmayne將霍金演到出神入化,今次再演變性人,演技細膩到令人又驚嘆又感動,看來他將會再次奪得奧斯卡影帝。
人生苦短,花個半鐘去看一部電影是很大的投資。那到底是什麼原因驅使我選擇看《美人魚》呢?因為周星馳為這部電影在香港做了很多宣傳,我強調是「在香港」,那讓我很驚訝。以星爺今時今日的地位,隨便拍些什麼都可以在大陸收十億八億的票房,事實也證明今次《美人魚》上映9天已突破20億元人民幣大關,香港這個蚊型市場算什麼?他大可以完全不把香港放在眼內,就如我們看見的那些導演、政客和商人一樣,然而他卻為了香港這片小土地大費周章,更令我驚訝的是我看見他在一個短短幾分鐘的訪問裏托了十幾二十次眼鏡,每幾秒就托一次,那顯示他相當緊張。周星馳喎!神喎!居然會在香港為一個小小的訪問而緊張?
這一切都證明了一點——周星馳在乎香港市場。原因?可能是對香港的情懷,也可能是為了面子,除了他沒有人會知道真正原因。然而我實在無法按捺好奇心,忍不住要入場看看,但我要看的不是《美人魚》,而是周星馳這個「人」。我希望可以從電影找到一點蛛絲馬跡,窺探一下星爺在神級寶座上在思考什麼?他活得好嗎?受傷了嗎?他還有夢想嗎?
每個創作人都會經歷不同階段,以村上春樹為例,很多人覺得他以前的小說比較好看,但如果單說一句「《挪威的森林》好過《1Q84》」,或「《舞舞舞吧》好過《黑夜之後》」,就這樣判斷這些作品的價值是不公道的。我以前寫過村上春樹的作品蛻變,用佛教的說話,就是好比由小乘變為大乘,前者追求超越自我,後者致力普渡眾生,而眾生是愚蠢的,要向一群笨蛋傳達一些高尚的訊息,多多少少都需要用上笨蛋聽得懂的語言,或許周星馳也有這種志向,今天的他擁有面向十多億人的影響力,他想講的訊息是清新空氣和乾淨的水比錢更加重要,要令龐大的內地觀眾群覺得電影過癮、好睇,他們才會接受這個訊息,並且放進心中。創作是一件把心掏空出來的可怕作業,宮崎駿說創作是把自己迫到「連鼻血都流出來的地步」,如果你問我,何止鼻血,簡直吐血!我創作talk show就是這樣,每一字一句、台上所有燈光、音樂、衣飾,無一不是嘔心瀝血,這樣觀眾會有共鳴嗎?能讓他們開懷大笑嗎?大笑過後能讓他們帶著一份久久不能忘懷的感覺回家嗎?上次十月首演《香港應該有條人渣村》,我在寫script的期間入了兩次急症室。希望今次3月rerun不用再入醫院。大家見我在台上很輕鬆,那是因為事前做足300%的準備。我尊重我的觀眾,必須做到最好。我不是巨星,但也懂得準時開場是對觀眾的基本尊重。如果要靠每場都遲兩粒鐘來證明自己是萬世巨星,那麼這人其實內心很缺乏安全感,沒人等、沒人歡呼就會失去自信。
也許你最感興趣的還是「《美人魚》好唔好睇?」我覺得總算好睇過《長江七號》。至於好笑嗎?我見場內有些觀眾看得哈哈大笑,我自己沒怎麼笑過,但我的笑點向來跟其他人不同。如果你問我《美人魚》最大的優點是什麼?我會說,這是一部心地好的電影。(作者:王迪詩. 本文摘自信報專欄)
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王迪詩將會在 talk show「寸嘴講2---香港應該有條人渣村」(載譽重演)分享更多精彩故事和觀點,跟你寸爆笑爆愛情人渣及職場人渣,見招拆招!門票現於快達票售票網及通利琴行公開發售
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好看大陸原創小說 在 鄭麗文 Facebook 的最佳解答
亞洲現在最紅的、戲劇、電影、綜藝,
有哪些是台灣本土製作的?
亞洲現在最當紅的明星歌手,
有哪些是台灣公司培養出道的?
時間回推10-20年,
或許我們可以很自信的回答,
不管是電影、戲劇、音樂、
明星等流行文化,MIT出品,
就是品質保證,肯定叫好又叫座,
音樂好聽、戲劇電影好看、綜藝精彩又好笑👍🏻
⏳憶當年:
七八零年代,
中港澳所有想要發展的演員、歌手,
一定要來到台灣宣傳,因為 #台北正是當時 #華語流行文化的工業中心。
➤【1990年以前】
🎬電影
✨代表人物—林青霞
1973年以林青霞以瓊瑤的電影《窗外》正式出道,隨後紅遍中港澳及東南亞,
是瓊瑤式愛情電影巨星之一。
林青霞縱橫亞洲影劇圈近20年,
是走紅時間最長、從未被時代潮流吞沒的傳奇。
📝台灣言情小說家: 瓊瑤
瓊瑤寫了 65 本書,出產了 51 部電影,
1986 年後跨足電視,拍攝了 26 部電視劇,瓊瑤的名字可說是代表了一個時代。
小說改編的電影《庭院深深》和《女朋友》,分別獲得第9屆、第12屆台灣金馬獎優等劇情片獎,
小說改編的電視劇《還珠格格》
在東亞地區享譽盛名,
不僅在台灣、香港、中國大陸等地取得收視冠軍,在日韓和東南亞等地也深受歡迎。
🎤流行音樂
✨「永遠的軍中情人」--鄧麗君,
70至80年代為其事業高峰
知名度遍及中港澳、日韓甚至東南亞,
雖未曾踏上過中國演唱,
卻有著「有華人的地方,就有鄧麗君的歌聲」等盛譽,更被中國票選為「新中國最有影響力文化人物」,足見其廣大影響力。
➤【1990年代】
🎬電影
此時台灣經濟蓬勃發展,
有大量資金投入拍電影💰
1993年的經典之作,主要資金與製片方皆來自台灣的《霸王別姬》,
囊括了坎城影展金棕櫚獎、
金球獎最佳外語片、
英國電影學院獎最佳外語片,
也獲得奧斯卡最佳外語片的提名。
#此片代表了當時台灣在亞洲電影圈舉足輕重的地位,
#成為曠世巨作不可或缺的角色,
#在亞洲娛樂圈有極大的影響力‼
👉為何《霸王別姬》缺席華語電影界最重要的金馬獎?
【因90年代初期,台灣電影審查仍有「電影主創團隊中的中國人不可超過二分之一」的規定,即便《霸王別姬》的主要資金與製片方皆來自台灣,仍為此受限】
📺電視劇
#90年代為台灣電視的三國時代
1993年公布的「有線電視法」
使第四台合法化,
各種頻道開始大量增加,
陸劇、日劇、韓劇等陸續被引進,
各類電視劇展開激烈的市場競爭💥
🎤流行音樂
#金曲獎成立,各家唱片公司推出當家最紅歌星力拼各大獎項,
此時銷量百萬的唱片成為「產值高昂的唱片工業」,以張雨生,李宗盛,陳昇,伍佰等為重要音樂代表人物,
其後有周華健,趙傳,張信哲,辛曉琪,莫文蔚等創作大量經典歌曲。
90年代中後期,以張惠妹、范曉萱,李玟,許茹芸為代表人物,
其中張惠妹為金曲獎最佳國語女歌手獎 入圍及獲獎紀錄保持人(共計14次入圍,得獎3次)
➤【2000-2010年】
🎬電影
2008年魏德聖導演所拍攝的《海角七號》帶起國片風潮,#此時的台灣電影市場正處長期低迷、#缺乏資金,
以致於電影在宣傳上並沒有大量花費,
而是靠著BBS、部落格,以口碑累積出高人氣,票房突破新台幣5000萬後才開始吸引新聞媒體的目光。
📺綜藝
於2004年開播的節目《康熙來了》,
在兩岸三地的演藝圈一直保持著高話題性和影響力,為台灣最具代表性的長壽談話性節目,而該節目已於2016年停播。
📺電視劇
2000年代韓劇尚未盛行,
台灣有「華劇夢工廠」的美名,
期間代表作品為2000年《麻辣鮮師》、2004年《鬥魚》、2005年《終極一班》、2008年《命中註定我愛你》、
2010年《犀利人妻》…等。
🎤流行音樂
#台灣華語流行音樂的黃金十年
代表人物: 周杰倫、王力宏、蔡依林及後來的五月天、S.H.E…,也有許多馬來西亞、新加坡的歌手來台灣出道發展,
如: 林俊傑、孫燕姿、梁靜茹…
此時台灣音樂影響力遍及大中華地區🌟
近幾年國內雖持續有優秀的電影、音樂、戲劇輸出,卻已不能與台灣昔日流行文化的影響力同日而語😰以往穩居C位的榮景不在,#如今已由南韓獨占鰲頭,
強勢韓流不僅在亞洲颳起旋風,更席捲全球‼ 無論是KPOP、韓劇、彩妝用品、流行時尚、汽車、電子產品、韓食等等,
在世界各地都足見其廣大影響力。
為什麼近二十年南韓強的如此有感?
對於1970年代的台灣人來說,
怎麼可能會把南韓放在眼裡?
遑論買韓製的東西、甚至接受韓國文化?
他們是如何在短短一、二十年間成功的將韓流輸出全球?
答案揭曉,
1997年亞洲金融風暴後,
南韓總統-金大中 提出「文化救國」方針,
#將文化產業列為21世紀國家經濟戰略性支柱產業,#積極的推展文創業,#傾盡全國之力打造韓流,同時引導三星等大型財團組建文化產業基金提供支持。
1999年制定「文化產業振興五年計畫」基本法,規定政府每年總預算不得低於1%用於扶植南韓文化產業發展;
2009年成立「韓國文化創意產業振興院」,成為文創業最高推手。
金大中之後的每一任總統,也都將「韓流文化產業」當作國家的重要產業之一,🔺可以說是一場計畫性的 #文化攻堅戰!
👉南韓的「偶像文化」
偶像文化是 #最受親睞並 #具高黏著性的商品 (也可以說是另類的「造神運動」),
在成為偶像前,經紀公司軍事化的「練習生制度」,對於練習生進行嚴苛的訓練 (少則幾個月,多則能達到7、8年),
最終在激烈的競爭中脫穎而出的練習生將獲得經紀公司全力支持,
投入資源大力宣傳,因此這些年輕、有潛力的演員歌手紛紛擠破頭都想要往南韓發展,連台灣女孩周子瑜也是在南韓培訓出道而獲得極高知名度。
👉YouTube 的普及讓K-POP能在全球快速傳播
K-POP 的 YouTube 點閱次數從 2004 年到 2011 年暴增了十倍 (達 23 億次),點閱數暴風式的成長也直接反映在政府發給的 #文化發展預算金額上。Youtube點閱數越高,政府補助越多,K-POP發展更有力!
👉「置入性行銷」(簡稱 PPL ),
在台劇中幾乎不可能看到的置入性行銷,在韓劇中可說是鋪天蓋地的使用,
在政府法規的支持下,
無論是主角使用的商品、
穿戴的服飾、去過的地方、吃的食物,通通為產業帶來無限商機。(韓國電影、戲劇中,主角使用的手機通常為三星或LG)
👉善用「國際社群影響力」
美國流行音樂指標Billboard的「最佳社群媒體藝人」獎項,自2017年以來,已由南韓團體BTS防彈少年團連霸五年至今,
終結小賈斯汀 (Justin Bieber) 連霸五年的紀錄,此獎項顯示 #韓團在社群上的影響力已具備超越美國歌手的潛力,
也是南韓文化推廣成功的最佳證明!
(BTS防彈少年團自2017年也開始擔任UNICEF聯合國兒童基金會大使,
為杜絕兒童暴力計畫募得大量資金,
將韓流影響力發揮到極致)
👉南韓電影產業模式
南韓政府成立非官方性質的「電影振興產業委員會」,積極推動電影製作產業永續發展的政策,使影視工業獲得龐大的資金挹注,#增強製作實力與產品輸出能力。
2000年,南韓政府更將外國片佔有率由八成降至六成,使南韓國片佔有率大大提升!
2020年,南韓電影《寄生上流》同時獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際電影等四大獎項🏆
事實上,南韓在剛開始開放歐美電影時,
國片票房同樣是跌入谷底📉
#但南韓政府以法令給予相關保護措施,
#使電影產業能夠良性發展。
電影就像是個商品,不僅要開發、設計、
製作、同時也要有行銷,
在台灣國片賺不了錢的殘酷情形底下,
即便台灣知名導演如李安、侯孝賢、蔡明亮,屢屢在國際影展上取得佳績🌟
卻難以翻轉產業嚴峻的困境。
台灣欠缺的不是獲獎能力,而是對於「電影」商品面的長期思考與規劃!
在政府的全力支持、偶像文化的蓬勃發展下,南韓文化產業規模日益擴大,
只有五千多萬人口的韓國,
正透過文化輸出「侵略」全球,
台灣應該趁勝追擊,學習韓國模式,
將文化創意產業納入國家發展及核心政策,
並鼓勵、補助資訊產業共同推動文化創意產業,異業合作,相輔相成;
同時以電影、戲劇帶動觀光,連動帶動國內產業發展,形成良性循環!
找回台灣以往在流行文化產業中心的位置!!
好看大陸原創小說 在 有故事的旅人 (澳洲首都不是悉尼) Facebook 的精選貼文
【澳洲「國中國」因疫情亡國了】
感謝讀者消息提供,這才知道位於西澳的景點「國中國」(Principality of Hutt River),因疫情沒有遊客到訪,無力償還債務而亡國、回歸澳洲管治,成了第一個因疫情而亡國的國家。翻查英國每日郵報報道,原來這背包客口耳相傳的「國中國」,早於8月初宣佈回歸澳洲。
「國中國」事緣於一群農夫於70年代不滿澳洲的大麥政策,決定自立為國,成為了澳洲的一個「國中國」,多年來不受澳洲監管,有自己的邊境、郵局、外交部,甚至軍隊,當然也有自己的國王,人口約20多人。雖然這麼一個「迷你小國」,澳洲有心要攻打應該不出一日就能成功,但澳洲政府多年來沒有理會這個獨立小國,反因為「國中國」夠獵奇,成了到西澳遊客的必訪景點。直至2017年,澳洲政府決定向「國中國」追討拖欠近300萬澳元稅款及罰款,到今年再次追收,但由於疫情關係,這個靠遊客賴以維生的「國中國」無力償還款項,宣佈賣地,回歸澳洲統治。
如沒有在西澳跑那條鳥不生蛋的公路,或許都不會知道,並到過這個更鳥不生蛋的小國。對於普通遊客,「國中國」未必為你所好,畢竟路途遙遠兼不順路,也坦言真沒有甚麼好看,但對於長途旅行的背包客、Working Holiday Backpacker而言,這絕對是個口耳相傳的朝聖必到之地。在護照上蓋章、與國王合照,仿是長途旅行上一個Bucket list。到一趟澳洲,去兩個國家。
還記得當天就在網上「徵友」,跟一群素未謀面的背包客,從Perth玩到上Broome,再經「國中國」回Perth,成了我在澳洲大陸之旅的最後一個Roadtrip。如有看我的小說都知道,我在澳洲遇上極多奇奇怪怪的人,唯獨是「最後一trip」,卻遇上了一群超好旅伴,為我劃上圓滿句號。「國中國」未必如其他西澳壯麗景點般令人深刻,但看著這位國王如Tour guide般,親民地向你介紹小國的點點滴滴,又覺得極有趣--原來他已在2017年離世了,大抵,應當慶幸看不到「亡國」一刻吧?
疫情前已常說,很多地方別總覺得「下次下次,下次大概可以」,如我常在小說所言,這趟旅程最學會的是「計劃永遠趕不上變化」。你怎想到這個「國中國」,有別於大賣自然風光的國家,不受氣候、環境,甚至軍事等問題影響,建國超過40年都相安無事,卻敗在一個疫情手上?
有些地方,今天不去,大抵永遠都沒有機會了。別覺得總有機會再回來,既已到訪、既已在附近,有時間、能計劃,想去的,請在當下就去。
呼,很懷念沒有口罩的日子,更懷念那些長途旅行的青春快意。
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