父親(中譯:困在時間裡的父親)-
對安東尼.霍普金斯的印象,
自此之前都停留在「沈默的羔羊」、「人魔」
這樣的角色形象,優雅、精明,又帶點邪氣。
這部描述老父親陷入失智症伴隨而來的幻覺困境,
是我個人認為他演出作品的最巔峰,
也進了我個人在2021年看過的電影排名前十。
觀賞的過程非常地令人心痛,...
父親(中譯:困在時間裡的父親)-
對安東尼.霍普金斯的印象,
自此之前都停留在「沈默的羔羊」、「人魔」
這樣的角色形象,優雅、精明,又帶點邪氣。
這部描述老父親陷入失智症伴隨而來的幻覺困境,
是我個人認為他演出作品的最巔峰,
也進了我個人在2021年看過的電影排名前十。
觀賞的過程非常地令人心痛,但又迷人。
「父親」在今年奧斯卡獲得了最佳男主角、最佳改編劇本。
其實女配角奧莉薇亞·柯爾曼也有入圍,
雖沒獲得本次獎項(沒辦法,今年給尹汝貞也是合理),
但她2018年就靠「真寵」拿過奧斯卡女主角,
實力早已被認證。
這次在「父親」中扮演心力交瘁的女兒Anne,
和安東尼對戲時間最長,但毫不遜色,
氣勢沒有被壓過的這點,
從眼神看各個演員都感受得到差別,
奧莉薇亞無疑是安東尼最好的對手。
因為我個人非常喜歡,也非常推薦這部電影,
所以想分享的事情比較多,
懶惰看字的可到此為止,總之這部請務必收入清單。
看這部電影前只大概知道故事內容,
並沒有多做別的功課。
電影剛開始的十分鐘,我就想著,
如果它變成舞台劇一定很吃演技,
演員厲害的話就會非常精彩,
後來電影結束後查了資料,
它果然是從舞台劇改編成電影的作品。
我自己認為,舞台劇最迷人的地方,
就是即使場景簡陋單調,
演員本身的能力、導演的走位編排、
觀眾對於台詞所自行創造出來的想像空間,
依然能打造出高分作品。
但舞台劇未必適合變成電影形式;
電影形式也未必適合搬到舞台上。
所以「父親」能兩方都獲得讚譽,算蠻難得的。
電影處處都感受得到用心,
場景的設置我一開始只覺得空間有壓迫感,
蠻適合失智症的內心狀態,
但看到一半,對場景安排和變化,頓時轉為讚嘆,
從安東尼自己的家、安妮的家、醫院診間、養老院,
用有限的空間打造出安東尼在失智情況下,
觀眾感同身受,記憶錯亂的既視感。
場景的變化,對照著安東尼逐漸惡化的失智症,
觀眾都能感受得到壓迫、焦慮、心痛。
同時這裡也要溫馨提醒,
觀看的前期,不需要花心思質疑你所看見的畫面,
就當你正在看著安東尼的大腦迴路,
我們都是安東尼,我們一起掉進記憶逐漸混亂的狀態。
每日醒來都會恐懼著,
對自己而言變得陌生的環境、陌生的家人,陌生的記憶;
身為失智症的家人,
面對會忘記自己,喊不出名字的爸爸,
再多不捨卻也精疲力竭,分身乏術。
對沒經歷過的人來說,有些狀態也許荒謬,
但對於身邊有失智症需要照護的人來說,
這種焦慮和痛苦,從來都是雙向的。
一個小時的過程,多數是父親自己或父女之間的對話,
因為演員都是超級強者,所以沒有沈悶的問題。
最後半個小時,堪稱經典片段,
至少,是我從沒看過的安東尼.霍普金斯。
他的獨白真的很讓人心碎,
前一個小時我只是偶爾滴下幾滴眼淚,
最後半小時因為太心痛了,情緒直接潰堤。
故事編排非常精細,演員表現完美,
情緒堆疊得強烈而後勁十足,
稱它年度之最都不為過。
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