年紀唔同，對歌曲嘅體會都唔同🥴

呢首真係好正❤️

陳奕迅

《想哭》

作詞：林夕
作曲：徐偉賢
編曲：劉志遠

相約在一個適合聊天的下午
分開很多年滿以為沒有包袱
我還打算回顧我們為何結束
還想問你是不是一個人住

當你的笑容給我禮貌的招呼
當我想訴說這些年來的感觸
你卻點了滿桌我最愛的食物
介紹我看一本天文學的書

＊我想哭不敢哭難道這種相處
　不像我們夢寐以求的幸福
　走下去這一步是寬容還是痛苦

我想哭怎麼哭完成愛情旅途
　談天說地是最理想的出路
　談音樂談時事不說愛
　若無其事原來是最狠的報復

#若無其事原來是最狠的報復

#Easonfans
#獻醜😝

風車草 《哈雷彗星的眼淚》THE SPECTATORS & THE PLAYERS // MILK MAGAZINE 15.2.2018
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當局者迷，處身於局內便很難理得清自己的思緒狀態。我們需要豁出去，才得知要如何走下去。身在香港這個謎局，經過許許多多的動盪起伏過後我們要怎樣生活自處？風車草劇團這幾年間便以香港的生活為切入點，嘗試退後幾歲去審視此時此刻的你和我。
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自《忙與盲的奮鬥時代》跟《阿晶想旅行》後，下個月將帶來系列的第三部曲–《哈雷彗星的眼淚》。有別過往碎片式的敍事手法，是次為一個完整的故事。跟黃詠詩聯手編作的梁祖堯釋道：「是次所承載的更多，會走得更加遠。我們定以希望為命題，常言『希望在明天』，可是我們抱有希望以前先要接受及明白何謂失望。從來沒有人告訴我們應如何看待失望，只是叫我們不要觸碰它。」另一邊廂，就是解構希望的定義。「上幾代人的希望在於有付出就有成果，可是現在我們所種下的果未必能在有生之年看得到，但我們仍要去種。」這就跟哈雷彗星來訪背後的故事有密切關係，「天文學家EDMOND HALLEY窮一生去計算這粒彗星何時會出現，至臨死之時、得知自己未必會看得到仍沒有放棄。有些改變我們未必會看得到，可是仍要相信有一天這粒種子會發芽成長。」
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「如阿詩所言，這是一次超渡。」故事發生在客機上倖存的一家人身上，「它代表著香港，而每個角色均帶有香港人的某種特質。」阿祖擔演爸爸一角，「他終日只躲在天台上種菜，如真實的我。可是他並非不關心這個家，只是不懂得表達而已；這就如一班仍然關心香港卻不知自己能做甚麼的人，可是有需要時仍會走出來。」就到走出來，便得一談黃呈欣所飾演的角色。「她一度是這個家的希望，可是十九歲時給蚊子叮了一口而染上登革熱，導致發燒而變成弱智。她，就如同曾為我們帶來希望的佔領運動。」邵美君演繹的媽媽也很有趣，「她很愛這個家卻對之失去信心，每晚也會推著行李箱離開，可是翌日早上又會回來。這個角色，就好像終日想移民卻不知往哪裡去的一群。她認為街上所認識的陌生人更像其家人，這不就是我們去旅行時的心態麼？」
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AH DEE 所擔演的角色則很喜歡拍照，「寫真的本質是過去，以讓將來回看此刻的真實。香港有一群人的糾結及嚮往是過去，認為九七前的時光才美好，這找不到出路。」處理其跟爸爸的關係，亦是消除了這一代跟上一代人之間的隔膜，「或許即使環境不變，只要心態改變便能找到出口。」
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楊詩敏的姐姐一角是大部份香港人的真實寫照，「每天也忙著工作，不讓自己停下來。因只要停下來，就會提問，傷心崩潰致走不下去。從搵食中尋找安全感，這不存在任何對錯卻只是很可悲吧。無力感。」雖設定如音樂，也讓調子變得更易入口。「是次有觸執毛的MIKE ORANGE、KITT跟TOM、小塵埃的JONATHAN及梁栢堅合力創作，走八十年代的電子迷幻風格。八十年代，是哈雷彗星回來之時 亦是我們眼中的黃金時代。」
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最後，他們稍為透露導演陳曙曦的處理：「這次將會安排部份觀眾坐在台上，參與演出，成為故事的一部份。」說到底，我們並非旁觀者，而是確確切切的當局者。香港，是你和我的家。「這是我們的故事。」
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風車草 2018 全新原創音樂劇場
No place like home 《哈雷彗星的眼淚》
加開24/3 (星期六) 8pm，絕不再加! 門票現正於城市售票網公開發售!
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16-17, 20-23/3/2018 (8pm)
17-18, 24-25/3/2018 (3pm)
葵青劇院演藝廳 Kwai Tsing Theatre Auditorium
$360, $280, $200
*3月20-22日[8pm] 票價為 $340, $260, $200

每天緊密排練中，3月16 就opening 喇！

風車草 《哈雷彗星的眼淚》THE SPECTATORS & THE PLAYERS // MILK MAGAZINE 15.2.2018
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當局者迷，處身於局內便很難理得清自己的思緒狀態。我們需要豁出去，才得知要如何走下去。身在香港這個謎局，經過許許多多的動盪起伏過後我們要怎樣生活自處？風車草劇團這幾年間便以香港的生活為切入點，嘗試退後幾歲去審視此時此刻的你和我。
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自《忙與盲的奮鬥時代》跟《阿晶想旅行》後，下個月將帶來系列的第三部曲–《哈雷彗星的眼淚》。有別過往碎片式的敍事手法，是次為一個完整的故事。跟黃詠詩聯手編作的梁祖堯釋道：「是次所承載的更多，會走得更加遠。我們定以希望為命題，常言『希望在明天』，可是我們抱有希望以前先要接受及明白何謂失望。從來沒有人告訴我們應如何看待失望，只是叫我們不要觸碰它。」另一邊廂，就是解構希望的定義。「上幾代人的希望在於有付出就有成果，可是現在我們所種下的果未必能在有生之年看得到，但我們仍要去種。」這就跟哈雷彗星來訪背後的故事有密切關係，「天文學家EDMOND HALLEY窮一生去計算這粒彗星何時會出現，至臨死之時、得知自己未必會看得到仍沒有放棄。有些改變我們未必會看得到，可是仍要相信有一天這粒種子會發芽成長。」
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「如阿詩所言，這是一次超渡。」故事發生在客機上倖存的一家人身上，「它代表著香港，而每個角色均帶有香港人的某種特質。」阿祖擔演爸爸一角，「他終日只躲在天台上種菜，如真實的我。可是他並非不關心這個家，只是不懂得表達而已；這就如一班仍然關心香港卻不知自己能做甚麼的人，可是有需要時仍會走出來。」就到走出來，便得一談黃呈欣所飾演的角色。「她一度是這個家的希望，可是十九歲時給蚊子叮了一口而染上登革熱，導致發燒而變成弱智。她，就如同曾為我們帶來希望的佔領運動。」邵美君演繹的媽媽也很有趣，「她很愛這個家卻對之失去信心，每晚也會推著行李箱離開，可是翌日早上又會回來。這個角色，就好像終日想移民卻不知往哪裡去的一群。她認為街上所認識的陌生人更像其家人，這不就是我們去旅行時的心態麼？」
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AH DEE 所擔演的角色則很喜歡拍照，「寫真的本質是過去，以讓將來回看此刻的真實。香港有一群人的糾結及嚮往是過去，認為九七前的時光才美好，這找不到出路。」處理其跟爸爸的關係，亦是消除了這一代跟上一代人之間的隔膜，「或許即使環境不變，只要心態改變便能找到出口。」
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楊詩敏的姐姐一角是大部份香港人的真實寫照，「每天也忙著工作，不讓自己停下來。因只要停下來，就會提問，傷心崩潰致走不下去。從搵食中尋找安全感，這不存在任何對錯卻只是很可悲吧。無力感。」雖設定如音樂，也讓調子變得更易入口。「是次有觸執毛的MIKE ORANGE、KITT跟TOM、小塵埃的JONATHAN及梁栢堅合力創作，走八十年代的電子迷幻風格。八十年代，是哈雷彗星回來之時 亦是我們眼中的黃金時代。」
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最後，他們稍為透露導演陳曙曦的處理：「這次將會安排部份觀眾坐在台上，參與演出，成為故事的一部份。」說到底，我們並非旁觀者，而是確確切切的當局者。香港，是你和我的家。「這是我們的故事。」
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風車草 2018 全新原創音樂劇場
No place like home 《哈雷彗星的眼淚》
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16-17, 20-23/3/2018 (8pm)
17-18, 24-25/3/2018 (3pm)
葵青劇院演藝廳 Kwai Tsing Theatre Auditorium
$360, $280, $200
*3月20-22日[8pm] 票價為 $340, $260, $200

86. 人類知識的境況，我們能認識絕對的真理嗎？

認識世界或者處理問題的方式很多，有效的方式稱為方法論。以下是幾種常用的方法論。

1、模仿法（immitation）
模仿法是人類開始學習時，最常用來解決問題的辦法，當我們遇上一些問題，並且發現這些問題和過去的經驗相類似時，我們就會依據過去的方式來處理這些問題。
小孩子看見大人做甚麼，跟著就模仿，是一種模仿法。
模仿法也可以有創發性的，我們用類似的方式解決某一問題時，會作出更多的推想或者改良，比如天文學史上天文學家發覺天王星的運行軌道與理論上計算的軌道有所偏差，於是設想有另一顆未經知曉的星體產生引力的作用，才引致偏差；依據這個設想，於是發現了海王星；後來又發覺海王星的軌跡有類似的偏差現象，於是有人依樣地假設另一顆星體存在，終於發現了冥王星。
2、試誤法（trial and error）
試誤法在心理學上是個著名的方法，心理學家將一些白老鼠放進迷宮裡讓牠們找出路，就是試誤法。我們日常在學習時並非直接成功的，往往經過嘗試——失敗——再嘗試——成功，所以嘗試而遇到失敗時，我們會就著失敗的教訓再嘗試改良的方法，所謂「經一事，長一智」。
試誤法的例子很多，在發明家的故事裡尤其多見，發明家往往在試驗失敗中獲得寶貴的經驗，然後屢敗屢試，直至試驗成功，所以試誤法並不是盲目的誤打誤撞。一方面要有不斷反省的要求，又要有不斷克服困難的毅力。
3、定規法（mechanical procedure）
有一些問題可以系統地和條理地依照一定的規律程序來解決，我們稱為定規法。例如數學中的演算、幾何論證的證明，甚至利用電腦處理問題，都是可以依照定規法逐步解決問題。當我們進行定規法時，往往不依賴我們的才智或者突發性的靈感，而是依循著一定的規則按部就班地解決問題。
定規法是應用有效程序的方式（effective procedure），依照定規而解決問題，所以電腦的運作程序是標準的定規法。
我們將定規法作以下規定：
（i） 如何開始解題步驟第一步。
（ii） 每當完成第幾步時，該規則規定如何跟著進行第n＋1步。
（iii） 解題步驟的總和是有限的（因而一定會終止的）。
4、運思法（articulation）
運思法不是一種特定的方法，我們找不到定規（rules）來決定它的思考程序，甚至沒有範例可資模仿，例如，飛機失事，其中一人僥倖在森林中生存，他如何繼續求生呢？這是他從來未遭遇過的情景，既無過去經驗可作模仿，也不可以隨意嘗試，更沒有定規的方式幫助創製解決問題的方案，於是他只能夠運用他的思考潛能，因時制宜地找出求生之道。他可能借用電影情節的經驗，如何發出求救訊號；也可能借用《魯賓遜飄流記》的小說情節，如何找尋食物；也可能記起課本的知識，避免吃上顏色鮮艷的果子。所以運思法象徵著人類創發性的思維，有些人只會一成不變地模仿，或者漫無目的地胡亂嘗試，往往運思能力都是很低的，而當我們時常有新的挑戰，不斷刺激我們思考，運思能力就不斷提高。

講者：陶國璋（中文大學哲學系客座助理教授）、盧傑雄（中文大學哲學系高級講師）

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