#雷
「我媽說⋯⋯帶著沒用的應思聰，她就不會幸福⋯⋯應思聰是拖油瓶⋯⋯我不是拖油瓶⋯⋯我很乖呀⋯⋯為什麼我愛的人都走了？為什麼要把我一個人留在這裡？為什麼是我？」思聰這個問題也太難。
.
「還有很多人愛你，思悦、大芝、還有你的家人啊⋯⋯還有我也在這裡陪你啊⋯⋯可能是因為你，#比較勇敢 吧。」喬平說，媽媽樂咧～這句話也太神了，換作是我可能在情急之下根本想不到這個答案。
.
看完最後一集，感動不已。不論是病人、行為人、被害者還有他們的家屬，每一個人都有他們的議題和痛苦，但在那之中也有深深的愛。
.
「我覺得，結局拍的太美了。現實世界，根本不可能發生這樣的事情。」一個到現在還在服藥的朋友A跟我說。
「那是在演戲，這社工靠拿武器的病人太近了。」心理師叮噹貓說，老實說我覺得他說的有道理，但戲劇本來就是要在現實之外，做出更多的事情，例如——希望。
.
十集播映完畢之後，另外一個還在服藥的朋友B*傳訊息給我。當年他也是讀相關的科系，在他發展最好那一年生病，一切都跌落谷底。
.
「你知道嗎，看完這部片我覺得有點難過。怎麼可能才十集，就有一個美好的結局？你知道這個過程有多苦嗎？每個生病的人，都希望自己好起來，但他需要跨越的心理陰影面積，不是一般人可以想像的。我生病這麼久了，現在才有一點起色，我都把我身邊的人傷害完了，才了解到自己原來傷害了別人⋯⋯有時候我常常在想，憂鬱症會找上我，是不是註定要讓我這輩子走上某一條旅程，是別人無法經歷的？失眠的夜晚、解離的時候、尋死的時候，很多時候，都不知道為什麼自己會變這個樣子⋯⋯」
.
「是很難啊，非常難。而且，遇到這種事情要怎麼辦課本上都不會寫。」幸好是在跟朋友聊天，否則我這個回話一定會被督導電飛。
.
「努力活著，對正常人來講是痛苦的事情，但對生病的人來說，是又痛苦又有點希望的事情。每次當聽到別人在靠腰說，又是星期一了，我都好羨慕，因為我連這個覺是不是睡得著都不知道⋯⋯還有我也不知道要等到什麼時候，我才可以像正常人一樣去上班，偶爾也靠腰一下星期一⋯⋯」他說，突然覺得，原來可以「笑著說厭世」也是一種幸福。
.
「那你怎麼走到今天的？」我說。
.
「喬安跟他老公說：謝謝你沒有轉身離開。我覺得也要跟所有的 #陪伴者 說，就是因為你們沒有離開，遺憾才不會發生。但這道課題，真的很難⋯⋯還有，謝謝你，沒有被我嚇跑⋯⋯」他說。
.
「對啊，我可能比較遲鈍吧。不要太感謝我，如果真的要感謝的話，我只要劉天彥那架RX-78-2 就可以了。我要的不多，真的！」我懷疑自己被林一駿附身，都只想到玩的。好啦說真的，B穩定吃藥了兩年，現在狀況漸漸好轉，可是似乎眼前，還有很長的路在等他。
.
我突然想起來，我的老闆曾跟我說：「個案也好、心理工作者也罷、甚至你是做研究發表Paper的人都一樣，這一路上如果沒有什麼事阻擋你，那麼大概你也不會有太多成就。就因為你是英雄，魔王才會找上你——重點是這一路上有沒有同伴能夠和你一起打魔王。所以，有困難的時候不要自己悶著頭，來找我，我跟你一起想辦法！」他講這句話時，我真的是差點在研究室爆哭。
.
「在那片雲的背後，就是希望喔！」天彥說，但他所不知道的是，我們是騎不過雲的，雖然想起老闆的話，但我還是有點悲觀。
「是啊，不過如果你一直騎的話，或許有一天風，會把雲給吹散喔！」B說，沒想到換他提醒我有時事情也會有另外一面的可能。
.
我又突然想起，多年前我在人格心理學課本上面看到的例子，一個心理學家為了提高一個落後地區的識字率，他不是進諮商室、也不是做研究，而是透過廣播，就完成了大規模的社會改造。或許戲劇，做了很多我們所做不到的事情。
.
謝謝這部好戲，針對那學者和治療師們單槍匹馬所無法治療的社會，進行了一場「集體」的心理治療。
.
或許要等到烏雲散去，不只需要十集、三年、甚至要更多更多的時間；或許在那之前，我們對於精神病患以及心理疾病者還有許多的恐懼和誤解，或許媒體和司法，依然藏著許多無力和困境，但還好有這部片，讓我們看見原來每一個人與惡距離都是如此的靠近，而這每一顆看見的眼球，都是契機。
.
就算站在黑暗的頂端，惡也不會因此而消散。幸好，在這樣的國度裡有「我們」仍彼此相伴，在微光中，仍能找到溫暖。
林予晞 Allison Lin 林哲熹 JC LIN
———
圖片翻攝自 #我們與惡的距離
@theworldbetweenus.official #大慕影藝 #結果娛樂
———
*本文案例請當事人同意，並修改模糊化後貼出，並無可供指認之虞。

想要有更多資訊，請大家多多支持粉絲專頁！《我們與惡的距離 No outsiders》

#下午一點半了有人沒吃飯的嗎
#我們與餓的距離

🎬 公視超高畫質戲劇《我們與惡的距離》開鏡，超華麗卡司陣容！賈靜雯暌違15年點頭接台劇，幾近素顏詮釋受害者家屬

公視致力突破台劇題材，全新推出社會寫實職人劇《#我們與惡的距離》，由大慕影藝製作，20日舉行開鏡祈願儀式，公視總經理曹文傑、製作人林昱伶、湯昇榮，率領導演林君陽及主要演員 #賈靜雯、 #溫昇豪、 #吳慷仁、 #周采詩、 #林予晞、 #施名帥、#陳妤、 #曾沛慈、 #林哲熹 等人連袂出席開鏡。劇中人物職業類型多元，演員們為了演好職人角色，各個使出渾身解數，開拍前已積極投入相關訓練與實習。

睽違台劇15年的人氣女神賈靜雯點頭接演台劇，她接拍最大的原因就是劇本好，「遇到好戲是演員最重要的一件事」，劇中她擔綱演出電視新聞台主管，劇組特地安排她到電視台見習，並耗資百萬全新架建新聞部主場景，期待能真實呈現台灣新聞媒體面對新聞製播的各種挑戰。賈靜雯與溫昇豪飾演一對因無差別殺人案而痛失愛子、關係岌岌可危的夫妻，她在劇中前半段幾乎是憔悴、近全素顏的狀態演出，在家是萎靡不振的失職母親、在職場上又是鐵面無私的女強人，衝擊度相當高的心境轉折令她備感挑戰。賈靜雯表示：「最大的挑戰是劇中對人之間的態度跟現在的自己很不像」，定裝時她更主動要求「妝要再素一點，最好完全不像賈靜雯！」為新角色蓄勢待發。溫昇豪則說：「自己的角色相對中立，陷入的情緒沒有靜雯那麼重，已經準備好全力以赴。」

金鐘影帝吳慷仁再度挑戰職人角色，飾演法扶律師，日前他到法院旁聽做功課，消息一出，已經讓不少劇迷摩拳擦掌期待他的新角色。吳慷仁表示：「已經準備了一陣子，私下也跟律師顧問的家人一起相處，更能感同身受這個角色。」這回他搭檔周采詩演夫妻，全新組合令人眼睛為之一亮；金鐘最佳新人陳妤出演新聞編輯菜鳥，與賈靜雯將有精彩過招對手戲，她透露，與賈靜雯初見面時她非常親切自己則是相當緊張，記者會上賈靜雯拿出主管姿態開玩笑：「我之後就不會這樣對妳了。」；曾沛慈首次接演職人題材，詮釋個性獨立自主的創業青年；飾演其弟的林哲熹則挑戰演出思覺失調患者，多次至醫院與康復之家進行實習；林予晞與施名帥則為精神科社工師與精神科醫師，兩人也一起到醫院實習，笑稱彼此是本劇的「醫療組」。

《我們與惡的距離》卡司陣容華麗，令觀眾引頸企盼，最完整的製作團隊，勢必為台灣戲劇再掀話題。本劇透過「無差別殺人事件」串聯出不同立場的關係者故事，從加害者家屬與被害者家屬心理描摹，輔佐媒體現象反思、人權律法掙扎和精神病識探究，勾勒出台灣難得完整的寫實職人作品的樣貌。導演林君陽表示：「面對無差別殺人這看似硬調的題材，我認為應該提煉出這個故事的核心，拍出一部療癒的影片，提醒看故事的人，當巨大的悲傷環繞我們時，要記得，總會有愛的」。

大慕影藝近年來製作多部反應社會現實、兼具人文關懷與娛樂價值的優良影視作品，曾出品電影《紅衣小女孩》系列、電視劇《麻醉風暴2》等，本次邀來入圍金鐘最佳導演的林君陽執導，劇本則是曾以《牽紙鷂的手》、《出境事務所》兩度獲得金鐘最佳編劇呂蒔媛又一最新力作，網羅實力派演員卡司全是一時之選，2019年敬請期待公視年度大戲《我們與惡的距離》。

▄▄▄我們與惡的距離報導▄▄▄

★公共電視
公視4K戲劇《我們與惡的距離》超華麗卡司陣容 賈靜雯暌違15年點頭接台劇 幾近素顏詮釋受害者家屬
https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/3758

★中央社
公視寫實職人類型新戲 角色瑕疵引人省思
http://www.cna.com.tw/news/amov/201804200331-1.aspx

★噓！星聞
賈靜雯隔15年素顏接台劇 拍戲前先向咘咘打預防針
https://stars.udn.com/star/story/10091/3098346

★NOWnews今日新聞
影／賈靜雯用這招 咘咘Bo妞放行拍戲
https://www.nownews.com/news/20180420/2739491

★ETtoday星光雲
「老闆會說賈靜雯妳在幹什麼」 咘咘傻回：真的喔！
https://star.ettoday.net/news/1154313

★自由娛樂
（影音）賈靜雯再接台劇素顏入鏡 出門拍戲靠這句洗腦咘咘
http://ent.ltn.com.tw/news/breakingnews/2401346

★大紀元
賈靜雯暌違15年拍劇 素顏憔悴詮釋受害者家屬
http://www.epochtimes.com/b5/18/4/20/n10320821.htm

★中國時報
賈靜雯接台劇 先洗腦女兒
http://www.chinatimes.com/newspapers/20180421000701-260112

★時報週刊
賈靜雯暌違15年點頭接台劇 素顏詮釋受害者家屬
http://www.chinatimes.com/realtimenews/20180420002911-260404

★鏡週刊
賈靜雯演台劇素顏入鏡 上班前先和咘咘溝通過
https://www.mirrormedia.mg/story/20180420ent001/

★明潮
賈靜雯素顏甩女神範 搭檔溫昇豪吳慷仁飆演技
http://www.mingweekly.com/entertainment/…/content-14172.html

★蘋果日報
賈靜雯 苦肉計洗腦咘咘 1集吞50萬回鍋台劇
https://tw.entertainment.appledaily.com/…/20180421/37992329/

★壹週刊
隔15年接台劇 賈靜雯「越憔悴越好」
http://www.nextmag.com.tw/realtimenews/news/399244

★新浪娱乐
贾静雯隔十五年接台剧 给咘咘洗脑：妈妈要上班
http://ent.sina.com.cn/…/2018-04-…/doc-ifznefkf7394997.shtml

★LIFE生活網
賈靜雯幾近「素顏」詮釋受害者家屬　睽違15年接拍台劇，與咘咘、Bo妞有關係？！
https://life.tw/?app=view&no=768356

★LIFE生活網
賈靜雯用這招 咘咘Bo妞放行拍戲
https://life.tw/?app=view&no=768427

★Yes娛樂
賈靜雯暌違15年接下台劇 與咘咘溝通：媽媽不上班會被老闆罵！
http://tw.fansyes.com/Content/20180420/kph0eoio90ks.shtml

★三立新聞網
驚見咘咘流血！賈靜雯「冷處理」被讚爆 認內心「超緊張」
http://www.setn.com/News.aspx?NewsID=370738

★拍手Clappin'
公視戲劇《我們與惡的距離》開鏡，公開華麗卡司陣容 https://goo.gl/qUvwdL

🎉感謝各家媒體報導🎉
我們與惡的距離 No outsiders.
#公共電視 #大慕影藝 #結果娛樂

【影像逆旅】關於《阿爾勒專號》的二三事

法國的阿爾勒攝影節在今天已是無人不知、無人不曉，但在上世紀九〇年代，參與者仍以歐洲人為主，美國去的都不多，亞洲人更少。我雖只造訪過兩次，但都對事業有決定性的影響。 1991年我是該節創辦人路西安・克拉格(Lucien Clergue)的貴賓，因為前不久我才請他到台北做了兩場講座，一是《我的朋友畢卡索》，一是《裸體攝影史》，兩場都爆滿，讓他大為感動。那年在阿爾勒，我和老伴看任何表演都坐前排，許多人還以為我們大有來頭，事實上我們只是見習者，倒是與素來仰慕的攝影大師們有了近距離的接觸，堪稱最大收穫。

　　第二年再去，總算有了些貢獻，因為《攝影家》雜誌第3期大篇幅介紹了當屆的幾個展覽。除了台灣攝影家張才拍的蘭嶼以及威廉・克萊因(Willia Klein)的《三部曲》，其他都是阿爾勒攝影節的展出內容。

　　以一份新雜誌，才出刊不久便能與如此重要的攝影活動合作，完全要歸功於法蘭克・霍瓦(Frank Horvac)。可是我也不輕鬆，無可奈何的事比任何一期碰到的都多，在阿爾勒遇到的各種狀況更是叫人五味雜陳。

　　從一開始我就為了何西・歐帝茲－艾夏格(José Ortiz-Echagüe)的圖象質量與法蘭克有爭議。那是阿爾勒《向大師致敬》的重量級展覽，法蘭克從作品代理Agence Vu寄來的做版照片卻讓我非常不滿意。這位西班牙國寶攝影家的原作，我曾在水之堡攝影藝廊親眼見到，還戴着白手套小心翼翼地摸過。歐帝茲－艾夏格專精的碳工藝顯影，使他的影像有如天鵝絨上的油墨畫，又像滲入水彩紙般紋理豐富。 Agence Vu將之用黑白膠捲翻拍後再沖洗、以銀鹽相紙放大，原本迷人的魅力大打折扣。我很清楚，用反轉片翻拍原作、直接製版，質量會勝出很多倍，而且只要打個電話給水之堡館長杜傑德(Jean Dieuzaide)，一切就可搞定。誰知法蘭克卻強烈反對，說這樣做就是不尊重Agence Vu。

　　本期受矚目的另一個單元，是當時剛冒出頭，最近又紅到大陸來的馬汀・帕(Martin Parr)的作品。那年他在阿爾勒展出《時代的軌跡》(Signs of the Times)，對英國中產階級的家居生活極盡挖苦之能。我實在無法欣賞那樣刻意表現的壞品味，於是又加進了他早年的紀實攝影作品《壞天氣》(Bad Weather)，內容充滿了對人的處境的同情。兩者對照，可看出他的同理心隨着年紀增長、環境改變而逐漸流失。與他的一面之緣讓我印象深刻；在場的前輩、大師不少，他卻驕慢地一再自誇《時代的軌跡》是英國有史以來最龐大的展覽，海報在倫敦地鐵與全國各地公交車候車亭都看得到。

　　最讓我感動的是，Contact Press Image的普雷基(Robert Pledge)在非常緊迫的時間下，將唐・麥庫林(Don McCullin)《黑暗的報告》(Reports of Darkness)的11x14”纖維紙基原作寄來給我做版。看盡戰爭苦難的麥庫林，所拍的影像悲天憫人，早已深烙我心，但直到那時才知道，他的文筆也一樣動人。他後來又陸續寫了很多，於2002年出版自傳《不合理的行為》(Unreasonable Behaviour: An Autobiography)；台灣繆思出版社2008年推出的繁體字版還是我寫的序。

　　雜誌提早印刷、裝訂，再由台灣空運了一千本及海報至阿爾勒攝影節總部。一家三口隨後又儘可能地在行李箱塞了幾十本，連同數據一起帶到阿拉坦旅店(Hotel D’Arlatan)。這是法蘭克訂的，說為了雜誌的前途，必須住所有攝影界大咖住的這間由古蹟改成的旅館，雖貴但值得。法蘭克夫婦早到兩天，此刻正在大堂等着我們。

　　拖着重重的行李，在法蘭克的帶領下來到二樓的家庭式大套房。一進去就傻了；一廳、兩房，有浴室、衣櫥、書桌的大間他倆已先住下了，窄小的像傭人房的那間只擺得下一張床，十一歲的兒子還得在客廳加鋪。“湊合湊合吧，訂不到其他房間了！”法蘭克輕鬆地表示：“大會已收到雜誌了，你們可去處理一下。”

　　雜誌采寄售方式，必須分別送到幾個大的展覽廳，海報也得自己張貼。攝影節辦公室不管推車、不管漿糊、膠袋、打釘，只管到各銷售站收帳。我們一家三口先到陌生的街上找店家買推車以及貼海報的工具，來來回回把奇重無比的雜誌從辦公室拖到分銷處，再儘量走遍大街小巷，找還有空隙的牆面貼海報；怕蓋住人家的海報，還爬過兩回樹。兒子早就累哭了，老伴也抱怨兩腿直發抖，我只有一遍遍地安慰：“再撐一下就好，咱們晚上去吃大餐！”

　　海報就是這期雜誌的封面，重磅印刷，美極了！也因為如此，有好幾處才貼上就被人撕走了，回頭又得重貼。因為這期專號，我們在阿爾勒頗出風頭，大家很快就知道這是一本台灣人辦的雜誌，每天都有各國攝影家希望我看他們的作品，走在路上也經常有人對我們微笑、伸大拇指。雜誌不到一星期就賣光了，可一文錢也收不到，只好跟老伴彼此自嘲：“咱們的小雜誌社贊助了大攝影節！”

　　大受注目之下，連著名的法國攝影雜誌也找上了我們。有一天，法蘭克神色很不自然地表示，《CAMERA International》的老闆阿謝、總編輯布希想找我們談談。我聽了大為開心，因為那是本非常好的雜誌，法、英對照，風格、水平與已停刊的瑞士《CAMERA》類似；後者創立於1922年，存在的59年間是世上最好、最具威望的攝影雜誌。能與同行們會會，真是樂事一樁！

　　法蘭克帶我們來到古典雅緻的Hotel du Forum，在游泳池邊的露天座曬太陽、喝咖啡。約定時間過了半個多鐘頭，兩位神色凝重的法國紳士才出現。我和老伴笑臉相迎，對方卻非常不友善，開口就是一大串法文。老伴努力聽了好一會兒，才明白他倆是在興師問罪，指責《攝影家》抄襲他們，不但風格、開本相同，還雙語刊行，就連雜誌的英文名稱也有“International”。總之，我們若是只在華人地區發行也就算了，現在跑來搞國際市場，他們無法允許。

　　我從來沒那麼生氣過，立刻要老伴翻譯：“《攝影家》的所有內容都是我們自己組稿，內容根本不一樣，作品介紹用的是傳統經典版面，若說倣傚，對象也是最早的瑞士《CAMERA》，你們自己不也是如此？“老伴也很激動，法語不夠用就用英語拼，才曉得他們根本就懂英文。之後的唇槍舌劍，我們一步也沒讓。

　　可憐的法蘭克，大概是怕得罪巴黎出版界，儘量置身事外，表情尷尬、靜坐一旁，把香煙盒都快揉爛了。

　　回想那天的場面，兩個孤立無援的台灣人用盡了力氣，幾乎是仰仗着憤怒、委屈的狂飆之火，才震住了對方的氣勢。來意終於揭曉，法國人表示可以合作，但我們必須停辦《攝影家》，買《CAMERA International》的中文版權，內容可放些自組的稿。“我才不幹，因為我辦得比你們好！”我和老伴大吼一聲，不顧他們臉紅脖子粗，頭也不回地衝出那座號稱寧靜、優雅，讓人賓至如歸的酒店。

　　如今回想，當時的確是太衝動了，但那年我跟老伴都才40歲不到，血氣還剛，更何況為了辦好雜誌，連身家都押上了。世事難料，幾個月後竟聽到CAMERA因不堪虧損而停辦的消息，驚訝之餘，總算明白了他們在阿爾勒的舉動，思之不禁黯然⋯⋯。

　　想辦本好雜誌，是多麼不容易啊！在歐美國家，要出一本像《攝影家》這樣高水平的雜誌，起碼得有二、三十位工作人員，因為工會力量大，編輯、美工、撰稿、廣告、營銷、發行都只能各幹各的，不得跨界。哪像我們全社只有四、五人，做點進口貿易養雜誌。我這個社長不但要主編、設計、撰文、督印，雜誌送來時還得站在卡車邊下貨、搬書，再接着包雜誌、貼郵票，跑郵局⋯⋯若非如此，又怎麼辦得起雜誌？那些年，我和老伴在世界各地邀稿，經常有同行問：“辦這麼精緻的雜誌，背後有金主支持吧？”這時，老伴就會笑呵呵地拍胸脯：“我就是他的金主！”

　　《CAMERA》總編輯布希後來在水之堡攝影藝廊擔任了一年展覽策畫，1994年9月我在水之堡的個展舉行開幕時，他也特地出席致意。以前的那點不愉快早已煙消雲散，後來他還幫《攝影家》寫過文章。

文・供圖：阮義忠