貓 鮮少出門的宅女如我，昨天跟學長姐和老師提前慶祝教師節，溫暖的回到家梳洗完，想吹自然風於是將玻璃門打開，想要舒舒服服的打開原神過任務，一轉身紗門打開了⋯！整個被拉開⋯⋯像闖空門那樣的全開⋯⋯然後貓不見了⋯⋯超慌張！！ 雖然她每次只要偷跑出去沒多久就會回來，但是我都還是很擔心她出去會被附近的大尾鱸鰻貓欺負，所以即使半夜，我都還是必須沿路呼喚她的名字，然後沿著陽台外的鐵皮頂棚一路找。 果不其然，烏漆麻黑的她坐在鄰居家樓上烏漆麻黑的鐵皮遮雨棚，她在幹嘛呢？坐著發呆⋯⋯如如不動的看著樓下慌張的我⋯⋯ 發呆不能在家嗎？一定要跑出去外面發呆嗎？三更半夜，讓我在台北市巷子裡找貓，妳知道我有多害怕嗎⋯⋯ 確定她安全，我就生氣了，撂下氣話，妳都不要回家好了，我不想理妳了😤 以後罐頭都放在陽台，妳在外面吃！ 然後就負氣轉頭回家。 沒多久就聽到撒嬌的聲音在紗門外，看到烏漆麻黑的她，乖寶寶樣坐在紗門前請我幫她開門🥲 怎麼這麼壞，知道我無法抗拒她裝可愛，抓進來擦乾淨手腳，然後自責沒裝隱形鐵窗前不能再開玻璃門讓她有機會跑出去了。

2021/8/28（晚） #用跩個屁的好用來示意這份整理好的戲劇人生紀錄 #本來寫很多別的字但IG說字太多只好刪掉剩下履歷 黃浩詠 畢業於上海戲劇學院導演系 現為全職表演者，並在電視、電影擔任戲劇指導 歌唱師事於魏世芬老師。 影像作品：《最佳利益2》《未來媽媽》《姊姊向前衝》《你好我是誰》《俗女養成記》《三春記》《戒指流浪記》《我的婆婆怎麼這麼可愛》《最佳利益》《月村歡迎你》《因為我喜歡你》《深夜食堂-華語版》《迎風而立》《阿英的成長日記》《長盤決勝》《霹靂電娃》《外鄉女》《紫色大稻埕》《700歲旅程》《流氓蛋糕店》《歸。娘家》《在河左岸》《含笑食堂》《小站》《真心英雄之執法英雄》《愛。回來》《情義月光》《雞排英雄》《大尾鱸鰻》《台北愛情捷運》《南村的樹下》《完美正義》《靈佔》《魚躍龍門》《幸福城市》 舞台劇作品： 金星娛樂：《明星養老院》 屏風表演班：《莎姆雷特-狂潮版》《半里長城-輝煌版》《女兒紅-撼動版》《京戲啟示錄-典藏版》《救國株式會社-小戲大作之校園巡迴》《合法犯罪》《六義幫》《西出陽關-依戀版》《三人行不行》 方舟劇場：《雙面狗》 栢優座：《水滸 誰唬》 台灣戲劇表演家劇團：《外婆的七個音符》《稅務首部曲「BOSS萬歲」》《紅木屐與猛男T侐》 《瘋狂稅美人》《土地公 與房屋婆》《2004奧運在高雄》《銀河心淚》《燭光晚餐》《情書》《霸王卸甲》 Window劇團：《99秒男人》 少年家劇團：《年輕的莎士比亞》 音樂劇作品： 天作之合劇場：《飲食男女》《天堂邊緣》 C MUSICAL製作：《傾城記》 全民大劇團：《瘋狂偶像劇》《賽貂蟬》《情人哏裡出西施》《你好，我是接體員》 音樂時代：《四月望雨》《隔壁親家》《渭水春風》 超級圓頂：張惠妹《愛上卡門》音樂劇 台灣戲劇表演家劇團： 《愛情指標》《我們一家不是人》《歌舞街頭》《幸福超商》 兒童劇作品： O劇團：《再見。茉莉。花。》《墓園裡的男孩》 鞋子兒童劇團：《古董店的幸福時光～樂樂的音樂盒》 媽咪兒童劇團：《大樹》《彼得與狼》 MV、廣告作品： 《一眼瞬間》林瑪黛、《因你而在》林俊傑 、《維他露BL@CK咖啡》 戲劇指導作品： 《寒單》《角頭2》《掌上的星星》《看不見的枕邊人》《完美正義》《萌學園-尋找盤古》《覆活》《聶小倩》......等 其他表演課：電影叢林學院試鏡表演課程、三立華流之星第一、二屆表演老師、三立藝能學院第一屆表演老師、普拉嘉藝人表演課、寶麗來藝人表演課、傳奇星娛樂藝人表演課、鴻言娛樂藝人表演課、八斗喜說演班、金枝演社聲音課和許多藝人的一對一課程 學學文創：表演藝術人養成班『邁向歌、舞、劇星光大道』9、10、11、13班：導演、表演指導 揚生60館、芥菜種愛心育幼院表演老師 音樂相關： 2015『今晚不唱悲慘魅影』音樂會 2014玉山星空音樂會 2008年超級星光大道第四屆『連續PK抗壓賽』踢館選手 屏風表演班：《六義幫》舞台劇原聲帶，主題曲配唱 全球網路十大新人歌唱比賽—獲演唱組十大新人 高雄市金嗓獎—第二名、第一屆鄧麗君創作歌曲比賽—優選 德國萊茵歌劇院與NSO國家交響樂團：《玫瑰騎士》歌劇 其他： 廣藝劇場：《美麗的錯誤》副導演 天作之合：程伯仁個人演唱會《我有一個戀愛》音效執行 屏風表演班：《瘋狂年代》投影執行 台北故事劇場：《大家安靜》舞台組 綠光劇團：《領帶與高跟鞋2-同學會》舞台組 宣導影片： 《對不起我錯了》 《袖珍影集（1）房屋稅》 《袖珍影集（2）地價稅》 『高樹元氣館』簡介影片 『台南夜遊府城』影片 『台南巡禮』影片 『活力YOUNG雲林』影片 配音作品： 2009『碧潭水岸夏日節』 花火劇場《梁祝》旁白配音 2008『碧潭水岸電影節』 花火劇場《七夕情人夢》旁白配音 『安平國家歷史風景區』簡介影片 『高樹元氣館』簡介影片 『國軍203廠』簡報影片 『台南夜遊府城』影片 『台南巡禮』影片 『活力YOUNG雲林』影片 『橋仔頭鄉簡介』影片 『警安保全』Slogan（配唱） 各大電台廣播廣告………等 學校作品： 中華藝校演出： 《高雄市文藝季之台灣三部曲》《犯人a,b正在逃亡》《誰在吹口琴》《精鍾劇展之鍾斯皇帝》……..等 上海戲劇學院演出： 《亨利四世》《重新開始》《去年冬天》《上帝的寵兒（台譯：莫札特謀殺案）》《思舊賦》《三塊錢國幣》《白楊路》……..等 學校獎項： 中華藝校創作劇展《犯人a,b正在逃亡》獲演出優良獎 中華藝校實驗劇展《誰在吹口琴》獲優秀演員獎 中華藝校畢業劇展《鍾斯皇帝》獲優秀演員獎 中華藝校歌唱比賽—歌唱個人組第二名 中華藝校畢業成績評比—傑出才藝獎 參與課程： 2016年Philippe Gaulier：Clown小丑工作坊結業 2006年『演唱大師』音樂劇專修班結業 1998年 台北故事劇場暑期A2表演班結業

【當____失言時——為什麼身為創作者，我們應該更謹慎？】 #強勢文化挪用弱勢族群的再現 #連被開玩笑都是一種恩賜 原住民族運動還我土地與正名的發展脈絡，其實是對自身集體主權的抗爭，但相對政經地位的爭取而言，中華民國在文化產業上對原住民族主體性的真正反省與尊重，似乎也是到這幾年，才終於邁出幾步。我們看見有人開始反省影視作品裡對主流族群對原住民族的「觀光凝視」，逐漸脫離獵奇與刻板印象；但我們也發現如今歧視與偏見的型態更加隱微——讓豬哥亮在反核抗議中搞笑穿越的《大尾鱸鰻2》，導演邱瓈寬說著「懂得笑就不會恨了」就是一例——將歧視與偏見包裹在藝術的光輝中，操弄反動修辭彷彿他人的苦難只是一道輕易跨越的門檻，佯裝善意就不必面對現實中族人對電影的抗議。 更令人感慨的，是這種善意藉由「的啦」或者模仿「原住民」怪腔怪調這種看似具有娛樂效果的工具，持續削弱族人對玩笑/取笑的界線，施孝榮甚至將這種空想的取笑視為一種「自我認知」的問題，完全無視主流族群強勢挪用、錯誤詮釋原住民族文化的話語權，是影視圈長期以來對原住民族人現實處境缺乏認識的結果。於是當吳宗憲與LuLu在節目上繼續開著原住民玩笑的時候，笑就是有效果、不好笑就是很嚴肅不幽默；前些日子針對《聽見歌 再唱》的討論裡，也有族人認為要「感謝」電影團隊的付出，因為「他們願意來拍攝就值得感謝了」，此種泯滅族群自尊的「大方」，與施孝榮「被取笑要有自信」的鄉愿心態，都反映出這幾十年影視圈處在一種不尊重原住民族主體性的惡性循環裡。 在道德呼籲與社會責任之外，我們想說，是時候讓原住民族主體性從大眾的偏狹想像裡重新回歸了。 #從產製迴圈就失靈的文化產業機制 #什麼時候要納入原住民族觀點呢 短短一年間，不同影視團隊作品內外呈現出的刻板印象與偏見言論，反映出我們一直以來欠缺原住民族觀點與詮釋權的文化產業產製迴圈。我們之所以不厭其煩呼籲尊重原住民族文化與其權利，就是因為台灣社會長期以來各種文本(影視與文字/語言的)表現之下往往忽略原住民族主體能否參與其中，有時甚至是缺席其中不被諮詢僅供參照的扁平角色；我們想特別指出台灣影視團隊這種以創作者/投資者為主、而忽略橫向聯繫，將原住民族主體排除於整個創作網絡之外的做法，最終只是在累積自身的文化資本，這種文本本身就是與原住民族的現實斷裂的。而這種制度上的刻意排除，反過來卻又成為階級再製的武器，而生產出這樣的反動修辭：「我們都已經那麼重視原住民了，你們為什麼還不滿意呢？」 當公視花納稅人的錢、拍出一部連片名都略過原住民族主體意見，還大張旗鼓開放更名討論自以為尊重多元文化時，沒有意識到這根本是對原住民族主體性的再次羞辱——「族人有意見我們就來修改順便開個記者會宣傳吧」真的令人難以啟齒，為什麼不是「我們跟斯卡羅族人好好討論並且請他們參與創作過程」呢，更遑論文化產業可以預期的商業利益可否回饋(儘管商業模式尚待討論)，連這方面的參與都做不到，公視年度大戲可供期待的不就是如何「消費」原住民族文化而已嗎。 我們是這樣衷心希望，創作者的謹慎與尊重多元，是建立在開放詮釋權、回歸原住民族主體意見的共享基礎上，這種對於現實的警惕，可以透過部落主體性的加入，驅使作品更加接近在地，適當的回饋也有助於創作者去理解從「誰可以述說」到「如何述說」的過程更貼近真實。 #當____失言時 #為什麼身為創作者 #我們應該更謹慎 ----- 厭倦都市雜音， 來聽月亮說話。 #Buan #Buanistalking  #月亮說話 #月亮曆 #來追月亮囉 #語錄 #藝術 #文字 #文化 #文學 #原住民