【推理小說中，師徒承傳的犯罪詭計都是如何設計】

《鹿鼎記2神龍教》有一幕是這樣的：神龍教前任女教主與林青霞飾演的聖女龍兒，如何先後跳進浴池，完成了神龍教功力的傳承。

不過說到此，想必觀眾也還記得，前任女教主如何殷殷叮囑龍兒，必須恪守童貞，否則功力的八成將傳予對方，自己則復歸於平凡。

雖然這種武俠式的敘述，實質並沒有科學根據的佐證（至少現今還做不到），但用以說明推理師徒承傳的犯罪詭計，卻是綽綽有餘。

當然了，知道一系列手法相仿的犯罪，犯罪者彼此具有師徒關係的承傳，或是相濡以沫的戀人對象等，這都是比較後來才能知曉的。

一開始，讀者往往被這樣錯淆混亂，弄得眼花撩亂，畢竟很多時候，過往起首此類犯罪特徵的罪犯，早已在關押之中或已經死亡。

作為一種證據確鑿，且往往經由眾目睽睽甚至公眾媒體揭露的結果，常會導向民眾或司法，對於過往判決是否為冤案的困惑疑難。

畢竟這樣鐵錚錚的不在場證明，可不是人人都有，甚至都可直接等號影分身術的內容－世上無人可吹毛成人或結印產出多重影分身。

當然，根據美國真實犯罪剖繪專家約翰．道格拉斯(John Douglas)研究，連續犯罪本就有所謂的犯罪手法與簽名特徵，用以區別異同。

所謂「內行看門道，外行看熱鬧」，犯罪其實也可算其中一種，只不過這並不歸屬於社會正當道德的範疇，只存於陰暗的角落之中。

故此類犯罪的追索，多數時候，往往會變成「貓抓不到老鼠」的變種－連續犯罪的加害者，對上堅韌無比的(女)倖存者，你追我跑。

先說這與先前警探緝凶（貓抓老鼠）「重出江湖警探V.S.捲土重來惡魔」不同，此處則意指(曾)失手真凶，再獵(當年)唯一倖存女孩。

像作家天地無限《誰是被害者》的周雨潔、泰絲．格里森(Tess Gerritsen) 《外科醫生》(The Surgeon)的凱薩琳醫生或羅倫．布克斯(Lauren Beukes)《我會回來找妳》的珂碧，大抵都是這樣設定。

這可能跟如今流行趨勢的女力覺醒、女力勝利，還有#me too運動的風起雲湧有關，所以偶爾也會與過去現在對照的平行雙女相套。

但無論被害女孩倖存與否，她們人設的共通，多是因為擁有為時所不容的明亮璀璨，抵觸干犯了現在看來早已過時僵化的纏足思想。

這只要想想古人如何以禮作倀，要求女子無才便是德，大門不出二門不邁，稍被看到就要嫁，不然就得自殺換得貞節牌坊就可了然。

神龍教聖女龍兒被灌輸的思想，大概也是這樣，但細思慢想，這根本就是社會歷朝連代對女性的歧視，且往往充滿惡意暴力與虐待。

如羅倫．布克斯(Lauren Beukes)承繼鎖鑰屋邸穿越時空犯案的《我會回來找妳》(The Shining Girls)就是以目標特質女孩為犯罪對象。

這行為不僅觸法，事後諸葛倒因為果更容易導向檢討被害二次傷害；現實裡，她們可能必須在陰影下終生忍耐傷殘並常驚惶害怕。

但推理則是會在這樣的痛苦黑暗外，替她們增設出正義凜然的平反－她們不是因作為真凶的唯一失敗才得以成為鎂光燈追逐的對象。

相反的，她們的存在，是基於個人言行舉止甚至外貌長相的明亮璀璨，並且在命運殘酷的挑戰裡，顯現出一種堅毅果敢的勇敢出來。

就像泰絲．格里森(Tess Gerritsen) 《外科醫生》(The Surgeon)系列，倖存女醫如何以她的手術刀對戰綽號「外科醫生」的罪犯。

但若這樣正大光明的女力回擊，重奪人生權與力無法勝利，那很有可能，就會轉為被害轉加害或先天人正闇黑系是惡女的因果邏輯。

另一種師徒承傳，則可以中山七里《連續殺人鬼青蛙男》系列、作家提子墨《星辰的三分之一》與長崎尚志《沉睡黃泉之森》為例。

劇情大致會出現一種心靈導師類似seafood的角色，利用催眠暗示等心理手段，如操絲傀儡一樣操縱他人代理犯案，自己則置身於外。

於是最後，這單樁由犯罪手法或現場乍看風馬牛不相及的多起犯案，最後將由獨門簽名特徵才如鎖骨觀音那一節一節被串接起來。

所以結論出來，如果推理小說開頭是手法特徵類仿的犯罪謎團追索，後來實是師徒/戀人關係對象或精神科醫師/病患等近身周遭。

那麼劇情十之八九會是連續犯案者V.S.倖存女孩，且是唯一倖存女的再決戰，但不管她人是好是壞，往往由後者作為勝利的一方。

★在《破案神探》首部曲頁253便曾解釋「犯罪手法」（犯人犯罪所為，會因經驗累積有進步空間等改變）與「簽名特徵」（犯人犯罪想達到的目的，如炫耀或滿足虛榮心必行之事，不變）的異同。

警語：本文僅適用推理設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

【推理小說中，妳的名字不是妳的名字如何設計】我的名字叫昭君

先說一下這不是新海誠跨時空愛戀的《你的名字》，所謂妳的名字不是妳的名字，呃，顧名思義，就是單純妳的名字不是妳的名字。

這個妳是有性別意涵的，不是你的他，是妳的她，多數時候，常不是指兩個不同的人，是指同一人但使用了不同的名字來成為詭計。

這跟之前所說的，孫悟空吹毛成猴或漩渦鳴人結印的多重影分身之術有所差異，分身術的重點是在同時異地卻出現「同一人」的謎。

妳的名字不是妳的名字則多異時異地出現「同一人」，卻使用不同名字現身，乍看以為是新增角色，卻渾然不覺有人只是改名換姓。

讀者常會誤以為人物是兩個甚至以上，但其實關鍵人物只有一個，就像名偵探柯南最喜歡說的：「真相只有一個！」，人也是這樣。

就像中國川劇變臉奇技，臉再變，都還是同一個人的概念；但雙人交換如電影《變臉》或邢速蘭換面等，都是後來比較複雜的變形。

這詭計多用於女性，且往往是因為被誰傷害背叛等創傷因素警醒，於是變臉換面改名，重新靠近將自己推進地獄的人，但不懷好意。

如以熱門時事霸氣周怒斬渣男祥的故事來比喻，如果周沒有選擇發千字文揭穿渣男言行，便是整型換名，重新靠近再施以報復行舉。

再流行年代事物詭計一點，就是被丈夫與小三聯手陷害的正宮，如何換名重來的韓劇《妻子的誘惑》，但這個劇應該比較少人知道。

表現今昔差異方法也有點老套，如果熟悉《延禧攻略》大小嘉嬪的觀眾，也可能早知道，那是一千零一招之點個痣就說身份不同啦。

不過如果是雙人交換，會像真假千金，但不同的是，真假千金著重因為身份不同帶來雲泥之別的際遇，妳的名字重點則在復仇心計。

變臉換面，多半是為了有天，能有一個捲土重來，改變命運的機會，大抵也類平行世界開啟人生複本或書中書被害轉加害的輪迴。

這種因完全料想不到的意外之人環繞身邊，有時會與「易位構詞遊戲」結合，但那時性別與復仇動機就沒那麼強烈而多是精神分裂。

就像湯姆．瑞斗與佛地魔，同樣字詞重組順序不一定是女性復仇；《隔離島》與《完美的蛇頸龍之日》有些人物是字詞重組後虛構。

妳的名字不是妳的名字，常與尋找「消失的女孩」、「平行世界推理的平行雙女」及「人正闇黑系」等相互使用，隨作品不一而定。

就像數學演算的機率，有一種排列組合，如C5取2，五球取二球，會有幾種可能呢？各項詭計的排列組合加成效果，會有不同結果。

這是因為平行雙女特點，本來就是平行世界女性類比－女女間相互追尋，但不是類比平行世界愛情，直接等同百合花開的季節故事。

而是多以消失/昏迷/失蹤/死亡的女孩或女人開啟懸疑，接續則利用血緣姻親與否的姊妹閨密或容貌遭遇的酷肖來混淆身份錯置替換。

用命運的似曾相識過去現在今昔對比，甚至雙女交乘1111，來察覺集體歷史與個人生命悲劇，是否事可轉圜，有不同的結局或心機。

如張渝歌那舞女生涯一場夢的《詭辯》或中山七里《嘲笑的淑女》人正闇黑系天使系惡女，我是你，你是我，身份交換的撲朔迷離。

如果單指妳的名字不是妳的名字，並結合強烈復仇心計的，大概可以致鬱系真梨幸子，人在做誰在看的《復仇女神的佈局》為第一。

另外，還有一種特殊情況非常值得一提，小說是虛構，但有時作者與筆下人物劇情關係，卻會被擬作上帝操縱命運（沒冒昧意思）。

人生當然不是虛構的，應該是真正的現實（是吧），但我們常常會覺得說，一個作家的生命經歷，像小說，是一部傳奇，具戲劇性。

那麼如果以世界謀殺天后，重量級的祖師奶奶－阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie)為例，讀者是否知道她的生平與作品有呼應關係？

她曾因喪母接連第一任丈夫外遇並提離婚，於是事後失蹤多日，最後在千里遠的小旅館，找到失憶的她，登記的名字是情婦的名字。

推理金三角之一對夫婦加外遇對象就可設計謎團、尋找消失的女孩、妳的名字不是妳的名字與失憶，加上個女警就可以平行雙女。

只能說，某種程度上來講，她的人生經歷與暢銷作品類型，簡直就與推理公式的流行SOP，相互呼應，絲絲入扣，叫人覺得好驚奇。

【推理小說中的不在場證明如何設計】(2) 影分身術篇

小時候看《西遊記》孫悟空吹毛成猴，跟《火影忍者》漩渦鳴人結印變出多重影分身的時候，總忍不住WOW～～

長大以後看推理小說，才發現這樣的「幻術」，其實在推理裡也行得通，只不過確實，數目上並不需要有那麼多。

事實上，要有一個證據確鑿的不在場證明，基本只要彼此互相擁有秘密關係或契約協定等的「兩人」即可成立。

不過，更有趣的是，在某種特殊情況下，這「兩人」還可化繁為簡，甚至化約到只有「一人」就可以完成。

在這裡的「一人」，指的是身份的識別，也就是不管誰，同一時間內，同一人不可能出現在異地的謎團弔詭。

因為我們都很明白，像我們這樣的麻瓜，在現實當中，絕不可能擁有吹毛成人(?)，或結個手印就有影分身的魔法。

但偏偏劇情很常喜歡安排許多鐵錚睜的目擊證人，不僅不能適用口述記憶不可相信，是讀者根本不覺得誰會作偽。

雖然我們偶爾也會聽說一種講法－世上有一個我，還會有千千萬萬個我，但這當然是一種非常廣義的指涉擴充，並不能真正等同是「我」（不過這裡沒有要另外再細究）。

即便是平行宇宙，人生複本的多重，當每個我在每一瞬間做下抉擇的時候，命運就已發生變化，並且各自不同。

不過至少根據科學研究，就算沒有千萬個我，但除了同卵雙胞外，世上必然應存在一個，與我長得一模一樣之人。

這有可能嗎？又可以達到怎樣的酷肖類同？類似網路瘋傳那樣，博物館畫像與參訪者彷彿前世今生的複印面容？

推理小說對此給出了解答－讓目標對象血緣姻親的姊妹/相處日久的閨密，或彼此無關的人經整型演戲來喬裝作偽。

說穿了，這從頭到尾，就是一種狸貓換太子－替身代換，以假亂身的概念而已，此一人非彼一人，是兩個不同人。

這樣的設計，在阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Clarissa)《十三人的晚宴》(Thirteen at Dinner)與伽古屋圭市(Kakoya Keiichi)《繁花將逝》〈柚之手〉等皆可得見。

特別值得注意是，這並不是一種由內外觀，因「臉孔辨識失能」出的差錯，而是環境外在一種意圖混淆的造就。

事實上，這樣的詭計不僅由來已久，甚至貫通今日世界暢銷推理的劇情架構，如平行雙女過去現在雙線的追尋，穿插錯落這樣類同與酷肖的混淆，最是適合不過了。

這種「同時『同人』卻異地」的矛盾，偶爾也會出現在虛擬實境題材的「太真幻境」，並常以「遊戲玩家現實本人」V.S.「遊戲中虛擬角色」涉入真假不清的犯罪殺人。

除上再加乘累計的話，還可利用現實人物關係網的過去現在再另外混淆讀者，如薛西斯《H.A.》、林斯諺《馬雅任務》與寵物先生《虛擬街頭漂流記》等，都可參考對照。

另外想提一下史蒂芬．金(Stephen King)《局外人》(The Outsider)，（這不是阿爾貝．加繆(Albert Camus) 探討人存在疑義、荒謬無比的《局外人》），這部作品更設下一種類似平行宇宙，人生複本因選擇影響結果的思考牢籠。

故事講述外貌穿著，甚至DNA亦同者，卻同時異地各自現身，但叫人困惑的是，真相…應該只有一個，兇手是…！

誰也沒料到，這是人心即怪物（艾爾庫果）的行兇，穿越時空記憶而來的，是人因果業(Ka)障的輪迴，無法怪誰。

最後，還記得我很喜歡的英國作家J.K羅琳(J. K. Rowling)《哈利波特－阿茲卡班的逃犯》(Harry Potter and The Prisoner of Azkaban)，有一幕的冒險是這麼描寫的：

哈利波特在林中湖邊遭遇攝魂怪，千鈞一髮之際，竟有一頭發光的鹿前來救援；他一直都相信那是他父親的化身，直到後來才知道，那是未來的自己穿越回過去的顯影。

或許也可以這麼說吧，哈利波特的邏輯思維，就跟我們一般讀者一樣容易被騙(X)－因為無論如何第一瞬間，我們都不會想到同/異時異/同地的出現，會有「同一人」現身！更別提什麼命運輪迴、歷史重演甚至血脈傳承的犯罪了。

這大概是扣除個人不法更改工作日誌、行車時間（車票），甚至誤導目擊證人等的不在場證明，最紅的手法。

警語：請注意，本文僅適用於推理小說中的不在場設計分析，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

主要參考書目

阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Clarissa)《十三人的晚宴》(Thirteen at Dinner)，臺北：遠流，2002。

史蒂芬．金(Stephen King)《局外人》(The Outsider)，臺北：皇冠，2019。

伽古屋圭市(Kakoya Keiichi)《繁花將逝》，臺北：獨步，2019。